Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Роща в 1890-х годах

Сэр Джордж Гроув CB (13 августа 1820 - 28 мая 1900) был английским инженером и писателем о музыке, известным как редактор-основатель «Словаря музыки и музыкантов Гроув» .

Гроув получил образование инженера-строителя и преуспел в этой профессии, но его любовь к музыке привлекла его в музыкальное управление. Когда он отвечал за регулярные оркестровые концерты в Хрустальном дворце , он написал серию программных заметок, из которых в конечном итоге вырос его музыкальный словарь. Его интерес к музыке Франца Шуберта , которой в то время в девятнадцатом веке в Англии пренебрегали, привел его и его друга Артура Салливана в Вену на поиски неоткрытых рукописей Шуберта. Их исследования привели к открытию утерянной партитуры музыки Розамунде Шуберта , нескольких его симфоний и другой музыки в 1867 году, что привело к возрождению интереса к творчеству Шуберта.

Гроув был первым директором Королевского музыкального колледжа с момента его основания в 1883 году до выхода на пенсию в 1894 году. Он нанял ведущих музыкантов, в том числе Хьюберта Парри и Чарльза Вильерса Стэнфорда, в качестве преподавателей колледжа и установил тесные рабочие отношения со старой консерваторией Лондона. , Королевская Музыкальная Академия .

Помимо своей музыкальной работы, Гроув обладал глубокими научными познаниями в Библии. Он внес свой вклад в английскую литературу по этому вопросу, включая конкорданс 1854 года и около тысячи страниц библейского словаря сэра Уильяма Смита 1863 года . Он был соучредителем Фонда исследования Палестины .

Биография [ править ]

Ранние годы [ править ]

Гроув родился в Клэпхэме , восьмым из одиннадцати детей Томаса Гроува (1774–1852), торговца рыбой и олениной, и его жены Мэри (1784–1856), урожденной Блейдс. [1] Младшая сестра, Элеонора Гроув , была директором-основателем College Hall в Лондоне . [2]

Он пошел в подготовительную школу, на Клэпхэма , где один из его одноклассников был Джордж Гренвилл Брэдли , позже Дин из Вестминстера , чья сестра Гроув впоследствии женился. [3] Затем он поступил в Стоквеллскую (позже известную как Клэпхэм) гимназию, которой руководил Чарльз Причард , астроном, вдохновленный прогрессивными принципами Королевского колледжа в Лондоне . Учебная программа была основана на классике, богословии, математике и натурфилософии и тщательно проверялась ежегодными экзаменами. Причард также поощрял своих учеников развивать интерес к литературе и музыке. [4]Гроув был постоянным поклонником церкви Святой Троицы в Клэпхэме, где он слышал музыку Баха и Генделя . К шестнадцати годам он хорошо разбирался в классике и математике; он оставил школу в 1836 году и поступил в ученики к Александру Гордону, известному в Вестминстере инженеру-строителю . В свободное время он погружался в музыку, посещал концерты и разучивал партитуры. [1]

После завершения учебы Гроув был принят в качестве выпускника Института инженеров-строителей в 1839 году. Год спустя он отправился в Глазго, где продолжал работать на фабрике Роберта Напьера . [3] В 1841 году у Гроув был роман с женщиной по имени Элизабет Блэквелл, которая в марте 1842 года родила ему внебрачного сына Джорджа Гроува Блэквелла. Между 1841 и 1846 годами Гроув проводил большую часть своего времени в Вест-Индии в качестве резидента. инженер при строительстве чугунных маяков. [4] После этого он присоединился к персоналу железной дороги Честера и Холихеда, а затем стал помощником Эдвина Кларка , работая на мосту Британия черезМенайский пролив . Отчет о первом спуске труб моста записан в «Зрителе» от 23 июня 1849 года, что было первым появлением Гроув в печати. [5] В этот период он жил в Честере , слушал музыку в соборе, а также познакомился с валлийской народной песней. [4]

Музыка и библейские науки [ править ]

