Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Девушка читает письмо у открытого окна
Йоханнес Вермеер - Девушка, читающая письмо у открытого окна - Google Art Project.jpg
ХудожникЙоханнес Вермеер
Год1657–1659
СерединаМасло на холсте
ДвижениеГолландская живопись золотого века
Размеры83 см × 64,5 см (33 дюйма × 25,4 дюйма)
Место расположенияGemäldegalerie , Дрезден

Девушка читает письмо у открытого окна (голландский: Brieflezend meisje бий гет venster ) является картина маслом на голландском Золотой век художника Йоханнеса Вермеера . Картина, созданная примерно в 1657–1659 годах, выставлена ​​в Gemäldegalerie в Дрездене .течение многих лет, атрибуция картины-где есть молодой голландский женщина читает письмо перед открытым окном, было потеряно, с первой Рембрандт , а затем Питер де Хох , зачисляются на работу до тогобыло правильно определить в 1880. После того, как мир Вторая войнаКартина недолго находилась во владении Советского Союза. Картина, видимо хорошо сохранившаяся, могла быть изменена после смерти художника.

Состав [ править ]

На картине изображена молодая голландская блондинка, стоящая у открытого окна в профиль и читающая письмо. Красная драпировка висит на оконном стекле, которое открывается внутрь и отражает ее в правом нижнем углу. Драпировка цвета охры с кисточками на переднем плане справа, частично закрытая, закрывает четверть комнаты, в которой она стоит. Цвет драпировки отражает зеленый цвет платья женщины и оттенки фруктов, поставленных в чашу на задрапированном красными столах. На столе рядом с миской персик разрезают пополам, обнажая косточку.

Символика и техника [ править ]

В Vermeer, 1632–1675 (2000) Норберт Шнайдер указывает, что открытое окно находится на одном уровне, предназначенном для представления «стремления женщины расширить свою домашнюю сферу » за пределы ограничений ее дома и общества, в то время как плод »является символом внебрачных отношений ". [1] Он заключает, что письмо является любовным письмом, планирующим или продолжающим ее незаконные отношения. Этот вывод, по его словам, подтверждается тем фактом, что рентгеновские снимки холста показали, что в какой-то момент Вермеер изображал на картине Купидона . [2] Этот путто однажды висел в правом верхнем углу пьесы до того, как по какой-то причине кто-то закрыл над ним стену. [3] [4]Эта перекраска, которую сейчас реставраторы отменили, по всей видимости, имела место в 18 веке. [5]

Драпировки, висящие на правом переднем плане, - не редкость для Вермеера, присутствующего в семи его картинах. [6] Еще чаще репуссуар появляется в 25, с девушкой, читающей письмо у открытого окна , одной из трех, где есть покрытый ковром стол или балюстрада между фигурой и зрителем. [6] Это была последняя картина, на которой компания Vermeer изображала это устройство. [6]

Эта картина, а также « Офицер и Смеющаяся девушка» представляют собой самые ранние известные образцы пуантилли (не путать с пуантилизмом ), которыми стал известен Вермеер. [3] Джон Майкл Монтиас в « Вермеере и его среде» (1991) указывает на «крошечные белые шарики», которые можно увидеть в более ярких частях обеих картин, включая элементы натюрморта на обеих картинах и светлые волосы, в частности, на этой работе. [3] Такое использование света может поддерживать предположения историков искусства о том, что Вермеер использовал механическое оптическое устройство, такое как двойная вогнутая линза, установленная в камере-обскуре., чтобы помочь ему добиться реалистичных световых узоров на своих картинах. [3]

История [ править ]

Вермеер завершил картину примерно в 1657–1659 годах. [7] [8] В 1742 году польский курфюрст Август III , курфюрст Саксонии , купил картину, ошибочно полагая, что она была написана Рембрандтом. [9] В 1826 году его снова неправильно приписали Питеру де Хоху. [10] Он получил такое название, когда французский искусствовед Теофиль Торе-Бюргер наткнулся на него, признав его одним из редких произведений голландского художника и восстановив его надлежащую атрибуцию в 1860 году.

«Девушка, читающая письмо у открытого окна» была среди картин, спасенных от разрушения во время бомбардировки Дрездена во время Второй мировой войны . [11] Картина хранилась вместе с другими произведениями искусства в туннеле в Саксонии ; Когда с ними столкнулась Красная Армия , они их взяли. [11] [12] Советы изображали это как акт спасения; некоторые другие как акт грабежа. В любом случае, после смерти Иосифа Сталина , в 1955 году Советы решили вернуть искусство Германии «с целью укрепления и дальнейшего прогресса дружбы между советским и немецким народами». [12] [13]Раздраженные мыслью о потере сотен картин, искусствоведы и хранители музеев в Советском Союзе предложили, чтобы «в знак признательности за спасение и возвращение всемирно известных сокровищ Дрезденской галереи» немцам, возможно, следует подарить им девушку, читающую письмо в Открытое окно и Спящая Венера по Джорджону . [12] Немцам эта идея не понравилась, и картину вернули. [11] [12] Хорошо сохранившийся, он выставлен в Gemäldegalerie в Дрездене. [3]

Материалы для рисования [ править ]

