Гвендолен Мэри Джон (22 июня 1876 - 18 сентября 1939) - валлийская художница, большую часть своей карьеры проработавшую во Франции. Ее картины, в основном портреты анонимных натурщиков, выполнены в различных тонах. Хотя при жизни ее омрачали ее брат Август Джон и ее возлюбленный Огюст Роден , ее репутация неуклонно росла после ее смерти.
Гвен Джон | |
---|---|
Родившийся | Гвендолен Мэри Джон 22 июня 1876 г. |
Умер | 18 сентября 1939 г. Дьеп , Франция | (63 года)
Национальность | Британский |
Образование | Школа искусств Slade Académie Carmen |
Известен | Портретная живопись , натюрморт |
Семья | Амариллис Флеминг (племянница) |
Покровитель (ы) | Джон Куинн |
Ранний период жизни
Гвен Джон родилась в Хаверфордвесте , Уэльс , [1] вторая из четырех детей Эдвина Уильяма Джона и его жены Августы (урожденной Смит). Старшим братом Гвен был Торнтон Джон; ее младшими братьями и сестрами были Август и Уинифред. [2] Эдвин Джон был солиситором, чей суровый темперамент заставлял его замораживаться, а Августа часто отсутствовала среди детей из-за плохого здоровья, оставляя двух своих сестер - суровых спасенцев - занять ее место в доме. [3] Августа была акварелистом-любителем, и оба родителя поощряли интерес детей к литературе и искусству. [4] Ее мать умерла, когда Гвен было восемь лет. Что касается смерти ее матери и потери ее влияния, ее брат, Август , позже писал: «Моя мать, без сомнения, была бы мне полезна, но она умерла, когда я был маленьким ребенком, после, как я боюсь, очень слезливого существования». [5]
После преждевременной смерти их матери в 1884 году семья переехала в Тенби в Пембрукшире , Уэльс, где раннее образование Гвен и ее сестры Уинифред обеспечивали гувернантки. [6] Братья и сестры часто ходили на побережье Тенби, чтобы рисовать. Джон сказал, что она будет «быстро рисовать выброшенных на берег чаек, раковин и рыб на отдельных листах бумаги или иногда на фронтисписе книги, которую она читала». [5] Хотя она рисовала и рисовала с раннего возраста, самая ранняя из сохранившихся работ Гвен Джон датируется ее девятнадцатилетием. [7]
Образование
С 1895 по 1898 год она училась в Художественной школе Слэйд , где программа была построена по методу французского ателье (студенты разных уровней, работающие под руководством мастера). [8] Это была единственная художественная школа в Соединенном Королевстве, которая допускала учениц, хотя обычно не было смешивания мужчин и женщин на территории, в классах или в коридорах. [9] Как и ее младший брат Август, который начал свое обучение здесь в 1894 году, [10] она изучала рисунок у Генри Тонкса . [11] В этот период она и Август делили жилые помещения и еще больше сократили свои расходы, питаясь орехами и фруктами. [12] Она установила близкие отношения с женщиной, которая станет женой ее брата, Идой Неттлшип . В это время у нее также были отношения с другим другом ее брата, Артуром Амброузом Макэвоем , которые оказались несчастливыми. [13] Среди хороших друзей также были Урсула Тирвитт и Гвен Салмонд . [14] Джон выиграла приз Мелвилла Неттлшип за композицию фигур в последний год обучения в Slade. [12]
Студентам Слейда предлагалось копировать работы старых мастеров в лондонских музеях. [15] Ранние картины Джона, такие как « Портрет миссис Аткинсон» , « Молодая женщина со скрипкой» и « Интерьер с фигурами», представляют собой интимистские работы, написанные в традиционном стиле, характеризующемся приглушенным цветом и прозрачной глазурью. [15]
Даже в студенческие годы блестящее рисование и личный обаяние Августа сделали его знаменитостью и контрастировали с более спокойным даром и сдержанным поведением Гвен. Август очень восхищался работой своей сестры, но считал, что она пренебрегает своим здоровьем, и убеждал ее занять «более спортивное отношение к жизни». [12] Она отказалась от его совета и на протяжении всей жизни демонстрировала явное пренебрежение к своему физическому благополучию. [12]
