Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Общество Генделя и Гайдна
Логотип Общества Генделя и Гайдна 2016.svg
Исходная информация
ЖанрыАмериканский хор и оркестр старинных инструментов
Активные годы1815- настоящее время ( 1815 ) ( Настоящее время )
Интернет сайтwww .handelandhaydn .org

Общество Генделя и Гайдна , известное как H + H , - это американский хор и оркестр старинных инструментов, базирующийся в Бостоне, штат Массачусетс . Основанная в 1815 году, она является третьей старейшей музыкальной организацией в Соединенных Штатах после Музыкального общества Стоутона (основано в 1786 году) и US Marine Band (основано в 1798 году), а также старейшей постоянно действующей организацией исполнительских видов искусства в Соединенных Штатах . [1] [2]

Ранняя история [ править ]

Общество Генделя и Гайдна было основано как ораториальное общество в Бостоне 24 марта 1815 года группой бостонских купцов и музыкантов, «чтобы способствовать любви к хорошей музыке и лучшему ее исполнению». Основатели, Готлиб Граупнер , Томас Смит Уэбб, Амаса Винчестер и Мэтью С. Паркер [3], описали свои цели как «воспитание и улучшение правильного вкуса при исполнении духовной музыки, а также введение в более широкую практику этого произведения Генделя , Гайдна и других выдающихся композиторов ». [4] Общество дебютировало на Рождество, 25 декабря 1815 года, в Королевской часовне.(затем Каменная часовня) с хором из 90 мужчин и 10 женщин. [3] Первые члены хора были торговцами из среднего класса, набранными из хоров местных церквей. [5] Только мужчины могли быть членами, в то время как гораздо меньшее количество женщин было приглашено к участию. [6] В первые десятилетия своего существования общество нанимало музыкантов, которых могло себе позволить, и использовало неоплачиваемых любителей для завершения оркестра или иногда заменяло оркестр органом. [7]

Йонас Чикеринг , в начале своей карьеры производителя фортепиано, присоединился к обществу в 1818 году в возрасте 20 лет и позже стал его президентом. [8] Общество также было одним из первых спонсоров композитора Лоуэлла Мейсона , опубликовавшего его первый сборник гимнов в 1822 году и позже избравшего его президентом группы. [9] Прибыль от продажи сборника гимнов и второго сборника духовной музыки субсидировала общество на несколько десятилетий. [10]

Общество Генделя и Гайдна дало ряд известных американских премьер, в том числе « Мессию » Генделя в 1818 г. [11] и «Сотворение мира» Гайдна в 1819 г. [12] [13] . Общество также спонсировало первую американскую публикацию издания « Мессия в России». 1816. [14] Он представил американские премьеры музыкальных постановок многих барочных и классических композиторов, включая Моцарта и Баха . В оценке 1818 года в журнале New England Palladium говорится: [15]

Мы знаем, что есть мода на восхищение, но усилия этих джентльменов постоянно дарили нам что-то все более и более достойное восхищения. Несомненно, именно им мы должны в значительной мере приписать преобладающий среди нас улучшенный вкус к духовной музыке.

В некоторых ранних обзорах было отмечено, что общественный интерес угас через несколько лет, поскольку многие стандартные работы были повторены. Джон Роу Паркер писал в Евтерпеиаде : [16]

Было много случаев, когда недостаток патронажа проявлялся ... и не может быть слишком очевидным, что этот недостаток был вызван скорее недостатками гения и практики, чем каким-либо нежеланием со стороны общественности к награждайте себя превосходством.