Во время работы над мостом Британия Роща познакомилась с Робертом Стефенсоном , Исамбардом Королевством Брунелем , сэром Чарльзом Барри и другими именитыми посетителями работ. «Эти выдающиеся люди, - вспоминал позже Гроув, - заметили меня и были для меня как золото. Они посоветовали мне поехать в Лондон и вынудили меня стать секретарем Общества искусств, которое тогда освободилось после ухода мистера Скотта. Рассел ". [6] Это было в 1849 году, когда Великая выставка1851 г. находился в стадии подготовки. Гроув был секретарем общества на протяжении всей выставки. 23 декабря 1851 года он женился на Гарриет Брэдли, сестре своего старого школьного друга Джорджа Брэдли. После закрытия Великой выставки в 1852 году ее главное здание, известное как « Хрустальный дворец », было разобрано и перестроено в южном пригороде Лондона Сиденхеме как центр образования , искусства и досуга. Гроув был назначен секретарем Хрустального дворца. Он нанял духовой оркестр и дирижера Генриха Шаллена. Последний был признан неудовлетворительным, и его заменил Август Маннс., который при поддержке Гроува превратил группу в полноценный симфонический оркестр. Благодаря программам, выбранным Гроувом и Маннсом, концерты Хрустального дворца стали центральным элементом музыкальной сцены Лондона и оставались таковыми до конца века. [1] Гроув писал программные заметки для концертов. В 1901 году биограф писал:

Август Маннс , музыкальный руководитель Grove
Ежедневные и еженедельные оркестровые выступления в Сиденхэме вызвали те замечательные аналитические заметки о музыкальных композициях, с которыми так долго и так хорошо ассоциировалось имя Джорджа Гроува. Он всегда проявлял большую любовь к музыке, но никогда не получал технической подготовки в этом искусстве. Полностью самоучка, его знания были получены исключительно путем «сбора» информации. «Я хочу, чтобы стало ясно, - сказал он, - что я всегда был просто любителем музыки. Я писал о симфониях и концертах, потому что хотел попытаться прояснить их для себя и раскрыть секрет вещи, которые так очаровали меня, и отсюда возникло желание, чтобы другие любители увидели это таким же образом ". [3]

Музыкальный анализ Гроув избегал всяких намеков на технический жаргон и пытался разъяснить каждому, кто их читает, то, что, по мнению Гроув, слушатели должны знать в каждом произведении. В записке о Mozart «S Симфония № 39 , после обращения к чрезвычайной производительности Моцарта в 1788 году Гроув писал:

Обстоятельства, которые потребовали столь страшных усилий в этом и многих других случаях жизни Моцарта, мы не можем установить. Чем бы они ни были, они соответствовали обычным обычаям Природы. Кажется, ей доставляет удовольствие обречь своих самых одаренных сыновей на испытание, прямо противоположное тому, которого мы должны предвидеть. В равной степени верно и в искусстве, и в морали, что дух формируется не из снисходительности и благосклонности, а из трудностей и неприятностей; и во все времена мира наши Давиды , Шекспиры , Дантес , Моцарт и Бетховеныдолжны подчиняться процессам, которые никто, кроме их великого духа, не мог выжить - огненному испытанию бедностью, плохим здоровьем, пренебрежением и непониманием - и быть "испытанными, как серебро испытано", чтобы они могли стать учителями своих собратьев. во веки веков и сиять, как звезды на небосводе, во веки веков. [6]

В программных заметках Гроув «Хрустальный дворец» не было сосредоточено исключительно на его любимых австро-немецких композиторах. Он охватил представительный выбор композиторов, в частности французов Берлиоза , Бизе , Делиба , Гуно , Массне и Сен-Санса , а также подрастающих поколений британских композиторов - Артура Салливана , Хьюберта Парри , Чарльза Вильерса Стэнфорда , Хэмиша МакКанна , Эдварда Германа и Гранвилля. Банток . [7]

Франц Шуберт (вверху), чью музыку Гроув и Артур Салливан (внизу) заново открыли в 1867 году.

Среди композиторов, которых Гроув стремился популяризировать, был Шуберт , чьей музыкой в ​​Англии в основном пренебрегали. Гроув и Маннс представили первое исполнение в Англии Большой симфонии до мажор . Вместе со своим другом Артуром Салливаном Гроув отправился в Вену в 1867 году в поисках рукописей Шуберта. Они нашли несколько симфоний Шуберта и много другой музыки, некоторые из которых они скопировали. Они были особенно взволнованы своим последним открытием, которое Гроув описал так: «Я нашел на дне шкафа и в самом дальнем его углу пачку нотных тетрадей в два фута высотой, тщательно обвязанную и черную от нетронутой природы. пыль почти полувека ... Это были частички всей музыки в Розамунде.связали после второго выступления в декабре 1823 года и, вероятно, с тех пор больше не беспокоили. Доктор Шнайдер [племянник Шуберта], должно быть, был удивлен нашим волнением; но будем надеяться, что он вспомнил свои собственные дни восхищения; во всяком случае, он любезно проигнорировал это и разрешил нам забрать с собой и скопировать то, что мы хотели » [6].

