Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Халим Эль-Дабх на фестивале в Кливленде в 2009 году.

Халим Абдул Мессие Эль-Дабх ( арабский : حليم عبد المسيح الضبع , alīm ʻAbd al-Masīḥ al-ab` ; 4 марта 1921 - 2 сентября 2017) был египетско-американский композитор, музыкант, музыковед и педагог, карьера, охватывающая шесть десятилетий. Он особенно известен как пионер электронной музыки . [1] В 1944 году он написал одно из самых ранних известных произведений на кассетах , [2] или musique concrète . С конца 1950-х до начала 1960-х он продюсировал влиятельные работы в Центре электронной музыки Колумбия-Принстон . [3]

Ранняя жизнь [ править ]

Эль-Дабх родился и вырос в Сакакини , Каир , Египет , член большой и богатой коптской христианской семьи, которая ранее эмигрировала из Абутига в верхнеегипетской провинции Асьют . Фамилия означает « гиена » и не редкость в Египте. В 1932 году семья переехала в пригород Каира Гелиополис . По профессии своего отца в сельском хозяйстве он окончил Университет Фуад I (ныне Каирский университет ) в 1945 году со степенью в области сельскохозяйственного инженера., а также изучает, исполняет и сочиняет музыку на неформальной основе. Хотя его основной доход был получен от работы в качестве консультанта по сельскому хозяйству, он добился признания в Египте с середины до конца 1940-х годов за свои новаторские композиции и технику игры на фортепиано.

Ранняя электронная музыка в Каире [ править ]

Еще будучи студентом в Каире, он начал свои эксперименты в области электронной музыки . Эль-Дабх впервые провел там эксперименты по обработке звука с помощью проводных магнитофонов в начале 1940-х годов. К 1944 году он написал одно из самых ранних известных произведений на магнитофон [2] или musique concrète , названное «Выражение Заара» , на четыре года опередившее творчество Пьера Шеффера . [1] Взяв магнитофон в офисе Радио Ближнего Востока, Эль-Дабх вышел на улицу, чтобы улавливать внешние звуки, в частности древнюю церемонию заар , разновидность экзорцизма.проводится публично. Заинтригованный возможностями манипулирования записанным звуком в музыкальных целях, он полагал, что это может открыть необработанное аудиосодержание церемонии заар для дальнейшего исследования «внутреннего звука», содержащегося внутри. [1]

По словам Эль-Дабха, «я только начал экспериментировать с оборудованием на станции, включая реверберацию , эхо-камеры , регуляторы напряжения и комнату для перезаписи, у которой были подвижные стены для создания различных видов и уровней реверберации.Далее он поясняет: «Я сконцентрировался на тех высоких тонах, которые реверберировались и имели разные удары и столкновения, и начал устранять основные тона, изолировать высокие обертоны, так что в законченной записи голоса больше не распознаются, только можно услышать высокие обертоны с их битами и столкновениями ". Таким образом, он обнаружил потенциал звукозаписей как исходного материала для создания музыки. Его последний 20-25-минутный фрагмент был записан на магнитную ленту и назван The Expression of Zaar , который был публично представлен в 1944 году на мероприятии в художественной галерее в Каире. [4] После хорошо принятого выступления в 1949 году в Соборе Всех Святых в Каире он был приглашен сотрудником посольства США для обучения в Соединенных Штатах.

Переехать в США [ править ]

Приехав в Соединенные Штаты в 1950 году по стипендии Фулбрайта (которая была расширена за счет Египта в соответствии с Законом Смита-Мундта 1948 года), Эль-Дабх изучал композицию у Джона Дональда Робба и Эрнста Кренека в Университете Нью-Мексико ; с Фрэнсис Джадд Куком в Консерватории Новой Англии музыки ; с Аароном Коплендом , Ирвингом Файном и Луиджи Даллапиккола в Музыкальном центре Беркшира ; и с Ирвингом Файном из Университета Брандейса . Эль-Дабх и его семья сняли дом в Демаресте, штат Нью-Джерси.перед тем, как купить дом в Кресскилле, штат Нью-Джерси, где они жили некоторое время. [5]

Эль-Дабх вскоре стал частью новой музыкальной сцены Нью-Йорка 1950-х годов вместе с такими композиторами-единомышленниками, как Генри Коуэлл , Джон Кейдж , Эдгард Варез , Алан Хованесс и Пегги Гланвилл-Хикс . Он получил гражданство США в 1961 году.

