С Гарлемским Возрождением связан ряд театральных трупп .
Lafayette Players (1916–1932)
Анита Буш , пионер афроамериканского театра , начала работать в актерской труппе после просмотра спектакля в Театре Линкольна в Гарлеме . Ей нужна была группа, состоящая исключительно из чернокожих, которая исполняла бродвейские пьесы , чтобы бороться с популярными «расовыми стереотипами афроамериканцев как певцов, танцоров и комиков фарса ». [1] По словам Буша, она хотела доказать, что черные могут делать то же, что и белые. Их называли игроками Буша. После двух лет выступлений в Lincoln Theatre его владелец Мари Даунс захотела сменить имя на Lincoln Players. Анита отказалась и взяла свою компанию в конкурирующий театр, Театр Лафайет . [2]
В 1916 году из-за финансовых затруднений Буш продала театру свою труппу. Один из актеров, Чарльз С. Гилпин , взял на себя ответственность за игроков и помог основать Lafayette Players Stock Company, которая стала первой законной акционерной компанией черных в Гарлеме. [3] В том же году Роберт Леви , американский еврей, стал сотрудничать с Lafayette Players через создание Quality Amusement Corporation, которая руководила и театром, и актерской труппой. Позже Леви использовал таланты игроков в своих фильмах. Корпорация Reol Productions поставила перед собой цель производить высококачественные картины с цветными актерами, что создавало постоянную занятость для чернокожих исполнителей. [1] В состав труппы входили только чернокожие актеры, которые играли серьезные драматические роли, что в то время было неслыханным делом. Многие из этих ролей написали белые драматурги , которые хотели, чтобы их играли белые актеры. Это позволило серьезным черным актерам выйти за рамки стереотипных и комедийных ролей, которые от них обычно ожидали. The Lafayette Players начали выступать почти исключительно для черной аудитории. Спектакли, которые они ставили, были популярны как в репертуаре белого театра, так и в классике. Некоторыми примерами из них являются спектакли: « Мадам Икс» , « Доктор Джекил и мистер Хайд» , а также « Макбет» Шекспира , поставленный Орсоном Уэллсом . [4] Игроки исполняли все, что происходило на Бродвее. Они исполняли короткие пьесы, сокращенные версии популярного бродвейского успеха », большинство из которых были мелодраматическими. Иногда они исполняли мюзиклы вроде Darktown и Shuffle Along . Некоторые деятели Гарлема, такие как WEB Du Bois , выступали против такого выбора материалов, потому что он не продвигал работу черных драматургов.
К 1924 году игроки разделились на четыре разные группы. Оригинальный состав остался в Театре Лафайет в Гарлеме. В Чикаго была создана новая группа . Затем сформировались две группы путешественников: одна путешествовала по югу, а другая - по восточному побережью. Эти группы играли только в тех театрах, которые разрешили Black's. [2] Группы, вместе взятые, исполнили более двухсот спектаклей, которые никогда не исполнялись чернокожими. Их задача заключалась не только в том, чтобы выступить против мейнстрима театра и общества, но и в просвещении чернокожей публики по всей стране.
Некоторые актеры, сыгравшие в «Лафейетт-плейерс»: Эдна Мортон, Лоуренс Шено , Канада Ли , Роуз МакКлендон , Оскар Мишо , Лайонел Монагас , Кларенс Муза и Чарльз С. Гилпин . Некоторое время был задействован аранжировщик Джеймс П. Джонсон и известный режиссер Эдгар Форрест. Когда Депрессия начала сказываться, артисты были одними из первых, кто пострадал. В 1928 году белая компания купила Players и перевела их в Лос-Анджелес, штат Калифорния . Здесь они выступали до 1932 года.