В первые годы существования Хрустального дворца Гроув посвящал большую часть своего свободного времени изучению Библии. Обнаружив, что в Библии нет полного соответствия между именами собственными, Гроув с помощью своей жены в 1853 году начал работу по составлению полного указателя каждого упоминания каждого имени собственного в Библии, включая апокрифы . [4] В период с 1860 по 1863 год Гроув был помощником редактора сэра Уильяма Смита в обширном библейском словаре, насчитывающем более тысячи страниц. Некоторые записи, написанные Гроувом, например, о пророке Илии, были почти целыми книгами. [4] Он посетил Святую Землю в 1859 и 1861 годах и помог основатьФонд исследования Палестины , почетным секретарем которого он стал, неустанно трудился в его интересах. [1] Архиепископ Йоркский сказал , что Гроув «фактически основателем и бизнеса организатором Общества, и сделал чудеса для него во всем.» [6] Гроув позже заметил: «Люди будут настаивать на том, чтобы думать обо мне как о музыканте, что я на самом деле ни в малейшей степени не являюсь. Я проявил не меньший интерес к своим исследованиям природных особенностей и маленьких городков Палестины, которые Я сделал для Библейского словаря Смита или для Синая и Палестины Артура Стэнли , как я сделал для Бетховена и Мендельсона, возможно, даже больше ». [8]

Словарь музыки и музыкантов Grove [ править ]

После почти двадцати лет службы в Хрустальном дворце Гроув оставил пост секретаря в конце 1873 года и принял предложение издателей Macmillan and Co. присоединиться к их штату и стать директором фирмы. Он редактировал журнал Macmillan's Magazine и написал учебник по географии для Macmillan's Magazine по истории. Безусловно, наиболее важным результатом его связи с Макмилланом стал «Словарь музыки и музыкантов» , благодаря которому его имя запомнилось лучше всего. Идея словаря была полностью его собственной. Он заявил в проспекте словаря в марте 1874 г., что «недостаток английских работ по истории, теории или практике музыки, или биографий музыкантов, доступных для непрофессионального читателя, давно стал предметом обсуждения. замечания ".

Гроув задумал работу, чтобы заполнить обнаруженный им пробел; Первоначально он предлагал два тома по 600 страниц каждый, но к моменту его первой публикации он насчитывал четыре тома, содержащих в общей сложности 3 125 страниц. [6] Макмиллан выпускал его в алфавитных томах за 12-летний период, закончившийся в 1889 году. Гроув критиковал Пэрри, одного из ведущих авторов, за его «склонность к многословию и расплывчатости», но статьи Гроува о его личных интересах, Бетховен, Мендельсон и Шуберт были еще длиннее. [7] Музыкальные временаписал о работе: «Его виртуозные биографии Бетховена, Мендельсона и Шуберта являются образцами биографической литературы и написаны в очень увлекательном стиле. Он совершил две специальные поездки в Германию, чтобы получить материалы для своей статьи о Мендельсоне, и более двух в Вену в связи с Шубертом и Бетховеном ». [6]

Королевский музыкальный колледж [ править ]

Гроув как глава Королевского музыкального колледжа , по мнению Панча

В 1880-х годах музыкальные академии Лондона были в плохом состоянии. Королевская академия музыки была умирающая, и Национальная школа подготовки для музыки, из которых Салливан был неохотно и неэффективная головой, была в финансовых и административных трудностях. [7] Было предложение объединить два органа для создания единой эффективной консерватории, но Королевская академия настаивала на сохранении своей независимости и позже возродилась под руководством Александра Маккензи . [9] Национальная школа подготовки кадров была преобразована в Королевский музыкальный колледж в 1882 году, и Гроув был назначен ее первым директором. [1]На протяжении 1882 года он руководил успешной кампанией по сбору средств, которая обеспечила официальное открытие нового колледжа принцем Уэльским 7 мая 1883 года. В тот же день Гроув получил рыцарское звание . Назначенный им преподавательский состав возглавляли Пэрри и Стэнфорд, и, как говорит биограф Гроув, «с отличием перенесли колледж в двадцатый век».

Гроув сосредоточил внимание колледжа на двух основных направлениях деятельности: практических занятиях и экзамене. Он был полон решимости поднять общий уровень оркестровой игры, заменив существующие специальные методы обучения на основе ученичества, частных уроков или обучения за границей. [10] Его второе направление, экзамен, следовало викторианской тенденции к формированию профессиональных организаций, регулирующих и стандартизирующих деятельность представителей каждой профессии. Примером может служить Институт инженеров-строителей, в который Гроув был принят в 1839 году. [10] Когда составлялась Королевская хартия, учреждающая колледж, Гроув гарантировал, что, в отличие от Королевской академии, у колледжа должны быть полномочия присуждения ученых степеней. [10]Маккензи, видя перспективу того, что новое учебное заведение затмит Академию, успешно предложила, чтобы оба органа присуждали квалификации совместно. Гроув согласился, понимая, что этот курс во многом поможет развеять разрушительную враждебность, существовавшую между Академией и колледжем.