Картина была исследована Германом Кюном вместе с несколькими другими работами Вермеера в 1968 году. [14] Анализ пигмента показал, что выбор материалов для живописи Вермеера не выявил каких-либо особенностей, поскольку он использовал обычные пигменты периода барокко. Зеленая драпировка на переднем плане окрашена в основном смесью голубого азурита и свинцово-оловянно-желтого , а нижняя часть содержит зеленую землю . Для красной драпировки окна и красных частей стола, покрывающего стол, Вермеер использовал смесь киновари , марены озерной и свинцовой белизны . [15]

Наследие [ править ]

Эта картина была источником вдохновения для других художников, таких как Том Хантер , чья художественная интерпретация мрачного тона эмоций и вазы с фруктами изображает молодую мать и ее ребенка, читающих уведомление о выселении . [16]

См. Также [ править ]

  • Список картин Йоханнеса Вермеера
  • Голландская живопись золотого века

Заметки [ править ]

  1. Перейти ↑ Schneider 2000 , p. 49.
  2. Перейти ↑ Schneider 2000 , p. 50.
  3. ^ a b c d e Монтиас 1991 , стр. 152
  4. Перейти ↑ Huerta 2005 , p. 37.
  5. ^ Deutschlandfunk, 7 мая 2019: Gemälde übermalt «Vermeer войны Kein Begriff» (Радио интервью с Gemäldegalerie в режиссера Стефана Koja, на немецком)
  6. ^ a b c Huerta 2003 , стр. 66
  7. Перейти ↑ Huerta 2003 , p. 83.
  8. ^ Шапиро 2003 , стр. 63.
  9. ^ Зальцман 2008 , стр. 39.
  10. ^ Камминг 2001
  11. ^ a b c Бейли 1995 , стр. 44 год
  12. ^ а б в г Акинша 1991
  13. Перейти ↑ Smith 2002 , p. 60
  14. ^ Кун, Герман (1968). «Исследование пигментов и грунтов, используемых Яном Вермеером». Отчеты и исследования по истории искусства . 2 : 154–202. JSTOR  42618099 .
  15. ^ Johannes Vermeer, Леди читает письмо , Colourlex
  16. ^ "Порядок владения чтением женщины" . Архивировано из оригинала на 2010-08-08 . Проверено 27 июля 2010 .

Ссылки [ править ]

  • Акинша, Константин; Григорий Козлов (апрель 1991 г.). «Военные трофеи» . ARTnews . Архивировано из оригинального 25 октября 2010 года . Проверено 27 июня 2010 года .
  • Бейли, Мартин (26 октября 1995 г.). Вермеер . Phaidon Press. ISBN 978-0-7148-3462-7.
  • Камминг, Лаура (27 мая 2001 г.). «Только здесь для Вермеера» . Наблюдатель . Проверено 9 июля 2010 года .
  • Уэрта, Роберт Д. (2003). Делфтские гиганты: Иоганнес Вермеер и натурфилософы: параллельный поиск знаний в эпоху открытий . Издательство Бакнеллского университета. ISBN 978-0-8387-5538-9. Проверено 9 июля 2010 года .
  • Уэрта, Роберт Д. (2005). Вермеер и Платон: картина идеала . Издательство Бакнеллского университета. ISBN 978-0-8387-5606-5. Проверено 9 июля 2010 года .
  • Монтиас, Джон Майкл (1 января 1991 г.). Вермеер и его среда: Сеть социальной истории . Издательство Принстонского университета. ISBN 978-0-691-00289-7. Проверено 9 июля 2010 года .
  • Зальцман, Синтия (19 августа 2008 г.). Старые мастера, Новый Свет: Набег Америки на великие европейские картины, 1880 г. - Первая мировая война . Группа пингвинов. ISBN 978-0-670-01831-4. Проверено 9 июля 2010 года .
  • Шнайдер, Норберт (17 мая 2000 г.). Вермеер, 1632–1675: завуалированные эмоции . Taschen. п. 49 . ISBN 978-3-8228-6323-7. Проверено 9 июля 2010 года .
  • Шапиро, Гэри (15 апреля 2003 г.). Археология видения: Фуко и Ницше о видении и высказывании . Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-75047-7. Проверено 9 июля 2010 года .
  • Смит, Кэтлин Э. (2002). Мифотворчество в новой России: политика и память в эпоху Ельцина . Издательство Корнельского университета. п. 60 . ISBN 978-0-8014-3963-6. Проверено 27 июня 2010 года .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Лидтке, Вальтер А. (2001). Вермеер и Делфтская школа . Метрополитен-музей . ISBN 978-0-87099-973-4.
  • Хикли, Кэтрин (07.05.2019). «Скрытый Амур вновь появляется в одной из самых известных работ Вермеера спустя два с половиной столетия» . Художественная газета .

Внешние ссылки [ править ]

  • Основные страницы веб-сайта Vermeer о картине
  • Доярка Иоганнеса Вермеера , каталог выставки полностью онлайн в формате PDF из Музея искусств Метрополитен, который содержит материалы о картине
  • Йоханнес Вермеер , женщина, читающая письмо , Colourlex
  • Изображение высокого разрешения в Google Cultural Institute