Главный летописец общества считает, что повторение репертуара было необходимо для поддержки «длительных репетиций, пока неопытные певцы не овладеют тем, что особым энтузиазмом удалось осуществить в общих чертах». [17] Членство с самого начала и вплоть до 20 века было ограничено мужчинами, хотя хор, в котором сначала доминировали мужские голоса, вскоре стал примерно сбалансирован между мужчинами и женщинами. [18]

Около 1823 года несколько членов общества поручили Бетховену составить ораторию, очевидно, с английским текстом, которую он так и не закончил. [19]

Репетиция хора, 1903 год

С самого начала своего существования Гендель и Гайдн участвовали в музыкальных фестивалях и гражданских праздниках, посвященных значительным историческим событиям. Во время визита президента Джеймса Монро в 1817 году оркестр H + H исполнил марш, сочиненный по этому случаю своим концертмейстером, за которым последовали почти две дюжины арий и хоров. [20] В 1826 году H + H присоединился к службам в Faneuil Hall, отмечая смерть президента Адамса и Джефферсона. В 1830 году он помог отметить 200-летие основания Бостона, а в 1833 году он дал концерт, чтобы собрать средства для завершения строительства монумента Банкер-Хилл . [21] Президент Джон Тайлер посетил концерт 1843 года, [22]и общество помогло отметить смерть Дэниела Вебстера в 1852 году. [23] В том же году оно участвовало в открытии Бостонского мюзик-холла , который позже стал первым домом для Бостонского симфонического оркестра . [24] В следующем году состоялась Бостонская премьера Девятой симфонии Бетховена . [24] Его хор из 600 человек участвовал в поминальной службе по Аврааму Линкольну в Бостоне , [25] исполнив «Скорбите, страдающие люди» из « Иуды Маккавея » Генделя и «Возложи бремя твоё на Господа» из « Илии » Мендельсона.. Он ознаменовал столетие со дня рождения Бетховена исполнением отрывков из его Девятой симфонии в 1870 году. [26] Когда Бостон почтил память адмирала Джорджа Дьюи по его возвращению с испано-американской войны в 1899 году, 280 певцов H + H приветствовали его прибытие в Сити. Зал с «Смотри, как идет герой-победитель» от Иуды Маккавея . [27] Он исполнялся для Великого князя Алексея Русского [28] и королевы Елизаветы II . Кроме того, общество проводило благотворительные концерты для армии Союза , жертв чикагского пожара 1871 года [28] и русских еврейских беженцев, перемещенных в 1882 году.Майские законы .

Время от времени общество отдавало предпочтение композитору, чья современная репутация не соответствовала его популярности в XIX веке. В 1830-е годы общество 55 раз представило Давиду ораторию ученика Гайдна Сигизмунда фон Нойкомма . [29] К 1850-м годам у H + H были сотни членов, но в них участвовало менее половины, поскольку общество представило повторные выступления небольшого количества классических ораторий, которые варьировались только отборными церковными гимнами. « Моисей» Россини в Египте был исполнен 25 раз за два сезона в середине 1840-х годов. В 1852 году общество повысило качество оркестровой поддержки, наняв Germania Orchestra., группа европейских музыкантов-иммигрантов со своим собственным дирижером, группа, гораздо более подготовленная, чем нанятые до того музыканты, которые сочли произведения Мендельсона очень сложными. [30]

Общество присоединилось к празднованию даты вступления в силу Прокламации об освобождении свободы 1 января 1863 года. [24] Общество отметило свой золотой юбилей в мае 1865 года пятидневным фестивалем из девяти концертов с участием 700 хоров. Выступление H + H с полным оркестром Гимна Хвалы Мендельсона . [31] Еще пять таких фестивалей с более скромными силами последовали с интервалом в три года. [32] [33] Годы подготовки привели к первому почти полному исполнению H + H Страстей Баха по Матфею 8 мая 1874 года. [34]

Заслуживающим внимания участником хора общества в середине 19 века была Джулия Уорд Хоу , композитор «Боевого гимна республики». [35]

Ежегодная рождественская оратория, Мессия, в Бостонском мюзик-холле , в воскресенье вечером 30 декабря 1860 г.