Среди работ Эль-Дабха четыре балетные партитуры для Марты Грэм , в том числе ее шедевр « Клитемнестра» (1958), а также « Еще одна безвкусная ночь» (1961), Взгляд на молнию (1962) и Люцифер (1975). Многие из его композиций основаны на древнеегипетских темах или текстах, и одна из таких работ - его оркестровая / хоровая партитура для шоу « Звук и свет» на месте Великой пирамиды в Гизе , которое проводится там каждый вечер с 1961 года.

Основными инструментами Эль- Дабха являются фортепиано и дарабуха (египетский ручной барабан в форме кубка или вазы с корпусом из закаленной огнем глины), и, следовательно, многие его произведения написаны для этих инструментов. В 1958 году он исполнил сложную сольную партию в нью-йоркской премьере своей « Фантазии- Тахмиль» для дарабухи и струнного оркестра (вероятно, первая оркестровая работа с этим инструментом) с оркестром под руководством Леопольда Стоковски . В 1959 году он написал несколько произведений для ансамбля ударных инструментов из Индии, для Нью-Йоркского перкуссионного трио .

Центр электронной музыки Колумбии-Принстон [ править ]

После знакомства с Отто Луенингом и Владимиром Уссачевским в 1955 году, когда Эль-Дабх уже десять лет экспериментировал с электронной музыкой, они позже пригласили его поработать в Columbia-Princeton Electronic Music Center в 1959 году в качестве одного из сначала композиторы, не работающие там [6], где он стал одним из самых влиятельных композиторов, связанных с ранними годами студии. [7] Уникальный подход Эль-Дабха к объединению произнесенных слов, пения и звуков ударных с электронными сигналами и обработкой в ​​значительной степени способствовал развитию ранних электроакустических методов в центре. [6]В некоторых из его композиций также широко использовался RCA Synthesizer от Columbia-Princeton , один из первых программируемых синтезаторов . [8] Он работал там спорадически до 1961 года, [7] создавая различные кассеты, в том числе по крайней мере две в сотрудничестве с Луенингом. Среди других композиторов, с которыми он познакомился в Колумбийско-Принстонском университете, были Джон Кейдж , Аарон Копленд и Леонард Бернстайн . [9]

Эль-Dabh произвел восемь электронных частей в 1959 году в одиночку, в том числе его нескольких частей электронной музыкальной драмы Leiyla и Поэта , [6] , который считается классикой жанра , а позже был выпущен в 1964 году на LP записи Columbia-Princeton Electronic Music Центр . [10] Его музыкальный стиль был контраст по отношению к более математических композиций Милтон Бэббит и других серийных композиторов , работающих в центре, с интересом Эль-Dabh в этномузыковедения и слитый из народной музыкис электронными звуками, благодаря которым его работа отличается оригинальностью. По словам Эль-Дабха: «Творческий процесс происходит от взаимодействия с материалом. Когда вы открыты для идей и мыслей, музыка придет к вам». [6] В отличие от своих сверстников (таких как Отто Луенинг, Джон Кейдж и Ла Монте Янг ), которые, согласно The Stranger , звучали больше как «математические уравнения (художники пытаются доказать свою точку зрения), чем настоящая музыка», Эль- Экспериментальная электронная музыка Дабха представляла собой «более стройные и ритмичные конструкции», которые включали в себя традиционные струнные и перкуссионные звуки.вдохновлен традициями народной музыки (включая египетские и индейские традиции).[9]