В 1898 году она впервые приехала в Париж с двумя друзьями из Слейда, и пока она училась у Джеймса Макнила Уистлера в его школе, Académie Carmen . [16] Она вернулась в Лондон в 1899 году и впервые выставила свои работы в 1900 году в New English Art Club (NEAC). [14] [17] Ее материальное положение было плохим, и в 1900–1901 годах она жила скваттером в заброшенном здании. [18]
Франция и начало карьеры
В конце 1903 года она отправилась во Францию со своей подругой Дорелией Макнейл (которая позже стала второй женой Августа Джона и чья дочь Вивьен Джон также стала художницей). Приземлившись в Бордо , они отправились в пешеходную экскурсию со своим художественным оборудованием в руках, намереваясь добраться до Рима . Спая в полях и живя на деньги, заработанные на продаже портретных эскизов, они добрались до Тулузы . [19] В 1904 году они отправились в Париж, где Джон нашел работу в качестве натурщицы, в основном для женщин-художников. В том же году она стала моделью для скульптора Огюста Родена , [20] и стал его любовником после того , как введен Хильды Флодин . [21] Ее преданность гораздо более старшему Родену, который был самым известным художником своего времени, не ослабевала в течение следующих десяти лет, о чем свидетельствуют тысячи ее пылких писем к нему. У Джона была жестокая привязанность как к мужчинам, так и к женщинам, которые иногда беспокоили их [22], и Роден, несмотря на свое искреннее чувство к ней, в конце концов прибег к помощи консьержей и секретарей, чтобы держать ее на расстоянии. [23]
В течение ее лет в Париже она познакомилась со многими из ведущих художественных личностей своего времени, в том числе Матисса , Пикассо , Бранкузи и Райнера Марии Рильке , [24] , но новые события в искусстве своего времени мало влияет на нее, и она работал в одиночестве. [25] В 1910 году она нашла жилое помещение в Медоне , пригороде Парижа, где она останется до конца своей жизни. Когда ее роман с Роденом подходил к концу, Джон искал утешения в католицизме , и примерно в 1913 году она была принята в Церковь. [26] Ее записные книжки того периода включают размышления и молитвы; она писала о своем желании быть «маленьким художником Бога» [27] и «стать святой». [26] В часто цитируемом письме ок. В 1912 году она писала: «Не говоря уже о том, есть ли у меня что-нибудь стоящее для того, чтобы выразить это. Возможно, мне никогда не будет что выразить, кроме этого желания более внутренней жизни». [28]
Карьера
Она перестала выставляться в NEAC в 1911 году, но приобрела важного покровителя в лице Джона Куинна , американского коллекционера произведений искусства, который с 1910 года до своей смерти в 1924 году купил большинство произведений, проданных Гвен Джон. [29] Поддержка Куинн освободила Джона от необходимости работать моделью и позволила ей полностью посвятить себя работе. Хотя она довольно регулярно участвовала в выставках, ее перфекционизм произвел в ней явное двойственное отношение к выставкам. В 1911 году она писала: «Я много пишу, но не часто получаю картину - для этого мне нужно очень долго сохранять спокойствие и никогда не думать о выставках». [28] В 1913 году одна из ее картин была включена в основную оружейную выставку в Нью-Йорке, в организации которой Куинн помогала. [30]
Ее отношение к своей работе было одновременно скромным и уверенным. После просмотра выставки акварелей Сезанна она отметила: «Они очень хорошие, но я предпочитаю свою». [31]
Примерно в 1913 году в качестве обязательства перед доминиканскими сестрами милосердия в Медоне она начала серию нарисованных портретов мери Мари Пуссепен ( 1653–1744 ), основательницы их ордена. [32] Эти картины, основанные на молитвенной карточке, установили формат - женская фигура в сидячей позе в три четверти длины - который стал характерным для ее зрелого стиля. [33] Она нарисовала множество вариантов на такие темы, как « Молодая женщина в пятнисто-синем платье» , « Девушка с кошкой» и «Выздоравливающий» . Личности большинства ее моделей неизвестны.