Королевский музыкальный колледж

Созданный таким образом новый ассоциированный совет Королевских музыкальных школ предлагал музыкальные квалификации внешним кандидатам из любой точки Британской империи, которые могли соответствовать его строгим стандартам. 1141 кандидат поступил на первые экзамены в 1890 году, несмотря на высокий вступительный взнос в две гинеи . Этот доход помог обоим учебным заведениям удержать плату за обучение на приемлемом уровне, что позволило колледжу сделать полный трехлетний курс обучения своим основным стандартом. [10] Благодаря такому основательному обучению быстро стали известны высокие стандарты игры студентов колледжа. С оркестром колледжа охотно выступали ведущие музыканты, в том числе Джозеф Иоахим иГанс Рихтер . Маннс, Эжен Изаи и Бернар Шоу очень хвалили его. [10] Историк Дэвид Райт так говорит о наследии Гроува: «Основание RCM в 1883 году явно представляет собой важный поворотный момент в музыкальном обучении в Великобритании. Новое отношение, которое он исповедует, напрямую связано с духом профессионализма, который модернизировал и преобразовал викторианское общество. " [10]

Пенсия и последние годы [ править ]

Гроув ушел в отставку на Рождество 1894 года, когда его сменил Парри. К этому времени для училища было построено новое здание. В 1896 году появились « Бетховен и его девять симфоний » Гроува , «адресованные любителям нашей страны». [3] В начале 1899 года здоровье Гроува начало ухудшаться, и он умер в возрасте 79 лет 28 мая 1900 года в доме в Сиденхэме, в котором прожил почти 40 лет. [4] Он был похоронен на кладбищах Брокли и Ледуэлл .

Примечания [ править ]

  1. ^ a b c d e Янг, Перси М. «Роща, сэр Джордж (1820–1900)» , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, 2004; онлайн-издание, май 2006 г., по состоянию на 2 ноября 2010 г. (требуется подписка)
  2. ^ «Роща, Элеонора (1826–1905), педагог» . Оксфордский национальный биографический словарь . DOI : 10.1093 / исх: odnb / 48596 . Проверено 26 июля 2020 .
  3. ^ a b c d Эдвардс, Ф. Г. «Роща, сэр Джордж (1820–1900)» , Оксфордский словарь национального биографического архива, Oxford University Press, 1901; онлайн-издание, май 2006 г., по состоянию на 2 ноября 2010 г. (требуется подписка)
  4. ^ a b c d e f Грейвс, К. Л. и Перси М. Янг. "Grove, Sir George" , Grove Online , Oxford Music Online, доступ 2 ноября 2010 г. (требуется подписка)
  5. ↑ Часть текста Гроува цитируется в The Musical Times (октябрь 1897 г.), стр. 657–64.
  6. ^ a b c d e f "Сэр Джордж Гроув, CB", The Musical Times , Vol. 38, № 656 (октябрь 1897 г.), стр. 657–64
  7. ^ a b c Томсон, Эндрю. "Викторианские ценности", The Musical Times , Vol. 145, № 1888 (осень 2004 г.), стр. 95–99.
  8. ^ "Сэр Джордж Гроув, CB", Musical Times , Том 41, № 689 (июль 1900 г.), стр. 459–61
  9. ↑ Баркер, Дункан Дж. «Маккензи, сэр Александр Кэмпбелл» , Grove Music Online, доступ 27 сентября 2009 г. (требуется подписка)
  10. ^ Б с д е е Райт, Дэвид. «Музыкальные школы Южного Кенсингтона и развитие Британской консерватории в конце девятнадцатого века», Журнал Королевской музыкальной ассоциации , Vol. 130 № 2, с. 236–82

Дальнейшее чтение [ править ]

  • (на немецком языке) Геррит Вайделих. „Nicht das Verdienst der im J. 867 nach Wien gekommenen Englishmen“? - Legenden und Tatsachen zu Sullivans und Groves Sichtung des «staubigen» Aufführungsmaterials von Schuberts Rosamunde-Musik (Teil II), в: Sullivan-Journal . Magazin der Deutschen Sullivan-Gesellschaft e. V. (Hrsg. Von Meinhard Saremba) - Nr. 13 (июль 2015 г.), S. 18–32. ISSN 2190-0647.

Внешние ссылки [ править ]

  • Работы Джорджа Гроува в Project Gutenberg
  • Работы Джорджа Гроува или о нем в Internet Archive