Общество исполняло « Мессию » Генделя ежегодно с 1854 года. Оно дало первые в США исполнения Реквиема Верди в 1878 году, всего через четыре года после его мировой премьеры [36], и « Джошуа» Генделя в пасхальное воскресенье 1876 года. [37] Первые произведения американские композиторы появились в обществе в 1874 году программ: Санкт - Питер по Джон Ноулз Пейн и сорок шестой псалом по Дадли Бак . [38] В 1892 году общество представил премьеру Mass бемоль по Эми Бич , в юношеском работе первого важного женского американского композитора.[39] Критики осудили исполнение H + H Berlioz Te Deum в 1888 году как произведение «музыкального чудака». [40]

Поскольку общество рассматривало произведения, выходящие за рамки традиционных религиозных ораторий, такие как « Самсон и Далила» Сен-Санса , оно опросило местных религиозных лидеров, чтобы определить, будут ли они возражать против таких представлений по воскресным вечерам. Некоторые не возражали против музыки или сюжета, но против проведения коммерческой деятельности в субботу. В некоторых случаях музыка была изменена для воскресных выступлений, например, когда застольная песня была исключена из «Сотворения» Гайдна . [41]

Общество участвовало в некоторых массовых концертах и ​​фестивалях, последовавших после окончания Гражданской войны в США, сначала неохотно. Приглашенные принять участие в праздновании Национального юбилея мира в Бостоне , собравшем более 10 000 голосов, H + H были, по словам организатора мероприятия, «самыми первыми приглашенными, но все же они были одними из самых последних - сто второе общество - которые приняли. " [42] В 1870 году общество присоединилось к празднованию в Нью-Йорке, когда члены оркестра и 546 членов хора отправились на ночную лодку, чтобы исполнить отрывки из Илии . [43] Когда H + H путешествовал, чтобы исполнить полное Илиюи другие произведения в Нью-Йорке и Бруклине в 1873 году специальный поезд вез исполнителей, в том числе около 400 певцов. [44] [45]

В ознаменование прихода двадцатого века 200 членов хора H + H приняли участие в полуночной церемонии в Доме штата Массачусетс 31 декабря 1899 года, исполнив песни « Old One Hundredth » и « America ». [46] Общество впервые выступило в Симфоническом зале Бостона 21 октября 1900 года. [24] В новом столетии, когда музыкальные вкусы изменились и другие профессиональные группы начали соревноваться за ту же аудиторию, H + H сократило количество выступлений до четырех. ежегодно и избегал новаторского выбора репертуара. Иногда концерт приобретал вид "поп-концерта" с сентиментальными вокальными соло, в том числе " Артур Салливан ".«Потерянный аккорд », даже когда президент общества сетовал на то, как публика отвлекалась от посещения концертов «в эти дни радио и виктрола» [47].

Общество боролось во время финансового кризиса 1930-х годов, безуспешно экспериментируя с вечерами отрывков Вагнера. Более эффективная стратегия заключалась в том, чтобы спонсировать концерты местные благотворительные организации, такие как Лига католических женщин, Бостонский университет и больница Фолкнера , все из которых обеспечивали продажу билетов. [48] Вторая мировая война создала кадровые проблемы, и количество хористов упало до 206 активных членов, что является самым низким показателем за сто лет. Тем не менее , общество амбициозно планируется его первое выступление Брамса « Немецкий реквием по 29 апреля 1945 года, и посвятил его президенту Рузвельту , который умер 12 апреля [49]Он выпустил свою первую коммерческую запись « Мессия Генделя» в 1955 году, дебютировал на телевидении в 1961 году, а в декабре 1963 года представил первое в мире телевизионное исполнение Мессии . [24]

В марте 1965 года H + H отметила свое 150-летие премьерой пьесы Рэндалла Томпсона « Страсти по святому Луке» , заказанной по этому случаю. [50] [51]

Исторически обоснованная производительность [ править ]

