Гатра ( «зародыш» или «семантическая единица» [1] ) является единицей мелодии в индонезийской яванском гамелане музыке, аналогична мере в западной музыке. Его часто считают самой маленькой единицей в составе гамелана.
Гатра состоит из последовательности из четырех ударов ( keteg ), которые заполнены с нотами (или остатками, контактными ) от balungan . В общем, вторая и четвертая доли гатры сильнее первой и третьей, а последняя нота гатры , называемая селех , доминирует над гатрой . Другими словами, гатры похожи на западные меры наоборот, с сильнейшей долей в конце. На этой последней доле играют важные колотомические инструменты, в первую очередь гонгагенг . Если последняя доля в гатре - отдых, селехэто последняя сыгранная нота. В репертуаре гамелана нередко встречаются целые гатры остатков. Обратите внимание, что фактическое время, необходимое для игры на гатре, варьируется от менее секунды до почти минуты, в зависимости от темпа ( лайа ) и ирамы .
В kepatihan обозначений , gatras , как правило , группируются вместе в обозначениях balungan , с добавлением между ними пространством. Однако между одной гатрой и другой нет паузы . Различные образцы нот и пауз в гатре объясняются в балунгане .
Рахаю Супанггах считает, что иерархическая природа четырех долей гатры отражается в композициях гамелана в большем масштабе; в частности, четыре Nongan в gongan из merong и inggah о наличии gendhing . Это похоже на ключ структуры паданг-улихан («вопрос-ответ») в композиции гамелана. [2]
Названия ударов в гатре
По крайней мере, два набора терминов используются для описания четырех нот гатры : Система
Ки Синдусаварно : (1) ding kecil (2) dong kecil (3) ding besar (4) dong besar
Система Мартопангравита : (1) ) maju ('вперед') (2) mundur ('назад') (3) maju (4) seleh
Первое слово в именах - это система Ки Синдусаварно, похожая на названия иерархии высот, используемых в балийской музыке: динг представляет собой вторичную ноту патета , а донг похож на западную идею тоники . Kecil и Бесар среднее «малых» и «больших» , соответственно, так ясно это артикулирует иерархическая система объясняется во введении, с самым большим и самым значительным ударом в конце гатра , и несколько меньше , один на полпути.
Ссылка для имен в системе Martopangrawit является kosokan , направления кланяясь в ребабе . Это также отражает идею о том, что второй удар сильнее, чем первый и третий, поскольку натяжение лука имеет тенденцию производить более сильный звук, чем толкание его. [2]
Экспериментальные гатры
Хотя традиционно гатры всегда состояли из четырех нот, в нескольких недавних экспериментальных пьесах использовались гатры другой длины, часто из-за западной музыки. Примером яванского композитора является « Парисука» Пака Марто . [3]
Смотрите также
Рекомендации
- ^ Заметки класса из класса, преподаваемого Sumarsam , доступ 19 июня 2006 г.
- ^ а б Гатра: базовая концепция традиционного яванского гендингаРахаю Супанггах, в журнале Balungan , доступ 19 июня 2006 г.
- ^ Gamelan Центральной Явы - VII. Примечания к обложке The Edge of Tradition от Sumarsam, доступ 19 июня 2006 г.