Гэри Дин Андерсон (род. 1947) - американский графический дизайнер и архитектор. Он наиболее известен как разработчик символа вторичной переработки , одного из самых узнаваемых логотипов в мире.
Вклад Гэри Андерсона в современный графический дизайн сравнивают с вкладом ранних графических дизайнеров-пионеров модернизма, таких как Герберт Байер . [1] Его дизайн символа, воплощающего концепцию вторичной переработки, сравнивают с знаковыми товарными знаками, такими как Coca-Cola и Nike . [2] Его называют одной из «самых важных икон дизайна Америки» [3], это один из самых узнаваемых графических символов в мире [4], который способствует глобальной переработке отходов. [5] В некоторых странах, например в Великобритании, символ несет такое неявное значение, что для его использования требуется разрешение правительства.[6] Хотя этот символ является наиболее широко известным из его достижений, Андерсон также внес важный вклад в области городского планирования и городского развития .
История семьи
Гэри Андерсон родился в Гонолулу , Гавайи , в семье из сельской Германии , Франции и Скандинавии , а в последнее время - из Небраски и сельскохозяйственного Среднего Запада США . Предками Среднего Запада были члены общинного утопического Икарианского движения, а также сторонники популистской прогрессивной политики Уильяма Дженнингса Брайана .
Отец Гэри, Глен, оставил фермерство и стал электронщиком в ВМС США . В результате его карьеры в армии он часто перебрасывался в различные места по всему Тихоокеанскому региону , что приводило к длительному отсутствию в семье в раннем детстве Гэри и к тому, что семья несколько раз переезжала. Возможно, в результате стресса, сопровождающего эти нестабильные обстоятельства, мать Гэри Флоренс несколько раз госпитализировалась, страдая биполярным расстройством , периодически оставляя Гэри и двух его сестер на попечение различных родственников в Небраске.
В конце 1950-х годов семья окончательно поселилась в Северном Лас-Вегасе , штат Невада , где Глен работал на военно-морской базе Лейк-Мид и занимался атомными исследованиями на полигоне в Неваде . В 1958 году, вскоре после прихода в фирму по производству электроники EG&G , Глен умер от осложнений, которые, возможно, были связаны с воздействием атомной радиации на ядерном полигоне атолла Бикини .
Академическое образование
Гэри посещал государственные школы и окончил среднюю школу в долине Лас-Вегаса . В 1966 году, после прохождения одного года по инженерной программе в Университете Южной Калифорнии , Андерсон сменил специальность и поступил в Школу архитектуры USC , где учился с 1966 по 1970 год. Он полагался на различные стипендии, в частности от Фонда Грэма , Архитектурная Гильдия Южной Калифорнии и американский институт архитекторов - финансировать его обучение. Он получил степень бакалавра архитектуры с отличием в 1970 году и степень магистра городского дизайна годом позже, в 1971 году.
В 1960-х и 1970-х годах на философию преподавания Колледжа архитектуры и изящных искусств USC оказал влияние Институт дизайна Иллинойского технологического института (IIT). Декан колледжа USC Кромби Тейлор был бывшим исполняющим обязанности директора Института дизайна IIT. Следовательно, архитектурное образование Колледжа, как и ИИТ, была погружена в модернизме , и в частности Bauhaus эстетическим и Bauhaus подход к интеграции искусства, архитектуры, техники и культуры. Это было очевидно в работе преподавателей Колледжа, в том числе ученого-строителя Конрада Ваксманна и проектировщика некоторых домов для изучения конкретных ситуаций в Южной Калифорнии Пьера Кенига . Другими преподавателями, оказавшими влияние на эстетику дизайна Андерсона, были художник-график Джон Гилкрист , который рекомендовал прочитать книгу Д'Арси Томпсона « О росте и форме» . Другие чтения были от Ральфа Ноулза , который был одним из первых сторонников экологически чистого дизайна, который послужил прототипом более современного устойчивого дизайна и развития, и Ричарда Берри, градостроителя и теоретика, который исследовал со своими учениками взаимосвязь между дизайном и теорией информации .
В рамках университетской учебно-исследовательской программы Андерсон работал ассистентом Кромби Тейлора, готовя выставку орнаментов раннего модернистского архитектора Луи Салливана , в которой соединились аспекты как органической, так и геометрической формы. Учебная программа колледжа включала множество факультативов, и администрация допускала большую свободу выбора курсов, которые изучали студенты. Андерсон прошел множество курсов помимо своей специальности, в том числе курсы социологии, экономики и бизнеса, и он вернулся на инженерную программу Университета Южной Калифорнии, чтобы пройти курс математической топологии для нематематиков. В этом последнем курсе Андерсон столкнулся бы с полосой Мебиуса , поскольку это фундаментальное понятие в изучении топологии.
