 | Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста, помогите улучшить его или обсудите эти проблемы на странице обсуждения . ( Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )
|
Хельке Сандер (родилась 31 января 1937 года в Берлине) - немецкий режиссер-феминистка, писатель , актриса, активистка и педагог. Она известна прежде всего своей документальной работой и вкладом в женское движение семидесятых и восьмидесятых годов.
Работы Сандер характеризуются тем, что она делает упор на эксперимент, а не на повествование. Считается, что Зандер положила начало «новому» феминистскому движению в Германии со своей страстной речи на социалистической конференции немецких студентов. Большая часть работ Сандера посвящена изображению женских взглядов и демонстрации повседневной борьбы, через которую женщины проходят, чтобы выжить.
В своем эссе «Феминистки и кино» (1977) Сандер излагает мотивацию своей работы: «Другими словами: самый настоящий женский поступок сегодня - во всех областях, включая искусство - состоит не в стандартизации и согласовании означает, а скорее в их разрушении. Там, где женщины верны, они ломают вещи ». Работа Сандера связана с разрушением общепринятых идей и форм. " [1]
Ранняя жизнь и образование [ править ]
Сандер родился в Берлине и жил в Дрездене во время бомбежки Дрездена во время Второй мировой войны . К тому времени, когда она окончила среднюю школу, она побывала в 15 школах по всей Германии. Она получила аттестат зрелости в Ремшайде в 1957 году и продолжила обучение актерскому мастерству в школе Ида Эре в Гамбурге .
В 1959 году Сандер женился на финском писателе Маркку Лахтеле, в 1959 году у них родился сын Сильвио Лахтела. После рождения Сильвио Сандер и ее семья переехали в Хельсинки, где она изучала германистику и психологию в Хельсинкском университете. Сандер также поставила и сыграла в пьесе Эрнста Толлера «Der deutsche Hinkemann and Grass» «Noch zehn Minuten bis Buffalo». Кроме того, она также преподавала уроки драмы и импровизации. С 1966 по 1969 год она училась в недавно созданном киношкола Deutsche Film und Fernsehakademie. Работа Сандер в кино очень тесно связана с ее политической деятельностью как феминисткой. [2]
В 1965 году Сандер вернулась в BRD, где она работала в Немецкой академии кино и телевидения в качестве репортера и переводчика, изо всех сил пытаясь прокормить себя и своего сына. Ее расстраивало то, что женщина, которая столько же работает, все еще борется за выживание и стала активной в Социалистической немецкой студенческой организации (SDS). Здесь она нашла «Aktionsrat zur Befreiung der Frauen» (Совет действий за освобождение женщин) в январе 1968 года, который положил начало движению Kinderläden, превратившему магазины в центры по уходу за детьми [3].
Карьера и деятельность [ править ]
Сандер решила продолжить свое образование в Deutsche Film- und Fernsehakademie в Берлине (Берлинская академия кино и телевидения), где она впоследствии стала одним из первых выпускников этого учебного заведения. В это время Сандер стал очень активным участником студенческого движения и в 1968 году основал «Aktionsrat zur Befreiung der Frau» (Совет действий за освобождение женщин) [4].
В 1968 году она произнесла мощную речь на конференции SDS (социалистические немецкие студенты) во Франкфурте, где подчеркнула, что женщины по-настоящему принимаются в обществе только тогда, когда они «адаптируются». Она попросила SDS поддержать политическую повестку дня женщин. Когда ее коллеги-мужчины попытались проигнорировать эту просьбу и вернуться к обычным делам, Сигрид Рюгер бросила свой знаменитый помидор, и родилась вторая волна немецкого женского движения. [4]
В 1971 году Хельке Сандер организовала женскую группу Brot und Rosen. Платформа была основана на идее, что контроль над рождаемостью небезопасен для женщин.