В полной мере используя все десять магнитофонов Ampex, доступных ему в Колумбии, его подход к написанию электронной музыки был для погружения, с его бесшовным смешиванием вокала, электронных тонов, манипуляциями с магнитной лентой, такими как транспонирование скорости и зацикливание музыки , давая Лейле и Поэт - «неземное качество», которое сделало его влиятельным среди многих композиторов того времени. Количество музыкантов, которые признали важность его записей для своей работы, варьируется от Нила Ролника , Чарльза Амирханяна и Элис Шилдс до рок-музыкантов, таких как Фрэнк Заппа и The West Coast Pop Art Experimental Band.. [11] «Органические текстуры и грубая энергия» Лейлы и Поэта, в частности, вдохновляли многих композиторов ранней электронной музыки. [12] Лейла и Поэт также отличались «звучным, гулким голосом, сигналами сонара , искаженными ударами , перкуссией, которая звучит как металл », и «призрачной, изменчивой музыкой снов ». Среди других сочинений, написанных им здесь, - пьесы «Медитация в белом звуке» 1959 года, «Монолог Алчибиадиса Сократу» и ритмичная «Электроника и слово», а также пьеса 1961 года «Венеция»который напоминает Steve Reich «s записи поляэксперименты в середине 1960-х гг. Эль-Дабх также помог привнести «египетскую народную чувствительность» в западную авангардную музыку . [9] Полная коллекция электронных работ Эль- Дабха была восстановлена Майком Хованчеком . Этот компакт - диск под названием Crossing в Электрической-Magnetic , [13] включает в себя сотрудничество с Отто Luening, экологические записи и проволочные записи о том , что вкладыш отмечает цитируют , как «возможно , самый ранний пример электронной музыки.»

Дальнейшая жизнь и карьера [ править ]

Как и Бела Барток до него, Эль-Дабх также провел многочисленные исследовательские поездки в различные страны, записывая и иным образом документируя традиционную музыку и используя результаты для обогащения своих композиций и обучения. С 1959 по 1964 год самые важные из этих поездок включали исследования музыки по всему Египту и Эфиопии , а затем полевые исследования проводились в Мали , Сенегале , Нигере , Гвинее , Заире , Бразилии и некоторых других странах. В 1970-е годы Эль-Дабх служил консультантом Смитсоновского института и проводил исследования традиционного кукольного театра.Египет и Гвинея .

Эль-Дабх работал адъюнкт-профессором музыки в Университете Хайле Селассие I (ныне Университет Аддис-Абебы ) в Аддис-Абебе , Эфиопия , профессором африканистики в Университете Говарда (1966–69) и профессором музыки и панафриканских исследований в Кенте. Государственный университет (1969–91); он продолжал преподавать там африканистические курсы на неполной ставке до 2012 года. Среди полученных им наград и наград - две премии Фулбрайта (1950 и 1967), три резиденции в колонии МакДауэлл (1954, 1956 и 1957), две Стипендии Гуггенхайма(1959–60 и 1961–62), две стипендии Фонда Рокфеллера (1961 и 2001), грант Meet-the-Composer (1999), грант Совета искусств Огайо (2000) и две почетные докторские степени (Государственный университет Кента, 2001) ; и Консерватория Новой Англии, 2007).

Эль-Дабх, вероятно, самый известный композитор арабского происхождения, и его произведения высоко ценятся в Египте, где он считался самым выдающимся композитором среди « второго поколения » современных композиторов этой страны. В апреле 2002 года он был приглашен на родину на фестиваль его музыки в недавно построенной Александрийской библиотеке в Александрии, Египет ; большинство представленных композиций египетская публика услышала впервые.

Многие партитуры Эль-Дабха издаются CF Peters Corporation, а его музыка записывается лейблами Folkways и Columbia. Ранее неопубликованные работы также производятся Деборой Эль-Дабх из Halim El-Dabh Music, LLC. Первая биография композитора «Музыкальный мир Халима Эль-Дабха » Дениз А. Сичрист была опубликована издательством Kent State University Press в 2003 году.

