Музыка Властелин колец серии фильмов была составлена, организовала , провела и производства Говарда Шора . Часто считается, что партитуры представляют одно из величайших достижений в истории киномузыки [1] [2] с точки зрения длины партитуры, размера инсценированных сил, необычного инструментария, представленных солистов, множества исполнителей. музыкальные стили и количество повторяющихся музыкальных тем.
Властелин колец | |
---|---|
Цикл партитур к оперному фильму Говарда Шора | |
Связанный | Хоббит |
Текст | Дж. Р. Р. Толкин , Филиппа Бойенс , Фрэн Уолш , Ховард Шор |
Язык | Английский, древнеанглийский , вымышленные языки ( синдарин , квенья , кхуздул , черный язык , адунайский ) |
Сочиненный | +2000 -2 004 |
Движения | 90 движений (в трех частях) для цикла прямой трансляции. |
Подсчет очков |
|
Шор написал многочасовую музыку для «Властелина колец» , фактически озвучив музыку для всего фильма. Было выпущено более 13 часов музыки (включая различные альтернативные варианты) в разных форматах. Шор задумал партитуру как оперную и устаревшую по звучанию. Он использовал огромный ансамбль, включая большой симфонический оркестр (в основном, Лондонский филармонический оркестр ), несколько инструментальных «групп», различные хоры, вокальные и инструментальные солисты, что требовало ансамбля от 230 до 400 музыкантов.
В течение композиции, Shore сплела более 100 идентифицированных лейтмотивов (или более 160, при рассмотрении музыки из Хоббитых фильмов ), которые взаимосвязаны и разделены на группы , которые соответствуют Средиземью культур , к которым они относятся, [3] , образующие один из величайших и самых сложных сборников тем в истории кино.
Этот саундтрек стал самым успешным в карьере Шора, получив три « Оскара» , два « Золотых глобуса» , три « Грэмми» и несколько других номинаций, а некоторые его темы (например, тема Шира ) и песни приобрели большую популярность. Музыка стала предметом короткометражного документального фильма под названием « Ховард Шор: самоанализ» , а музыковед Дуг Адамс выпустил специальную книгу, основанную на исследованиях . Партитура по-прежнему исполняется хорами и оркестрами по всему миру в виде симфонических произведений, концертных сюит и живых концертов с проекциями.
Обзор
Шор был выбран создателями фильма (которые также считали американского композитора Джеймса Хорнера [4] ), когда они обнаружили, что временно отслеживают части собранного материала на части из его существующих партитур. Фильмы также были немногочисленными с отрывками из музыки к « Храброму сердцу» [5] и « Последнему из могикан» . Шор посетил съемочную площадку и встретился с создателями фильма и различными людьми, участвовавшими в постановке, включая концептуальных дизайнеров Алана Ли и Джона Хоу (которые внесут свой вклад в его «Симфонию» и книгу Дуга Адамса о музыке), актеров Элайджа Вуда , Шона Эстина. и Энди Серкис , сценарист Филиппа Бойенс (которая стала главным либреттистом Шора в написании музыки), и увидел собранные кадры всех трех фильмов.
Шор согласился взять на себя этот проект в начале 2000 года. Он представлял музыку ко всем трем фильмам как сквозной цикл, большая опера, рассказанная в трех частях [примечание 1], включающая большую сеть лейтмотивов , большие хоровые и оркестровые силы ( включая дополнительные « оркестры » инструментов помимо основного оркестра), частое использование певческих голосов, как в хорах, так и через широкий ансамбль вокальных солистов.
В партитуре используется неоромантический стиль и структура 19-го века, вытекающие из желания Шора сделать музыку устаревшей, но он, тем не менее, сочетал ее с современными и временами авангардными техниками, включая атональные секции, необычный выбор инструментов и оркестровый набор. -up, алеаторическое письмо, частично произносимые голоса sprechstimme и синкопированные ритмы, а также заимствование из восточных гамм, средневековых стилей музыки, современных идиом киномузыки для определенных декораций, классических идиом для некоторых из музыки Шира, нью-эйдж и современные идиомы для песен в финальных титрах и т. д. Однако он настаивал на том, чтобы держаться подальше от электронной или синтезированной музыки.
Шор сам оркестровал музыку и дирижировал всеми оркестровыми сессиями, а также многими хоровыми сессиями и сессиями солистов. [примечание 2] В соответствии со своим оперным видением, Шор использовал три сценария и саму книгу для написания тем еще до того, как ему пришлось сочинять киноленты. В результате Шор потратил на композицию почти четыре года по сравнению с периодом в 6–8 недель на фильм и неделей или двух на запись, как это практикуется большинством композиторов. [примечание 3] Для процесса записи, который длился более четырех недель на фильм, он сочинял музыку в виде длинных сюитных пьес для оркестра в течение дня игры, а не коротких реплик, что придавало музыке большую сплоченность. . Каждый день записывалось всего несколько минут окончательной музыки, чтобы дать возможность режиссеру Питеру Джексону внести изменения в музыку и исполнение [6]. Джексон дал Шору руководство и заставил каждую тему играть ему в качестве макета и оркестром до этого. одобряя это. Все музыкальное производство (которое совпадает с процессом монтажа фильмов) контролировалось Джексоном, который часто просил внести значительные изменения в музыку, что необычно для музыки в фильмах.
Шор начал свою работу над музыкой рано во время производства «Братства кольца» в конце 2000 года и записал первые музыкальные произведения ( эпизод с Морией [7] ) весной 2001 года для 40-минутного тизера фильма, а именно: фильм все еще снимался. Музыкальный раздел также включал версию последовательности «Нарушение братства» с расширенным соло «оловянным свистком» и монтаж кадров из следующих двух фильмов. Остальная часть партитуры была записана в Лондоне во время монтажа фильма на этапе пост-продакшн, и на запись ушло более 180 часов. Позже Шор вернется к законченному фильму, записав дополнительную музыку и исправленные дубли для расширенной версии DVD в марте 2002 года.
Похожая схема использовалась для The Two Towers (которая оценивалась быстрее, чем две другие) и The Return of the King (с Shore также необычно, предоставляя оригинальную партитуру с новыми темами для трейлера) с заключительные сессии состоятся в Уотфорде 20 марта 2004 года. Шор написал музыку для всего фильма. [примечание 4] В законченном фильме часть музыки была набрана, в то время как другие части были зациклены или отслежены и повторно отслежены, так что в целом около 90% готового фильма содержит музыку.
Музыка исполнялась в основном Лондонским филармоническим оркестром и тремя хорами: London Voices (для смешанных и женских хоровых партий), Веллингтонским маори-самоанским хором (для мужских хоровых отрывков в «Братстве кольца» ) и Лондонской школой ораторского искусства. Хор мальчиков схола. Симфонический оркестр Новой Зеландии способствовали некоторые из ранних Мории музыки, написанной для раннего редактирования фильма. Большое количество вокалистов и вокалистов, включая актеров фильма, также внесли свой вклад в создание музыки. В каждом фильме задействованы как минимум один солист сопрано и / или альта и один солист-мальчик.
Партитуры «Братство кольца» и «Возвращение короля» получили награды «Оскар» в 2002 и 2004 годах; «Две башни» не были номинированы из-за правила Академии не назначать партитуры сиквелов, повторно использующих старые темы [8], это правило было отменено специально для того, чтобы разрешить номинацию «Возвращение короля» . [9] Последний фильм также получил статуэтку « Оскар» за лучшую оригинальную песню , а также « Золотой глобус» за лучший оригинальный саундтрек и лучшую оригинальную песню . Музыка Шора для «Властелина колец » стала самой успешной композицией в его карьере и одной из самых популярных композиций в истории кино. Наряду с музыкой из серии фильмов « Хоббит » , приквелов к «Властелину колец» , Шор написал 21 час музыки. [10]
Основные лейтмотивы
Состав Шор не использует мотивы из других оценок , которые он написал ранее, ни из пассажей существующего фильма или музыкальной сцены, за исключением одного преднамеренного кивнув Рихард Вагнер «s кольца цикла над конечными титрами третьего фильма. Вместо этого Шор написал длинную серию взаимосвязанных лейтмотивов, которые использовались, развивались, объединялись или фрагментировались на протяжении трех партитур. Мотивы привязаны к местам, культурам, персонажам, объектам и событиям и делятся на наборы и подмножества связанных тем.
Шор использовал свои темы вопреки общепринятой практике киномузыки (и даже некоторых театральных работ), строго применяя их в повествовательных целях, никогда не используя их исключительно для выражения настроения, хотя несколько интригующих примеров все еще существуют в его работах: он заменил Царство темы Гондора, использованной для прохождения Аргоната, с изложением темы Истории Единого Кольца, главной темы трилогии, чтобы обозначить, что фильм подходит к концу; и он использовал так называемую тему Призрака Кольца (которая на самом деле более широко применяется ко всем слугам Саурона [примечание 5] ) к армиям орков в прологе. [11] В остальном, единственным примером музыки за пределами повествования является использование записанной музыки, в результате чего создатели фильма применили мотив Мории к атаке Варгов в Двух Башнях, вопреки первоначальному замыслу Шора. [примечание 6]
Шор использует лейтмотивы одновременно и строго, и с нюансами: вместо того, чтобы имитировать действие на экране, темы часто используются тонко, чтобы сообщить основные драматические связи. [примечание 7] Хорошим примером является то, как Шор формирует первые ноты темы Братства после того, как Сэм присоединяется к Фродо, и расширяет ее, когда к группе присоединяются Мерри, Пиппин и Бродяжник - все, чтобы намекнуть на постепенное сближение Братства Братства Звоните и ведите к полному заявлению на совете Эльронда. Имеет значение даже порядок, в котором темы появляются в сцене, или когда тема отсутствует.
Темы проходят через серию вариаций оркестровки, темпа и гармонии, чтобы обозначить изменения персонажей и общее развитие сюжета. Опять же, тема Товарищества постепенно сливается воедино, прежде чем появится в череде полных героических заявлений, когда вся компания путешествует и борется. Однако после кончины Гэндальфа тема кажется фрагментированной, гармония изменена, а инструменты уменьшены, что приводит к похоронному заявлению о смерти Боромира. Он постепенно переделывается в следующих двух фильмах, что приводит к грандиозному хоровому выступлению во время штурма Черных ворот.
Каждый фильм, и особенно первый, начинается с увертюры: серии утверждений основных тем полнометражного фильма, которые простираются от вступительных титров до индивидуального названия фильма. В прологе к первому фильму, например, представлены тема «История единого кольца», тема Лотлориена, аккомпанементы «Мордор», тема Саурона, тема «Слуги Саурона», «Падение людей», тема Арагорна, а также тема Шира и вариации, а также какой-то момент должен был показать тему Гондора второй эпохи, а также Силу Мордора. Основная тема «Властелина колец» появляется в главном заголовке, в то время как основная тема каждого отдельного эпизода появляется во втором заголовке. Шор использовал первый фильм, чтобы представить основные темы, второй фильм, чтобы добавить больше тем и развить существующие, и третий фильм, чтобы создать конфликт и пересечение между существующими темами и привести их к разрешению, создавая в процессе новые темы. для четвертой эпохи . Также по трем саундтрекам Шор изменил звуковой ландшафт: добавив больше алеаторических приемов и контрапункта в «Две башни», по сравнению с «Братством кольца», и больше экстравертов для «Возвращения короля».
Все эти темы были собраны в меню музыковедом Дугом Адамсом , который работал с Шором над документацией партитуры. Адамс идентифицировал [3] [12] [13] около 90 мотивов [примечание 8] (некоторые очень краткие, почти не используемые и / или лишь тонко отличающиеся от других) в трех Полных записях, которые на сегодняшний день являются самым большим каталогом тем для театрального представления. Работа. Кроме того, при создании партитур Хоббита Шор не только добавил еще 62 темы или больше, но и повторно использовал отдельные музыкальные жесты из партитур из «Властелина колец» , превратив их в лейтмотивы постфактум, в сумме получилось более 100. лейтмотивов, используемых только в трилогии «Властелин колец », и 160 в сочетании с мотивами «Хоббита» . Есть также лейтмотивы, которые Шор использовал только в альтернативных формах пьес из саундтреков, а также несколько вариаций и диегетических пьес, которые можно добавить к этому количеству.
Для сравнения, 18-часовая композиция Джона Уильямса к « Звездным войнам» включает около пятидесяти тем, а в других композициях из фильмов (например, « Титаник» Джеймса Хорнера ) используется лишь несколько тем, что делает работу Шора над фильмом «Властелин колец » намного лучше. наиболее тематически насыщенное из всех кинематографических работ. В сочетании с его работой над трилогией «Хоббит » он даже может соперничать с каталогом лейтмотивов «Кольцо» Вагнера, что делает его не только наиболее тематически сложным музыкальным сопровождением фильма, но и одним из самых лейтмотивно-нюансированных произведений в истории оркестровой музыки. [примечание 9]
Приведенные ниже темы представлены в том виде, в котором они представлены в трех фильмах, отсортированные по тематическим группам. Многие из них снабжены чистыми аудио-примерами. Темы в каждой семье имеют общую звуковую среду, мелодические и гармонические черты, но есть также связи между темами разных семейств, что подразумевает драматические связи и придает связность партитуре в целом. Ниже перечислены около 85 наиболее четко определенных из этих мотивов:
Первое появление в Братстве кольца
Темы для One Ring
- " История Единого Кольца " или тема "Властелина колец" : во всех трех фильмах мелодия струнных минорных клавиш играет поверх титульной карты " Властелина колец" . Говард Шор рассматривал эту тему в большей степени, чем тему Шира или Братства, как «главную тему» партитуры, учитывая, что ее основные высоты являются основой для всех тем в партитуре. Утверждение в титульной карточке «Братства кольца», на котором изображена начальная фигура [14] , отслеживается в течение нескольких моментов в этой записи, в том числе Фродо, поднимающий кольцо, и Гэндальф, объясняющий его происхождение Фродо, и, в конечном итоге, до конфронтации Фродо. с Боромиром. В противном случае это чаще всего появляется, когда кольцо меняет владельцев: от Саурона к Исилдуру, от Исилдура к Смеаголу, от Смеагола к Бильбо и от Бильбо к Фродо. Эта тема ненадолго появляется в «Хоббите», вплетенная в некоторые из ранних материалов, прежде чем появится, когда Бильбо находит кольцо, которое теперь запускается в основном режиме. Он появляется в своей окончательной форме по мере того, как трилогия подходит к концу.
- " Соблазнение кольца ": медленная, меланхоличная вариация на тему кольца в исполнении хора мальчиков. Связанные тексты сначала появляются с низким мужским хором, когда Гэндальф находит счет Исильдура. Первое надлежащее появление (когда Гэндальф предупреждает Фродо никогда не поддаваться искушению Кольца и надевать его) исполняется хором мальчиков, а затем поется, когда Боромир испытывает искушение. [примечание 10] Он возвращается для соблазнения Арагорна позже в фильме, а в «Две башни» - для соблазнения Фарамира, где это также повторяется в финальных титрах. В «Возвращении короля» это появляется, когда Деагол находит кольцо, теперь женщины удваивают мальчиков; и позже оркестрово с темой Evil of the Ring (тема Саурона) и мотивом Barad Dur Descending Thirds, когда Смеагол борется с Деаголом. Симфония «Властелин колец» представляет собой формальное представление темы с монохордным аккомпанементом. Начало темы такое же, как и начало темы Шир, но в второстепенном режиме, учитывая, что Хоббиты - главный объект соблазнения Кольца, и что Хоббиты так же испытывают искушение возвращаться домой на протяжении всего путешествия. Фигура также появляется в B-фразе темы Fellowship и в остинато «Drive of the Fellowship».
- « Саурон »: более грозный вариант, используемый больше как тема для Саурона (и - по доверенности - для Мордора ). Обычно на нем играют на приглушенных медных духовых и марокканском Rhaita, что придает ему старинный восточный колорит, но при этом сохраняет его более агрессивный и гнусавый звук. Это основа для темы Некроманта (который часто использует гобой для имитации раиты) в «Хоббите», но также появляется в своей полной форме на раите и даже на органе. Эта тема также связана с самой Злой природой Кольца; и с Мордором и Барадом Дуром.
Темы для Мордора
Материал для Мордора предлагает географическое положение и древность земли с помощью увеличенной секунды, заметного интервала восточных масштабов; и заметно выделяет весь нисходящий шаг, в отличие от восходящего полушага, показанного на начальном рисунке темы Содружества. Этот материал прямо контрастирует с материалом Shire, поскольку обе тематические группы одинаково сконструированы с множеством основных тем и вторичных мотивов, используемых в качестве аккомпанемента, некоторые из которых (например, мотивы аккомпанемента со скип-битом каждой тематической семьи) являются даже построено аналогичным образом.
- " Mount Doom ": пара чередующихся аккордов, полученных из вступительных гармоний темы Голлума. Впервые он появляется, когда Элронд вспоминает, как взял Исильдура в Расселение Судьбы, и возвращается только тогда, когда Хоббиты находятся на стороне Горы, сражаясь с Голлумом, где его поет весь хор.
- « Угроза Мордора »: [примечание 11] это, наряду с мотивами аккомпанемента, является одним из нескольких мотивов опасности, связанных с Мордором, но это действует как остинато, а не аккомпанемент. К «Возвращению короля» он становится намного более могущественным, теперь восходящий, а не нисходящий, и составляет основу темы Короля-чародея. [15]
- " Слуги Саурона ": [примечание 12] Эта тема представляет собой комбинацию хора, поющего ноты темы Кольца, наложенные друг на друга, в то время как различные аккомпанементы Мордора объединены внизу, а Skip-Beat используется в качестве остинато. . Впервые об этом говорится в прологе Битвы Последнего Альянса, сначала применительно к армиям орков, а затем и к самому Саурону. Впоследствии он используется почти (но не всегда) только с Призраками Кольца . Это особенно заметно в первой половине Братства Кольца, поскольку призраки угрожают четырем хоббитам. Первоначально предполагалось, что он появится, когда Фродо также увидит Барада Дура на Амон Хене; В Двух Башнях он возвращается, когда крылатый призрак появляется над Мертвыми болотами. В «Хоббите» гармонии пронизывают некоторые материалы варгов и гоблинов, и заявление об этом было добавлено к противостоянию между Азогом и Торином в «Неожиданном путешествии».