Томас Данн, 1979

К середине 20 века Общество Генделя и Гайдна начало перенимать практику движения « исторически обоснованного перформанса », стремясь к вокальной и инструментальной «аутентичности». Это произошло в ответ на рассмотрение в Boston Globe по Michael Steinberg , который раскритиковал отказ группы , чтобы продемонстрировать какую - либо осведомленность о революции на практике производительности уже ведется в крупных музыкальных центрах. [52] Позже он описал обсуждаемые переменные: «Решения относительно темпа, артикуляции, вокального украшения (долгое время считавшегося кощунственным и немыслимым), веса и цвета звучности - все это способствовало этому процессу». Написав в 2005 году, он включил Томаса Даннав списке из семи «дирижеров, наиболее сильно повлиявших на это повторное обследование». [53]

В 1967 году Данн, эксперт по исполнительской практике барокко, стал художественным руководителем общества и преобразовал его большой любительский хор в небольшой профессиональный музыкальный ансамбль. [54] В 1963 году журнал Time назвал Данна «героем барокеников». [55] При Данне в 1977 году H + H сделали первую запись альбома « Мессия» Альфреда Манна 1963 года , единственную запись на тот момент, когда солисты присоединились к пению припевов, следуя практике времен Генделя. [56]Тем не менее, Данн исполнил обширный репертуар, который распространялся на Стравинского и современных композиторов. К тому времени, как он ушел на пенсию, H&H представлял собой нечто вроде аномалии, ансамбль, который перенял исторические методы исполнения для старой музыки, но играл исключительно на современных инструментах. [57]

Кристофер Хогвуд сменил Данна в 1986 году, и под его руководством оркестр общества начал использовать старинные инструменты в своих выступлениях. С тех пор общество остается приверженным исторически обоснованной практике исполнения.

Недавняя история [ править ]

Вместе с Хогвудом общество впервые появилось за пределами США на Эдинбургском фестивале 1996 года . [58] H + H также представил ряд программ, которые связали барочную традицию импровизации с традициями таких современных джазовых исполнителей, как Чик Кориа и Гэри Бертон . [59]

Грант Ллевеллин был музыкальным руководителем с 2001 по 2006 год и занимал должность главного дирижера в течение трех сезонов до 2009 года. [60] За время его пребывания в должности общество выпустило несколько коммерческих записей, в том числе Peace and All is Bright , и получило свою первую премию Грэмми за сотрудничество с хоровым ансамблем Сан-Франциско Chanticleer для записи 2003 года сэра Джона Тавенера « Плач и похвалы». [61]

Общество также вступило в многолетнее партнерство с китайским режиссером Чен Ши-Чжэн, начиная с 2003 года, в результате чего были поставлены полностью поставленные спектакли « Вечерня Монтеверди» (в 2003 г.) [62] и « Орфей» (в 2006 г.), которые Чен рассматривал как начало цикл сохранившихся опер Монтеверди и его вечерни . Orfeo 2006 года был спродюсирован Английской национальной оперой . В 2005 году Чен также поставил постановку « Дидона и Эней» Перселла для Генделя и Гайдна. В июле 2007 года ансамбль дебютировал на London Proms под управлением сэра Роджера Норрингтона .[63]

Гарри Кристоферс впервые провел Общество Генделя и Гайдна в сентябре 2006 года во дворце Эстерхази на фестивале Гайдна в Айзенштадте , Австрия, что стало первым выступлением общества на европейском континенте. Он вернулся в общество для дальнейших выступлений в качестве приглашенного дирижера в декабре 2007 года и январе 2008 года. В сентябре 2008 года общество объявило о назначении Кристоферса своим художественным руководителем, вступившим в силу в сезоне 2009-10 годов, с первоначальным контрактом на три года. В сентябре 2011 года общество продлило контракт Кристоферса еще на четыре года, до сезона 2015–16 годов. [64] [65] В январе 2019 года общество объявило, что Кристоферс завершит свою работу в качестве художественного директора в конце сезона 2020–2021 годов. [66]