Ида Андерсон Игроков (1917–1928)
Ида Андерсон начала работать с Анитой Буш, а после двух лет работы в Lafayette Players она начала работать с собственными игроками. Ида Андерсон Плейерс была нанята в Театре Линкольна. Игроки Андерсона проживали там до 1928 года, когда Андерсон был уволен из-за спора о зарплате. После ее увольнения труппа была переименована в The Lincoln Players. [5]
Негритянские игроки (Hapgood Players) (1917)
Когда WEB Du Bois увидел постановку «Negro Players», исполняющую « Три пьесы Риджели Торренса » для негритянского театра в 1917 году, это побудило его написать: «Настоящее духовное производство в душах чернокожих людей придаст американской сцене драму. это поднимет его над глупыми песнями и шоу ног ". [6]
Гильдия игроков (1919)
Когда «Круг помощи неграм» открыл филиал в Нью-Йорке , штат Нью-Йорк, они также основали театральную труппу под названием «Гильдия игроков». Гильдия игроков несколько раз выступала в 1920-х годах в местном гарлемском YMCA . Одна из этих постановок помогла актеру Полу Робсону подняться на вершину славы. После того, как Гильдия сделала YMCA своим домом, это место стало новым местом проведения Черной драмы. Гильдией восхищались за создание заменителя дешевой музыкальной комедии и мелодраматических произведений, захлестнувших театры Гарлема. [7]
Игроки Acme (1922–1924)
«Игроки Акме» возникли на основе выступления Национальной городской лиги в театре Лафайет в 1922 году. В мае 1923 года под руководством белой женщины по имени Энн Вольтер «Игроки» выступили в Гарлемском YMCA. Здесь они исполнили две короткие пьесы Фрэнка Уилсона - «Поезд на север» и «Сердцеед» . Когда Вольтер осознала успех Игроков, она создала Национальный эфиопский художественный театр , который позже стал школой. И Acme Players, и Эфиопский художественный театр преследовали три цели: создать черный театр, улучшить черных актеров и разыграть черную драму. [7]
Национальный эфиопский художественный театр (NEAT) (1924–1925)
Национальный эфиопский художественный театр вырос из успеха Acme Players. Это был недолговечный состав и школа, в которой афроамериканцы поощряли драматургию и драматические постановки. Среди учителей школы были организаторы театра; Энн Уолтер и Генри Кример . Первое публичное выступление NEAT состоялось 19 июня 1924 года. В программе были хоровое пение и танцевальные номера. Другой известный их спектакль был в Театре Лафайет, где они исполнили три одноактных пьесы; «В замке » Элоиза Бибб Томпсон , « Быть сорока » Юлали Спенс и Биллс . Школа была расформирована в 1925 году. [8]
Маленькая театральная группа Krigwa Players (1925–1928)
В 1925 году УЭБ Дюбуа и Регина Андерсон стали соучредителями Krigwa Players с единственной целью - продвигать афроамериканских драматургов и практиков. ВЭБ Дюбуа хотел создать театр, который следовал его убеждению «для нас, для нас, для нас, для нас», что означало, что ему нужна была труппа черных актеров, исполняющих пьесы или спектакли, написанные черными драматургами. Кригва, стало аббревиатурой от «Кризисной гильдии писателей и художников». Когда была разработана Кригва, она сразу же присоединилась к NAACP из-за их важности в политическом театре . Это был способ донести до общества новые идеи и сообщения без поддержки со стороны богатых театралов и владельцев клубов. В 1930-х годах влияние группы ощущалось во всем афроамериканском сообществе в Гарлеме и Балтиморе , где они создали группу распространения знаний. [9] Летом 1926 года Театр Маленьких негров Krigwa Players обосновался в публичной библиотеке на 135-й улице с Дюбуа в качестве председателя. Помимо предоставления возможностей актерам, Кригва проводил конкурсы с призами для чернокожих драматургов. Иногда призы включали предоставление места для тренировок и репетиций, а также постановку постановок, которые были призваны поднимать настроение и просвещать публику. В 1928 году Маленькая Театральная Группа Кригва Плейерс сократилась и превратилась в «Экспериментальный Театр для негров» [10].