В 1972 году Хельке Сандер продолжила работу над своим проектом по контролю над рождаемостью. Ее фильм Macht die Pille frei? (Освобождает ли пилюля женщин?), Которую она спродюсировала вместе с Сарой Шуман, была кампанией против законов против абортов. Вместе с Клаудией фон Алеман она организовала феминистскую киноконференцию Erste internationale Frauenfilmseminar, которая проходила в 1973 году в Берлине. Это был первый в истории европейский фестиваль феминистского кино. На фестивале состоялись премьеры 40 различных европейских женщин-режиссеров. В 1974 году она основала Frauen und Film.(журнал), первый европейский феминистский киножурнал, где она была главным редактором и автором до 1982 года. Frauen und film был единственным феминистским киножурналом в Европе в то время и центром анализа и критики сексизма в кино, а также форум для обсуждения женских фильмов. [4] [5]
Ее первый полнометражный фильм «Die allseitig reduzierte Persönlichkeit - REDUPERS» (Всесторонняя ограниченная личность) - один из самых важных немецких феминистских фильмов 1970-х годов. В фильме сочетаются приемы документального и игрового кино. История рассказывает о талантливой женщине-художнице из Берлина, которая сталкивается с требованиями всех слоев общества, подчеркивая трудности, с которыми женщины сталкиваются в профессиональном, финансовом, политическом и личном плане. Этот фильм помог создать «новый кинематографический язык», на котором ее экспериментальный стиль и использование фильтров начали захватывать новую волну кинопроизводства. [7] [8]
Критический взгляд Сандер на послевоенную немецкую культуру был расширен в ее сатире на сексуальную политику 1984 года «Der Beginnaller Schrecken ist Liebe» (Любовь - начало всех ужасов), в которой она играет главную роль. История о человеке, который встает между двумя женщины, которые представляют женскую точку зрения, полную остроумия и иронии.
В 1985 году в результате избирательного процесса Хельке Сандер поступила в Западно-берлинскую академию искусств. Позже Сандер подал заявление об увольнении из Академии, сославшись на «женоненавистничество, кумовство и коррупцию» [3].
В 1989 году Сандер, Маргарет фон Тротта, Кристель Бушманн и Хельма Сандерс-Брамс продюсировали Феликса .
Bericht aus Bonn (Немцы и их мужчины - Отчет из Бонна) - это документальный художественный фильм 1989 года, в котором Сандер исследует влияние феминистской мысли после двадцати лет женской активности; Допрашиваются парламентарии-мужчины, должностные лица министерств, федеральный канцлер и прохожий [9].
С 1981 года Сандер был профессором Hochschule für bildende Künste , Академии изящных искусств в Гамбурге. Она покинула учреждение в 2001 году. [3] В 2003 году Хельке Сандер была удостоена чести Арсенального института кино и видеоарта (Берлин). В их кинотеатре «Арсенал» была показана ретроспектива ее собрания фильмов. [3]
Сандер также является автором и публицистом книги «Die Geschichten der drei Damen K» (Три женщины K), в которой истории об иронии в гетеросексуальных отношениях рассказываются с женской точки зрения.
В 2005 году Сандер сняла фильм «Mitten im Malestream» («В разгаре Malestream»), в котором она рассматривает и исследует вторую волну немецкого феминизма, начало которой было положено в 1968 году. Этот фильм исследует основные конфликты и вопросы, которые, кажется, остались без ответа. Всю активную карьеру Сандера можно описать в этом фильме, но он также предлагает больше, чем просто резюме, и расширяет границы экспериментального фильма. [3]
Фильтры и фильмы [ править ]
Для работы Хельке Сандер характерно использование фильтров, которые действуют как визуальный сигнал, напоминающий аудитории о представленной субъективности. Использование фильтра привлекает внимание к свойствам документального фильма и передаваемой идеологии, позволяя аудитории осознать произносимую риторику. Использование Сандером фильтров открыло новую волну экспериментального кинопроизводства, где визуальный стиль фильма стал столь же важным, как и сам предмет. [6] [7]
Редуперс: универсальная ограниченная личность (1977) [ править ]
Redupers - документальный фильм о Берлинской стене, границе между Восточным и Западным Берлином, а также об отношениях главного героя с Берлином. В авторской надписи Хельке Сандер изображает главного героя фильма, женщину, которая должна смириться с политической и личной сферой жизни женщины на фоне беспорядков. [3] Хельке Сандер также уделяет внимание усилиям фотографа Эдды Химневски. [7] Феминистские интерпретации фильма Хельке Сандер « Redupers» утверждают, что Берлинская стена функционирует не только как отражение географического разделения, но также как замена психических и половых различий между мужчинами и женщинами. [8]
Субъективный фактор (1980) [ править ]
«Субъективный фактор» описывает истоки женского движения и берлинского студенческого движения на фоне коммуны и рассматривает вопросы анархизма, терроризма и фаллоцентризма. Изображение Сандера показывает, что коммуной правят мужчины-левые, в то время как женщины вынуждены выполнять домашние обязанности и лишены права высказываться. [3] [7]
Действие фильма происходит в конце шестидесятых и представляет собой комбинацию художественных кадров и кадров кинохроники. Использование фильтра в фильме обращает внимание на свойства самого документального фильма, на представленные просмотры. [7] Использование Сандером женского голоса в «Субъективном факторе» было маркером прогрессивного кино в то время.