С 2011 года каждый концертный сезон представлял шедевры, премьера которых состоялась в Соединенных Штатах. В феврале 2011 года он представил « Израиль в Египте» Генделя , американская премьера которого состоялась 13 февраля 1859 года. В марте и апреле 2012 года общество исполнило « Страсти по Матфею» Баха . Общество дало полную американскую премьеру шедевра Баха в 1879 году. Группа дала несколько концертов в Калифорнии весной 2013 года и завершила сезон 2012–2013 годов драматической ораторией Генделя « Джефта» , американская премьера которой была дана H + H в 1867 году. [67]

В 2015 году Общество Генделя и Гайдна отметило свое двухсотлетие, начав со 161-го ежегодного представления Мессии Генделя в декабре 2014 года и снова завершив Мессией в декабре 2015 года. В течение года общество представляло выставки, лекции, бесплатные концерты и многое другое. продемонстрировать свою богатую историю и планы на будущее.

Общество Генделя и Гайдна поддерживает общедоступный онлайн-архив своих выступлений и истории артистов с возможностью поиска. Доступны все выступления и артисты с 1815 года по настоящее время.

Художественное лидерство [ править ]

До 1847 года исполнение обязанностей номинально возлагалось на президента общества. Однако большую часть фактического дирижирования выполнял клавишник или первая скрипка в оркестре. По мере роста амбиций общества становилось все более очевидным, что ему необходимо более устоявшееся музыкальное руководство. За прошедшие годы название титула менялось несколько раз, от «Дирижер» до более поздних титулов «Художественный руководитель» и «Музыкальный руководитель».

  • Чарльз Э. Хорн , 1847–1849 гг.
  • Дж. Э. Гудсон , 1851–1852 гг.
  • Карл Бергманн , 1852–1854 гг.
  • Карл Зерран , 1854–1895 и 1897–1898 гг.
  • Б. Дж. Ланг , 1895–1897 гг.
  • Рейнхольд Л. Герман , 1898–1899 [68] [a]
  • Эмиль Молленхауэр , 1900–1927 гг.
  • Томпсон Стоун , 1927–1959 [b]
  • Эдвард Ф. Гилдей , 1959–1967 гг.
  • Томас Данн , 1967–1986 гг.
  • Кристофер Хогвуд , 1986–2001 годы
  • Грант Ллевеллин , 2001–2006 гг.
  • Гарри Кристоферс , 2009 – настоящее время

Образовательная работа [ править ]

Образовательная программа Карен С. и Джорджа Леви Общества Генделя и Гайдна предусматривает музыкальное образование для детей в общинах восточного Массачусетса, состоящее из нескольких компонентов:

  • Программа обучения вокалу (VAP) обеспечивает углубленное обучение талантливых молодых певцов 3–12 классов. Он был основан в 1994 году для выявления и воспитания молодых людей с особыми талантами, семьи которых не имеют финансовых ресурсов для обучения в частном порядке.
  • Вокальный квартет посещает школы с оригинальными презентациями, разработанными для преподавания истории музыки в увлекательной и соответствующей возрасту форме.
  • Совместные молодежные концерты объединяют певцов из разных средних школ, чтобы выступить в их родных общинах вместе с музыкантами Генделя и Общества Гайдна.

Общество выбирает победителя своей ежегодной Премии Кэндис МакМиллен Ахтмейер, которая расширяет поддержку общества на выдающихся пожилых людей, участвовавших в течение как минимум двух лет в программе обучения вокалу (солисты средней школы, хор молодых мужчин, хор молодых женщин). [c] [ необходима ссылка ]

Премия Барбары Э. Мэйз за музыкальное мастерство расширяет поддержку общества выдающемуся выпускнику VAP с денежной премией в размере 2000 долларов, которая присуждается выпускнику средней школы, который намеревается продолжить профессиональное обучение вокалу. Премия названа в честь главы Общества Генделя и Гайдна Барбары Э. Мэйз, которая сыграла важную роль в создании VAP. Г-жа Мазе была председателем комитета общества по культурному разнообразию и членом образовательного комитета Генделя и Гайдна. Она была бывшим помощником декана по студенческим вопросам Бостонского университета на пенсии . Мазе был национальным председателем конкурса вокалистов им. Леонтины Прайса и президентом проекта STEP.