- " The Power of Mordor ": эта музыка была изначально написана для дебюта в прологе (как показано в оригинальном саундтреке), а затем превратилась в тему "Слуги Саурона" на протяжении всего фильма. В окончательной композиции он только предзнаменован Советом Эльронда перед тем, как появиться в битве на Пеленнорских полях, когда призраки нападают на Минас Тирит.
- The Footsteps of Doom (End-Cap): эта тема состоит из первых ударов темы «Слуги Саурона», зацикленных, чтобы сигнализировать о надвигающейся гибели. Он используется в качестве шапки для темы «Слуги Саурона», используемой в прологе, когда появляется Саурон; и снова в «Две башни» за постановку этой темы.
Мордорские темы часто подчеркиваются одним из этих трех мотивов, которые служат в качестве аккомпанемента, хотя они также появляются независимо:
- Barad Dur ostinato или мотив «Нисходящих третей» : [примечание 13] Это фоновая музыка для большей части более угрожающего материала Мордора, особенно для темы Саурона, но она также появляется сама по себе: например, когда Бильбо оставляет Кольцо позади в Конец сумки. Это основа для темы Дол Гулдура и тем Азога и Болга из «Хоббита».
- Sauron's Menace или Mordor Skip-Beat : это остинато "преследования", используемое с темой Ringwraith, обратной стороной Hobbit Skip Beat. У него есть несколько вариаций, в том числе отдельный двухшаговый вариант, который преимущественно используется в эпизоде «Полет на Форд». Унаследованная форма мотива служит мотивом угрозы Дол Гулдура в «Хоббите». [16]
- Краткое содержание Мордора : Это просто боевой барабанный бой, «больше похожий на узор, чем на мотив» из-за отсутствия гармонических вариаций. Он используется в сочетании с силами Саурона (например, его армии у Черных ворот) и с союзными с ним силами, такими как Харадрим (он играет в последовательности Мумакил) и Саруман.
Темы для хоббитов
В Хоббит тема очень Celtic звучащий, забили кельтские инструменты , а именно скрипка и свистульки . Их созревание в истории заставляет их не только мелодически и гармонично трансформироваться, но и использовать оркестровые родственники народных инструментов, на которых они изначально играли. Музыка пошаговая и спокойная, с модальными гармониями старого мира, вызывающими знакомство.
Основная мелодия представлена в виде нескольких отдельных тем:
- Основная тема Шира или Задумчивая тема: [примечание 14] Это основная, отражающая версия темы Шира. Полноценную тему составляют две отдельные фразы: основная, наиболее часто используемый раздел; и прыгающая B-часть [примечание 15], которая цитируется нечасто, часто отдельно от A-фразы и в другой оркестровке (а именно, strings tutti). Тема часто появляется в струнных или соло кларнета (что особенно ассоциируется с Бильбо). Существует также оживленная вариация оловянного свистка, в которой цитируется часть A мелодии, хотя свисток также воспроизводит часть B темы как часть сюиты, написанной для сэра Джеймса Голуэя. Полная тема развивается в тему The Shire Reborn. Это одна из основных тем трилогии и, возможно, главная тема всей серии (включая «Хоббита»).
- « Тема Хоббитона » или сельская тема : слышна только в Хоббитоне , это более живая и кельтская версия мелодии. На нем играет сольная скрипка, дополненная партиями для различных кельтских народных инструментов, включая мандолину, гитару и фигурки кельтской арфы; устойчивые дрон-аккорды для дронов мюзет и волынка; аккомпанемент цимбалы и челесты, и подобный сердцебиению рисунок на барабанах бодхрана, и легкий оркестр, играющий различные фигуры аккомпанемента Хоббита внизу. В этом варианте цитируется только часть A мелодии Хоббитов; Секция B появляется только один раз, которую играет Оловянный Свисток, когда Гэндальф узнает, что его называют «нарушителем спокойствия».
- « Тема Фродо или тема Гимна »: эта тема основана на серии гимноподобных аккордов, которые воспроизводятся либо независимо, либо под медленной версией темы Шира. Он служит главным образом темой для Фродо Бэггинса. Сами аккорды сначала начинают формироваться, когда Бильбо рассказывает о любви Хоббитов к «миру и покою» [17] и снова, когда Гэндальф и Бильбо говорят о Фродо в Бэг-Энде , [14] но полностью формируются только тогда, когда Бильбо тихо разговаривает с Фродо. на вечеринке. Первое произнесение мелодии происходит на кукурузном поле. Он в основном используется с фразой A в мелодии Shire, а фраза B впервые цитируется только в финальной сцене The Two Towers. Эта тема также имеет вариацию свистка из живого олова, используемую в Breaking of the Fellowship. Из полной версии этой темы развиваются «Сны», «Песня Бильбо» и «Песня Фродо».
- « In Dreams »: для финальных титров «Братства кольца» Берег объединяет различные темы хоббита (в первую очередь, сеттинг гимна) и аккомпанементы, а также элементы темы «Братство» в песне «In Dreams». " А-часть основной мелодии используется как куплет, а си-часть - как припев.
Помимо вариаций основной мелодии, Шор создает несколько мотивов аккомпанемента, которые часто выступают в качестве основы для темы Хоббитона. Однако по мере развития сюжета элементы этой базовой линии начинают появляться независимо друг от друга и от темы Шира:
- Мотив «Ожидание хоббита» или схема «Хоббит» : [примечание 16] Используется, когда Фродо впервые встречает Гэндальфа, и снова в сценах с Хоббитоном. Это происходит, когда Гэндальф входит в Бэг-Энд. В конце концов, в конце третьего фильма он превращается в основу разработанной темы Шира, «Возрождение Шира».
- Игривый мотив хоббита или двухшаговый хоббит : этот мотив ограничен сценами Хоббитона как во «Властелине колец», так и во «Хоббите». Он становится основой для материала для Фейерверка Гэндальфа, который также повторяется в Хоббите.
- Вторичный игривый мотив или Hobbit Skip-Beat : этот мотив часто перемежается с двухступенчатой фигурой. Темные его вариации начинают появляться позже в истории: сначала, когда Бильбо лихорадочно ищет Кольцо (этот вариант возвращается, чтобы описать беспокойство Бильбо в рамочной истории Хоббита), и смешивается с Мордорским Скип-битом, когда Боромир нападает на Фродо. Его незначительная вариация становится мотивом Бри.
- Мотив Hobbit Bafflement или Hobbit End-Cap : финальная фигура базовой линии и темы Хоббитона. Этот мотив сам по себе возвращается в «Две башни», где он зациклен на остинато, образуя мотив «Шалости Хоббита». Оба мотива возвращаются к суетливому поведению Бильбо в «Хоббите».
Помимо всего этого материала, Шор также представляет еще одну, независимую тему для Шира:
- « Понимание хоббита »: [примечание 17] используется, когда хоббиты начинают понимать трудности и трудности своего путешествия. Он используется, когда Гэндальф советует и поощряет Фродо в Мории , а также в более грандиозной обстановке на протяжении всей последовательности «Нарушение братства» и снова, когда Сэм поощряет Фродо в Осгилиате в следующей части. Он используется в «Хоббите», когда Гэндальф внушает Бильбо понятие сострадания.
Темы для Голлума
- « Жалость Смеагола »: [примечание 18] медленная, мрачная пьеса, которая выступает в качестве темы для Смеагола . Впервые это слышно в прологе, когда Смеагол обнаруживает Кольцо. Он тесно связан с музыкой Хоббита, но также с Историей Единого Кольца и Арпеджио Слабости. Это кратко применяется к Бильбо, когда он перенимает манеру общения Голлума с кольцом, и к Гэндальфу, когда он отправляется на охоту за Голлумом.
Темы для эльфов
Музыка Эльфов извилистая (в соответствии с видением Эльфийской архитектуры Департамента искусств), ясна и элегантна, она рассчитана на женские голоса, скрипки и куранты. Однако он также древний, экзотический и временами закрыт для внешнего мира, как и эльфы, и в этих случаях используется для восточных инструментов и содержит мелодические интервалы, преобладающие в восточной музыке.
- Ривенделл : [примечание 19] тема для женского хора вместе с фирменным аккомпанементом арпеджио, который также имеет тематическую обработку. [15] Хотя написано, что это очень успокаивающее, оно становится более печальным, когда Арвен уходит в «Две башни» и когда она возвращается в Ривенделл в последнем фильме. Арпеджио - основная вариация арпеджио Weakness, сигнализирующая о слабостях Элронда.
- « Арвен »: [примечание 20] Эта тема для женского хора и солистки используется, когда Арвен выходит на грандиозный выход. Используется, когда она появляется перед Фродо перед попытками его оживить; и снова в исполнении Рене Флеминг, когда она появляется на коронации Арагорна .
- Лотлориэн : [примечание 21] мягкий, неземной припев в сопровождении виолончелей . Он написан в адаптированной форме «Макам хиджаз», чтобы создать ощущение старины и придать Лотлориэну немного тревожный эффект. Более резкая версия этой темы появляется во втором фильме во время битвы в Хельмовой Пади . В процессе тема переходит от более чуждого режима макама к фригийскому режиму.
- « Эльфийское обещание »: этот мотив поется, когда открываются Двери Дурина , в память о клятве эльфов Эрегиона (которые построили двери) гномам Мории. Он воспроизводится, когда Халдир присоединяется к битве в Хельмовой Пади .
Темы для Изенгарда
В то время как материал Мордора контрастирует с материалом Шира, связанный с ним материал Изенгарда контрастирует с тематическим материалом Братства: тема Изенгарда открывается извращенной вариацией формы «туда и обратно», которая открывает тему Братства. Размер темы Орка, 5/4, контрастирует с размером 4/4 темы Братства, диапазон используемых медных инструментов различен и так далее.
- « Тема Изенгарда » : эта тема была создана, чтобы дать ощущение индустриализма, она оценивается для низких медных духовых и сопровождается ударной темой орков. Ее начало отражает начало темы Братства, показывая соперничество Гэндальфа, лидера группы. Братство и Саруман.
- " Five Beat Pattern ": аккомпанемент к теме Изенгарда, также служащий музыкальным представлением Орков в целом. На ней играют на наковальнях , колокольных пластинах и других металлических ударных инструментах. Размер 5/4 делает эту тему необычной. Дуг Адамс перечисляет этот мотив дважды, один раз для Изенгарда и один раз для Мордора, с той музыкальной особенностью, что 5-битный узор Изенгарда акцентирует первую и четвертую доли, в отличие от остальной музыки 5/4, которая применяется к оркам в целом. Можно ли их музыкально разделить на два отдельных лейтмотива - это субъективно. Адамс также дважды перечисляет «Жестокость орков» (поскольку в последнем фильме она «перекликается с Мордором») и «Зло кольца» (которое также является темой Саурона). Эта тема также использовалась в качестве исходной музыки для армий орков на Пеленнорских полях.
- " The Orc Crawl ": мотив с четырьмя шагами, происходящий от конца темы Изенгарда, для группы Урук-Хай , преследующей Братство, часто поется хором. Он также используется, когда три охотника преследуют указанную группу в Двух Башнях.
Темы для Природы
- « Природное возрождение » (обычно называемое фанатами природной темой [примечание 22] ): эта тема была впервые услышана, когда Гэндальф был пойман в ловушку в Изенгарде, когда мотылек, служивший посланником Орлов, прибыл на вершину Ортханка; мотылек и орлы олицетворяют здесь природу. Эта тема имеет более грандиозную версию в «Двух башнях» во время «Последнего марша энтов». Это заявление было отслежено в параллельных сценах в Хельмовой Пади, чтобы сигнализировать о восходе солнца как о нападении Рохиррим. Эта тема снова используется в грандиозной обстановке, когда солнце снова встает за Рохиррим перед битвой на Пеленнорских полях, а также в нескольких заявлениях, предшествующих этому.
Темы для гномов
Музыка гномов сырая и основана на параллельных квинтах, а не на полных аккордах. Он оценивается только для мужских голосов, часто для очень глубоких и грубых голосов, а также для ревущих медных духовых инструментов. Это контрастирует с эльфийской музыкой, а также сообщает об опасностях Мории.
- " Moria ": восходящий, зловещий мотив опасности на духовых инструментах и мужском хоре. Это сначала предлагается, когда Гэндальф понимает, что им придется пройти через шахты, и заявляет, когда двери впервые открываются в безопасной обстановке. Низкое мужское пение на протяжении всего путешествия в темноте намекает на тему, но только когда компания ускользает от Балрога, она возвращается полностью, теперь в более агрессивной обстановке. Вариант песни It используется в качестве музыки для вступительных титров к фильму «Две башни», который начинается с описания дуэли Гэндальфа с Балрогом. Это также связано с началом битвы между рохиррим и варгами, тема используется здесь почти «романтически», больше из-за настроения, чем из тематического значения. [примечание 23] Есть также макет ранней вариации этой темы в Rarities. Эмбриональная форма в виде гудящих голосов иногда появляется и в «Хоббите» в качестве общей темы для гномов.
- " Dwarrowdelf ": [примечание 24] Эта тема гораздо более величественная и эмоциональная, чем другие темы Moria, но она меланхолична и меланхолична, представляя разрушенное величие гномов. Его грандиозное заявление - это когда братство входит в 21-й зал Мории, снова более тихо у гробницы Балина и в третий раз, когда битва в зале Мазарбул утихает. Начальная фраза темы используется в качестве мотива для компании Гномов, собирающейся в Хоббите, сначала в Бэг-Энде, а затем в Доме Беорна.
- « Темные места мира »: опасный мотив в эпизодах с Морией. Он связан с глубокими пропастями Мории и используется как когда Братство спускается по лестнице, так и снова, когда Гэндальф и Балрог сражаются в пропасти.
Темы для Гондора
Музыка Гондора и Мира людей, величественная и дерзкая, но не обязательно торжествующая, музыка, оплакивающая распад мира смертных. Только во второй половине «Двух башен» и в «Возвращении короля» темы мира людей представлены в более героической обстановке.
- Тема « Царства Гондора »: основная версия этого была установлена во время Совета Эльронда в «Братстве кольца»; за ним следует в «Двух Башнях» одно задумчивое заявление, относящееся к наследию Арагорна (связывающее его с Гондором), и два заявления, в том числе очень героическое, связанные с воспоминаниями Фарамира о Боромире. Он становится фирменной темой «Возвращения короля», зарабатывая громкие заявления в связи с поездкой Гэндальфа на Минас Тирит и «Зажиганием маяков». Изначально он должен был быть более заметным в «Братстве кольца», включая заявление о пересечении Аргоната и вариацию, тему Нуменора, которая использовалась в ранних вариантах пролога. Третья вариация, которая дебютировала в трейлере к «Возвращению короля» и позже появляется в самом фильме, заменяет нисходящую кодовую [примечание 25] темы восходящей фразой, взятой из темы Арагорна (и, по доверенности, Братства и Темы Белого Всадника), создавая тему Гондора в Вознесении. Также есть макет ранней, мажорной версии темы вознесения с партией пан-флейты.
- Тема « Минас Тирит» : [примечание 26] основная версия этого была установлена во время сцены с Арагорном и Боромиром в Лотлориэне в «Братстве кольца». Он снова появляется в третьем фильме, связанном с Минас Тирит и Историей Гондора. В третьем фильме вариант этой темы также обозначает Андурил .
Темы для стипендий
- « Братство кольца » тема: героическая, подметание кусок , используя главным образом из латуни, литавры и оркестра. Его можно услышать в различных версиях во время первого фильма (который является подписью или основной темой), но после «Моста Хазад-дума», в последний раз, когда все Братство собирается вместе, он раскалывается, и его можно только услышать. нечасто и экономно на протяжении следующих двух фильмов, пока оставшаяся часть Братства не заряжает Черные врата «Уста Саурона» и «Для Фродо», где его поет хор. Эта тема в просторечии известна как основная тема трилогии «Властелин колец». Наряду с темой Шира, это самая повторяемая тема в сериале. Любопытно, что на альбоме эта тема используется однажды вместе с лучниками Халдира, когда они присоединяются к делу Арагорна. Здесь тема экстраполирована из ее узкого значения (которое охватывает только девять ходячих) и применяется как общая идея «братства» и дружбы.
- " The Drive of the Fellowship ": небольшое остинато действия, полученное из темы Fellowship, которое появляется, когда члены Fellowship готовятся сразиться с орками в копях Мории. Это также слышно в Weathertop.
- « Страйдер »: эмбриональная форма темы Арагорна, в которой присутствует только начальная фигура, начиная с идеальной четвертой. Он используется во время его введения и в битве при Уэтертопе. вариация этой пьесы, предвосхищающая тему Аргорна и Братства, используется в прологе Исильдура.
- « Героизм Арагорна »: более полные и героические высказывания, особенно в третьем фильме, обозначены как «Героические действия Арагорна». Они также образуют восходящую коды Гондора в теме Вознесения.
Темы для монстров Средиземья
- « Пещерный тролль »: эта фигура используется только в битве при Мазарбуле и связана с пещерным троллем. Это громоздко, но и жалко, как и изображение Тролля в фильме. Это вторая часть в череде пьес-монстров, но в отличие от полностью автономной музыки Наблюдателя в воде, эта пьеса также отсылает к мотиву «Темных мест» и связана с темами троллей, используемыми в «Хоббите».
- " The Balrog ": эта тема, как и материал для Mumakil, определяется больше тембром и стилем оркестровки: ритмический материал, основанный на открытых гармониях, лежащей в основе барабанной дроби, пронзительной медной латуни поверх длинных мужских хоровых фраз. Однако есть действительно повторяющиеся фразы, а именно в отрывке из открытия «Двух башен», которое поднимается с «Моста Хазад Дум».
Темы для Средиземья: темы квестов Кольцо
- « Путешествие туда »: [18] Этот мотив связан с темой Кольца. Его используют экономно: один раз, когда Фродо и Сэм бродят по Ширу, и один раз, когда Фродо понимает, что ему нужно покинуть компанию, посмотрев в зеркало Галадриэль. Он снова используется, когда компания гребет по Андуину, и в Третьем фильме, когда Фродо, Сэм и Голлум идут в Мордор.