Он был частым исполнителем и докладчиком на обоих WinterStar симпозиуме и фестивале Starwood , [14] , где он выступал с другом на всю жизнь и мастером барабанщика Бабатунде Olatunji в 1997 году, [15] и где концерт Эля-Dabh в традиционной священной африканской музыке был записанный в 2002 году [16] в 2003 году он был частью трехдневной дань покойному Olatunji назвал фестиваль SpiritDrum , работе [17] с Muruga Букера , Бадала Рой , Sikiru Adepoju , Джефф Розенбаум , и Джим Донован из Rusted корня [ 1]. В 2005 году он выступал и проводил семинары на Unyazi 2005 в Йоханнесбурге [2] , который стал первым симпозиумом и фестивалем электронной музыки, который проводился в Африке.

Он является национальным патроном международного профессионального музыкального сообщества Delta Omicron . [18] [ неудачная проверка ]

У него остались жена и трое взрослых детей.

Происхождение и идентичность [ править ]

Биография Дениз А. Сичрист за 2003 год описывает многослойную этническую и расовую идентичность Эль-Дабха. Как молодой студент в Египте, он был вдохновлен секуляризмом и панарабизмом из Насера , но разочаровался в арабской идентичности , когда Насер не в состоянии действовать против узаконенной дискриминации в отношении коптов Египта. После иммиграции в США Эль-Дабх столкнулся с расизмом. Поскольку он был выходцем из Верхнего (южного) Египта, он отмечает, что у него была более темная кожа, чем у большинства египетских иммигрантов в США. [19]

Эль-Дабх был известен своей поддержкой афроамериканского сообщества и своей активностью в защиту гражданских прав, которые, по его словам, были мотивированы его собственным опытом расизма. В конце 50-х и 1960-х он жертвовал или участвовал в различных организациях гражданских прав. Его связи с афроамериканской культурой углубились, когда он преподавал музыку и афроамериканские исследования в Университете Говарда. [20]

В 2003 году Эль-Дабх появился в телевизионной программе с Генри Луи Гейтсом, чтобы проанализировать его генетическое происхождение; результаты показали, что он примерно на 94% был египтянином (преимущественно из Верхнего Египта), 3% европейцем и 3% африканцем южнее Сахары. [21]

Дискография [ править ]

Аудио [ править ]

  • 1944 - Выражение Заара
  • 1957 - Звуки новой музыки . Нью-Йорк: Народные обычаи .
  • 1959 - Лейла и поэт
  • 1961 - Центр электронной музыки Колумбия-Принстон . Нью-Йорк: Columbia Masterworks.
  • 1989 - Самость в трансформации: панельная дискуссия . Кассета: с участием Дональда Майкла Крейга , Джеффа Розенбаума , Джозефа Ротенберга и Роберта Антона Уилсона . ACE .
  • 2000 - Гилбертсон, Нэнси. Средиземноморская магия . Моравия, Нью-Йорк: Нэнси Коди Гилбертсон . Включает Мекту «Искусство Китая» , Книга 3.
  • 2000 - Olatunji Live at Starwood - Babatunde Olatunji & Drums of Passion (гость Халим Эль-Дабх). Компакт-диск: записан на 17-м фестивале Starwood в июле 1997 года. ACE
  • 2001 - Эль-Дабх, Халим. Переход в электрическое магнитное поле . Лейквуд, Огайо: Без страха.
  • 2002 - Halim El-Dabh Live at Starwood - Halim El-Dabh (с: Seeds of Time) CD: записан на 22-м фестивале Starwood в июле 2002 года. ACE
  • 2002 - Эль-Дабх, Халим Передача Голубого Неба: Тибетская Книга Мертвых (оригинальная запись актеров) Кливлендский общественный театр, Халим Эль-Дабх и Раймонд Бобган
  • 2006 - Вентилятор, Джоэл . Ключи мира . Сан-Франциско, Калифорния: справочные записи. Включает "Сайеру" из Мекта 'в Искусство Кита' , Книга 3.
  • 2016 - Эль-Дабх, Халим; Рон Слейб. Время Санзы .