Социальные и культурные влияния
В это время мир за пределами университета был в смятении, что отразилось на событиях в университетском городке. Watts Бунты бушевала только к югу от Южной Калифорнии летом , прежде чем Андерсон приехал, и он был на короткое время зацепляется с Design Center South Central соседства, организацией , которая была создана для предоставления на безвозмездной основе архитектурных услуг в проблемных районах, как средства достижения дело социальной справедливости. За три года до этого Рэйчел Карсон опубликовала « Тихую весну» , в которой говорила, что крупный бизнес и промышленность извлекают выгоду из практики, наносящей непоправимый вред окружающей среде. Участие США во Вьетнамской войне неуклонно росло с 1959 года, когда в 1965 году были развернуты боевые части.
Частично в ответ на эти и другие события сформировалось молодежное движение, которое поставило под сомнение устоявшиеся модели человеческого взаимодействия, порождающие такие проблемы. Среди первых проявлений этого движения была приверженность ненасилию и пацифизму. Это также вызвало новый интерес к стилистическим аспектам культуры, о чем свидетельствует предыдущее молодежное движение в конце 19 - начале 20 века, когда модерн и модерн процветали в прикладном и графическом искусстве. Еще одним аспектом молодежной субкультуры 1960-х и 1970-х годов было рекреационное употребление психоактивных веществ и психоделических наркотиков .
К 1970-м годам смешение молодежной субкультуры с сопутствующими политическими и социальными потрясениями, казалось, породило жестокую контркультуру, которая, казалось, трансформировалась из ранее мирного молодежного движения. В 1968 году убийства Тейт / Лабианка были совершены молодой семьей Чарльза Мэнсона , а в 1970 году 26-летняя активистка за гражданские права Анджела Дэвис была замешана (хотя в конечном итоге признана невиновной) в убийстве судьи вышестоящего суда.
Конкурс дизайна вторичной переработки
В 1970 году, когда Андерсону было 23 года, Контейнерная корпорация Америки (CCA) выпустила плакат, который был широко распространен в колледжах и университетах США. [7] [8] Под руководством Вальтера Пепке CCA зарекомендовала себя как лидер в области корпоративной графики и дизайна. [3] Плакат рекламировал конкурс на разработку графического символа, который будет использоваться на изделиях из переработанной бумаги и который мог бы свидетельствовать о приверженности делу бережного отношения к окружающей среде со стороны любого производителя, занимающегося переработкой вторсырья. Победный символ будет передан в общественное достояние . [8] Конкурс также проводился в честь первого Дня Земли , который состоялся в том же году 22 апреля.
Андерсон разработал символ и представил на конкурс три его вариации. Альтернативы фактически представляли собой пошаговое уточнение Андерсоном [9] базовой идеи с использованием трех стрелок - от более сложной конструкции с использованием разных тонов и слова «переработка» до простого черно-белого рисунка линии без формулировки. Андерсон заявил, что ему потребовалось всего «день или два», чтобы придумать дизайн. [10] Стрелки были плоскими, обозначающими полосы бумаги, но они изгибались и загибались назад, как если бы они были захвачены в процессе промышленного производства, [11] и три стрелки, взятые вместе, как непрерывная полоса, образовывали топологическую фигуру. известная как лента Мебиуса . [2]
500 участников конкурса оценивали дизайнеры, признанные мировыми лидерами в области графики и промышленного искусства, в том числе Сол Басс , Герберт Байер , Джеймс Михо , Герберт Пинцке и Элиот Нойес . [12] Награда была объявлена на Международной конференции по дизайну в Аспене (IDCA) под эгидой Института Аспена . Андерсон получил стипендию для участия в конференции, а также приз в размере 2000 долларов. [13]
Андерсон сказал, что его академический опыт и дух времени были основными определяющими факторами его замысла; но это насилие, проистекающее из политической радикализации молодежного движения, основанной на наркотиках, побудило его стремиться к графическому подходу, который, признавая текучий мистицизм подпольного психоделического искусства, связанного с Хейт-Эшбери , также отражал сдержанность и равновесие. [14]
Гэри признался, что не осознавал важность своего дизайна по переработке отходов, пока не заметил его на мусорном ведре в Амстердаме. Во время разработки логотипа он даже не был графическим дизайнером, он занимался архитектурой. Далее он утверждал, что ему потребовалось всего «день или два», чтобы придумать дизайн. [15] Гэри далее написал, что он сделал логотип, нарисовав рисунок карандашом, а затем обведет его черными чернилами. [16] Гэри заявил, что идея логотипа вторичной переработки пришла ему в голову, когда он наблюдал за тем, как бумагу «подают» в принтер. [15] Андерсон продолжил карьеру в области городского планирования в результате его страсти к архитектуре. [16]
Он также определил более конкретный , но различные влияния , которые включают в себя вариацию популярного детского стишка, [11] элементарная поездка школы поля на промышленную печатную прессу, Woolmark символ, [11] и графическое искусство Эшера , [2 ], который на момент конкурса дизайнеров только недавно стал широко доступен в Соединенных Штатах.