- « Опасные перевалы »: эта тема используется всякий раз, когда Хранитель Кольца пересекает опасные и горные перевалы. Он записывает сцены Карадраса (первоначально он был обозначен как «тема Карадраса» [15] ), но возвращается к секретной лестнице в «Возвращении короля», хотя и приглушен в фильме.
- « Злые времена »: эта тема используется всякий раз, когда «Поиски кольца» причиняют страдания персонажу. Он применяется к Гэндальфу, сидящему на вершине Ортханка в Братстве Кольца. Постепенно он охватывает все случаи зла, совершенного во время Войны Кольца, например, применяемые к страданиям людей Рохана или Фарамира .
- « Мотив слабости » (Weakness and Redemption): это арпеджио сигнализирует о слабостях ума и искушениях, а также о их преодолении. Он применяется к слабости Боромира к Кольцу и составляет основу темы Голлума, также сигнализируя о его слабости. Он связан с арпеджио Ривенделла.
Темы для Средиземья: темы "Все придет во тьму"
- « Безымянный страх »: этот мотив появляется, когда Галадриэль говорит о безымянном страхе, а вскоре после этого, когда Фродо убеждает Гэндальфа взять Кольцо. Он возвращается, когда Галадриэль говорит с Эльрондом о воле Кольца в Двух Башнях.
- « Падение людей »: этот мотив уникален для первого фильма, он используется один раз, когда Элендил умирает, и еще раз, когда Боромир уступает зову кольца.
- « Благородный конец »: эта тема о смерти благородной жертвы. Он используется в основном для смерти Боромира и пересматривается, когда другие персонажи размышляют о его смерти, но он также применяется к Теодену в «Возвращении короля».
Темы для Средиземья: тема "Другой путь"
- « Прощание Гэндальфа »: [примечание 27] Эта музыка исполняется сольным голосом сразу после падения Гэндальфа. Он также используется, когда он в конце концов уезжает в Валинор. Это повторяется в других случаях, хотя и не обязательно с какой-либо прямой связью со смертью Гэндальфа, но, возможно, в противоположном смысле, при встрече с Гэндальфом снова: когда Фродо и Сэм лежат на склонах рухнувшей Роковой горы , используется Прощание Гэндальфа, возможно, чтобы показать, что хоббиты готовы снова встретиться с Гэндальфом после смерти.
Темы, повторяющиеся из Хоббита и в альтернативных формах саундтрека
- Из альтернативных форм саундтрека: The Realm of Numenore.
- Из «Хоббита»: День рождения Бильбо, Карта Одинокой горы, Дымовые кольца, Пылающие красные волосы (диегетический), Фейерверк Гэндальфа, Бри, Эльфийская медицина, Мифриловый жилет, Народ Дурина, Силы Галадриэль.
Первое появление в The Two Towers
Возвращение
История Единого Кольца, Соблазнение Кольца, Саурон, Шир, Вариант Фродо / Гимна, Наброски Хоббита, Заглушка Хоббита, Понимание Хоббита, Жалость Смеагола, Слуги Саурона, Угроза Мордора, Нисходящие трети, Мордор Скип-Бит, Шаги Судьбы, Слуги Саурона, Изенгард, Урук Хай, Ползание орков, Царство Гондора, Братство, Страйдер, Героический Арагорн, Ривенделл, Лотлориэн, Эльфийское обещание, Уменьшение эльфов, Злые времена, Слабость Мотив, Безымянный страх, Балрог, Мория, Темные места мира, Природное возрождение.
Темы для One Ring
- « Судьба кольца »: эта тема является зародышевой формой музыки разрушения кольца, которая, по сути, является темой Кольца, переключенной в основной режим, который преобразует контур темы. В этой эмбриональной форме оно используется однажды, когда Гэндальф говорит Арагорну, что кольцо остается скрытым от Саурона и Сарумана.
Темы для Мордора
- Путь в Мордор: Берег создает этот усеченный вариант Угрозы Мордора, чтобы обозначить близость к Мордору и дорогам, ведущим к нему. Он используется для путешествия Фродо и Сэма в Мордор в Двух Башнях и в схватке в Осгилиате в «Возвращении короля».
Темы для хоббитов
- « Игривая тема Хоббита »: эта отличная, игривая вариация полной мелодии Хоббита используется в сценах с Мерри и Пиппином. Его разновидность играет важную роль в ранних сценах «Смеагола» и «Деагола» в «Возвращении короля».
- Адамс также обозначает отдельную «колыбельную» для Ширской A-темы, которая встречается один раз, но в другом месте [19] утверждает, что она «настолько тесно связана с оригинальной темой Шира (как и должно быть), что на самом деле это не может быть. называется совершенно новым мотивом ".
- « Шалости Хоббита »: [примечание 28] Выходки Мерри и Пиппина из Фангорна в дальнейшем оцениваются с помощью этого мотива, который, по сути, превращает мотив конца хоббита в остинато. Его искаженная вариация появляется дважды, когда Фродо карабкается в логово Шелоб.
Темы для Голлума
- « Угроза Голлума »: [примечание 29] Это тема стороны Голлума или «Вонючки». В нем есть цимбал, который сразу дает ощущение музыки хоббита (в котором используется соответствующий цимбал), и в то же время дает ощущение нервозности, имитирующее движения Голлума.
- « Песня Голлума »: мелодия для песни в финале титров фильма, которая инструментально начинается в конце самого фильма, взята из гармоний темы Смеагола.
Темы для эльфов
- « Evenstar »: главная любовная тема Арагорна и Арвен. Он гораздо более угрюм, чем Анирон, поскольку тень смертности нависает над любовью Арагорна и Арвен.
Темы для Изенгарда
- « Жестокость орков »: это нисходящий, диссонирующий мотив медных инструментов. Он используется в основном для варгов и боевых машин орков и продолжается в «Возвращении короля».
- « Урук-Хай в битве »: Для армии в Хельмовом, Shore использует связанный Motiv уникальный для Изенгарде. Он используется для пороховых взрывчатых веществ, установленных под внешней стеной, и снова для крабалистов Урук Хай.
- " Grima Wormtongue ": тема Гримы отчуждена от тем Рохана и скорее совпадает с темой Изенгарда. Это сборник низких нот меди и глубоких деревянных духовых инструментов.
Темы для Природы
- « Гэндальф Белый в природе »: эта тема появляется, когда Гэндальф Белый раскрывается перед Арагорном и когда Арагорн вспоминает свои слова на рассвете в Хельмовой Пади, хотя в фильме это было заменено на «Возрождение природы».
- " Тема Ent ": [примечание 30] Эта тема создана для низких древесных звуков, таких как барабаны, фагот и виолончели. Он утомительный и медленный, но в то же время здоровенный, как у энтов .
- " Treebeard's Stride ": это скорее тема для самого Treebeard и леса, названного в его честь. Он используется, когда Арагорн впервые смотрит в лес, и снова в сценах с Древобородом.
- « Маленькие камни »: этот мотив более активен и связан с темами Шира. Он используется, поется хором, когда Гэндальф комментирует прибытие Мерри и Пиппина в Фангорн, и снова, когда они побуждают энтов к действию.
Темы для Рохана
- « Роханские фанфары »: [примечание 31] со скрипкой хардангера . Это фирменная тема «Двух башен», играющая поверх соответствующего названия. В нем используются духовые инструменты, альты и скрипка Хардангера. В самом лучшем случае, когда речь идет о полях Пеленнора, на ней играет медная секция, вдвое превышающая размер, обычно используемый в партитуре.
- Всадники Рохана : этот короткий мотив, зародышевый вариант фанфар Рохана, используется для Эомера, когда он возглавляет свою банду изгоев наездников. Он используется в битве с Урук Хай и когда всадники окружают Арагорна, Гимли и Леголаса.
- Тема Эовин : [примечание 32] с использованием открытых пятых интервалов (без третьей части аккорда - это означает, что аккорды не могут быть определены как мажорные или минорные), что является общим для музыки Гондора, подразумеваявозможную связь Эовин с Фарамиром. Он используется, когда мы впервые видим ее, снова когда она стоит перед Эдорасом. Медленная ее вариация разыгрывается перед «Погребальной песней Теодреда», и, в конце концов, она играет в очень торжествующей обстановке, когда она уезжает на битву.
- Эовин и Теоден: [примечание 33] Эта тема имеет более развитую B-секцию. Он используется, когда Эовин видит, что Теоден исцеляется, и делает серию угрюмых появлений, прежде чем использовать его очень героически, когда Эовин отправляет Короля-Чародея.
- Эовин и Арагорн: Эта тема начинается, как Эовин и Теоден, но имеет другой конец. Концовка только впервые появляется в Хельмовой Пади, когда Эовин кричит на Арагорна, и зарабатывает свое последнее заявление на двойной скрипке, когда Арагорн оставляет ее, чтобы идти по тропам Мертвых.
Темы для стипендий
- « The White Rider и Братство »: [примечание 34] вальс -время, подметание, полный оркестр крещендо с тяжелыми строками , которые представляют Гэндальф Белых. Он используется на широких кадрах его верхом на Shadowfax.
- « Братство в Рохане »: Когда Братство и Всадники впервые встречаются, их темы начинают смешиваться. Это формирует новый мотив, который созревает только в битве в Хельмовой Пади, героически проявляясь, когда Гимли прыгает на Урук Хай, чтобы спасти Арагорна.
Первое появление в "Возвращении короля"
Возвращение
- Шир, Хоббитон, Фродо, Схема Хоббита, Двухшаговый, Пропускной бит, Конечная заглушка, Шалости, Угроза Голлума, Жалость Смеагола, Братство, Белый всадник, Страйдер, Героизм Арагорна, Кепка Гномов, История Единого Кольца, Соблазнение кольца, Судьба кольца, Саурон, Роковая гора, Угроза Мордора, Следы судьбы, Очертания Мордора, Скип-бит, Нисходящие трети, Путь в Мордор, Слуги Саурона, Сила Мордора, Изенгард, тема орков, Жестокость орков, Лотлориэн, Ривенделл, Арвен, Эвенстар, Злые времена, Мотив слабости, Путешествие туда, Опасные переходы, Прощание Гэндальфа, Мумакил, Гондор (в упадке), Минас Тирит, Рохан, Эовин, Эовин и Теоден, Эовин и Аравин .
- Повторяется в "Хоббите" и в альтернативных формах саундтрека: Силы врага, Героические подвиги Леголаса, Минас Моргул, Орлы, Дыхание жизни.
Темы для The One Ring
- « Разрушение кольца » (тема четвертой эпохи [прим. 35] ): эта тема переводит темы колец в основной режим. Он празднует не только разрушение Кольца, но и Мордора, а также начало Четвертой Эпохи и ее нового звукового ландшафта.
Темы для Мордора
- « Король-чародей Ангмара » (тема Четвертой Эпохи): после смерти Сарумана его тема экстраполируется и используется вместе с Угрозой Мордора в ретроградах, чтобы сформировать тему для Короля-Чародея . Это одна из тем Четвертой Эпохи Мордора, демонстрирующая возможность триумфа Мордора.
- Тема Орков Мордора : Адамс перечисляет эту тему дважды: один раз для Короля-Чародея и один раз для Армии Орков, которую он возглавляет. Самая яркая вариация этой темы, которая используется вместе с орками, - это сильно переделанная форма, которая появляется с пятиударным рисунком, когда армии Мордора маршируют к Черным воротам, задолго до кончины Короля-Чародея. .
Темы для The Shire
- « Мериадок Воин »: гибрид темы Шира, темы Братства и фанфар Рохана.
- « Героическая тема Шира »: этот героический сеттинг секции А в теме Шира, вставленный медными фанфарами, применяется строго к Сэму, когда он мчится, чтобы спасти Фродо от орков Кирит Унгол. Адамс упоминает «несколько» героических заявлений, которые, возможно, относятся к хоровой постановке «Аргумента», использованной на Роковой горе.
- « The Shire Reborn » (тема Четвертой Эпохи [прим. 36] ): Это тема Четвертой Эпохи Шира, используемая, когда Сэм и Рози идут домой, а фильм закрывается. Он сопровождается вариантом Четвертой Эпохи Фигуры Шира.
- « Песня Бильбо » (тема четвертой эпохи): это тема для выхода на бис, которую Говард Шор написал специально для финальных титров расширенного издания «Возвращения короля». Это последняя разработка тем Шира. В «Хоббите» эта тема кратко цитируется, когда Бильбо возвращается в Бэг-Энд.
Темы для эльфов
- « Песня Арвен » (тема четвертой эпохи): в исполнении Лив Тайлер. Первоначально это было запланировано на момент, когда Арвен увидит Эльдарион (который сам по себе изначально был запланирован для Двух Башен), но был изменен для темы Evenstar и в конечном итоге использовался в Домах исцеления. сцена.
Темы для гномов
- " The Dwarf End-Cap ": Чтобы скрыть темы гномов в финальном фильме, Говард Шор записал Гимли и его выходки с мотивом, построенным как Хоббит End-Cap, но больше в духе гномской музыки.
Темы для Гондора
- « Царство Гондора в Вознесении » (тема четвертой эпохи): эта тема заменяет нисходящую кодировку темы Царства Гондора восходящей фразой, полученной из темы Арагорна (и, соответственно, темы Белого всадника Гэндальфа). Он используется, когда Гэндальф и Пиппин едут по городу Минас Тирит, снова после того, как Леголас, Гимли и Арагорн присоединяются к битве на полях Пеленнора, и, наконец, во время коронации Арагорна. Также в трейлере есть версия этой темы.
- « Наместники Гондора » (Фарамир и Денетор ): эта тема обычно звучит на пан-флейте. Он используется, когда Фарамир спорит со своим отцом о возвращении Осгилиата, и снова, когда он идет вниз по Минас Тириту, чтобы выполнить волю своего отца по этому поводу.
- « Героизм на поле битвы »: используется для героизма солдат Гондора и, как следствие, героизма Пиппина (солдата Гондора), когда он спасает Фарамира от огня. В «Хоббите» Шор цитирует этот мотив и применяет его к миру людей в целом, применяя его к жителям Лейктауна.
- « Возрождение Гондора » (тема Четвертой Эпохи [прим. 37] ): Тема Четвертой Эпохи, основанная на теме Минас Тирит. Он также использовался в падении Барада Дура (и в финале первого фильма о Хоббите) как более общая музыкальная идея «добро побеждает зло».
Темы для монстров Средиземья
- « Тема Шелоб »: для Шелоб Говард Шор создал музыку, которая больше похожа на музыку из фильмов ужасов, заставляя ее чувствовать себя чужой по отношению к текстуре всеобъемлющей музыки, а также передавая ее ужас и походку.
Темы для Средиземья
- « The Paths of the Dead » (тема «All Shall Come to Darkness»): эта тема рассчитана на низкие голоса и тибетские гонги, что придает ей неземное ощущение. На это намекают, когда впервые появляется привидение Короля Мертвых, и снова во сне Арагорна об Арвен перед сценой «Пути Мертвых», где она занимает видное место.
- « Возвращение » (тема «Кольца» четвертой эпохи): «Путешествие туда» основано на теме «Кольцо», а «Возвращение» основано на теме Шира.
- « Серые Пристани » тема (Четвертый век «Другой путь» тема): признаки в « На Запад » по Энни Леннокс . Это предвещается только два раза: первый раз, когда Гэндальф описывает видение Валинора Пиппину, и снова триумфально, когда Сэм поднимает Фродо на Роковую гору.
Повторяемые темы в "Хоббите"
В саундтреках к трилогии фильма «Хоббит », помимо добавления более 70 новых лейтмотивов в каталог Средиземья, Говард Шор решил воспроизвести и изменить музыкальные произведения, не имевшие тематического значения во «Властелине колец» , тем самым превратив их в темы. . Поскольку некоторые из этих мотивов являются лишь короткими, единичными цитатами или тонкими вариациями существующего мотива, их статус как лейтмотивов является спорным, и они перечислены только как возможные мотивы.
Темы для гномов
- « Народ Дурина »: ранние эпизоды Мории в «Братстве кольца» были записаны гудящим мужским хором, основанным на теме Мории. Эта пьеса была воспроизведена в Прологе к «Неожиданному путешествию», тем самым превратив ее в тему для гномов. [20]
- « T он Карта Одинокой горы »: Эта мелодия звучит в „Братстве кольца“ , когда Гэндальф берет глупец на карте Одинокой горы в Бэге-Энде. Он несколько раз появляется в «Хоббите» и связан с темой «Дом Дурина» из «Хоббита». [21]
Темы для Шира
- « Дымовые кольца »: короткий вариант темы Шира, использованный для того, чтобы Бильбо и Гэндальф выпускали дымовые кольца из своих трубок, был повторно использован для аналогичного кадра в начале «Хоббита: неожиданное путешествие» с гармоничным намеком на История темы Кольца. [22]
- « Бри »: мрачная вариация в второстепенном режиме Хоббита, использовавшаяся при входе хоббитов в город Бри в «Братстве кольца», была повторно использована для кадров Торина, идущего по Бри в прологе к «Пустоши». Смауга. [23] [24]
- « Фейерверк Гэндальфа »: в «Братстве кольца» фейерверк Гэндальфа, устроенный Мерри и Пиппином, оценивался по мелодии, основанной на цифрах аккомпанемента Хоббита. Это произведение дважды использовалось в «Хоббите», чтобы проиллюстрировать воспоминания Бильбо о Гэндальфе. Его угрожающий вариант был использован во вступительных титрах к «Пустоши Смауга», соединяя фейерверк (который был создан по подобию Смауга) и титульного дракона. [25] [26]
- « Мифриловый жилет »: фраза для гобоя, в которой Бильбо дал Мифриловый жилет Фродо, использовалась для того, чтобы Торин отдал его Бильбо. [27]
- « Подготовка к вечеринке по случаю дня рождения Бильбо »: в «Братстве кольца», когда устанавливается знамя для празднования дня рождения Бильбо, заявление на тему Хоббитона заканчивается «фанфарами на скрипке». Шор повторно использовал эту пьесу, чтобы заработать очки Бильбо, открывая ответы на его приглашения на день рождения в начале «Хоббита». [28]
- Hobbit Mischief : Некоторая шутливая музыка, которая сопровождает Мерри и Пиппина на кукурузном поле, используется, когда Бильбо выбегает из дома. [29]
Темы для эльфов
- « Эльфийская медицина »: это было слышно в Братстве Кольца, сразу после темы Арвен, когда Фродо поддался эффекту Моргульского Клинка. Он был повторно использован в «Хоббите» для Тауриэль, исцеляющей Кили. [30]
- « Героические подвиги Леголаса »: кусок вращающейся струны, использованный Леголасом, снимающим Мумакиля из «Возвращения короля», был повторно использован в его сценах в Лейктауне. [31]
- « Силы Галадриэль »: Когда Галадриэль появляется в гневе и изгоняет Саурона, Шор цитирует набор медных аккордов, которые он использовал для Галадриэль в «Зеркале Галадриэль» из Братства Кольца. [32]
Темы для Мордора
- « Силы врага »: вариация на тему Саурона, сыгранная под аккомпанемент Descending Thirds, была повторно использована для появления Саурона перед Гэндальфом и снова в «Стражах трех» из Битвы пяти воинств. [33]
- Минас Моргул : В обеих версиях пьесы "High Fells" появляется короткая музыкальная фигура из "A Coronal of Gold and Silver", обозначающая обитель Кольцевых призраков. [34]
Тема для природы
- " The Eagles ": Обе композиции Шора для спасения орлов (альбом и готовый фильм) написаны "The Eagles" в "Возвращении короля". Первый, в частности, кратко цитирует мелодию «Орлов».
