Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для использования в других целях, см Groundswell (значения) .
Земляная волна
Эдвард Хоппер, Земляная волна, 1939, NGA 131206.jpg
ХудожникЭдвард Хоппер
Год1939 г.
Серединамасло на холсте
Габаритные размеры91,92 см × 127,16 см (36,19 × 50,06 дюйма)
Место расположенияНациональная галерея искусств , Вашингтон, округ Колумбия

Первый Swell является 1939 картина американского художника Эдварда Хоппера , который изображает четыре людей на кренящего кэт в легкой зыби, глядя на зловещий буя. Он находился в коллекции Художественной галереи Коркорана с 1943 года, пока не был приобретен Национальной галереей искусств в Вашингтоне, округ Колумбия, в 2014 году.

Несколько подготовительных исследований проводит Музей американского искусства Уитни в Нью-Йорке .

Описание [ править ]

Томас Икинс , Начало после Рельса , 1874 г., Музей изящных искусств, Бостон
Уинслоу Гомер , «Попутный ветер» , 1873–1876 гг., Национальная художественная галерея

На картине изображена группа молодых людей в лодке, застигнутых знаменитой океанской волной . Яркий солнечный свет демонстрирует энтузиазм Хоппера к морю, который также можно найти в других его морских картинах и морских пейзажах [1] - особенно в его картинах с маяками Новой Англии, такими как Lighthouse Hill (1927) и The Long Leg (1930). [2] [3] [4] Однако чувство изоляции пронизывает все эти картины. В частности, в Ground Swell одиночество лодки и довольно зловещее присутствие буя обозначают темы надвигающейся гибели. [1]Куратор Национальной художественной галереи Адам Гринхалг пишет, что картина, возможно, отсылает к началу Второй мировой войны , которая произошла, когда Хоппер работал над Ground Swell . [1]

Лодка плывет по солнечному морю с тремя пассажирами, двумя мужчинами и женщиной и еще одним мужчиной за румпелем . Мужчины топлес, в длинных белых брюках; женщина носит красный платок поверх волос и красный топ с недоуздками и темные брюки. Люди не обращают внимания друг на друга, поскольку все они сосредоточены на зловещем буйке-колоколе, покачивающемся на набегающих волнах. Голубовато-зеленый буй с коричневыми водорослями - единственная темная деталь в сцене, где преобладают яркие синие и белые цвета, его звон колокольчика предупреждает о неминуемой, но скрытой опасности. Перистые облака в небе предвещают приближающийся шторм, на который указывает темная линия горизонта, возможно, под влиянием опыта Хоппера во время урагана в Новой Англии 1938 года в предыдущем году. [5]

Композиция с кренящим кэтом , похожа на Томас Икинс «s 1874 Начинаясь после Рельс и Winslow Homer » s 1873-1876 предрекал (A Fair Wind) . Картина Гомера была написана через несколько лет после окончания Гражданской войны в США , и команда лодки оптимистично смотрела в горизонт: в работе Хоппера сцена спокойствия содержит нотки опасности. [5]

Перед тем, как выполнить Ground Swell , Хоппер провел ряд подготовительных исследований, некоторые из которых сейчас находятся в Музее американского искусства Уитни . Композиционно эскизы те же, но куратор музея Уитни Картер Фостер отмечает, что были небольшие различия между эскизами, такие как кадрирование и уровень детализации, которые были синтезированы в окончательной работе. [6]

Хоппер использовал холст обычного переплетения "Винтон" средней плотности с зернистостью, который делает его подходящим для пейзажей и морских пейзажей, предварительно предварительно загрунтованный тонким слоем кремовой краски. Линии квадратов графита предполагают, что он был увеличен по сравнению с более ранним рисунком или фотографией. Краска наносится тонким слоем во многих областях, но море нарисовано множеством толстых слоев, через которые Хоппер протаскивает кисть, а белый парус толстым слоем наносился мастихином . Оснастка нанесена графитным карандашом. [7]

Происхождение [ править ]

Хоппер написал эту работу в своей студии в Труро, штат Массачусетс , в августе и сентябре 1939 года. В своем дневнике он завершил ее 15 сентября 1939 года. Завершенная работа была выставлена ​​на восемнадцатой биеннале современной американской масляной живописи в галерее Коркоран. Искусство 1943 года, в котором Хоппер был членом жюри. Он был приобретен с выставки Художественной галереей Коркорана и оставался в галерее Коркоран до тех пор, пока не был распущен. [5] В 2014 году Ground Swell была куплена Национальной художественной галереей за счет фонда Уильяма А. Кларка . В настоящее время картина является частью коллекции Коркорана Национальной галереи. [1]

Наследие [ править ]

Картина Хоппера стала предметом лекции и статьи профессора Стэнфордского университета Александра Немерова под названием « Удар земли: Эдвард Хоппер» в 1939 году . В лекции и статье Немеров исследует связи Граунд Суэлл с политическими и культурными событиями 1939 года, а также личное значение картины для Хоппера. Лекция Немерова была проведена в 2007 году при финансовой поддержке Фонда американского искусства Уайета [8], а статья была опубликована в осеннем выпуске журнала American Art за 2008 год . [9]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d "Земляная волна, 1939" . Национальная художественная галерея . Проверено 31 августа 2020 года .
  2. ^ «Эдвард Хоппер: Новая Англия» . Национальная художественная галерея . Проверено 2 сентября 2020 года .
  3. ^ "Маяк-Хилл" . Далласский художественный музей . Проверено 2 сентября 2020 года .
  4. ^ "Длинная нога" . Хантингтон . Проверено 2 сентября 2020 года .
  5. ^ a b c Гринхал, Адам (29 сентября 2016 г.). «Земляная волна, 1939 (вступление)» . Национальная художественная галерея . Проверено 20 декабря 2020 года .
  6. ^ "Эдвард Хоппер, Исследование Ground Swell, 1939" . Музей американского искусства Уитни . Проверено 31 августа 2020 года .
  7. ^ "Ground Swell, 1939 (Техническое резюме)" . Национальная художественная галерея . Проверено 20 декабря 2020 года .
  8. ^ «Лекция Уайета в американском искусстве: волна земли: Эдвард Хоппер в 1939 году» . Национальная художественная галерея . Проверено 1 сентября 2020 года .
  9. ^ Немеров, Александр (2008). «Земляная волна: Эдвард Хоппер в 1939 году» . Американское искусство . Издательство Чикагского университета . 22 (3): 50–71. DOI : 10.1086 / 595807 . Проверено 31 августа 2020 года .