Олдриджские игроки (1926)
The Aldridge Players были недолговечной актерской труппой, которую основал драматург Фрэнк Уилсон. [11] Он назвал их Aldridge Players, чтобы отдать дань уважения знаменитому шекспировскому актеру Айре Олдриджу . Уилсон сформировал «Игроков», чтобы представить три из своих одноактных пьес : « Сахарный тростник» , « Мухи» и « Поклонение цвету» . Группа начала свою деятельность в 1926 году, выступая в качестве гостей Kringwa Players в Маленьком театре Гарлемской библиотеки. В состав труппы входили: Уильям Джексон, Агнес Марш, Чарли Тейлор, Чарльз Рэндольф и режиссер Фрэнк Уилсон. [5]
Другая труппа Aldridge Players из Сент-Луиса , штат Миссури, гастролировала с 1927 по 1936 год как часть афроамериканского небольшого театрального движения. Актер Фредерик О'Нил организовал эту группу с помощью Городской лиги Сент-Луиса. [11] [12]
Игроки Альгамбры (1927–1931)
До двадцатых годов в театре Альгамбра разрешалось сидеть на балконе только черным и не было возможности принимать участие в каких-либо выступлениях черных. В 1920 году казначей арестовали за то, что он не продал двум черным мужчинам места в оркестре . К 1925 году театр Альгамбра обслуживал чернокожих зрителей. Одним из ярких событий стало то, что в театре состоялась Гарлемская премьера « Черных дроздов» 1926 года. Это было шестинедельное помолвочное музыкальное ревю, которое было спродюсировано Лью Лесли, чтобы продемонстрировать таланты Флоренс Миллс . В сериале, который последовал за этим, снялся Билл «Bojangles» Робинсон . [7] В мае 1927 года Театр Альгамбры представил свою новую акционерную компанию - The Alhambra Players. Они были кратко объявлены как All Star Colored Civic Repertory Company. Их первой постановкой была Козья аллея белого драматурга Э. Х. Калбертсона. Компания была известна тем, что устраивала нерасовые шоу, такие как «Кот и Канарейка» или « Дождь» . [7] В июне 1927 года Театр Альгамбры был закрыт на пару месяцев из-за нехватки капитала. Они были закрыты всего на два месяца и снова открыли дом в августе. В новых игроках Альгамбры приняли участие некоторые актеры из Lafayette Players, такие как: Эвелин Прир , Чарльз Х. Мур, Эдвард Томпсон, Дж. Лоуренс Крайнер, Сьюзи Саттон и Элис Горгас. [7] Эти игроки представили такие шоу, как: « Пантера» Нормана Хьюстона, «Почему женщины обманывают», «Характер», «В подземном мире», «Дом лжи», «Мистер Сквош встречает девушку», «Могучий Лак Роза», «Призрак возвращается», «Девушка с карнавала» и « Монстр». Человек . Компания действовала до 1931 года, когда театр был преобразован в кинотеатр. [7]
Негритянский экспериментальный театр (Гарлемский экспериментальный театр (HET)) (1929–1934)
Очень популярная группа под названием Krigwa Players была театральной труппой, основанной в 1925 году Уэби Дюбуа и Региной Андерсон. Компания базировалась в Публичной библиотеке на 135-й улице в Гарлеме, где работала Регина Андерсон. Из его пепла в 1929 году возник негритянский экспериментальный театр, основанный библиотекарем Региной Андерсон Эндрюс и учителем Дороти Петерсон. Другими, кто помогал основать организацию, были критик Теофилус Льюис , драматург Джесси Редмон Фосет и учитель Гарольд Джекман . [8] [13] Этот театр проходил в том же самом театре, что и его предшественник, Krigwa Players. Группа продолжала следовать философии афроамериканской драмы Дюбуа, согласно которой «негритянский художественный театр должен быть (1) театром вокруг нас, (2) нашим театром, (3) театром для нас и (4) театром. рядом с нами." Он также стремился продолжить с того места, на котором остановилась старая труппа, поэтому в нее вошли как можно больше членов-основателей. Среди этих членов, конечно же, были Дюбуа и Андерсон, а также Джесси Фосет, афроамериканский драматург, эссеист и педагог, выдающаяся актриса эпохи Гарлемского Возрождения. Негритянский экспериментальный театр не был заинтересован в подражании профессиональному театру, хотя он полагался на профессиональных актеров и режиссеров и добивался высоких оценок черных критиков и прессы. Группа больше смешивалась с обществом Гарлема и придерживалась идеи предоставления общественных услуг и развития художников. Когда HET унаследовал тот же подвал библиотеки, где выступали игроки Кригвы, они сосредоточились на контакте с сообществом и сотрудничестве с другими расами, а также на создании образовательных программ. Несмотря на то, что фонд придерживался четырех правил Дюбуа о написании пьес для чернокожих, фонд не был сосредоточен на исключении работы для белых. Фактически, согласно «Истории афроамериканского театра» Эррола Хилла и Джеймса В. Хэтча, «HET также полагалась на белую драму для наполнения своих программ ... Во многом потому, что они опубликовали свои работы».