Дальнейшая работа
Андерсон потратил свои 2500 долларов на призовые деньги, чтобы проучиться в течение года в Стокгольмском университете , Швеция , получив диплом по общественным наукам в Институте англоговорящих студентов, филиале университета, который больше не существует. Вернувшись из Швеции, Андерсон работал проектировщиком и архитектурным дизайнером в Gruen Associates (ранее Victor Gruen Associates) в Лос-Анджелесе и David Jay Flood and Associates из Санта-Моники, Калифорния, прежде чем переехать на восток, чтобы занять должность планировщика в RTKL Associates в Балтиморе. . Во время своего пребывания там он стал зарегистрированным архитектором. Уволенный из RTKL во время рецессии в середине 70-х годов, Андерсон нашел работу в Департаменте общественного развития округа Принс-Джордж (штат Мэриленд), а затем в Управлении университетского планирования Университета Мэриленда .
В 1978 году он принял должность в Школе архитектуры и планирования Университета короля Фейсала (KFU) в Даммаме , Саудовская Аравия . Примерно в то же время он был принят в аспирантуру по географии и экологической инженерии в Университете Джонса Хопкинса . Следующие семь лет он поочередно занимался преподаванием и исследованиями [17] [18] [19] в КФУ, где в конечном итоге стал исполняющим обязанности главы Департамента городского и регионального планирования. Он продолжал работать над своей докторской диссертацией в Хопкинсе, которая была присуждена в 1985 году после защиты диссертации по социокультурным аспектам Восточной провинции Саудовской Аравии, которые в сочетании с ростом нефтяной экономики определили модели урбанизации там. [20] Еще работая в KFU, он работал с CH2M Hill над проведением комплексного социально-экономического исследования, которое было одним из первых в Саудовской Аравии. [ необходима цитата ]
Вернувшись в Балтимор, Андерсон работал в STV Inc (ранее Lyon Associates), фирме по проектированию, архитектуре и планированию, где он занимал различные должности в течение восемнадцати лет, в конечном итоге поднявшись до роли вице-президента, отвечающего за федеральное планирование. проекты. [8] В результате своей работы [21] он был награжден Национальной премией Урбана в области архитектуры от Общества американских военных инженеров (SAME), награда, которую он разделяет с другими известными деятелями, такими как Гарольд Адамс, бывший генеральный директор. РТКЛ. Андерсон также был принят в Академию научных сотрудников SAME.
Параллельно с его работой в сфере государственного планирования, Андерсон занимал должность дополнительного преподавателя в Департаменте недвижимости Эдварда Сент-Джона (в Бизнес-школе Кэри в Университете Джонса Хопкинса). В этом качестве он читал курсы и писал о роли проектирования и планирования в развитии частного сектора [22] [23], а также стал членом исполнительного комитета Института городских земель (ULI) при Окружном совете Балтимора. В 2005 году он стал старшим специалистом программы Фулбрайта и был приглашен Хельсинкским технологическим университетом для чтения лекций и консультирования аспирантов по их диссертациям на факультете инженерии и архитектуры и в Центре городских и региональных исследований.
Признание
Поскольку после создания символа рециркуляции он обратил свое внимание на занятия, не связанные напрямую с графическим дизайном, и поскольку он долгое время жил за границей, Андерсона не всегда признавали разработчиком символа рециркуляции. После первоначальных пресс-релизов и первоначального освещения в отраслевых изданиях дизайн иногда ошибочно приписывался главе графического отдела Container Corporation. Возможно, была предпринята попытка защитить символ авторским правом [8], несмотря на правила участия в исходном соревновании, которые запрещали это. Андерсон заявил, что не знал о глобальном влиянии своего дизайна, пока не увидел его на мусорном баке. [10]
Лишь в 1990-х годах связь между Андерсоном и символом стала лучше устанавливаться с публикацией статьи Филипа Б. Меггса в торговом журнале Print , в которой Андерсон был признан за дизайн и показал, что символ Андерсона представляет собой современное выражение принципов Баухауса [3], точка зрения, которую впоследствии поддержал Педер Анкер. [1]
Рекомендации
- ^ a b Анкер, Педер; «Графический язык: дизайн среды Герберта Байера»; Экологическая история ; 12: 2, Зима, 2007 г. Язык графики: Экологический дизайн Герберта Байера
- ^ a b c Дайер, Джудит С; История символа вторичной переработки. Архивировано 28 декабря 2010 г. в Wayback Machine ; Бумажный университет ; ТАППИ, Техническая ассоциация целлюлозно-бумажной промышленности, Норкросс, Джорджия; Декабрь 2001 г. Архивировано 06 февраля 2010 г. в Wayback Machine.