Темы Хоббита
В «Хоббите» Говард Шор добавил около 65 новых тем, которые являются частью большого каталога тем франшизы фильмов о Средиземье. Темы являются частью существующих тематических семейств для гномов, хоббитов, эльфов, Средиземья, природы и сил зла и мира людей и заключаются в следующем:
|
|
|
Неподтвержденные и случайные мотивы
Вышеупомянутые темы были определены музыковедом Дугом Адамсом, а именно в его «Подложках» и в книге «Музыка из фильмов« Властелин колец »» , на основе намерений Говарда Шора, представленных в «Полных записях» . Однако в партитуре есть и другие мотивы в трех формах: темы, которые не повторяются в фильмах или Полных записях, но повторяются в альтернативных формах саундтреков, таких как оригинальный саундтрек или раритеты; мотивы, которые являются отличительными вариантами или компонентами существующих тем, и другие повторяющиеся жесты, которые не являются лейтмотивами, но, тем не менее, важны для повествовательного аспекта партитуры; и музыкальные произведения (в основном диегетическая музыка и музыкальные звуковые эффекты), которые не были написаны Шором, но, тем не менее, используются вместе с его партитурой и снова появляются тематически. Достоверность, с которой эти мотивы идентифицируются как темы, варьируется.
Мотивы оригинальных саундтреков, фан-кредитов, раритетов и симфонии
Некоторые из этих мотивов не использовались в фильме (и Полных записях ), но появлялись несколько раз в ходе выпуска оригинального саундтрека (который не рассматривается в книге) или в архивах раритетов, а также в Симфонии Властелина кольца. или фан-кредиты расширенных изданий. Они появляются ниже:
Тема для Гондора
- « Нуменорская тема »: в раритетах представлена неразрезанная ранняя вариация пролога, включающая вышеупомянутый вариант второй эпохи темы Гондора, финал которого отличается от кодов «Вознесения» и «Упадка». [35] В черновиках музыки к фильму «Властелин колец» эта тема была указана в начальном меню как «неиспользованная тема».
Тема для Шира
- « Песня Фродо »: вариация для флейты на тему Фродо. Его фрагмент цитируется в финальных титрах перед "Into the West", но есть также более длинная версия, используемая в треке "In Discussion" в Архиве раритетов.
Темы для Средиземья
- " Используй дни с умом "
Темы для стипендий
- " Breath of Life ": эта песня Шейлы Чандры связана с темой Арагорна. Он также используется в музыке трейлера к « Возвращению короля» (выпущен только в архиве Rarities) и - в киноверсии - в сценах Ривенделла во время « Двух башен» . Песня сообщается одной из настроек «Пропавшего без вести», когда Эовин думает, что Арагорн умер.
Тема для природы
- « Тема Shadowfax »: эта хоровая мелодия появляется только один раз в законченном фильме (и в Полных записях), где Гэндальф, верхом на своем коне Shadowfax , атакует Рохиррим у орков в Хельмовой Пади. Однако в выпуске оригинального саундтрека эта мелодия также использовалась, когда Shadowfax впервые появляется. [36]
Есть и другие «темы» такого рода, но их определение более нечеткое. В расширенном издании технически повторяется музыка Аргоната, а не кредиты фанатов. Хоровую пьесу для дуэли Сарумана с Гэндальфом можно рассматривать как родственницу темы «Слуги Саурона» (в симфонии «Властелин колец» Шор разъясняет эту связь, прикрепляя ее полностью к концу композиции «Черный Райдер »), и даже хоровую Вспышку« Меттанна! » из пролога к « Две башни» повторяется несколько раз. Есть несколько альтернативных форм существующих тем, которые никогда не выходили за рамки стадии макета, например, альтернативная тема Мории, альтернативная версия с мажорной тональностью для Вознесения Гондора, альтернативная Песня Фродо и Песня Арвен.
Случайные вариации и фрагменты
Партитуры содержат множество отличительных вариаций и фрагментов тем, а также другие повторяющиеся цифры, которые не являются лейтмотивом, но, тем не менее, заслуживают упоминания. Во-первых, есть несколько жестов, которые лежат в основе некоторых тем, например, форма «туда и обратно», которая открывает тему Fellowship и связывает ее с вспомогательными темами. Точно так же перевернутая фигура служит общим жестом для сил зла.
Часть тематического развития партитуры также происходит во время введения гибридных фигур, хотя Адамс называет некоторые из них отдельными темами: существует повторяющийся гибрид темы Смеагола и темы Кольца, который иллюстрирует связь между ними. [37] [38]
Другие примечательные вариации включают в себя смену мелодий Берега с нисходящей на восходящую, прием, примененный ко всем мотивам Мордора в «Возвращении короля», но ни один из них не отмечен отдельной темой в книге. Он также берет гармонии Назгул и ставит их в хор для битвы Короля-Чародея с Эовин, и, хотя эта фигура не повторяется, это устройство, которое он также использовал с другими темами, такими как Торин в «Неожиданном путешествии». Существует двухтактная вариация Mordor Skip-Beat, используемая в «самых неистовых ситуациях» [39], которую можно охарактеризовать как отдельный мотив погони.
Тема Шира, из-за гибкости и многословности, может быть описана как две мотивационные единицы, при этом B-часть используется умеренно и отдельно от A-фразы, часто в совершенно ином, расширяющем эффекте. [40] [41] [42] Основной аккомпанемент постукивания бодхрана, хотя и слишком общий, чтобы быть надлежащим лейтмотивом, является повторяющейся фигурой в различных нотах и действует в отличие от ритмических мотивов Мордора и Орков. [43] В то время как вариация Четвертой Эпохи Шира описывается как новая тема, основной аккомпанемент, развитие фигуры Outline, не является. Фактически, контурная фигура также имеет уникальную «искривленную» вариацию, используемую для выходок Смеагола (когда он приносит кроликов для Фродо). Смеагол и Деагол на самом деле связаны с несколькими вариациями «второго возраста» на несколько тем Шира, включая вариант сельской или игривой темы Шира и вариацию выходок Хоббита.
Другие темы также имеют такие вариации: мелодия и аккомпанементы темы Ривенделла также часто появляются отдельно. Тема Рохана имеет несколько различных вариаций, в том числе два последовательных утверждения вариации "клаксон" и вариации "призыв оружия", используемые во всех сценах Хельмовой Пади. Тема Арагорна появляется в вариации «второго возраста», связанной с Исильдуром, упомянутой Дугом как «мимолетная форма темы Братства». [44] [45] [46] Для Андурила Шор представляет собой торжествующее окружение задумчивой темы Минас Тирит в сопровождении Арпеджио Ривенделла. Мелодия флейты для Эовин и Фарамира также основана на темах Эовин.
Шор использует ряд своих стилистических приемов через партитуры для драматического эффекта, такие как пентахорды ре минор, [47] минорные трезвучия [48], восходящие ноты вверх по минорной шкале, [49] алеаторическое письмо и т. Д. [ 50]
В партитуре также часто встречаются выбор тембра: в «Rock and Pool» Шор использует звук цимбала как таковой, чтобы вызвать тематический материал Голлума, не цитируя его. Изогнутые тарелки часто используются для создания чувства беспокойства в более темных проходах квеста, таких как путешествие в темноте, Мертвые болота и Мир теней. Аналогичным образом используются алеаторические устройства. Существуют также различные тембральные вариации тем: тема Шира также имеет более живую вариацию для оловянного свистка, и даже когда она играется на кларнете, это обычно делается для того, чтобы пробудить Бильбо. Даже тексты используются повествовательно: прежде, чем может появиться соблазнительная тема кольца, Шор вводит связанную лирику с восходящим мужским хором, без мелодии, чтобы изобразить соблазнение Исильдура кольцом. Когда Фродо и Сэм подходят к Минасу Моргулу, хор поет слоги из «Откровения Призраков Кольца», связанные с темой Призраков Кольца, без цитирования темы как таковой.
Музыкальные декорации
Помимо повторяющихся жестов и вариаций, есть также пьесы, которые были написаны Шором специально для одной постановки и вплетены в нее: Последовательности Эмина Муила содержат (на альбоме) хоровую мелодию, уникальную для последовательности, которая в редких версиях пьесы произведение появляется несколько раз в течение последовательности. В сценах Лориена есть несколько отдельных пьес, построенных на теме Лориена, включая хоровую пьесу, сопровождающую раскрытие Караса Галадона и Галадриэль, Плач по Гэндальфу и две версии музыки Прощания. Есть также ряд фанфар, используемых для раскрытия мест в истории: в том числе Минас Тирит (в Братстве кольца), Уэтертоп (фанфары представлены в альбоме), стены Мории и Амон Дин.
Хотя Адамс воздерживается от обозначения таких произведений как тем, он перечисляет две «структурные, нелейтмотивные идеи» [38], относящиеся к монстрам Средиземья, которые не соответствуют классическому определению лейтмотива:
- « Наблюдатель в воде »: это не повторяющаяся тема, а полноценный, самодостаточный кусок, который вплетен в пьесу «Двери Дурина». Он включает микротональную контрабасовую партию поверх алеаторической оркестровой музыки, напоминающую музыку монстров из научно-фантастических фильмов. Это первая в череде связанных, но отличных друг от друга частей монстров. Тем не менее, он не повторяется в партитуре и не развивается (и не развивается) какой-либо другой темой в произведении, поэтому он не соответствует классическому определению лейтмотива.
- « Мумакильская тема »: это единственная музыкальная тема Востока и Юга Средиземья. В нем используются дильруба и гонги. Он снова появляется с Mumakil на полях Pelennor, хотя эти два утверждения имеют больше общего с точки зрения того, как Шор обращается с оркестром, а не с фиксированным мелодическим или гармоническим материалом [51], и поэтому не следует строгому определению лейтмотив.
Диегетические мотивы (не Говарда Шора)
Хотя Шор написал музыку , некоторой диегетической музыки (которую слышали бы сами персонажи) в фильме нет. Большая часть его была написана новозеландским коллективом музыкантов, известным как Plan 9 (Джаннет Роддик, Дэвид Дональдсон, Стивен Рош) и Дэвидом Лонгом, вместе известным в контексте «Властелина колец» (и «Хоббита» ) как «Эльфийские имитаторы». ". Они сочинили несколько вокальных и инструментальных пьес, а также музыкальные звуковые эффекты, используемые для Кольца и Саурона, для Мертвых болот и для Фангорна. Другие музыкальные звуковые эффекты, добавленные отделом звукового дизайна фильма, включают боевые рожки и звон колоколов. [52] Другие композиции для фильма были написаны Энией , сопродюсером Фрэн Уолш и актерами Вигго Мортенсен и Билли Бойд.
Роль этих произведений в структуре музыки «Властелина колец» спорна. Хотя они не были сочинены Шором, они часто сопровождались партитурой: второй куплет «Edge of Night» сопровождался секцией струнных инструментов и брался кларнетом; Исполнение Гэндальфа песни Old Walking было согласовано оркестром; Подчеркивание обеих композиций Энии было оркестровано и дирижировано Говардом Шором. Аккомпанемент скрипки «Питьевая партитура» звучит даже в живых выступлениях. Все эти пьесы (за исключением «рока и пула», а также таких явных эффектов, как звуки валторны) даже представлены на альбоме. Некоторые из них, например, коронационное пение Арагорна, даже появляется в симфонии «Властелин колец».
Кроме того, многие музыкальные звуковые эффекты, такие как звуки рожков, были добавлены для дополнения партитуры [52], в то время как другие пьесы имели более случайную связь с партитурой, например, пошаговая мелодия «The Edge of Night» (напоминающая музыку Шира ) и его открытая пятая начальная фигура, напоминающая Гондор, где она поется в фильме. Другие, такие как диегетический 5/4-тактный барабанный бой, были полностью вдохновлены партитурой.
В рамках всеобъемлющей концепции музыки Средиземья Говарда (включая музыку фильмов о Хоббите ) в партитуре иногда использовалась диегетическая музыка (от «Эльфийских имитаторов»), такая как песня «Туманные горы», а также просачивалась в диегетическую музыку (например, « Долина Имладриса ") и даже в звуковые эффекты, с боевым рогом, вызывающим тему Эребора. Следовательно, эти композиции можно рассматривать во многом так же, как другие композиторы будут использовать фразы из Dies Irae в качестве тем в своих партитурах.
Эти «темы» включают пьесу «Пылающие рыжие волосы на ее ногах», которая впоследствии будет повторена в «Хоббите» , «Старая ходячая песня» , которая дважды появляется в партитуре; Rock and Pool, который появляется в сериале трижды; «Грань ночи» [примечание 38], которая была воспроизведена в трейлере «Битвы пяти воинств» и связана с песней в конце этого фильма. В какой-то мере их можно отнести к тематическому семейству The Shire. Другие, такие как музыкальные звуковые эффекты, связанные с Кольцом, или военные песнопения орков (записанные на переполненном стадионе Регби), могут быть связаны с материалом Мордора. Даже такие произведения, как «Анирон» (который формально называют «темой Арагорна и Арвен») или музыка из трейлера «Двух башен», « Реквием по башне» , можно рассматривать как часть создания музыки Средиземья.
Приборы
Ховард Шор сам оркестровал музыку и использовал огромный ансамбль: основной оркестр из 96 человек и хор из 100 человек, а также дополнительные инструменты для избранных частей партитуры, сценические инструментальные «группы» и дополнительные хоры: в целом и более 330 игроков.
- Деревянные духовые инструменты : 3 флейты (дублирование на пикколо , альт-флейте и бас-флейте ), 3 гобоя (дублирование на двух английских рожках ), 3 кларнета (в си-бемоль и ми-бемоль ; дублирование на басу и контрабас-кларнете в си- бемолье). бемоль [53] ), 3 фагота (удваивание на двух контрафаготах ).
- Медные духовые : 5 валторн (фа, дублирование на тубах Вагнера [54] ), 4 трубы (C, F, Bb и поворотный вентиль [55] ), 2 теноровых тромбона , басовый тромбон , басовая туба .
- Литавры: 4-6 литавр .
- Перкуссия : не менее трех перкуссионистов на бас-барабанах , малых барабанах , [примечание 39] барабанах тайко , [примечание 40] тамтамах , фортепьяно и цепях, [примечание 41] наковальнях . [56] Удвоение на: тибетские, тайские или китайские сосковые гонги (6 дюймов , 8 дюймов , 10 дюймов , 12 дюймов , 14 дюймов ), тарелки ( подвешенные тарелки , тарелки clash , крэш , фарфор [57] и кротали ), гонг-барабан. , трещотки ; [58] трубчатый колокол , знак дерево , колокол дерево , треугольник , металлофон , колокольчик бары , тенор барабаны , журнал барабаны , [59] металлический колокол пластина (14" , 1' толстый), бас маримба , bodhrain . [60]
- Клавиатуры : рояль , [61] Селеста .
- Голоса: 60 частей SATB B, 30 частей мальчиков , сопрано Солист, мальчик сопрано солистки.
- Струны : 2 арфы , 16 первых скрипок , 14 вторых скрипок, 12 альтов , 10 виолончелей , 8 контрабасов (со струнами low-C).
- Дополнительные инструменты: одна флейта, один кларнет, по крайней мере один валторн и тромбон, четыре трубы, одна туба, [примечание 42] литавры, три перкуссиониста [62], три скрипки (одна двойная на скрипке , хардангер и двойная скрипка [63] ] ), минимум 30 партий SATBB, 30 мальчиков, [47] хор TTBB из 60 , два солиста альта, солист меццо-сопрано, два солиста сопрано (лирическое и колоратурное), солист бас-баритона. [64]
- "Hobbit Band": оловянный свисток (дублирование на низком свистке и дополнительная флейта), мюзет , [примечание 43] кованые цимбалы (дублирование на цимбале ), одна или две классические гитары (шесть и двенадцать струн; дублирование на акустической гитаре ), мандолина , кельтская арфа , деревянная флейта , дроны . [65] [66]
- Восточная Группа: саранги (удвоение на dilruba [67] ), 50-нить монохорд (с адаптируемыми мостами), два Ney гофров (удвоение на сцену rhaita ), [68] пан флейта . [69]
- Добавлены партии для Хоббита : оркестр Гамелан (не менее 13 игроков), солисты баритона и тенора , бас-гобой , органная труба , гитара, концертина , клавикорды , лютня , лира , сякухати , дизи , люцинь , янцинь , скрипка с шипами , танпуры , табла. , несколько йидаки , дует в рог , трубы уиллеанн , две горные волынки и различные ударные инструменты.