См. Также [ править ]

  • София Хьюитт Остинелли

Примечания [ править ]

  1. ^ Герман (род. Германия, 1849 или 1853) обучался в Европе, жил в Нью-Йорке 1871-78, вернулся в Германию, а затем снова в Нью-Йорк, где он преподавал музыку в Союзной теологической семинарии , прежде чем вернуться в Германию и завоевать репутацию как композитор. [69]
  2. ^ «В 1945 году Томпсон Стоун (1883–1972) занял кресло в качестве второго профессора музыки Остина Флетчера [в университете Тафтса]. Стоун был дирижером почтенного общества Генделя и Гайдна в Бостоне и приглашенным дирижером бостонской поп-музыки». [70]
  3. ^ Награда была названа в память о Кэндес MacMillen Achtmeyer в 2001 году член А Совета Генделя и Гайдна обществаначиная с 1993 года, она была членом Комитетаобразованию, где она выразила страстные мнение об ответственности общества перед обществом и особенно дети. [ необходима цитата ]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Тед Libbey, энциклопедия NPR слушатель классической музыки (НьюЙорк: Workman Publishing, 2006), 305
  2. ^ "Столетие Генделя и Общества Гайдна - Бостонское хоровое общество, занимающее выдающееся место в американской истории" (PDF) . Нью-Йорк Таймс . 11 апреля 1915 . Проверено 26 июля 2012 года .
  3. ^ a b Джонсон, Х. Эрл (1986). «Общество Генделя и Гайдна». В Хичкоке, Х. Уайли; Сэди, Стэнли (ред.). Словарь американской музыки New Grove . II . Лондон: Macmillan Press. п. 318 . ISBN 0-943818-36-2.
  4. ^ Broyles, музыка самого высокого класса , 144-6
  5. ^ Broyles, музыка самого высокого класса , 140-1
  6. ^ Бройлз, Музыка высшего класса , 147
  7. ^ Broyles, музыка самого высокого класса , 323ff.
  8. ^ Джонсон, Интерлюдии , 111; Джонсон, Аллилуйя , 38, 61
  9. ^ Broyles, музыка самого высокого класса , 62, 70
  10. ^ Broyles, музыка самого высокого класса , 167, 328-9. Работой Мейсона было собрание церковной музыки Бостонского общества Генделя и Гайдна (1822 г.). Другой был сборник духовной музыки Бостонского общества Генделя и Гайдна , 4 тома. (1821-1832).
  11. ^ Чарльз С. Перкинс и Джон С. Дуайт, История Генделя и Общества Гайдна в Бостоне, Массачусетс , том. I, 1815-1890 (Бостон: Альфред Мадж, 1893), «Концерты, четвертый сезон»
  12. ↑ Джонсон, Аллилуйя , 31 год.
  13. ↑ Тереза ​​М. Нефф, «H + H и Гайдна The Creation », примечания к компакт-диску Coro «Сотворение» , 2015 г.
  14. ^ Алан Блит, редактор, Хоровая музыка на записи (Cambridge University Press, 1991), 83
  15. ↑ Джонсон, Интерлюдии , 97
  16. ^ Джонсон, Интерлюдии , 150, 254-5. «Мид», архаичный , достойная награда.
  17. ^ Johnson, Interludes , 89, 91. Оценка принадлежит Джонсону.
  18. ↑ Джонсон, Интерлюдии , 89
  19. ^ Джонсон, интерлюдия , 252N
  20. ↑ Джонсон, Интерлюдии , 133
  21. ^ Перкинс и Дуайт, история , «Концерты: одиннадцатый сезон», «Концерты, шестнадцатый сезон», «Концерты, восемнадцатый сезон»
  22. ↑ Джонсон, Аллилуйя , 61 год.
  23. ↑ Перкинс и Дуайт, история , «Концерты, тридцать восьмой сезон»
  24. ^ a b c d e Смит, Стив (4 октября 2014 г.). «Два столетия Генделя и Гайдна» . Бостон Глоуб . Проверено 5 октября 2014 года .
  25. ^ "Соблюдение в Бостоне" . Нью-Йорк Таймс . 2 июня 1865 . Проверено 26 июля 2012 года .
  26. ↑ Перкинс и Дуайт , «Концерты: пятьдесят шестой сезон»
  27. ^ Луи Стэнли Янг, Жизнь и подвиги адмирала Дьюи (Бостон: Джеймс Х. Эрл, 1899), 546
  28. ^ a b Дуайт и Перкинс, История , "Концерты: пятьдесят седьмой сезон"
  29. ↑ Джонсон, Аллилуйя , 52-4
  30. ^ Джонсон, Аллилуйя , 61-4, 66-7, 73-4, 75
  31. ^ Джонсон, Аллилуйя , 93-6
  32. ^ Джонсон, Аллилуйя , 104-5, 109, 111ff., 130, 139, 142-4
  33. ^ «Гендель и Гайдн: Третий трехлетний фестиваль в Бостоне» (PDF) . Нью-Йорк Таймс . 4 мая 1874 . Проверено 2 октября 2012 года .
  34. ↑ Джонсон, Аллилуйя , 109, 114-5, 124