Самым крупным и самым успешным спектаклем, вышедшим из HET, стал «Уэйд в воде» 1929 года с выдающейся актрисой Гарлемского Возрождения Лаурой Боуман и учителем Дороти Петерсон. По словам афроамериканского гимнолога Мелвы Уилсон Костен, спектакль основан на старинной народной песне, основанной на фрагментированных строфах, рифмах, мелодических фразах и духовных смыслах африканцев в американской диаспоре. Сама пьеса рассказывает историю рабыни ОНА и ее умирающего сына, а также их опыт в культуре плантации, на которой они живут. Пьеса иллюстрирует духовность смерти сына ONA и то, как его присутствие колеблется между жизнью и смертью. [14] [15] HET стал источником вдохновения для других небольших театральных групп по всей стране и поощрял серьезных черных театра и черных драматургов. [10] Группа исполнила работу соучредителя Регины Андерсон - « Восхождение по лестнице Иакова и подземелье» .
Национальные цветные игроки (1929)
Ида Андерсон и ее игроки воссоединились в 1929 году, чтобы создать новую компанию под названием National Colored Players. NCP была одной из первых театральных трупп, присоединившихся к новой радикальной эстетике. The Players обычно показывали витрины возрождения прошлых бродвейских хитов. NCP переехал в West End театр , и это где они представляют три постановки: Seven Heaven , написанную Audtin Strong, в главной роли Иды Андерсон, Вера Э. Джонс , Джордж Рендолу и J. Гомер Тутт , Преступность по Samual Шипману и Джону Hymer и Горилла Гарольда Спенса. Все три спектакля были написаны белым драматургом-мужчиной и имели успешные показы на Бродвее, прежде чем принести его в Гарлем. [7]
Гарлемский театр чемоданов (1938)
После работы на войне Лэнгстон Хьюз вернулся в Америку и рассказал Луизе Паттерсон о своей идее народного театра. Она направила его к Международному Ордену Рабочих на 125-й улице, которая станет домом для будущего Гарлемского Театра Чемоданов. [16] С помощью Луизы Томпсон Паттерсон целью Хьюза было создание «группы опытных актеров, которые будут представлять постановки для профсоюзов». [17] Заявление о миссии было о продвижении межрасовых игр. В его конституции также упоминается создание постоянной репертуарной группы, которая исполняла произведения, посвященные жизням, проблемам и надеждам чернокожих и их отношениям с американским обществом. Театр и игроки получили свое название от арены и отсутствия сценической обстановки. Название также подразумевает, что в постановках будет использоваться столько реквизита, сколько можно упаковать в чемодан. Сцена была первым театром в Нью-Йорке, так что это была тренировочная площадка для всех актеров. Хьюз намеревался ставить пьесы разного стиля и развлекать. Хьюз написал большую часть представленных здесь пьес: «Раб», «Человек, который умер в двенадцать часов» или несколько сценок, высмеивающих белые карикатуры на чернокожих: « Эм-Фюхер Джонс», «Ограничения жизни» и «Конец маленькой Евы» . Программа состояла из двух или трех скетчей, а затем пьесы сопротивления, которая называлась « Разве ты не хочешь быть свободным?». Это стало самым продолжительным спектаклем в Гарлеме в то время. Пол Питерс, Уиттакер Чемберс , Лэнгстон Хьюз и Джейкоб Берк - все будут руководить этой труппой. Другие произведения, написанные Хьюзом: « Ограничения жизни», «Эм-фюрер Джонс», «Хижина полковника Тома», «Ура, Америка!» (подзаголовок Джерси-Сити Джастис ), Алая сестра Барри и Young As We Is . Некоторые работы он действительно сотрудничал со своим коллективом, в который входят Хилари Филлипс, Пауэлл Линдси, Дороти Петерсон и Луи Дуглас . Помимо работы Хьюза и его штаба, люди присылали свои пьесы. В театре также проводились тренинги под руководством Хиллари Филлипс, которые обучались театральной технике. Летом 1939 года сезон проходил под руководством Томаса Ричардсона, именно в этот период Хьюз ушел в отставку со своего поста и театра вместе. [17] Он покинул Гарлемский Театр Чемоданов по экономическим причинам, и с тех пор два года его успеха постепенно уменьшались. Осенью 1939 года театр был переведен в Библиотеку Гарлемского филиала. Здесь они исполнили такие постановки, как: « Разве ты не хочешь быть свободным?», «Ограничения жизни», «Хижина полковника Тома» (также известная как «Конец маленькой Евы» ), «Эм-фюрер Джонс», «Ура, Америка!», «Алая сестра Бэрри» и « Молодые как мы». Есть .