Освободители берут свободы: война, изнасилования, дети (1992) [ править ]
В ее документальном фильме 1992 года BeFreier und BeFreite (Освободители берут свободы) рассматриваются массовые изнасилования немецких женщин, совершенные солдатами Красной Армии в конце Второй мировой войны. Фильм Сандера вызвал особые споры, потому что высказывались опасения, что в фильме слишком много внимания уделяется страданиям немцев, тем самым уменьшая чувство вины за Холокост. Защитники фильма утверждают, что проект Сандера представляет собой сложное размышление об изнасиловании как орудии войны. Они утверждают, что фильм сопротивляется одностороннему изображению немецкой виктимизации, ссылаясь на внимание в фильме к немецким военным преступлениям и качествам саморефлексии. [9]
Этот документальный фильм получил премию Нестора Альмендроса на Фестивале прав человека 1993 года. [6] Фильм описывает Сандера как историка-исследователя, вносящего свой вклад в историю, потому что Сандер обнаружил и каталогизировал события, которые ранее не посещались. [6]
В этом документальном фильме используются интервью для создания общего тематического сообщения. Были подняты вопросы относительно использования Сандером фильтров в этом документальном фильме, особенно в том, что касается изображения этнических качеств, которые были чрезмерно подчеркнуты в ходе интервью. [6]
Фильмография [ править ]
Режиссер (30 наименований)
- 2005: Mitten im Malestream [В середине Malestream] (документальный фильм)
- Этот документальный фильм - история второй волны немецкого женского движения. Сандер исследует право на аборт, забастовку при рождении ребенка и политику материнства. [3]
- 2001: Деревня (документальный фильм)
- 1998: Muttertier - Muttermensch [Животная-мать - человеческая мать] (документальный фильм)
- В этом документальном фильме рассказывается и исследуется материнская роль женщины. [3]
- 1997: Дазлак
- 1992: BeFreier und BeFreite (документальный)
- 1992: Krieg und sexuelle Gewalt [Война и сексуальное насилие] (документальный фильм)
- Этот документальный фильм был репортажем о лагерях беженцев в Венгрии и Австрии после сербско-боснийской войны. [3]
- 1989: Die Deutschen und ihre Männer - Bericht aus Bonn [Немцы и их люди - Репортаж из Бонна] (документальный фильм)
- Исследует влияние пост-женской активности и феминистской мысли на мужское общество Германии. Опрашиваются мужчины из нескольких социальных слоев. [3]
- 1989: Die Meisen von Frau S. (короткометражный документальный фильм)
- 1988: Феликс (сегмент "Muss ich aufpassen?" )
- 1987: № 5 - Aus Berichten der Wach- und Patrouillendienste (короткометражный)
- 1986: № 8 - Aus Berichten der Wach- und Patrouillendienste (короткометражный)
- 1986: Семь женщин, семь грехов (сегмент «Völlerei? Füttern!» )
- 1985: № 1 - Aus Berichten der Wach- und Patrouillendienste (короткометражный)
- 1984: Der Beginn Aller Schrecken ist Liebe [Любовь - начало всех ужасов]
- Хельке Сандер играет главную роль в этой сатире. Фильм вращается вокруг сюжета мужчины между двумя женщинами. [3]
- 1983: Die Gedächtnislücke - Filmminiaturen über den alltäglichen Umgang mit Giften (документальный)
- 1981: Der субъективный фактор
- 1981: Wie geht das Kamel durchs Nadelöhr? (документальный)
- 1978: Die allseitig reduzierte Persönlichkeit - Redupers
- 1973: Männerbünde (телевизионный документальный фильм)
- 1973: Macht die Pille frei? (Телевизионный документальный фильм)
- 1971: Eine Prämie für Irene [Награда для Ирен] (телефильм)
- Исследована двойная эксплуатация женщин; их жизнь в семье и на фабрике.