  35. ^ Ричардс, Лаура Э .; Эллиотт, Мод Хау (1915). Джулия Уорд Хау, 1819-1910 гг . 1 . Бостон и Нью-Йорк: Компания Houghton Mifflin. п. 223.
  36. ↑ Перкинс и Дуайт, История , «Концерты, шестьдесят третий сезон»
  37. ^ Джонсон, Аллилуйя , 128-9
  38. ↑ Джонсон, Аллилуйя , 122
  39. ^ Джонсон, Аллилуйя , 162-4
  40. ^ Джонсон, Аллилуйя , 150-2
  41. ^ Джонсон, Аллилуйя , 183-6
  42. ^ PS Гилмор , История национального мира Юбилейной и Большой музыкальный фестиваль (НьюЙорк: Ли и Shepard, 1871), 263-4, 741ff.
  43. ^ Перкинс и Дуайт, История , 291-2
  44. ^ «Прибытие Бостонского Генделя и Общества Гайдна» (PDF) . Нью-Йорк Таймс . 22 апреля 1874 . Проверено 2 октября 2012 года .
  45. ^ Перкинс и Дуайт, История , 330-2
  46. ↑ Джонсон, Аллилуйя , 180
  47. ↑ Джонсон, Аллилуйя , 189, 198, 207
  48. ^ Джонсон, Аллилуйя , 213-5
  49. ^ Джонсон, Аллилуйя , 217-9
  50. ↑ Эриксон, Раймонд (29 марта 1965 г.). «Обществу Генделя и Гайдна безоговорочно исполняется 150 лет» (PDF) . Нью-Йорк Таймс . Проверено 27 июля 2012 года .
  51. ^ Джонсон, Аллилуйя , 237-40
  52. ↑ Ши, Андреа (13 декабря 2014 г.). "Двухсотлетие Бостонского общества Генделя и Гайдна" . NPR . Проверено 8 августа 2017 года .
  53. ^ Стейнберг, Майкл (2005). Хоровые шедевры: Руководство для слушателя . Издательство Оксфордского университета. стр.  140 -1.
  54. ^ Fox, Margalit (9 ноября 2008). «Томас Данн, дирижер старинной музыки, умер в возрасте 82 лет» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 26 июля 2012 года .
  55. ^ Время , т. 82 (1963) фрагмент кода , доступ28 августа 2012
  56. ^ Блит, Алан, изд. (1991). Хоровая музыка на записи . Издательство Кембриджского университета. С. 70–1, 73.
  57. ↑ Аллен, Дэвид (22 мая 2015 г.). "Обществу Генделя и Гайдна 200 лет" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 7 августа 2017 года .
  58. ↑ Барбара Джепсон (28 января 2010 г.). «Кристоферс оставляет свой след на H и H» . Wall Street Journal . Проверено 16 октября 2011 года .
  59. ^ Diesenhouse, Сьюзен (7 февраля 1999). "Почтенные музыкальные заведения сталкиваются тихо" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 26 июля 2012 года .
  60. ↑ Джереми Эйхлер (25 марта 2009 г.). «Общество H + H прощается с Ллевеллином» . Бостон Глоуб . Архивировано из оригинального 10 августа 2011 года . Проверено 16 октября 2011 года .
  61. ^ Grammy.org: "Past Winners Search" , по состоянию на 26 июня 2012 г.
  62. ^ Oestreich, Джеймс Р. (15 октября 2003). «В окружении драмы эффектов эха Монтеверди» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 26 июля 2012 года .
  63. ^ Erica Jeal (25 июля 2007). "Променад № 14: Общество Генделя и Гайдна Бостона / Норрингтона" . Хранитель . Проверено 16 октября 2011 года .
  64. ^ «Художественный руководитель Гарри Кристоферс возглавит Общество через празднование двухсотлетия 2015 года» (пресс-релиз). Общество Генделя и Гайдна. 20 сентября 2011 года архивации с оригинала на 10 марта 2012 года . Проверено 16 октября 2011 года .
  65. ↑ Джереми Эйхлер (9 сентября 2011 г.). «H + H добавляет четыре года к контракту с Christophers» . Бостон Глоуб . Проверено 16 октября 2011 года .
  66. ^ «Общество Генделя и Гайдна объявляет сезон 2019-20; художественный руководитель Гарри Кристоферс уйдет в отставку после сезона 2020-21» (пресс-релиз). Общество Генделя и Гайдна. 24 января 2019 . Проверено 27 января 2019 года .
  67. ↑ Джонсон, Аллилуйя , 101
  68. ^ "Общие новости" (PDF) . Обзор музыкальной торговли . XXVII (4): 5. 23 июля 1898 . Проверено 27 июля 2012 года .
  69. ↑ Джонсон, Аллилуйя , 173 г.
  70. ^ Бернштейн, Джейн (2007). «Пространство для музыки: музыка на холме» . Журнал Тафтс . Зима. Архивировано из оригинала на 9 июля 2011 года . Проверено 27 июля 2012 года .