В живом исполнении многие расширенные инструменты, такие как секции двойной медной латуни или добавленные деревянные духовые инструменты, удаляются, а некоторые партии могут быть дублированы одним исполнителем, а различные партии солиста часто исполняются одним сопрано. Тем не менее, для таких выступлений всегда требуется минимум 250 исполнителей, и, как известно, их количество превышает 400 [примечание 44] с расширенными хоровыми силами, а иногда и с увеличенными оркестровыми силами. [70]
Диегетическая музыка [71] и музыкальный звуковой дизайн в пленке [52] [72] имеет дополнительные инструменты , такие как banjolele , фисгармония , шарманки , Дарбук , кастаньеты , варган , rommelpot , цитра , cowhorn , dungchen , колокольчики , и, возможно, конги , бонго , [73] хасапи и самодельный сан-буу . [74]
Оркестр, хор, солисты и инструменты были записаны на различных площадках: в Уотфордской ратуше, Abbey Road Studios , Air Lyndhurst , Henry Wood Studio и в ратуше Веллингтона . Некоторые солисты записывались в частных студиях. Версия симфонии была записана в KKL в Люцерне, а «Путешествие композитора» - в Монреальском симфоническом доме. Были приложены усилия для создания единого звука между различными оркестрами и площадками.
Шор был непреклонен в создании уникального звука для этой серии и создал уникальный способ обращения с оркестром, разделив его по диапазону инструментов. Хор, солисты и специальные инструменты часто (но не всегда) записывались отдельно от оркестра, при этом многие из хоровых сессий проводились их хормейстером под наблюдением Шора. [75] Шор настаивал на том, чтобы не использовать никаких электронных звуков при записи партитуры, хотя он действительно использовал макеты при подготовке партитуры. [5]
Использование языков Толкина
Музыка к фильму «Властелин колец» включает обширную вокальную музыку, смешанную с оркестровыми аранжировками. Подавляющее большинство текстов, используемых в либретто, написаны на языках Средиземья , которые представляют различные культуры и расы в произведениях Толкина. Эти языки включают квенья и синдарин, связанные с эльфами, адунаик и рохиррик для мужчин и кхуздул для гномов. Партитура следует за использованием Толкином древнеанглийского как аналога Рохиррика, а английский был использован как аналог Общего языка. Некоторые из этих языков были экстенсивно разработаны Толкиеном, в то время как другие были экстраполированы лингвистом Дэвидом Сало на основе ограниченного количества доступных примеров лексики и лингвистического стиля.
Либретто было взято из нескольких источников, включая песни и стихи, написанные Толкином, фразы из сценария (часто исполняемые против соответствующего диалога или декламации), а также оригинальные и адаптированные материалы от Шора и сценаристов Фрэн Уолш , Филиппы Бойенс и других. , все переведено Сало с акцентом на хорошие хоровые звуки. [76] Вокальная музыка служит прежде всего для придания партитуре текстуры и культурной эстетики; в экранной презентации отсутствует перевод текстов, и в некоторых случаях только фрагменты исходных текстов используются для их звучания в большей степени, чем их значения, хотя в целом использование хорового текста остается в основном последовательным.
Песни
В саундтрек входит серия песен, диегетических и недиегетических. Некоторые песни и соответствующие символы подчеркивания были выпущены в виде синглов на компакт-дисках и музыкальных видеоклипов, включающих кадры из фильма и производства, до выпуска всех саундтреков. [77] Некоторые диегетические песни были написаны не Говардом Шором, но он оркестровал и дирижировал оркестровым сопровождением и даже воспроизводил некоторые из них в своей симфонии. [78]
- "Aníron" ( Братство кольца ) в исполнении и сочинении Энии , оркестровка и дирижирование Шор. Выпущен как сингл для Enya, Лондонского филармонического оркестра и London Voices. Альтернативный вариант появляется на альбоме Энии.
- «Песня Арвен» ( Возвращение короля ) в исполнении Лив Тайлер .
- "Asea Aranion": Исполняет Сиссель Киркьебё .
Диегетические песни
- "To The Bottle I Go" ( Братство кольца) в исполнении Билли Бойда , Доминика Монагана , Элайджи Вуда и других актеров Хоббита. Композитор Фрэн Уолш. [78]
- "The Road Goes Ever On": в исполнении сэра Яна Маккеллена, а затем сэра Яна Холма. Первое появление подчеркнуто свистком Шора. Составлено эльфийскими имитаторами.
- «Плач по Гэндальфу»: исполняется в Лотлориэне Элизабет Фрейзер и женским хором. Он был написан Говардом Шором и является частью партитуры, но его слышат персонажи.
- Elvish Lament: Составлено «Elvish Impersonators»: Plan 9 и Дэвидом Лонгом. Это единственный вокальный дуэт в партитуре. [78]
- "Песнь Берена и Лютиэн" ( Братство кольца ), сочиненная и исполненная Вигго Мортенсеном . [78]
- «Похороны Теодреда» ( «Две башни» ) сочинены по Plan 9 и исполнены Мирандой Отто . [79]
- "Рыболовная песня": поется Голлумом в нескольких местах (а также в "Неожиданном путешествии").
- «Зеленый дракон» ( Возвращение короля ) в исполнении Билли Бойда и Доминика Монагана . Составлено по плану 9. В сопровождении (подчеркнутым Шором) Дермот Крехан на скрипке. [79]
- « Грань ночи » ( Возвращение короля ) сочиняет и исполняет Билли Бойд . [78]
- «Возвращение короля» ( The Return of The King ) в исполнении Вигго Мортенсена . [78]
Песни в финальных титрах
- " May It Be " ( "Братство кольца" ) в исполнении и сочинении Энии , подчеркнутая оркестровка и дирижирование Шора: номинирована на премию Оскар за лучшую песню в 2001 году и исполнена на церемонии. Выпущен как сингл, так и в виде музыкального клипа с кадрами из фильма.
- « В мечтах » ( Братство кольца ) в исполнении Эдварда Росса.
- «Песня Голлума» ( «Две башни» ) в исполнении Эмилианы Торрини музыкально связана с Темой жалости Голлума . Слова написаны Фрэн Уолш . Выпущен как сингл, так и в виде музыкального клипа с кадрами из фильма. Песню должна была исполнять Бьорк , имя которой фактически фигурировало в заключительных титрах фильма, показываемого в кинотеатрах; Однако Бьорк пришлось отказаться из-за беременности, и Торрини был упомянут на DVD . Этот трек в The Complete Recordings также называется «Долгие пути еще предстоит» . Эта версия трека включает в себя дополнительную инструментальную музыку в конце, что делает ее смесью тем, завершающих альбом. Исполнитель Джефф Кизер выпустил джазовую фортепианную версию песни. Не имеет отношения к одноименной песне в книге .
- " Into the West " ( "Возвращение короля" ) в исполнении Энни Леннокс : выиграла премию Американской киноакадемии за лучшую песню в 2004 году. Для публики были выпущены альтернативные акустические дубли. Выпущен как сингл, так и в виде музыкального клипа с кадрами из фильма.
- "Use Well the Days" (Возвращение короля, Deluxe Soundtrack) в исполнении Энни Леннокс.
Диегетическая инструментальная музыка
Помимо исходных песен, в фильмах используется инструментальная диегетическая музыка, в основном исполненная The Elvish Impersonators, в том числе «Flaming Red Hair on her feet», альтернативный (и неизданный) «Flowers for Rosie» и пьеса для Bywater Marketplace. Фильм также включает в себя исходную игру на ударных (в соответствии с концепцией Шора о 5/4-кратном ритме для орков), пение и звуки рожков, которые были сделаны для соответствия партитуре.
Подчеркивание сопровождает большинство этих диегетических пьес: пение Мортенсена на коронации сопровождается мягким хором и струнными. "The Edge of Night" включает струнный аккомпанемент и заканчивается кларнетом и струной, повторяющими мелодию, так что вклад вырастает из партитуры.
Удаленные треки
Поскольку большая часть музыки записывалась во время монтажа фильма, и поскольку записи выполнялись под руководством Питера Джексона, процесс длился несколько недель для каждого фильма и производил множество альтернативных дублей и меняющихся композиций. Поэтому несколько музыкальных произведений, написанных Говардом Шором, так и не вошли в финальную версию трилогии фильма или в какие-либо официально выпущенные саундтреки. Среди них - различные альтернативные варианты и небольшие дополнения, которые были отредактированы на микроконтроллерах из фильмов и релизов саундтреков, но некоторые из них были обнаружены фанатами.
Некоторая дополнительная музыка, в том числе наиболее известные альтернативные варианты, была выпущена в архиве раритетов или воспроизведена на фан-кредитах расширенных фильмов. Например, специальная музыкальная аранжировка, написанная для трейлера «Возвращения короля» , которая в основном состояла из основных лейтмотивов и музыки, похожей на трейлер фильма . [80] Кроме того, была песней под названием «Использование Ну Дни» в исполнении Энни Леннокс, который можно найти на дополнительный DVD в комплекте с Возвращением короля саундтрека в некоторых пакетах выпущены в 2003 году [81] Если все новый материал скомпилирован, это составит около 14 часов музыки.
Солисты
Для трех фильмов Шор работал со многими вокальными и инструментальными солистами.
Вокал
- Альт:
- Хилари Саммерс (контральто)
- Энни Леннокс (легкий альт)
- Мальчик-сопрано:
- Бенедикт «Бен» Дель Маэстро
- Эдвард Росс
- Блейк Хеслоп-Чарман
- Меццо-сопрано
- Шейла Чандра
- Джанет Роддик
- Enya
- Сопрано
- Элизабет Фрейзер
- Эмилиана Торрини
- Сиссель Киркьебё
- Изабель Байракдарян (лирическое сопрано)
- Мириам Стокли (лирическая)
- Эйвал Коул (урожденная Мейбл Фалетолу; лирический)
- Рене Флеминг (колоратурное сопрано)
Актеры
- Билли Бойд (Пиппин) - тенор
- Вигго Мортенсен ( Арагорн ) - баритон
- Миранда Отто ( Эовин ) - меццо-сопрано
- Сэр Ян Холм ( Бильбо Бэггинс ) - баритон
- Сэр Ян МакКеллен ( Гэндальф ) - баритон
- Лив Тайлер ( Арвен ) - сопрано
- Доминик Монаган ( Мериадок "Мерри" Брендибак ) - тенор
- Элайджа Вуд ( Фродо ) - тенор
- Энди Серкис (Смеагол) - баритон
- Сэр Питер Джексон нанес удар тамтам, когда Арагорн входит в Эдорас
- Другие актеры, такие как Джон Рис Дэвис (в роли Древоборода), Алан Ховард (голос звонка), Бернард Хилл (Теоден) и Орландо Блум (Леголас) декламировали стихи или обеспечивали повествование без мелодии.
Инструментальная
- «Эльфийские подражатели»: Джаннет Роддик, Дэвид Дональдсон, Стивен Роше («План 9») и Дэвид Лонг: Фиддлк, Херди-Гарди, Роммельпот, Джаварфа, Гармониум, Свистл, Бодран, Барабан Кубка, Кастаньеты, Бубны, дроны Цитра; возможно Дан Бау, Хасапи, Конга и Бонго
- Дермот Крехан - Fiddle, Sarangi, Hardanger fiddle , [82] Double Fiddle
- Сэр Джеймс Голуэй - флейта , оловянный свисток , низкий свисток [83]
- Ульрих Херкенхофф - пан-флейта
- Эдвард Червенка - цимбалы, цимбалы
- Майк Тейлор: оловянный свисток, низкий свисток, скрипка
- Ян Хендрикс: Раита, Нет Флейта
- Сильвия Халлетт: Саранги, Дилруба
- Эдвард Хессион: Мюзетт
- Трейси Голдсмит: Мюзетт
- Джин Келли: кельтская арфа
- Грег Ноулз: Дульцимер, Цимбалом
- Джон Парричелли: шестиструнная гитара, двенадцатиструнная гитара
- Джиллиан Тингей: кельтская арфа
- Соня Слани: Монохорд
- Роберт Уайт: Дроны / Бодхран
- Алан Доэрти: Нет флейта, оловянный свисток
- Алан Келли: Бодхран
Оригинальные саундтреки
Записи партитуры изначально были выпущены на однодисковых альбомах, которые точно соответствовали датам выхода фильмов в кинотеатрах, или представили более ранние версии, записанные во время монтажа фильма. [84] Музыка на диске была аранжирована как концертная пьеса, но при этом разумно соответствовала развитию сюжета фильма. [85] Многие реплики отредактированы для создания концертных сюитов некоторых тем, таких как тема Ringwraith (в «Черном всаднике»), тема Дурина (в «Путешествии в темноте»), тема Рохана (в « Всадники Рохана ») и гондорскую тему (в« Белом дереве »).
Братство кольца | Две башни | Возвращение короля |
---|---|---|
«Пророчество» (3:55) [1] [2] | «Основание из камня» (3:51) [2] | «Надвигается буря» (2:52) |
«О хоббитах» (2:55) [1] [2] | «Укрощение Смеагола» (2:48) [2] | «Надежда и память» (1:45) [1] |
«Тень прошлого» (3:32) [1] | «Всадники Рохана» (4:05) [2] | «Минас Тирит» (3:37) [2] |
«Измена Изенгарда» (4:00) [1] | «Прохождение болот» (2:46) [1] | «Белое дерево» (3:25) [1] [2] |
«Черный всадник» (2:48) [1] [2] | «Урук-хай» (2:58) [3] | «Наместник Гондора» (3:53) |
«Под знаком Гарцующего Пони» (3:14) [1] | «Царь Золотого Зала» (3:49) [2] | «Минас Моргул» (1:58) [2] |
«Нож в темноте» (3:34) [1] | «Черные ворота закрыты» (3:17) [3] | «Поездка Рохиррима» (2:08) [2] |
Бег к борду »(4:14) [1] | "Evenstar" (3:15) [2] | «Сумерки и тень» (3:30) [1] [2] |
«Много встреч» (3:05) [1] | «Белый всадник» (2:28) [1] | «Кирит Унгол» (1:44) [1] |
«Совет Эльронда» (3:49) [1] Подвиг. Анирон (Тема для Арагорна и Арвен) от Энии | «Древобород» (2:43) [2] | «Андурил» (2:35) [1] [2] |
«Кольцо идет на юг» (2:03) [1] | «Оставление» (3:41) [2] | «Логово Шелоб» (4:07) [2] |
«Путешествие в темноте» (4:20) [2] | «Хельмова Падь» (3:53) [1] [2] | «Пепел и дым» (3:25) |
«Мост Хазад-Дум» (5:57) [1] | «Запретный бассейн» (5:27) [1] [2] | «Поля Пеленнорских» (3:26) |
«Лотлориэн» (4:33) [1] [2] | «Дыхание жизни» (5:07) [2] | «Надежда рушится» (2:20) [1] |
«Великая река» (2:42) [1] | «Хорнбург» (4:34) | «Черные ворота открываются» (4:01) [1] |
«Амон Хен» (5:02) | «Форт Эорлингас» (3:15) [1] | «Конец всего» (5:12) [1] [2] |
«Нарушение братства» (7:20) [2] | «Изенгард развязанный» (5:01) | «Возвращение короля» (10:14) |
«Да будет так» (Эния; 4:19) [1] [2] | «Самвайс Храбрый» (3:46) [2] | «Серые гавани» (5:59) [2] |
«Песня Голлума» (5:51) [2] | «На Запад» (5:57) [1] [2] | |
Бонус трек: «Прощай, Лориен» (4:37) [2] | Бонус трек: «Хорошо используй дни» (3:10) [1] [2] | |
Общая длина: 71:26 | Общая длина: 77:38 | Общая длина: 75:15 |
Общая длина: 224: 19 | ||
[1] Содержит материалы, не включенные в Полное собрание записей. [2] Концертная пьеса [3] В Deluxe Edition отредактировано, чтобы учесть бонусный трек. |
Все альбомы саундтреков к трилогии были выпущены на Reprise Records , лейбле Энии на момент выпуска первого саундтрека. В то время как на обложке «Братства кольца» используется оригинальная подборка персонажей фильма, обложки «Две башни» и «Возвращение короля» отражают соответствующие постеры фильмов.
Также были выпущены ограниченные Deluxe-версии оригинальных саундтреков с бонус-треками, охватывающими Farewell to Lorien (из расширенного издания) и песню Use Well the Days, а также документальный фильм (сделанный женой Шора, Элизабет Конотуар, после создания Шором фильма музыка и его работа с солистами и режиссером.
Заголовок | Детали альбома | Пиковые позиции в чарте | Сертификаты | |||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
США [86] | Саундтреки из США [86] | Австралия [87] | AUT [88] | FIN [89] | GER [90] | NLD [91] | Новозеландский доллар [92] | SWI [93] | Великобритания [94] | |||
Братство кольца |
| 29 | 2 | 8 | 2 | 2 | 3 | 7 | 21 год | 8 | 10 |
|
Две башни |
| 43 год | 2 | 31 год | 11 | 3 | 8 | 20 | - | 14 | 28 год |
|
Возвращение короля |
| 36 | 2 | 33 | 5 | 5 | 10 | 19 | 9 | 8 | 34 |
|
«-» обозначает запись, которая не попала в чарты или не была выпущена на этой территории. |
Полные записи
Начиная с 2005 года, через год после расширенного выпуска The Return of the King , Reprise Records начали выпускать по одному многодисковому комплекту для каждой части трилогии. Эти ежегодно публикуются сборники, титулованные Полное собрание записей , содержат все оценки расширенных версий фильмов на компакт - диске , вместе с дополнительным DVD-Audio диск , который предлагает 2,0 стерео и 5.1 объемного звука миксы саундтреком. К каждому альбому прилагается обширный вкладыш от музыкального журналиста Дуга Адамса, в котором рассматриваются все треки и предоставляется информация о процессе создания и записи партитуры, а также подробный список всех музыкальных инструментов, людей и организаций. Эти аннотированные партитуры были размещены New Line в свободном доступе на рекламном веб-сайте саундтреков (см. Ниже ). В обложке использованы общие элементы для трех альбомов, такие как логотип серии фильмов и надпись, сделанная Толкиена буквами тенгвара . Фон обложки каждого альбома отличается тем, что он показывает аспект карты Средиземья, нарисованный Кристофером Толкином, который соответствует названию релиза и местоположению сюжета: Братство Кольца изображает Шир , Рудаур и Эрегион темно-красным цветом, на обложке «Двух башен» Рохан и Фангорн показаны темно-синим цветом, а в «Возвращении короля» карта Гондора темно-зеленым.
В 2018 году Rhino Entertainment переиздали Complete Recordings . Оригинальные комплекты коробок для компакт-дисков были переизданы, причем диски Blu-ray Audio заменили диски DVD-Audio. Ноты также были выпущены на виниле ограниченным тиражом в индивидуально пронумерованных наборах. [101] Кроме того, партитуры «Братство кольца» и «Две башни» впервые стали доступны на цифровых платформах для загрузки и потоковой передачи.