- 1970: Kinder sind keine Rinder [Дети - не скот] (короткометражный документальный фильм)
- Документировано лечение детей в детском саду. [3]
- 1969: Das schwache Geschlecht muss stärker werden - Weibergeschichten (телефильм)
- 1968: Die rote Fahne (документальный короткометражный)
- 1967/68: Brecht die Macht der Manipulateure! (документальный фильм)
- Кампания студенческого движения против немецкой медиа-группы Springer . Сделано для финского телевидения.
- 1967: Сильво (документальный короткометражный)
- 1967: Subjektitüde (короткометражный)
- 1965: Наурукерукка (телефильм)
- 1965: Скорпиони (телефильм)
- 1965: Teatterituokio (сериал)
Награды и номинации [ править ]
1985 - Сандер получает премию «Золотой медведь» за лучший короткометражный фильм с короткометражкой «Nr. 1 - Aus Berichten der Wach- und Patrouillendienste» на Берлинском национальном кинофестивале. Хельке Сандер была удостоена чести Арсенального института кино и видеоарта (Берлин) в 2003 году. В их кинотеатре «Арсенал» была показана ретроспектива ее собрания фильмов.
Сочинения [ править ]
- Die Geschichten der drei Damen K. , München: Frauenbuchverlag, ISBN 3-88897-123-3
- О, Люси: Erzählung , 2. Aufl., München: Kunstmann, 1991, ISBN 3-88897-044-X
См. Также [ править ]
- Женское кино
Ссылки [ править ]
- ^ Маккормик, Ричард (1977). Немецкие очерки о кино . С. 215–222.
- ^ "Хельке Сандер" . Женщины снимают фильмы .
- ^ a b c d e f g h i j "Хельке Сандер" . www.fembio.org . Проверено 6 декабря 2016 .
- ^ a b c Хорсли, Джоуи. «Хельке Сандер» . fembio . Проверено 13 ноября 2018 .
- ^ Сильверман, Кая. «Хельке Сандер и воля к переменам» . Проверено 13 ноября 2018 .
- ^ a b c d Михельсон, Аннет. «Дальнейшие мысли о проекте Хельке Сандер». Октябрь . 72 .
- ^ a b c d Сильверман, Кая (1983). «Хельке Сандер и воля к переменам». Дискурс . 6 : 10–30.
- ^ De Лауретис, Тереза (1990). «Переосмысление женского кино: эстетика и феминистская теория». Проблемы феминистской кинокритики : 288–308.
- ^ Маккормик, Ричард (2001). «Изнасилование и война, гендер и нация, жертвы и жертвы: BeFreier и Befreite Хелке Сандер». Камера-обскура . 99 .
Дальнейшее чтение [ править ]
- Джулия Найт, Женщины и новое немецкое кино , Verso 1992
- Helke Sander: mit den Füßen auf der Erde, mit dem Kopf in den Wolken , [ред.] Freunde der Deutschen Kinemathek eV [Red .: Michael Töteberg], Берлин: Freunde der Dt. Kinemathek, 2003 (= Kinemathek Nr.97 ), ISBN 3-927876-21-6
Внешние ссылки [ править ]
- Персональный сайт
- Хельке Сандер из IMDb