- ^ a b c Меггс, Филипп Б; «Взлет и падение дизайна в большой корпорации»; Печать ; XLVI: III, май / июнь 1992 г.
- ^ Анонимный; «Учебный ресурс: Бесконечная лента, 1935 г. Макс Билл»; Балтиморский музей искусств для учителей и школьных программ, Андре, Линда, изд; Балтимор; 2005-2006 гг.
- ↑ Jones, P & Powel, P (2009) Гэри Андерсон был найден! Архивировано 28 сентября 2009 года на Wayback Machine.
- ^ Правила, регулирующие использование логотипа утилизации , www.recyclingexpert.co.uk, дата обращения 26.11.09.
- ^ Анонимный; «Знак времени: символ вторичного картона»; CCA Today , Ричард Грин, изд; Чикаго; Октябрь 1970 г.
- ^ a b c d Анонимный; «Мощный инструмент улучшения состояния окружающей среды»; Художественно-индустриальные методы ; Январь 1973 г.
- ^ Джонс, Пенни; Джерри Пауэлл (май 1999 г.). «Гэри Андерсон найден!» (PDF) . Переработка ресурсов: Журнал переработки и компостирования Северной Америки : 1–2 . Проверено 26 мая 2011 .
- ^ а б «Несколько строк, один мир: Гэри Андерсон и универсальный символ вторичной переработки» . www.itsnicethat.com . Проверено 5 марта 2021 .
- ^ a b c Мауритцен, Кристина; «Устойчивый дизайн Гэри Андерсона»; Graphis LogoDesign 7 , Мартин Педерсен, изд; Макмиллан, Нью-Йорк, Вирджиния; 2008 г. http://www.graphis.com
- ^ Томпсон, Клаудия G; «Символ вторичной переработки»; Бумага из вторсырья: основное руководство ; MIT Press; Кембридж, 1992.
- ^ Бхасин, Ким. «Этот 23-летний студент Университета Южной Калифорнии создал один из самых узнаваемых логотипов всех времен» . Business Insider . Проверено 31 октября 2019 .
- ^ Кабат, Дженнифер; Это только естественно ; Журнал Frieze , Лондон; 16 июня 2008 г.
- ^ а б «Несколько строк, один мир: Гэри Андерсон и универсальный символ вторичной переработки» . www.itsnicethat.com . Проверено 20 апреля 2021 .
- ^ а б Уилсон, Марк (2012-07-06). «Как студент разработал логотип утилизации и получил скромные 2500 долларов» . Быстрая компания . Проверено 20 апреля 2021 .
- ^ Андерсон, Гэри; «Организация социально-экономического обследования пригорода Даммама»; Журнал "Аль-Фейсал" по архитектуре и планированию ; Университет короля Фейсала; Национальная пресса, Эр-Рияд, сентябрь 1981 г.
- ^ Андерсон, Гэри; «Историческое исследование некоторых региональных демографических тенденций в Восточной провинции и их влияние на возможную политику планирования в Катифе»; Арабский журнал науки и техники, Университет нефти и полезных ископаемых ; Джон Вили и сыновья, Нью-Йорк, апрель 1982 года.
- ^ Андерсон, Гэри; «Восточная провинция Саудовской Аравии в эпоху европейских открытий и раннего колониализма»; Журнал "Аль-Фейсал" по архитектуре и планированию ; Университет короля Фейсала; Май 1983 года.
- ^ Андерсон, Гэри; Дифференциальный рост городов в Восточной провинции Саудовской Аравии; неопубликованная кандидатская диссертация; Университет Джона Хопкинса, 1985.
- ^ Андерсон, Гэри; «Планирование безопасности» (совместно с Юргеном Мюллером); Военный инженер (журнал Общества американских военных инженеров) ; Октябрь – ноябрь 1997 г.
- ^ Андерсон, Гэри; «Интегрированное стратегическое планирование: новые горизонты инфраструктуры, имиджа, функций и бизнеса в фармацевтическом городке» (совместно с Дэвидом Джоником); Фармацевтическая инженерия (журнал Международного общества инженеров-фармацевтов) ; Январь – февраль 2001 г.
- ^ Андерсон, Гэри; «От проекта к банку: предпримите эти стратегические шаги»; Обзор коммерческой недвижимости ; Апрель 2002 г.