Источники [ править ]

  • Майкл Бройлс, "Музыка высшего класса": элитизм и популизм в довоенном Бостоне (Yale University Press, 1992)
  • Х. Эрл Джонсон, Первые выступления в Америке до 1900 года: работает с оркестром (Детройт: Музыкальное общество колледжа, 1979)
  • Х. Эрл Джонсон, Аллилуйя, аминь!: История Бостонского общества Генделя и Гайдна (Бостон: Б. Хамфрис, 1965)
  • Х. Эрл Джонсон, Музыкальные интерлюдии в Бостоне, 1795-1830 (Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, 1943)
  • Тереза ​​М. Нефф, " В глазах общественности: общество Генделя и Гайдна и музыкальные обзоры, 1840-1860 ". Симпозиум, спонсируемый Американской литературной ассоциацией: «Музыкальный интеллект в довоенном Бостоне», 25 июня 2017 г.
  • Тереза ​​М. Нефф и Ян Сваффорд, редакторы, Общество Генделя и Гайдна: оживляя музыку на 200 лет (Jaffrey, NH: David R. Godine, 2014)

Внешние ссылки [ править ]

  • Веб-сайт Общества Генделя и Гайдна, включая архив с возможностью поиска
  • Архив Общества Генделя и Гайдна, Музыкальный отдел, Особые коллекции, Бостонская публичная библиотека
  • «200 лет ораториям» , The Economist , 23 марта 2015 г.