Братство кольца
Властелин колец: Братство кольца: все записи | |
---|---|
Саундтрек альбом по Говард Шор | |
Выпущенный | 13 декабря 2005 г. 6 апреля 2018 г. (переиздание) |
Студия | Колизей CTS в Уотфорде, Англия Air Lyndhurst Studios в Лондоне, Англия Студии Abbey Road в Лондоне, Англия Ратуша Веллингтона в Веллингтоне, Новая Зеландия |
Длина | 180 : 35 |
Этикетка | Реприза |
Полные Записи для Братства Кольца , который в отличии от других двух альбомов, был задуман как изолированный счет пленки, пролет чуть более трех часов музыки на три компакта - дисков. Набор был выпущен 13 декабря 2005 года. Он был переиздан на CD / Blu-ray аудио, виниле и цифровых платформах 6 апреля 2018 года.
- Отслеживание
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
1. | "Пролог: одно кольцо, чтобы править ими всеми" | 7:16 |
2. | "Шир" | 2:29 |
3. | "Bag End" (с участием " The Road Goes Ever On " в исполнении Яна МакКеллена ) | 4:35 |
4. | "Очень старые друзья" | 3:12 |
5. | «Пламенеющие рыжие волосы» | 2:39 |
6. | «Прощай, дорогой Бильбо» | 1:45 |
7. | "Keep It Secret, Keep It Safe" (с участием "The Road Goes Ever On" в исполнении Яна Холма и "Drinking Song" в исполнении Билли Бойда и Доминика Монагана ) | 8:54 |
8. | "Разоблаченный заговор" | 6:09 |
9. | "Три компании" | 1:58 |
10. | "Переход эльфов" | 2:39 |
11. | "Саруман Белый" | 4:09 |
12. | «Ярлык к грибам» | 4:07 |
13. | "Страйдер" | 2:34 |
14. | "Назгул" (подвиг "Песнь Берена и Лютиэн" в исполнении Вигго Мортенсена ) | 6:04 |
Общая длина: | 58:30 |
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
1. | "Уэтертоп" | 2:14 |
2. | "Пещеры Изенгарда" | 4:54 |
3. | "Отказаться от халфлинга" | 4:49 |
4. | "Ортханк" | 1:06 |
5. | "Ривенделл" | 3:26 |
6. | «Меч, который был сломан» | 3:34 |
7. | "The Council of Elrond Assembles" (с участием "Aníron (Тема для Арагорна и Арвен)", сочиненная и исполняемая Энией ) | 4:01 |
8. | "Великий Глаз" | 5:30 |
9. | «Мемориал Гилраэн» | 5:01 |
10. | "Перевал Карадраса" | 5:04 |
11. | "Двери Дурина" | 6:03 |
12. | "Мория" | 2:27 |
13. | "Голлум" | 2:26 |
14. | «Могила Балина» | 8:30 |
Общая длина: | 59:05 |
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
1. | "Хазад-дум" | 8:00 |
2. | "Caras Galadhon" (с участием " Lament for Gandalf" в исполнении Элизабет Фрейзер ) | 9:20 |
3. | "Зеркало Галадриэль" | 6:21 |
4. | "Боевой урук-хай" | 11:32 |
5. | "Парт Гален" | 9:13 |
6. | «Отъезд Боромира» | 5:29 |
7. | "Дорога продолжается вечно ... (Часть 1)" | 5:58 |
8. | " May It Be " (сочинено и исполнено Энией ) | 3:26 |
9. | "The Road Goes Ever On ... (Часть 2)" (с участием "In Dreams" в исполнении Эдварда Росс) | 3:41 |
Общая длина: | 63:01 |
Две башни
Властелин колец: Две башни: все записи | |
---|---|
Саундтрек альбом по Говард Шор | |
Выпущенный | 7 ноября 2006 г. 27 июля 2018 г. (переиздание) |
Студия | Колизей CTS в Уотфорде, Англия Студии Abbey Road в Лондоне, Англия Студии Air Lyndhurst в Лондоне, Англия Генри Вуд Холл в Лондоне, Англия |
Длина | 188 : 13 |
Этикетка | Реприза |
Полное собрание записей для The Two Towers пролетом в течение трех часов музыки на трех компакт - дисков. Набор был выпущен 7 ноября 2006 года. Он был переиздан на CD / Blu-ray аудио, виниле и цифровых платформах 27 июля 2018 года.
Оценка по отзывам | |
---|---|
Источник | Рейтинг |
Вся музыка | [103] |
Примечания | A [102] |
- Отслеживание
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
1. | "Гламдринг" | 3:50 |
2. | "Эльфийская веревка" | 2:19 |
3. | "Затерянный в Эмин Муил" | 4:15 |
4. | "Прелесть моя" | 2:56 |
5. | "Воины Углука" | 1:41 |
6. | "Три охотника" | 6:12 |
7. | "Изгнание Эомера" | 3:55 |
8. | «Ночной лагерь» | 2:50 |
9. | «Равнины Рохана» | 4:15 |
10. | "Фангорн" | 5:13 |
11. | «Мертвые болота» | 5:08 |
12. | "" Призраки на крыльях "" | 2:08 |
13. | "Гэндальф Белый" | 6:48 |
14. | "Сны о деревьях" | 1:55 |
15. | "Наследник Нуменора" | 6:51 |
16. | «Энт-Драфт» | 2:54 |
Общая длина: | 63:10 |
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
1. | "Эдорас" | 4:34 |
2. | "Суд Медусельда" | 3:11 |
3. | "Король Теоден" (с участием "Похороны Теодреда" в исполнении Миранды Отто ) | 6:12 |
4. | "Решение короля" | 2:08 |
5. | «Исход из Эдораса» | 5:43 |
6. | "Леса Итилиена" | 6:38 |
7. | "Один из дунэдайн" (с участием "Evenstar" в исполнении Изабель Байракдарян ) | 7:13 |
8. | "Волки Изенгарда" | 4:22 |
9. | "Убежище в Хельмовой Пади" | 4:00 |
10. | "Голос Сарумана" | 1:12 |
11. | "Судьба Арвен" (подвиг "Милость Валар" в исполнении Шейлы Чандра ) | 3:59 |
12. | "Предсказанная история" | 3:39 |
13. | "Сыновья Наместника" | 6:03 |
14. | "Рок и бассейн" | 2:55 |
15. | "Добрый совет Фарамира" | 2:21 |
Общая длина: | 63:59 |
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
1. | "Возвращение Арагорна" | 2:12 |
2. | "Война на нас" | 3:36 |
3. | "" Где лошадь и всадник? " | 6:16 |
4. | "Воинство Эльдар" | 2:51 |
5. | «Битва при Хорнбурге» | 2:53 |
6. | "Прорыв глубокой стены" | 3:03 |
7. | «Решает Entmoot» | 2:06 |
8. | «Отступление» (с участием «Плач Халдира» в исполнении Элизабет Фрейзер ) | 4:41 |
9. | "План мастера Перегрина" | 2:32 |
10. | "Последний марш энтов" (с участием Бена Дель Маэстро) | 2:31 |
11. | "Нападение Назгулов" | 2:45 |
12. | "Теоден едет вперед" (с участием Бена Дель Маэстро) | 5:48 |
13. | "Истории, которые имеют значение" | 12:01 |
14. | «« Долгие пути еще идти »» (подвиг «Песня Голлума» в исполнении Эмилианы Торрини ) | 8:06 |
Общая длина: | 61:12 |
Возвращение короля
Властелин колец: Возвращение короля: все записи | |
---|---|
Саундтрек альбом по Говард Шор | |
Выпущенный | 20 ноября 2007 г. 21 сентября 2018 г. (переиздание) |
Студия | Колизей CTS в Уотфорде, Англия Студии Abbey Road в Лондоне, Англия Air Lyndhurst Studios в Лондоне, Англия |
Длина | 229 : 17 |
Этикетка | Реприза |
Полное собрание записей для Возвращение короля пролете почти 3 часа и 50 минут на четырех дисках. Прилагаемый DVD-аудио диск является двусторонним, чтобы вместить весь материал. Набор был выпущен 20 ноября 2007 года на CD / DVD-Audio и в цифровом формате . [104] Он был переиздан на аудио CD / Blu-ray и виниле 21 сентября 2018 года.
- Отслеживание
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
1. | «Корни и истоки» | 6:31 |
2. | «Путешествие на распутье» | 2:17 |
3. | «Дорога в Изенгард» | 2:18 |
4. | "Подножие Ортханка" | 4:45 |
5. | «Возвращение в Эдорас» | 1:51 |
6. | «Чаша прошла» | 1:51 |
7. | "Зеленый дракон" (с участием Билли Бойда и Доминика Монагана ) | 0:35 |
8. | "Подлость Голлума" | 2:10 |
9. | "Сон Эовин" | 1:24 |
10. | "Палантир" | 3:10 |
11. | «Бегство из Эдораса» | 2:19 |
12. | "The Grace of Undómiel" (с участием Рене Флеминг ) | 6:21 |
13. | «Глаза Белой Башни» | 4:33 |
14. | "Коронал серебра и золота" | 8:27 |
15. | «Зажигание маяков» | 9:03 |
Общая длина: | 57:32 |
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
1. | "Osgiliath Invaded" (с участием Бена Дель Маэстро) | 8:48 |
2. | "Лестница Кирит Унгол" | 2:41 |
3. | "Верность Денетору" | 3:20 |
4. | "The Sacrifice of Faramir" (с участием "The Edge of Night" в исполнении Билли Бойда) | 4:09 |
5. | «Расставание Сэма и Фродо» | 4:04 |
6. | "Маршаллинг в Данхарроу" | 4:57 |
7. | "Андурил - Пламя Запада" | 3:28 |
8. | "Уход серой компании" | 4:12 |
9. | «Двиморберг - Гора с привидениями» | 2:26 |
10. | «Мастер Мериадок, меченосец» | 1:40 |
11. | «Пути мертвых» | 6:22 |
12. | «Осада Гондора» | 9:01 |
13. | "Логово Шелоб" | 8:53 |
14. | "Простое мужество Мерри" | 2:09 |
Общая длина: | 66:03 |
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
1. | «Гронд - молот подземного мира» | 1:33 |
2. | "Шелоб Великая" | 5:13 |
3. | «Могила наместников» | 3:58 |
4. | "Битва на Пеленнорских полях" | 4:10 |
5. | "Костер Денетора" | 2:59 |
6. | "Мумакил" | 0:57 |
7. | "Дернхельм в битве" | 2:06 |
8. | "Далеко зеленая страна" | 1:28 |
9. | "Служительница Рохана" | 5:07 |
10. | "Уход Теодена" | 2:16 |
11. | "Дома исцеления" (с участием Лив Тайлер ) | 2:58 |
12. | "Башня Кирит Унгол" | 4:41 |
13. | "Последние дебаты" (с участием "Asëa Aranion" в исполнении Сиссель ) | 4:21 |
14. | «Страна теней» | 6:29 |
15. | "The Mouth of Sauron" (с участием сэра Джеймса Голуэя ) | 8:16 |
16. | «Для Фродо» (с участием Бена Дель Маэстро) | 3:17 |
Общая длина: | 59:44 |
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
1. | "Mount Doom" (с участием Рене Флеминг) | 4:09 |
2. | "Трещина судьбы" | 4:02 |
3. | "Орлы" (с участием Рене Флеминг) | 2:24 |
4. | "The Fellowship Reunited" (при участии сэра Джеймса Голуэя, Вигго Мортенсена и Рене Флеминг) | 12:18 |
5. | "Путешествие в Серые гавани" (с участием сэра Джеймса Голуэя) | 7:35 |
6. | "Эланор" (с участием сэра Джеймса Голуэя) | 1:28 |
7. | "Days of the Ring" (с участием "Into the West" в исполнении Энни Леннокс ) | 11:10 |
8. | "Песня Бильбо" | 2:58 |
Общая длина: | 45:58 |
Тематические презентации и концертные сюиты
Ховард Шор не представил альбомы с материалом, который был намеренно написан для концертной аранжировки (хотя он представил темы одну за другой Питеру Джексону в процессе записи), но он использовал неиспользованный материал, записанный для более ранних редакций альбома. фильм, отредактировал его и / или добавил альтернативный, «концертный» финал, чтобы создать официальную презентацию определенных тематических произведений. Есть простые презентации тем и пьес, написанных не для соответствия изображению, но обычно для финала театральных титров и для альбомов других людей, участвующих в создании музыки, таких как Enya. [105]
Братство кольца
- "The Prophecy": Симфония "Властелина колец" начинается с "The Prophecy", первоначально редактировавшей раннюю композицию для пролога фильма (которая в то время значительно отличалась), в которой явно прослеживается тема Power of Mordor. и краткая вставка темы «История кольца».
- "Seduction of the Ring": Симфония представляет собой концертную презентацию темы Seduction с соответствующими текстами и монохромным сопровождением.
- « О хоббитах »: этот знаменитый отрывок из оригинального саундтрека отредактирован из материала, написанного для альтернативного редактирования вступления к Shire. [106] Он был переработан в симфонию «Властелин колец».
- Aníron: Эта песня существует в более длинной альбомной версии, которая появляется в " The Very Best of Enya ".
- «Путешествие в темноте»: в титрах представлена отредактированная «концертная партитура» музыки, написанной для сцен с Морией.
- "The Fellowship of the Ring": В оригинальном выпуске саундтрека изложение темы Fellowship (которое предшествует "In Dreams" в настоящих титрах) переходит непосредственно в финальное крещендо темы, а не возвращается к записанному утверждению из "The Great Eye" (как и в настоящих титрах), тем самым создавая конкретизированную презентацию в концертной форме для темы Fellowship в качестве финала собственно партитуры.
Две башни
- «Рохан»: оригинальный саундтрек представляет версию темы Эовин и Теодена, сыгранную на альтах, прежде чем перейти к альтернативному последнему утверждению темы Рохана, которое закрывает театральные титры.
- «Evenstar»: фигурирует в титрах. Он не включает сольный голос.
- «Гэндальф Белый»: фигурирует только в титрах.
Возвращение короля
- "The End of All Things": отредактированная альтернатива музыки финала в Mount Doom, с финалом концерта, в котором отсутствуют большие крещендо полной версии записи пьесы.
- «Дни кольца»: Театральные титры заканчиваются данью уважения музыке Рихарда Вагнера « Цикл кольца» (особенно последней части цикла, Götterdämmerung ), которая была источником вдохновения для Шора с точки зрения структуры произведения. Этот раздел - не прямая цитата какого-либо конкретного отрывка из оперы Вагнера, а скорее намек на его звучание и несколько его мелодических идей. В выпуске оригинального саундтрека есть концертная установка этого финала, в которой отсутствует большое крещендо версии фильма.
- "Путешествие обратно": фигурирует в титрах перед началом "Into the West".
- «Песня Фродо»: исполнение на флейте темы, которая исполняется в рамках раритетного трека «В обсуждении». Только отрывок из него появляется в законченных титрах.
Шор также создал сюиту для камерного оркестра и флейты для сэра Джеймса Голуэя . Концерты Live to Projection также включают вариации некоторых из этих сюит в виде антракта . [107]
Музыка фильмов "Властелин колец"
Музыка фильмов «Властелин колец» ( ISBN 978-0-7390-7157-1 ) - это книга, написанная Дугом Адамсом и выпущенная 5 октября 2010 года. Книга содержит подробный обзор тем и лейтмотивов в музыка фильма. [108] Он также содержит отрывки из нот и иллюстраций. Книга была выпущена вместе с компакт-диском, The Rarities Archives . На диске 21 трек с ранее не издававшейся музыкой, созданной к фильмам, а также аудиоинтервью с Говардом Шором.
Архивы раритетов
Властелин колец: Архивы раритетов | |
---|---|
Саундтрек альбом по Говард Шор | |
Выпущенный | Европейский Союз 28 сентября и в США и во всем мире 5 октября 2010 г. |
Длина | 1 : 19 : 25 |
Этикетка | Howe Records |
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
1. | "Пролог: одно кольцо, чтобы править всеми (альтернативный вариант)" | 5:56 |
2. | "Шир / Хоббиты (Мокап)" | 2:00 |
3. | "Из Бри (Театральная версия и альтернатива)" | 4:04 |
4. | «Полет на Форд (Альтернативный)» | 4:04 |
5. | "Мория (Мокап)" | 1:44 |
6. | «Боевой Урук-Хай (Альтернативный)» | 1:47 |
7. | «Аргонат (альтернативный)» | 2:18 |
8. | "Гвенвин в ин (" Песня Арвен "Альтернатива / Мокап)" | 2:02 |
9. | "Песня Арвен (полная)" | 2:11 |
10. | "Эмин Муил (заместитель)" | 3:23 |
11. | "Роханские фанфары (Мокап)" | 3:09 |
12. | "Карнизы Фангорна (альтернативный вариант)" | 5:25 |
13. | "Тема Ent (Мокап)" | 2:00 |
14. | "Возвращение короля Трейлер" | 2:34 |
15. | "Тема Гондора (Мокап)" | 2:18 |
16. | "Сбор Рохана (Альтернативный)" | 6:43 |
17. | «Осада Гондора (альтернатива)» | 3:13 |
18. | "Служанка Рохана (Театральная версия)" | 2:00 |
19. | «Саммат Наур (заместитель)» | 8:51 |
20. | "Песня Фродо (" На Запад "Альтернатива / Мокап)" | 2:23 |
21. | «Эланор (заместитель)» | 1:30 |
22. | «В разговоре (аудиоинтервью, часть 1), с участием« Корни и начало »(альтернатива)» | 5:05 |
23. | «В разговоре (аудиоинтервью, часть 2), с участием« Песни Фродо »(альтернатива) в исполнении сэра Джеймса Голуэя». | 4:27 |
Награды
Музыкальные композиции и альбомы саундтреков к трилогии фильмов были удостоены нескольких наград: [ необходима ссылка ]
Братство кольца | ||
---|---|---|
Предшественник Крадущийся Тигр, Скрытый Дракон | Премия Оскар за лучший оригинальный саундтрек 2001 | Преемник Фриды |
Предшественник Крадущийся Тигр, Скрытый Дракон | Премия Грэмми за лучший саундтрек к альбому 2001 года | Преемник "Властелина колец: Две башни" |
Предшественник Амели | Премия World Soundtrack за лучший оригинальный саундтрек 2002 года | Преемник Фриды |
Две башни | ||
Предшествующий Властелину колец: Братство кольца | Премия Грэмми за лучший саундтрек к альбому 2002 года | Преемник "Властелина колец: Возвращение короля" |
Возвращение короля | ||
Предшественница Фриды | Премия Оскар за лучший оригинальный саундтрек 2003 | Преемник в поисках Неверленда |
Предшественник " Lose Yourself " Эминема из 8 Mile | Премия Оскар за лучшую оригинальную песню 2003 года с " Into the West " Энни Леннокс | Преемник " Аль Отро Ладо дель Рио " из "Мотоциклетных дневников" |
Предшественница Фриды | Премия "Золотой глобус" за лучший саундтрек 2003 года | Преемник Авиатора |
Предшественник "Властелина колец: Две башни" | Премия Грэмми за лучший саундтрек альбома 2003 года | Преемник Рэй |
Симфония
Симфония "Властелин колец" | |
---|---|
Саундтрек альбом по Говард Шор | |
Выпущенный | 13 сентября 2011 г. |
Записано | Люцерн, Швейцария |
Длина | 1 : 55 : 15 |
Этикетка | Howe Records |
После театрализованного выпуска каждого из фильмов Говард Шор переработал музыку из фильмов и оригинальные релизы саундтреков в движения для концертного зала, в конечном итоге создав полную симфонию «Властелин колец» , более структурированное произведение из шести частей для оркестра. хор и солистка.