В Медоне она жила в одиночестве, кроме своих кошек. В недатированном письме она написала: «Я хотела бы поехать и жить где-нибудь, где я не встречала бы никого из своих знакомых, пока я не стану настолько сильной, что люди и вещи не смогут повлиять на меня сверх разумного». [34] Она также хотела избежать семейных уз («Я думаю, что у семьи был свой день. Сейчас мы отправляемся на Небеса не семьями, а поодиночке») [35] и ее решение жить во Франции после 1903 года. были результатом ее желания избежать подавляющей личности ее знаменитого брата, хотя, по словам историка искусства Дэвида Фрейзера Дженкинса, «было немного случаев, когда она делала что-либо против своей воли, и она была более безжалостной и властной из всех. два." [36]
Впервые Джон выставился в Париже в 1919 году в Осеннем салоне и регулярно выставлялся до середины 1920-х годов, после чего она стала все более замкнутой и меньше рисовала. [37] В 1926 году у нее была только одна персональная выставка в галереях New Chenil в Лондоне. [38] В том же году она купила бунгало в Медоне. В декабре 1926 года, обезумев после смерти своего старого друга Рильке, она встретила своего соседа, философа-неотомиста Жака Маритена, и обратилась за помощью к нему . Она также познакомилась с невесткой Маритен, Верой Уманкофф, с которой у нее сложились последние романтические отношения, которые длились до 1930 года [39].
Последняя датированная работа Джона - рисунок от 20 марта 1933 года, и нет никаких свидетельств того, что она рисовала или рисовала в течение оставшейся части своей жизни. [40] 10 сентября 1939 года она написала завещание, а затем отправилась в Дьепп , где потеряла сознание и была госпитализирована. Она умерла там 18 сентября 1939 года и была похоронена на кладбище Жанваль. [41] По словам Пола Джонсона в книге «Искусство: Новая история» , «она, кажется, умерла от голода» (стр. 675).
Изобразительное искусство
В 1916 году Джон написал в письме: «Я думаю, что картина должна быть сделана за 1 присест или самое большее за 2 сеанса». Для этого, вероятно, нужно написать много холстов и потратить их впустую ». [42] Ее сохранившиеся работы сравнительно небольшие, включая 158 известных картин маслом [43], которые редко превышают 24 дюйма в высоту или ширину. Большинство из них - портреты, но она также писала натюрморты, интерьеры и несколько пейзажей. Она написала: «... кошка или человек, это одно и то же ... это дело объемов ... объект не имеет значения». [31] Хотя она жила во Франции с 28 лет до самой смерти, в ее работах всегда проявлялась британская чувствительность. [12]
Ее ранние картины, такие как « Портрет сестры художника Уинифред» (ок. 1897–98) и « Дорелия в черном платье» (1903–04), написаны тонкой глазурью в традиционной манере старых мастеров. Начиная с серии картин мамы Пуссепен (ок. 1913 г.), ее стиль характеризуется более густой краской, наносимой небольшими мозаичными штрихами. [44] У нее вошло в привычку многократно рисовать один и тот же предмет. На ее портретах обычно изображены анонимные натурщицы, сидящие в формате трех четвертей, положив руки на колени. Одна из ее моделей, Жанна Фостер, писала о Джоне: «Она убирает мои волосы и делает это как свои собственные ... она заставляет меня сидеть, как она, и я чувствую поглощение ее личности, когда я сижу». [33]
Рисунки Джона исчисляются тысячами. [45] Помимо студийной работы, она сделала много набросков и акварелей женщин и детей в церкви. В отличие от ее масляных картин одиноких женщин, эти зарисовки часто изображают их объекты сзади и группами. Еще она сделала много зарисовок своих кошек. За исключением двух офортов, которые она нарисовала в 1910 году, отпечатков она не сделала. [28]
Ее записные книжки и письма содержат множество личных формул для наблюдения за природой, рисования портретов, обозначения цветов с помощью системы чисел и т. Д. Их значение часто неясно, но они раскрывают склонность Джона к порядку и непреходящее влияние Уистлера, чье учение подчеркивало систематическую подготовку. [46]
Искусство Гвен Джон своим спокойствием и тонкими цветовыми связями контрастирует с гораздо более яркими и напористыми работами ее брата. Хотя когда-то ее затмил популярный брат, теперь критики склонны рассматривать Гвен как более талантливую из них двоих. [47] Сам Август предсказал это изменение, сказав: «Через 50 лет я буду известен как брат Гвен Джон». [48]
Сексуальность
На протяжении всей жизни Джона привлекали люди обоих полов. В студенческие годы у нее был роман с коллегой-художником Амброузом Макэвоем . Хотя Огюст Роден был ее большой любовью, у нее был ряд однополых отношений. В то время как в Slade она увлеклась неназванной женщиной, которую ее брат Август описывает в своей автобиографии Chiaroscuro, и во время прогулки в Париж с Дорелией она увлеклась замужней девушкой, которая затем последовала за ними в Париж. Роден, имевший сексуальные отношения со своей помощницей Хильдой Флодин [21], рисовал вместе эротические рисунки Флодина и Джона. Немецкая художница Ида Герхарди влюбилась в Джона, но не получила взаимности. Последней страстью Джона была Вера Уманкофф, которой она увлеклась, к большому неудовольствию Веры. [49]
Наследие
Картины Джона хранятся во многих публичных коллекциях. Некоторые из лучших примеров находятся в Национальном музее Кардиффа и в галерее Тейт Британия в Лондоне. [50]
«Все еще живые» по пьесе Кандида Кейв - это пьеса с тремя женщинами о Гвен, Иде (жене Августа Джона) и Дорелии (любовнице Августа Джона).