Рекомендации
- ^ а б [1]
- ^ a b "ARTSEDGE: Высадите меня в Гарлем" . Artsedge.kennedy-center.org. 2008-10-24 . Проверено 8 июля 2012 .
- ^ "Гарлем 1900-1940: Выставка Шомбурга Чарльз Гилпин" . .si.umich.edu. Архивировано из оригинала на 2012-04-06 . Проверено 8 июля 2012 .
- ^ "Гарлем 1900-1940: Шомбург Экспонат Театр Лафайет" . .si.umich.edu. Архивировано из оригинала на 2012-06-14 . Проверено 8 июля 2012 .
- ^ а б Peterson, Bernard L .; Гор, Лена Макфаттер (1997). Справочник афроамериканского театра, 1816-1960: Всеобъемлющее руководство по ... - Бернард Л. Петерсон - Google Boeken . ISBN 9780313295379. Проверено 8 июля 2012 г. - через Google Книги .
- ^ Краснер, Дэвид (2002-08-24). Прекрасное театрализованное представление: афроамериканский театр, драма и представление в ... - Дэвид Краснер - Google Книги . ISBN 9780312295905. Проверено 8 июля 2012 г. - через Google Книги .
- ^ Б с д е е г Винц, Кэри Д.; Финкельман, Пол (2004). Энциклопедия Гарлемского Возрождения: KY - Кэри Д. Винц, Пол Финкельман - Google Книги . ISBN 9781579584580. Проверено 8 июля 2012 г. - через Google Книги .
- ^ а б Винц, Кэри Д.; Финкельман, Пол (2004). Энциклопедия Гарлемского Возрождения: AJ - Кэри Д. Винц, Пол Финкельман - Google Книги . ISBN 9781579584573. Проверено 8 июля 2012 г. - через Google Книги .
- ^ «Афроамериканский отдел - Руководство по концепции Гарлемского Возрождения - Театр - Бесплатная библиотека Еноха Пратта» . Prattlibrary.org . Проверено 8 июля 2012 .
- ^ а б "Регина Андерсон, драматург и лидер Гарлемского Возрождения | Афроамериканский реестр" . Aaregistry.org. Архивировано из оригинала на 2012-06-06 . Проверено 8 июля 2012 .
- ^ а б Хилл, Энтони Д. (2018). Исторический словарь афроамериканского театра . Роуман и Литтлфилд. п. 13. ISBN 978-1-5381-1729-3.
- ^ Рул, Шейла (27 августа 1992 г.). «Фредерик О'Нил, 86 лет, актер и президент фонда» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 .
- ^ Гейтс (младший), Генри Луи; Хиггинботэм, Эвелин Брукс (2009). Гарлемское Возрождение живет из афроамериканской национальной биографии . Издательство Оксфордского университета. п. 283. ISBN. 978-0-19-538795-7.
- ^ Источники: Энциклопедия Гарлемского Возрождения: KY Кэри Д. Винц, Пол Финкельман История афроамериканского театра Эррол Хилл, Джеймс В. Хэтч Афроамериканская драма Гарлемского Возрождения (PDF) Олуфунва, Гарри (2003/01 / 01) "Регина М. Андерсон" Редакция Британской энциклопедии 17 мая 2018 г. https://www.umcdiscipleship.org/resources/history-of-hymns-wade-in-the-water
- ^ «(Ре) конструирование сообщества и идентичности: Гарлемский экспериментальный театр и социальный протест Эдриенн К. Маки» . Questia.com . Проверено 8 июля 2012 .
- ^ "Разве ты не хочешь быть свободным?" . Slu.edu . Проверено 8 июля 2012 .
- ^ а б «Афроамериканский опыт» . Testaae.greenwood.com. Архивировано из оригинала на 2013-01-24 . Проверено 8 июля 2012 .