Эта сюита исполнялась в различных концертных залах по всему миру в сопровождении светового и визуального искусства Алана Ли и Джона Хау . Вышел DVD под названием « Говард Шор: создание симфонии« Властелин колец »- путешествие композитора по Средиземью ». 50-минутный DVD содержит обширные отрывки из концерта Шора и Монреальского оркестра, Большого хора и детского хора на фестивале "Montreal en Lumiere", перемежающиеся с устными комментариями Шора, который рассказывает о своем подходе к сочинению музыки. для трех фильмов, а затем переработал его в симфонию LOTR.
13 сентября 2011 года Шор выпустил симфонию «Властелин колец» на компакт-диске и в формате MP3. Двойной альбом был записан в Люцерне, Швейцария, и исполнен Симфоническим оркестром и хором 21-го века (включая тройных Лориса Сикора, Боя Сопрано Мануэля Полли, Меццо-Сопрано Кейтлин Ласка и Бас-баритона Марка-Оливье Оттерли) под руководством Людвига. Викки.
Отслеживание
«Движение 1» - 11:25
- Пророчество
- О хоббитах
- Соблазнение кольца
- Черный всадник и измена Изенгарда
«Движение 2» - 34:04
- Ривенделл
- Кольцо идет на юг
- Путешествие в темноте
- Мост Хазад Дум
- Лотлориэн
- Великая река
- Амон Хен
- Прекращение общения
«Движение 3» - 18:15
- Основы камня / гламдринга
- Голлум
- Рохан
- Черные ворота закрыты
- Evenstar
- Белый всадник
- Древобород
- Запретный бассейн
«Движение 4» - 10:28
- Хорнбург
- Forth Eorlingas
- Последний марш энтов
- Песня Голлума
«Движение 5» - 15:26
- Бегство из Эдораса
- Минас Тирит
- Зажигание маяков
- Наместник Гондора
- Кирит Унгол
- Андурил
«Движение 6» - 26:13
- Поля Пеленнора
- Пути мертвых
- Конец всего
- Возвращение короля
- Серые гавани
- На запад
Жить до проекции
Live to Projection - это сериал, в котором проецируются театральные фильмы «Властелин колец» (в которых есть только диалоги и звуковые эффекты), а музыка исполняется вживую синхронно с фильмами. Его дирижируют Людвиг Вики
и Эрик Эйно Окснер, и его исполняли по всему миру, включая Швейцарию, Австралию и США. [109]Концерты, состоящие из нескольких частей, [110] восстанавливают неиспользуемые или альтернативные части саундтрека (где другие концерты такого рода для других фильмов повторяют окончательную музыку фильма) и даже требовали, чтобы Шор отредактировал несколько тактов музыки, [111 ], включая набор функций антракта. Иногда они исполняются как цикл с участием симфонии «Властелин колец», за которой следует каждый театральный фильм четыре вечера подряд. Хор и оркестр усилены для управления звуковым сопровождением фильма, который снабжен субтитрами на местном языке.
Документация
Партитура и процесс подсчета очков, как и все остальное при создании «Властелина колец», заслуживали обширной документации. В каждом фильме был раздел «Создание», полностью посвященный музыке, описывающий некоторые из основных тем и пьес, подход Шора, а также диегетическую музыку и песни в финальных титрах. Шор также принимал участие в аудиокомментариях к каждому фильму. Сессии звукозаписи с интервью Шора и Джексона были показаны в телевизионных передачах. Дуг Адамс следил за созданием музыки, много раз брал интервью у Шора для журнала Film Music Monthly, а также создавал заметки и аннотированные партитуры с подробными комментариями Шора для сопровождения Complete Recordings. Ограниченное издание оригинального саундтрека к фильму «Возвращение короля» включало 30-минутный документальный фильм, снятый женой Шора, Элизабет Котнуар, которая следовала за ним при создании партитуры. Шор также дал интервью на компакт-диске «Путешествие композитора по Средиземью» и на компакт-диске Rarities CD Дуга Адамса о музыке. Этой тенденции следовали в документации к « Музыке Хоббита» , с 10-минутным документальным фильмом в формате HD о саундтреке к «Неожиданному путешествию» и 40-минутным фильмом «Пустошь Смауга», а эпизод производственного дневника был посвящен Это.
Смотрите также
- Музыка Средиземья
- «Властелин колец» (саундтрек) , музыка изфильма Леонарда Розенмана 1978 года о Ральфе Бакши .
- Симфония № 1 «Властелин колец» , сочинение концертного ансамбля 1988 года Йохана де Мейя.
- Музыка из сериала Хоббит
- Чтобы узнать о другой давней тематической композиции для франшизы фильма, см. « Музыка Звездных войн» Джона Уильямса . Сравните оба фильма с более традиционной композицией фильма (с точки зрения лейтмотивной плотности или ее отсутствия) с « Титаником» Джеймса Хорнера . О подобном подходе к телесериалу см. « Музыка Игры престолов» Рамина Джавади.
Заметки
- ↑ Эмоциональный аспект музыки был смоделирован по образцу ранней итальянской оперы, в то время как структура больше соответствовала поздне-романтическим немецким операм. Хотя в фильме есть прочитанные и рассказанные отрывки, они исполняются на разговорном языке, а не как оперный речитатив , что делает музыку больше похожей на оперетту . Хотя с такими композиторами, как Вагнер, уменьшающими различие речитатива и арии, и с такимикомпозиторами, как Джон Адамс , Джон Корильяно , Филип Гласс , Джон Харбисон и даже Андре Превин, внося дальнейшие изменения в среду, работа Шора над фильмами может быть "установлена". на грани оперы довольно легко »или, по крайней мере, по сравнению с записями опер, где речитативные части набираются. http://www.filmscoremonthly.com/articles/2004/14 января --- Return_of_the_King_Mailbag.asp
- ↑ На первых сессиях Шор одновременно дирижировал оркестром, хором и сценическими оркестрами. Позже хором будет дирижировать их руководитель после того, как оркестровые сессии в соответствующей части картины были записаны ранее в тот же день.
- ^ Джон Уильямс, как известно, занимал 10-14 недель, чтобы составить и записать каждую частьсаги« Звездные войны ».
- ^ Длина Полных записей составляет около 90% от длины фильма (без добавленных титров), также существует дополнительная музыка, включая (но не ограничиваясь) альтернативные отрывки. Однако разница возникает в основном из-за коротких остановок музыки во время переходов между сценами (которых много, учитывая продолжительность фильма), а не из-за затяжных пассажей, которые не оцениваются.
- ↑ Тема используется для армий орков, а вскоре и для самого Саурона; но он также был первоначально использован в Amon Hen для видения Фродо Барада Дура, и он используется в Неожиданном путешествии для Азога, и гармонии лежат в основе некоторых из музыки Варгов и Гоблинов. Сама тема - не более чем деформированная форма более широкой темы «Сила Мордора».
- ↑ В «Хоббите» Шор использует тему «Возрождение Гондора», чтобы сыграть кульминацию первого фильма - единственный вопиющий пример использования темы «романтично» во всем произведении. Тем не менее, оба случая не выходят за рамки разумного. Материал Moria открывает The Two Towers, и гномья музыка продолжает следовать за Гимли повсюду; аналогично музыка The Gondor Reborn имеет сильную связь с триумфом добра (в данном случае Гондор) и в этой сцене экстраполирована из ее гондорской ассоциации и используется более широко. Подобное устройство используется, когда Шор применяет тему Братства не для обозначения девяти ходоков, а скорее для обозначения Братства в целом, когда Халдир присоединяется к битве в Хельмовой Пади.
- ↑ Эта форма использования лейтмотивов больше в духе Вагнера, а не в «децентрализованной» форме, за которую музыка к фильмам подвергалась критике со стороны таких людей, как Теодор Адорно . См. Лейтмотив: Критика концепции лейтмотива .
- ↑ В ранних интервью во время процесса оценки Шор говорил о «более чем пятидесяти лейтмотивах». В примечаниях к обложке Адамс говорил о «более 80», а в опубликованной книге он выделил 93 мотива (хотя в какой-то момент книга [1], как было сказано, включала 104 мотива), включая четыре мотива, которые относятся к двум различным категориям: три разовые идеи и одна вариация на существующую тему. Эта цифра не включает неиспользованную вариацию темы Гондора для второго возраста, или 3-4 дополнительных мотива, которые появляются только в альтернативных формах саундтрека, а также не включает 11-14 отдельных мотивов, которые были воспроизведены в партитуре Хоббита. все это увеличивает количество лейтмотивов до 100, наряду с 62 или более лейтмотивами, которые появляются в трилогии «Хоббит». В партитуре есть и другие, нетематические повторяющиеся фигуры, которые по-прежнему играют важную роль в драматическом развитии истории.
- ^ Кольцо Цикл Вагнера все же остается наиболее тематически плотной работой,участием 178 лейтмотивов в рамках 15-часовую работы,сравнению с примерно аналогичным числом в 21-часовых баллах Средиземья Шора.
- ↑ Соблазнение кольца (образец для прослушивания)
- ↑ Угроза Мордора (пример прослушивания)
- ^ Слуги Саурона»тема (образец прослушивания)
- ^ По убыванию третей (образец для прослушивания)
- ^ Основная тема Shire / Hobbit (образец для прослушивания)
- ^ Пример прослушивания .
- ^ Мотив Hobbit Outline (образец для прослушивания)
- ^ Понимания хоббита (слушать образец)
- ↑ Жалость Смеагола (образец для прослушивания)
- ^ Пример для прослушивания: тема Ривенделла (мелодия и арпеджио в сопровождении)
- ↑ Arwen Revealed (пример прослушивания)
- ^ Тема Лотлориэн / Галадриэль (образец для прослушивания)
- ^ Тема мелиорации природы (образец для прослушивания)
- ↑ Хотя технически это напоминает использование темы Мории в дебюте. «Две башни» также представляют гномий вариант темы «Братство», поэтому на протяжении всего фильма прослеживается неизменный дух гномов.
- ^ Тема Dwarrowdelf (образец для прослушивания)
- ^ Гондор в теме Упадка (пример прослушивания)
- ^ Тема Минас Тирит / Белое дерево (пример прослушивания)
- ^ Прощания Гэндальфа (пример прослушивания)
- ↑ Hobbit Antics ostinato (образец для прослушивания)
- ^ Menace тема стервы / Голлума (слушать образец)
- ^ Тема Ent / Fangorn (образец для прослушивания)
- ^ Rohan тема и фанфары (образец прослушивания)
- ^ Эовин Shieldmaiden «s тема (напримерпрослушивание)
- ^ Тема Эовин и Теоден (образец)
- ^ Тема White Rider (образец для прослушивания)
- ^ Разрушение кольца / Уничтожение Мордора темы (слушать образец)
- ↑ The Shire Reborn (образец для прослушивания)
- ^ Тема Gondor Reborn (образец для прослушивания)
- ^ http://www.woodzie.org/lotr/themes/pippin.mp3
- ^ Shore требует большого ассортимента (как много на восьми) малых барабанов различных типов, включая глубокие поля или маршевые ловушки, военный барабан с веревочными силками и мелкие "гильотинные" силки.
- ^ Счет требует два наборов тайки барабаны (которые, в одном случае, сыгранных одновременно), и включаетсебя различные типы барабанов: малый Шимей daikos , среднего размер Chu-daikos , и несколько большого барабана: о-дайко, А хира-дайко и два барабана окэдо-дайко: удлиненный, используемый в последовательности Мории, и короткий, используемый в записи Монреальского симфонического оркестра. Иногда два музыканта играют на обоих пластинах на большом барабане.
- ^ Шор попросил пианино, в котором педаль сустейна нажата мешком с песком. Проволока, которую затем ударяет стальная цепь, намотанная вокруг (и приклеенная) к садовой перчатке, надетой на руку игрока. В оригинальной записи используется рояль (помимо того, на котором играет клавишная секция). В «Путешествии композитора» используется консольное пианино, у которого снята передняя панель. В записанной симфонии «Властелин колец» используется дека, которая снимается с фортепиано, чтобы игрок мог нанести удар. Сами цепи также используются в качестве погремушек и волочатся по полу. http://www.amagpiesnest.com/instruments/instruments_orcs.htm#chains https://www.lpo.org.uk/recordings/the-fellowship-of-the-ring.html
- ^ Шор добавил медные духи в несколько разделов: например, добавленный рог для последовательности Саммат Наура (Возвращение короля, Аннотированная партитура, стр. 27), а также четвертый тромбон и вторую тубу для последовательности Мории и, возможно, для некоторых материалов Изенгарда. , также. В частности, известно, что для заряда Rohirrim использовалось восемь труб, и, возможно, потребовалось аналогичное увеличение остальной части медной секции. Это могло бы объяснить, почему Хардангер и трубы должны были быть записаны отдельно: «Самым ярким воспоминанием Дермота о выступлении на этом Хардангере было то, что Говард попросил его присоединиться к сессии из восьми труб, чтобы сыграть тему« Рохана »». ( http://www.gardinerhoulgate.co.uk/lord-of-the-strings/ Архивировано 26 апреля 2017 г. в Wayback Machine ). Медные духи втрейлере Return of the King (который был записан в стеблях) были наложены и « вытеснены » при микшировании, чтобы создать аналогичный эффект. Живые выступления различаются по размеру, но, как известно, используют шесть валторн (как в записанной Симфонии) или даже семь валторн, например (записанное) выступление Польского музыкального кинофестиваля в 2017 году.
- ^ Согласно аннотированной партитуре (стр. 24), это не мюзетная волынка, а небольшой, похожий на мюзет баян с диатонической настройкой. В некоторых живых выступлениях, включая записанное исполнение симфонии «Властелин колец», он заменяется стандартным клавишным аккордеоном.
- ↑ Сиднейская премьера « Возвращения короля» показала расширенную струнную секцию (36 скрипок, 14 альтов, 11 виолончелей и 9 контрабасов) и добавленные партии деревянных духовых инструментов для двух английских рожков, бас-кларнета и двух контрафаготов, а также некоторых добавленных медных духовых инструментов. инструменты для The Ride of the Rohirrim. Общий размер хора был известен , чтобы доходить до 225 певцов. На сцене спектакля «Оренсаз» выступили 400 музыкантов. http://www.musicoflotr.com/2009/11/orensanz-transcript.html
Рекомендации
- ^ «Властелин колец„проголосовали лучший фильм саундтрек “ » . BBC News . 7 ноября 2015 . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ Уильямс, Джон (21 июля 2008 г.). «Фильмы: Звездные войны: Призрачная угроза» . filmtracks.com . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ a b Адамс, Дуг. Музыка фильмов "Властелин колец" . Карпентье, 2010, стр. 11.
- ^ «Последнее интервью Джеймса Хорнера Classic FM: отказ от« Властелина колец »и проблемы с режиссерами» . Классический FM . 13 июня 2016 . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ а б Коппл, Руди (26 декабря 2013 г.). «Говард Шор о Властелине колец» . runmovies.eu . Архивировано из оригинала на 6 октября 2017 года . Дата обращения 3 мая 2017 .
- ^ «Комментарии к приложениям FOTR - Специальное расширенное издание DVD-диск-4: Музыка Средиземья» . amagpiesnest.com . Архивировано из оригинального 10 -го марта 2012 года.
- ^ Адамс, Дуг (14 ноября 2001 г.). «Ранний взгляд на« Властелин колец »Говарда Шора» . moviescoremonthly.com . Архивировано из оригинального 13 февраля 2002 года.
- ^ "Доски сообщений MovieMusic.com: обновление пакета LOTR?" . www.moviemusic.com . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ «Запись церемонии вручения награды Академии« Властелин колец »» . www.spiritsspace.org .
- ^ См. Музыка из сериала фильмов о Хоббите .
- ↑ Другой случай - тема «Прощания Гэндальфа», которая используется в нескольких сценах, которые не имеют ничего общего с прощанием с Волшебником, например, когда Фродо и Сэм ждут своей участи на склонах Роковой горы или в Прологе. к Хоббиту. Тем не менее, можно легко сказать, что эта тема используется в противовес ее обычным ассоциациям, подразумевая здесь еще одну встречу с Волшебником.
- ^ «Темы - в соответствии с категорией« Музыка фильмов LOTR »(автор - Дуг Адамс)» . amagpiesnest.com . Amagpiesnest.com. Архивировано из оригинала на 5 сентября 2015 года . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ «Музыка Средиземья» . musicofmiddleearth.com .
- ^ а б "Доски сообщений MovieMusic.com: обновление пакета LOTR?" . www.moviemusic.com .