В художественном детективном романе «Скульптура Гвен Джон » Джона Малкольма рассказывается о ее пребывании в Медоне, Франция, и ее отношениях с Роденом.
S4C документальный , представленный Ффенного Хейг о жизни Гвен Джона включены съемки в церемонии открытия мемориальной доски художника в Janval кладбище Дьеппы в 2015 году [41]
Маргарет Форстер написала опубликованный в 2006 году роман « Уберечь мир» , в основе которого лежит картина Джона «Уголок комнаты художника в Париже» , которая начинается с истории самого Джона, а затем следует за историями вымышленных женщин, которые впоследствии владели им, и ответил на это. Название происходит от слова, написанного Джоном: «Правила держать мир подальше: не слушайте людей (больше, чем необходимо); не смотрите на людей (то же самое); как можно меньше общайтесь с людьми; когда вы приходите контактировать с людьми, как можно меньше разговаривать ... » [51]
Джон приходился тетей Амариллис Флеминг , внебрачной дочери ее брата, вместе с другой его любовницей Эвелин Флеминг , чей муж Валентин был членом парламента и погиб во время Первой мировой войны. Через Амариллис Джон был внуком актрисы и внучки Эвелин Люси Флеминг .
Галерея
Кошка чистится сама , ок. 1905–08, карандаш, акварель.
Автопортрет , вероятно, 1907–1909, Национальная художественная галерея.
Дорелия в черном платье , 1903–04, Галерея Тейт.
Художница в своей комнате в Париже , 1907–09.
Монахиня , ок. 1915–21, Художественная галерея Глинна Вивиана , Суонси
Паломник , ок. 1915–25
Кошка , ок. 1904–08
Крыша и переулок: вид из мастерской художника , 1920-е гг.
Заметки
- ^ Редакторы Phaidon (2019). Великие художницы-женщины . Phaidon Press. п. 202. ISBN. 978-0714878775.
- ^ Лэнгдейл 1987
- ^ Лангдейл 1987, стр. 3.
- ^ Лангдейл 1987, стр. 4.
- ^ a b Тамбуку, стр. 4.
- ^ Лангдейл 1987, стр. 5.
- ^ Лангдейл 1987, стр. 7.
- Перейти ↑ Foster 1999, p. 10.
- ^ Tamboukou стр. 4-5.
- ^ Лэнгдейл; Дженкинс; Джон 1986, стр. 9.
- ^ Углоу, стр. 284.
- ^ а б в г д Лэнгдейл 1987, стр. 14.
- ^ Лангдейл 1987, стр. 22.
- ^ a b Тамбуку, стр. 5.
- ^ а б Лэнгдейл 1987, стр. 9.
- ^ Гоннар, Кэтрин. «Гвен Джон» . AWARE Женщины-художницы / Женщины-артистки . Проверено 24 декабря 2019 года .
- Перейти ↑ Foster 1999, p. 77.
- ^ Лангдейл 1987, стр. 21 и примечание, с. 125.
- ^ Лангдейл 1987, стр. 24.
- ^ «Сталкер Родена» . Daily Telegraph . 1 июня 2001 г. ISSN 0307-1235 . Проверено 23 июня 2019 .
- ^ а б Грюнфельд, Фредерик В. (15 августа 2019 г.). Роден: Биография . Plunkett Lake Press.