Фильмы [ править ]

  • 1960 - Юрико: Создание танца . Репетиция спектакля "Призрак" на музыку Эль-Дабха.
  • 1967 - Герострат . Режиссер Дон Леви. В одной из сцен присутствует звук спектрума Эль-Дабха No. 1: Симфонии в звуковой вибрации
  • 2000 - Olatunji Live at Starwood - Babatunde Olatunji & Drums of Passion (гость Халим Эль-Дабх). DVD: Снят на 17-м фестивале Starwood в июле 1997 года. ACE .
  • 2002 - Halim El-Dabh Live at Starwood - Halim El-Dabh (с: Seeds of Time) DVD: Снят на 22-м фестивале Starwood в июле 2002 года. ACE .

Примечания [ править ]

  1. ^ a b c Холмс, Том (2008). «Ранние синтезаторы и экспериментаторы» . Электронная и экспериментальная музыка: технологии, музыка и культура (3-е изд.). Тейлор и Фрэнсис . п. 156. ISBN. 978-0-415-95781-6. Проверено 4 июня 2011 .
  2. ^ a b «The Wire, тома 275–280» , The Wire , стр. 24, 2007 , дата обращения 05.06.2011
  3. ^ Холмс, Том (2008). «Ранние синтезаторы и экспериментаторы» . Электронная и экспериментальная музыка: технологии, музыка и культура (3-е изд.). Тейлор и Фрэнсис . С. 153–4 и 156–7. ISBN 978-0-415-95781-6. Проверено 4 июня 2011 .
  4. ^ Холмс, Том (2008). «Ранние синтезаторы и экспериментаторы» . Электронная и экспериментальная музыка: технологии, музыка и культура (3-е изд.). Тейлор и Фрэнсис . С. 156–7. ISBN 978-0-415-95781-6. Проверено 4 июня 2011 .
  5. ^ Seachrist, Дэнис А. "Музыкальный Мир Халим Эль Даб" , стр. 54 и 95, Kent State University Press , 2003. ISBN 0-87338-752-X . По состоянию на 8 июля 2011 г. Со страницы 54: «В восторге от того, что его жена наконец согласилась присоединиться к нему в Нью-Йорке, Эль-Дабх искал более подходящее жилье для своей семьи и снял дом в Демаресте, штат Нью-Джерси». Со страницы 95: «Мэри и девочки были рады вернуться в Соединенные Штаты, и когда Эль-Дабх купил дом в Кресскилле, штат Нью-Джерси, Мэри с оптимизмом считала, что ее странствующий муж наконец-то готов осесть». 
  6. ^ а б в г Холмс, Том (2008). «Ранние синтезаторы и экспериментаторы» . Электронная и экспериментальная музыка: технологии, музыка и культура (3-е изд.). Тейлор и Фрэнсис . п. 157. ISBN. 978-0-415-95781-6. Проверено 4 июня 2011 .
  7. ^ a b Холмс, Том (2008). «Ранние синтезаторы и экспериментаторы» . Электронная и экспериментальная музыка: технологии, музыка и культура (3-е изд.). Тейлор и Фрэнсис . п. 153. ISBN. 978-0-415-95781-6. Проверено 4 июня 2011 .
  8. ^ "Синтезатор RCA и его синтез" , Contemporary Keyboard , GPI Publications, 6 , p. 64, 1980 , дата обращения 05.06.2011
  9. ^ a b c Фейт, Джош (декабрь 2001 г.). «Счастливого электронного арабского Рождества: Халим Эль-Дабх,« Переход в электрическое магнитное поле » » . Незнакомец . Проверено 6 июля 2011 года .
  10. ^ Холмс, Том (2008). «Ранние синтезаторы и экспериментаторы» . Электронная и экспериментальная музыка: технологии, музыка и культура (3-е изд.). Тейлор и Фрэнсис . стр. 153 и 438. ISBN 978-0-415-95781-6. Проверено 4 июня 2011 .
  11. ^ Холмс, Том (2008). «Ранние синтезаторы и экспериментаторы» . Электронная и экспериментальная музыка: технологии, музыка и культура (3-е изд.). Тейлор и Фрэнсис . С. 153–4. ISBN 978-0-415-95781-6. Проверено 4 июня 2011 .
  12. ^ Холмс, Том (2008). «Новаторские произведения электронной музыки» . Электронная и экспериментальная музыка: технологии, музыка и культура (3-е изд.). Тейлор и Фрэнсис . п. 430. ISBN 978-0-415-95781-6. Проверено 26 июня 2011 .
  13. ^ Холмс, Том (2008). «Ранние синтезаторы и экспериментаторы» . Электронная и экспериментальная музыка: технологии, музыка и культура (3-е изд.). Тейлор и Фрэнсис . стр. 157 и 439. ISBN 978-0-415-95781-6. Проверено 4 июня 2011 .
  14. ^ Проспал, мл. «ACE: список спикеров Starwood» . www.rosencomet.com . Проверено 14 марта 2018 .
  15. ^ "ГОСТИ ГОСТИ" . www.rosencomet.com . Проверено 14 марта 2018 .
  16. ^ "ACE представляет: Starwood 2002 - Программа" . www.rosencomet.com . Проверено 14 марта 2018 .
  17. ^ "Spirit Drum: принесла вам ACE" . www.rosencomet.com . Проверено 14 марта 2018 .
  18. ^ Дельта Омикрон архивации 2010-01-27 в Wayback Machine
  19. ^ Дениз А. Сичрист, Музыкальный мир Халима Эль-Дабха (Кент: Издательство Кентского государственного университета, 2003): [ необходима страница ] .
  20. ^ Дениз А. Сичрист, Музыкальный мир Халима Эль-Дабха (Кент: Издательство Кентского государственного университета, 2003): [ необходима страница ] .
  21. ^ Дениз А. Сичрист, Музыкальный мир Халима Эль-Дабха (Кент: Издательство Кентского государственного университета, 2003): [ необходима страница ] .