- ^ а б в «Музыка к фильму - Том 7. № 10» . moviescoremonthly.com . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ "Skip Beat - Мордорское сопровождение" . amagpiesnest.com . Amagpiesnest.com. Архивировано 24 марта 2015 года . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ «Относительно хоббитов - пристальный взгляд на материал Шира / Хоббита в расширенной сцене» . Amagpiesnest.com . Архивировано из оригинального 13 марта 2011 года . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ « „ Путешествие Там“Тема» . woodzie.org . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ Адамс, Дуг (22 декабря 2006 г.). "Доски сообщений MovieMusic.com: обновление пакета LOTR?" . moviemusic.com . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ Ояла, Микко (14 мая 2015 г.). «SCORE: The Hobbit: An Unexpected Journey (Howard Shore) - Part 1: Thematic Analysis of the Score and Special Edition Soundtrack Album» . jwfan.com . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ Адамс, Дуг (31 декабря 2012 г.). "Музыка фильмов" Властелин колец " . musicoflotr.com . Архивировано из оригинального 27 мая 2021 года . Проверено 27 мая 2021 года .
Дуг Адамс комментирует: «Это своего рода гибрид Торина, Гэндальфа и Бильбо, смешанных вместе. Очень впечатляющая фигура!»
- ^ Дуг Адамс отмечает : «Пророческая линия Бильбо (« ... и ничего неожиданного никогда не происходило ») вкупе с образами кольца изменили определение G # -A. В« Братстве » это была буколическая каденция. В « Хоббите »это безошибочно узнаваемое движение от острая четверть аккорда к пятому. Это завуалированная отсылка к теме «Истории кольца».
- ^ "Темы из" Хоббита "Говарда Шора . jwfan.com . 6 декабря 2013 . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ Майнерц, Эдмунд (2014). «Захороненное сокровище» . trackounds.com . Архивировано из оригинального 12 марта 2014 года.
- ^ "Темы из" Хоббита "Говарда Шора . jwfan.com . 6 декабря 2013 . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ Адамс, Дуг (2012). "Оригинальный саундтрек к фильму Специальное издание - Хоббит - Исходный текст примечаний к фильму" (PDF) . anakin022.files.wordpress.com . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ «Тема отмечена в черновике книги Дуга Адамса» . pbs.twimg.com . Проверено 27 мая 2021 года . Товар также находится в списке ЛеБлана.
- ^ Ояла, Микко (25 мая 2015 г.). "Score: The Hobbit: An Unexpected Journey (Howard Shore) - Part 2: A Track-by-Track Analysis of the Special Edition Soundtrack Album" . jwfan.com . Проверено 27 мая 2021 года .
энергичное ритмичное чтение Rural Setting играет и заканчивается цитатой из FotR, а музыка для поднятия знамена дня рождения Бильбо в Party Field воспроизводится как отсылка к предстоящему событию.
- ^ "Темы из" Хоббита "Говарда Шора . jwfan.com . 6 декабря 2013 . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ Адамс, Дуг (14 января 2015 г.). "Звуковое сопровождение - Музыка фильмов" Властелин колец " . musicoflotr.com . Архивировано из оригинального 27 мая 2021 года .
- ^ ЛеБлан, Джейсон (6 декабря 2013 г.). "Темы из" Хоббита "Говарда Шора . jwfan.com . Проверено 27 мая 2021 года .
Леблан называет эту тему «Эльфийским героизмом».
- ^ Леблан, Джейсон (21 апреля 2015 г.). "Темы из" Хоббита "Говарда Шора . jwfan.com . Проверено 27 мая 2021 года .
ЛеБлан перечисляет «Сила Галадриэль» в «Стражах трех» 4: 29-5: 07.
- ^ Ояла, Микко (27 ноября 2015 г.). «Темы Хоббита - Глава 3 - Мир людей, природы и старых друзей» . cbwritingblogblog.wordpress.com . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ «Пустошь Смауга Говарда Шора (Хоббит, часть 2)» . jwfan.com . 29 ноября 2013 . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ «Пророчество» . jwfan.com . 29 августа 2013 . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ «Меарас - тексты песен» . amagpiesnest.com . 2010. Архивировано из оригинального 22 августа 2010 года.
- ^ Адамс, Дуг (2007). «Музыка фильмов« Властелин колец », часть III: Возвращение короля, аннотированная партитура» (PDF) . tolkiendil.com . п. 28 . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ а б "Обновление пакета LOTR?" . moviemusic.com . 25 октября 2006 . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ Миллер, Мэрилин (24 марта 2015 г.). "Skip Beat Ostinato - Мордорское сопровождение" . amagpiesnest.com . Архивировано из оригинального 24 марта 2015 года ,
могут ли они быть рассмотрены варианты (а DA иногда маркирует их) или только Удар Пропустить движущуюся в и из других материалов , является субъективным.
- ^ Роулинз, Эрик. «Шир: обширный» . woodzie.org . Проверено 27 мая 2021 года .
Эрик Роулинз выделил это как отдельный вариант.
- ^ Миллер, Мэрилин. «Обзор тем для Шира и Хоббитов» . amagpiesnest.com . Архивировано из оригинала 17 декабря 2009 года
Миллер также первоначально отделил тему Shire B от A-фразы.
- ^ Миллер, Мэрилин. «Сельская обстановка на тему Шира / Хоббита» . amagpiesnest.com . Архивировано из оригинального по 12 октября 2010 года
Миллер комментариев , что Дуг Адамс не категоризировать экспансивной B фразу , как ни в сельской местности или задумчивый вариант - с указанием , возможно , что он не является ни.
- ^ «The Heartbeat of the Shire - From: Odds & Ends - Не совсем тематические, но тем не менее интересные» . Amagpiesnest.com. Архивировано из оригинала на 5 мая 2014 года . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ Миллер, Мэрилинн. «Тема Страйдера и Тема Арагорна - Темы, связанные с Братством Кольца» . amagpiesnest.com . Архивировано из оригинала на 6 июля 2014 г.
Миллер идентифицирует это как играть , когда Isildur выступает против Саурона, а также отметить , нисходящую Thirds играет над ним.
- ^ ЛеБлан, Джейсон (4 ноября 2006 г.). «Темы из« Властелина колец »Говарда Шора» . jwfan.com . Проверено 27 мая 2021 года .
ЛеБлан называет это «неизвестной темой» и выделяет два случая в Прологе, оба из которых связаны с «Мордорскими нисходящими третями».
- ^ «Музыка Средиземья» . musicofmiddleearth.com . 25 января 2015 . Проверено 27 мая 2021 года .
В «Музыке Средиземья» это перечислено как вариант как «Героики» Арагорна, так и темы Братства, опять же в сочетании с «Нисходящими третями».
- ^ а б "Доски сообщений MovieMusic.com: обновление пакета LOTR?" . www.moviemusic.com .
- ^ "Доски сообщений MovieMusic.com: обновление пакета LOTR?" . www.moviemusic.com .
- ^ "Обсуждение музыкальных тем" Властелина колец " . jwfan.com . 12 октября 2005 . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ "Доски сообщений MovieMusic.com: обновление пакета LOTR?" . www.moviemusic.com .
- ^ "Доски сообщений MovieMusic.com: обновление пакета LOTR?" . www.moviemusic.com .
- ^ а б в «Аудиокомментарий ROTK - Специальное расширенное издание DVD дисков 1 и 2» . amagpiesnest.com . Архивировано из оригинального 6 -го января 2013 года .
- ↑ Шор требует один контрабас-кларнет в си-бемоль для юмористического исполнения темы Голлума в Двух Башнях. Аннотированная партитура, Две башни, стр. 15.
- ^ Фоли, Марк. «Музыкальное пространство: уникальные инструменты для замечательных фильмов» . www.kmuw.org . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ "Доски сообщений MovieMusic.com: обновление пакета LOTR" . www.moviemusic.com . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ Уэр, Джим (15 марта 2009 г.). «Изображение 0854» . flickr.com . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ Хэнди, Брюс (3 ноября 2014 г.). « „ Властелин колец“Композитор Говард Шор Talks хоббитов, его начало на„SNL“и работать с Мартином Скорсезе» . billboard.com . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ Шор, определяя барабанные палочки, также призывает использовать погремушку для удара по большому барабану в последовательности Moria. В некоторых живых выступлениях его заменяет Шекере.
- ↑ На барабанах, используемых во «Властелине колец», есть уникальная деревянная полоса над прорезью барабана.
- ^ Уилмерс, Кэтрин (сентябрь 2001 г.). «Братство кольца. Запись саундтрека к фильму« Братство кольца »с композитором Говардом Шором» . lpo.org.uk . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ Второе пианино, используемое в основном как ударный инструмент, может удваивать первое пианино в отдельных отрывках.
- ^ В различных разделах требуется либо два набора литавр (по игроку для каждого), либо один большой набор с двумя игроками, включая последовательность Мориа, Разоблаченный заговор и последовательность Аргоната. Фактически, Монреальский симфонический оркестр, представленный в «Путешествии композитора», использует два набора на протяжении всего концерта.
- ^ Скрипка с парами струн вместо одиночных, созданная специально по просьбе скрипача Дермота Крехана и использованная для одной сцены с Эовин. Film Score Monthly , том 8, номер 10, стр. 21, 23.
- ^ Легкий альт поет "Into The West", но части материала Ривенделла и Лотлориэна требуют более глубокого контральто. В оригинальных записях использовалось несколько сопрано, и изначально Шор намеревался использовать множество таких солистов для «Властелина колец», охватывая диапазон от меццо-сопрано до лирического сопрано и партий колоратуры в третьей партитуре. Симфония часто дает юной девушке некоторые из партий сопрано для мальчиков, а также включает партию бас-баритона в «Клятве Элессара».
- ^ Адамс первоначально упомянул клавесин используется в Шир,также. http://www.filmscoremonthly.com/articles/2001/15 ноября --- Lord_of_the_Rings_CD_Review.asp
- ^ "EAM: Братство кольца: живое выступление перед проекцией приходит в Radio City Music Hall" . www.eamdc.com . 15 сентября 2009 г.
- ^ Шор призвал к уникальной технике смычка в отличие от традиционного стиля смычка на инструменте. Аннотированная партитура, Две башни, стр. 40.
- ^ Бохни, Василий (март 2014 г.). «За музыкой - Часть 7: Властелин 200 флейт» (PDF) . powerflute.ch . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ Для живых выступлений пан-флейта может быть заменена различными флейтами с выдувным концом, такими как quena .
- ^ Любительские выступления, такие как Playathon NJYS, только с участием оркестра из 450 человек.
- ↑ Plan 9 и Дэвид Лонг сыграли эту пьесу на съемочной площадке Bilbo's Party. В нем представлены смычковые банджолеле , херди - гарди , роммельпот , арфа и фисгармония , свисток и бодран, а также кубковый барабан , кастаньеты и бубны .
- ^ Plan 9 создал музыкальные звуковые эффекты, используемые для Кольца (возможно, с цитрой , хасапи и самодельным àn bầu из Plan 9), Мертвых болот (со скрипкой и голосами), Фангорном. Они также написали неизданный материал под названием «Цветы для Рози».
- ^ Для звукового дизайна Fangorn.
- ^ Для голоса Кольца.
- ^ «Подсчет очков в серии: Властелин колец» . musicbehindthescreen.blogspot.com . 9 марта 2016 . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ Адамс, стр. 2–4.
- ^ «Записи - Отчетность по разным изданиям» . Amagpiesnest.com. Архивировано из оригинального 22 августа 2010 года . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ а б в г д е «Диегетическая музыка» . Amagpiesnest.com. Архивировано из оригинального 14 ноября 2011 года . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ а б "Интервью Plan 9 | Музыка фильмов" Властелин колец | Блог Дуга Адамса " . www.musicoflotr.com .
- ↑ В трейлере «Братства кольца» использовалась музыка не из музыки Шора «Gothic Power». Трейлеры для следующих фильмов были намечены после титров к театральному выпуску и включали музыку Шора, музыку в духе Шора или существующую музыку из партитуры Шора. В трейлере «Две башни» дебютировала тема Evenstar и вариация Lux Aeternae из партитуры Реквиема по мечте Клинта Мэнселла, которая была переработана, чтобы соответствовать партитуре Шора, получив прозвище «Реквием по башне». Трейлер «Возвращение короля» был полностью озвучен Говардом Шором, дебютировав в теме «Гондор в восхождении». Говард Шор также написал музыку для трейлера «Неожиданного путешествия» и музыку Гамелана для трейлера «Пустоши Смауга». «Последнее прощание» Билли Бойда было использовано в первом трейлере «Битвы пяти воинств».
- ^ «Властелин колец - Возвращение короля» . amazon.de (на немецком языке) . Проверено 26 ноября 2015 года .
- ^ "Властелин струн" . Гардинер Ульгат . Архивировано из оригинального 26 апреля 2017 года . Проверено 25 апреля 2017 года .
- ↑ Для сэра Джеймса Шор также написал сюиту, которая действует как концерт для флейты с оркестром, основанная на темах Шира и Братства.
- ^ Уэр, Джим (28 декабря 2005 г.). "Властелин колец - OST / Complete Recordings Differences" . jwfan.com . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ «Реконструкция фильмов из саундтреков OST CD» . Amagpiesnest.com. Архивировано из оригинального 25 августа 2013 года . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ a b Позиции в чартах Peak Billboard :
- Братство кольца : Братство кольца на AllMusic . Проверено 4 января 2014 года.
- Две башни : Две башни на AllMusic . Проверено 4 января 2014 года.
- Возвращение короля : Возвращение короля на AllMusic . Проверено 4 января 2014 года.
- ^ "Дискография Ховарда Шора" . australian-charts.com . Hung Medien. Архивировано из оригинала на 8 января 2014 года . Проверено 4 января 2014 года .
- ^ "Дискография Говарда Шора" . austriancharts.at (на немецком языке). Hung Medien. Архивировано из оригинала 12 января 2014 года . Проверено 4 января 2014 года .
- ^ "Дискография Ховарда Шора" . finnishcharts.com . Hung Medien. Архивировано из оригинала на 8 января 2014 года . Проверено 4 января 2014 года .
- ^ «Дискография - Ховард Шор» . charts.de (на немецком языке). Графики управления СМИ . Проверено 4 января 2014 года .
- ^ "Дискография Говарда Шора" . dutchcharts.nl (на голландском). Hung Medien. Архивировано из оригинала 9 января 2014 года . Проверено 4 января 2014 года .
- ^ "Дискография Ховарда Шора" . charts.nz . Hung Medien . Проверено 4 января 2014 года .
- ^ "Дискография Ховарда Шора" . swisscharts.com . Hung Medien. Архивировано из оригинала на 8 января 2014 года . Проверено 4 января 2014 года .
- ^ «Ховард Шор» (выберите вкладку «Альбомы») . Официальные графики компании . Проверено 4 января 2014 года .
- ^ а б в «Американские сертификаты - Властелин колец» . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки . Архивировано из оригинала на 8 января 2014 года . Проверено 4 января 2014 года .
- ^ «Ultratop - Goud en Platina - 2003» . Ультратоп . Hung Medien . Проверено 21 декабря 2012 года .
- ^ а б в «Сертифицированный поиск наград» . Британская фонографическая промышленность . Архивировано из оригинала (для доступа введите параметр поиска «Властелин колец» и выберите «Поиск по названию») 16 июля 2016 года . Проверено 4 января 2014 года .
- ^ «Саундтрек» (на финском). Musiikkituottajat - IFPI Финляндия . Проверено 21 декабря 2012 года .
- ^ «Официальные швейцарские чарты и музыкальное сообщество: награды (саундтрек;« Властелин колец »)» . IFPI в Швейцарии. Hung Medien . Проверено 21 декабря 2012 года .
- ^ а б «Канадские сертификаты - Властелин колец» . Музыка Канада . Проверено 4 января 2014 года .
- ^ «FOTR Complete Recordings Говарда Шора получает новый релиз на виниле, переиздание на CD и BluRay» . TheOneRing.net. 14 февраля 2018.
- ^ "Две башни" Говарда Шора " . ScoreNotes. Архивировано из оригинального 23 ноября 2012 года . Проверено 3 января 2014 года .
- ^ Рульманн, Уильям. «Властелин колец: Две башни - Полное собрание записей - Говард Шор» . Allmusic . Проверено 3 января 2014 года .
- ^ «Властелин колец - Возвращение короля - Полное собрание записей» . amazon.com . Проверено 26 ноября 2015 года .
- ^ "Cue by Cue Analysis - Оригинальные саундтреки (OST)" . amagpiesnest.com . Архивировано из оригинала на 5 сентября 2015 года.
- ^ Редактирование театральной версии появляется в расширенном наборе финальных титров, тогда как расширенная партитура используется в полных записях. Версия оригинального саундтрека не похожа на обе.
- ^ "Полный список реплик" . jwfan.com . 24 октября 2011 . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ Бурлингейм, Джон (7 октября 2010 г.). «Новая книга исследует музыку« Властелина колец »» . Разнообразие . Архивировано из оригинального 10 -го октября 2010 года . Проверено 8 октября 2010 года .
- ^ Морган, Дэвид (6 октября 2010 г.). «Средиземье возвращается в Радиогород» . CBS News . Архивировано из оригинального 10 -го октября 2010 года . Проверено 8 октября 2010 года .
- ^ "Властелин колец: Братство кольца - Концерт" (PDF) . tso.ca . Декабрь 2016. Архивировано из оригинала (PDF) 14 ноября 2017 года.
- ^ Бёни, Василий (2009). " " Работает! Днем и ночью, если необходимо ». - Репортаж о подготовке к концерту« Две башни в прямом эфире в проекции » (PDF) . Кинотеатр Musica. С. 48–50. Архивировано из оригинального (PDF) 19 августа 2016 года . Проверено 13 ноября 2017 года .
дальнейшее чтение
- Адамс, Дуг (2010). Музыка фильмов "Властелин колец" . Карпентье.
Внешние ссылки
- Промо-сайт New Line саундтреков
- Аннотированная партитура "Братство кольца"
- Аннотированная партитура для The Two Towers , заархивированная из оригинала
- Аннотированная партитура для "Возвращения короля" , заархивированная с оригинала
- Официальный сайт Говарда Шора
- Блог Дуга Адамса о нотах и его книга, The Music of the Lord of the Rings Films
- Список релизов компакт-дисков "Властелина колец" на Soundtrackguide.net