- ^ Лангдейл 1987, с.15.
- ^ Лангдейл 1987, стр. 31-33.
- Перейти ↑ Foster 1999, p. 29.
- ^ Лэнгдейл; Дженкинс; Джон 1986, стр. 17.
- ^ а б Лэнгдейл 1987, стр. 50.
- Перейти ↑ Foster 1999, p. 52.
- ^ a b c Лэнгдейл; Дженкинс; Джон 1986, стр. 12.
- Перейти ↑ Foster 1999, p. 26.
- ↑ Куинн послал Джону телеграмму с просьбой: «Четыре (или три) Гвен Джон»; ее ответ был: «Одна Гвен Джон». Шварц 2001, стр. 37.
- ^ а б Лэнгдейл 1987, стр. 1.
- ^ Клэр Габриэль (6 июля 2008 г.). « „ Божий Маленький художник“Гвен Джон» . BBC News . Проверено 28 апреля 2020 .
- ^ а б Лэнгдейл; Дженкинс; Джон 1986, стр. 41.
- ^ Лангдейл 1987, стр. 2.
- Перейти ↑ Schwartz 2001, p. 36.
- ^ Лэнгдейл; Дженкинс; Джон 1986, стр. 36.
- ^ Лангдейл 1987, стр. 80.
- Перейти ↑ Schwartz 2001, p. 36; Лэнгдейл; Дженкинс; Джон 1986, стр. 16.
- ^ Лангдейл 1987, стр. 81.
- ^ Лангдейл 1987, стр. 116.
- ^ а б «Открытие мемориальной доски Гвен Джон на месте ее последнего упокоения - во французском городе Дьепп» . Уэльс Интернет. 20 апреля 2015 . Проверено 17 июля 2015 года .
- Перейти ↑ Foster 1999, p. 58.
- ^ Лангдейл 1987, стр. 122.
- Перейти ↑ Foster 1999, p. 57.
- ^ Лангдейл 1987, стр. vi.
- ^ Лангдейл 1987, стр. 17-21.
- ^ Камминг, Лаура (2004-10-03). «Давай, сестра: Тейт Британия приглашает нас не отставать от Джонсов, но в этой истории о соперничестве братьев и сестер есть только один победитель». Наблюдатель . п. 10.
- ^ Причард, Алун (10 сентября 2004 г.). «Искусство: Центральное место: Скандал и уединение». Daily Post (Ливерпуль) . п. 4.
- ^ Shopland, Norena «Как тень я нахожусь» от Forbidden Живет: LGBT истории из Уэльса Серен Книги (2017)
- ^ «Произведения Гвен Джон: результаты поиска на Tate.org» . tate.org.uk . Проверено 5 декабря 2019 .
- ↑ 3 марта 1912 г., документы Гвен Джон, Национальная библиотека Уэльса.
Рекомендации
- Фостер, Алисия и Джон, Гвен (1999). Гвен Джон . Британские художники. Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. ISBN 0-691-02944-X .
- Лэнгдейл, Сесили, Дженкинс, Дэвид Ф. и Джон, Гвен (1986). Гвен Джон (1876–1939): Внутренняя жизнь . Нью-Йорк: Риццоли. ISBN 0-8478-0681-2 .
- Лэнгдейл, Сесили (1987). Гвен Джон . Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета. ISBN 0-300-03868-2 .
- Шварц, Сэнфорд (2001). «Быть пилигримом», Нью-Йоркское обозрение книг , 29 ноября 2001 г .: стр. 36–38.
- Тамбуку, Мария. (2010). Кочевые повествования, визуальные силы: письма и картины Гвен Джон. Питер Лэнг. ISBN 978-1-4331-0860-0 .
- Углоу, Дженнифер С .; Фрэнсис Хинтон; Мэгги Хендри (1999). Северо-восточный словарь женской биографии . UPNE. ISBN 978-1-55553-421-9 .
Внешние ссылки
- 64 Картины или после Gwen Джона на Art UK сайте
- Кошки Гвен Джон
- Коллекция работ Джона в галерее Тейт
- BBC Wales профиль
- Статья на сайте наследия Суонси
- Валлийские герои
- «Забытый ученый Гвен Джон» : воспоминания Майкла Холройда о другом биографе и ученом из TLS , 22 октября 2008 г.