Ссылки [ править ]

  • Библиографический путеводитель по танцам из танцевальной коллекции Нью-Йоркской публичной библиотеки.
  • Фридман, Рассел. Марта Грэм : жизнь танцовщицы .
  • Гилберт, Чейз. Музыка Америки, от паломников до наших дней .
  • Гилл, Майкл. Круг ясеня . 7 июля 2005 г. Статья в Free Times о выступлении на фестивале Starwood.
  • Хартсок, Ральф и Карл Джон Рахконен. Владимир Усачевский : Биобиблиография .
  • Холмс, Томас Б. Электронная и экспериментальная музыка: пионеры в области технологий и композиции .
  • Хорн, Аарон. Духовая музыка черных композиторов: библиография .
  • _____. Музыкальные духовые инструменты черных композиторов .
  • Ховард, Джон Таскер. Наша американская музыка: всеобъемлющая история с 1620 года до наших дней .
  • Лэндис, Бет и Юнис Бордман. Изучение музыки .
  • Seachrist, Дениз А. Музыкальный мир Халима Эль-Дабха . Включает компакт-диск. Кент, Огайо, США: Kent State University Press, 2003.
  • Шелемей, Кей Кауфман и Питер Джеффри. Эфиопский христианский литургический распев .
  • Смит, Гордон Эрнест. Иштван Анхальт : Пути и память . 1950 г.
  • Юг, Алоха П. Путеводитель по нефедеральным архивам и рукописям в Соединенных Штатах, относящимся к Африке .

Внешние ссылки [ править ]

  • Глюк, Боб. « …« Как скульптор, беря куски звука и вытачивая из них что-то прекрасное »: интервью с египетским композитором Халимом Эль Дабхом ». eContact! 15.2 - TES 2012: Электроакустический симпозиум в Торонто / Электроакустический симпозиум в Торонто (апрель 2013 г.). Монреаль: CEC .
  • Проверка звука. « Музыкальный мир Халима Эль-Дабха ». Интервью в программе Soundcheck WNYC , 13 июня 2003 г.
  • Премьера спектакля "Собака, сделанная глухим" (2007) на канале CBC Radio Two. (мертвая ссылка на 9 февраля 2014 г.)

Внешние ссылки [ править ]

  • Официальный веб-сайт
  • Работы Эль-Дабха над музыкальным автоматом New Music Center в Американском музыкальном центре
  • Халим Эль-Дабх в базе данных Internet Broadway