Генри Пич Робинсон (9 июля 1830 г., Ладлоу , Шропшир - 21 февраля 1901 г., Ройал-Танбридж-Уэллс , Кент ) был английским фотографом- пикториалистом, наиболее известным своей новаторской комбинированной печатью [1] - соединением нескольких негативов или отпечатков в единое изображение; [2] ранний пример фотомонтажа . [3] Он активно участвовал в современных дебатах [4] в фотографической прессе и ассоциациях о легитимности «художественной фотографии» и, в частности, о соединении отдельных изображений в одно. [5]
Жизнь
Робинсон был старшим из четырех детей Джона Робинсона, школьного учителя Ладлоу, и его жены Элизы. [6] Он учился в академии Горацио Рассела в Ладлоу, пока ему не исполнилось тринадцать лет, когда он в течение года обучался рисованию у Ричарда Пенварна, а затем поступил в ученики к книжному продавцу и печатнику из Ладлоу Ричарду Джонсу.
Продолжая изучать искусство, его начальная карьера была в книготорговлях, в 1850 году работала на Бромсгры книготорговец Benjamin Maund, то в 1851 году в Лондоне Whittaker & Co. В 1852 году он выставил картину масла, На Теме Около Ладей , в Королевская академия . [7] В том же году он начал фотографировать, а пять лет спустя, после встречи с фотографом Хью Уэлчем Даймондом , решил посвятить себя этой среде, в 1855 году открыв студию в Лимингтон-Спа по продаже портретов.
В 1856 году вместе с Рейландером он был одним из основателей Бирмингемского фотографического общества.
В 1859 году он женился на Селине Гривс, дочери химика из Ладлоу, Джона Эдварда Гривза. Его сын, Ральф Уинвуд Робинсон, также был фотографом. [8]
В 1864 году, в возрасте 34 лет, Робинсон был вынужден покинуть свою студию из-за плохого состояния здоровья из-за воздействия токсичных фотографических химикатов. Гернсхайм (1962) показал, что после этого он предпочел более простой метод создания комбинированных отпечатков «ножницы и горшок для пасты», нежели более требовательный метод темной комнаты, применявшийся Рейландером.
Переехав в Лондон, Робинсон продолжал заниматься теоретической стороной фотографии, написав влиятельное эссе « Живописный эффект в фотографии» (1869), «Подсказки о композиции» и « Светотень для фотографов» , опубликованное в 1868 году. Примерно в это же время его здоровье достаточно улучшилось, чтобы вместе с Нельсоном Кингом Черриллом открыл новую студию [9] в Танбридж-Уэллсе , а в 1870 году он стал вице-президентом Королевского фотографического общества . Он решительно выступал за то, чтобы фотография рассматривалась как вид искусства.
Партнерство с Черрилл распалось в 1875 году, Робинсон продолжал бизнес до своего выхода на пенсию в 1888 году. Его сын, Ральф Уинвуд Робинсон, взял на себя студийный бизнес. [10] После внутренних споров в Фотографическом обществе он ушел в отставку в 1891 году, чтобы стать одним из первых членов конкурирующего общества « Связанное кольцо» , в котором он был активен до 1897 года, когда он также был избран почетным членом Королевского фотографического общества. .
Робинсон был одним из первых сторонников Фотографической конвенции Соединенного Королевства и принимал участие в давних дебатах этого учреждения о фотографии как виде искусства. [11] Он был приглашен на пост президента PCUK в 1891 году, но, как он описал позже, «я чувствовал себя вынужденным отказаться, зная, что я не могу выполнять свои обязанности так, как они должны быть выполнены, имея недостаток в голос, который не позволял мне прочесть свой адрес ». Впоследствии его убедили стать президентом в 1896 году, когда его президентские речи зачитал коллега. [12]
Он умер в возрасте 70 лет и был похоронен в Танбридж-Уэллс в начале 1901 года.
Работает
Он был одним из самых выдающихся фотохудожников своего времени. [13] Его третья и самая известная [14] составная картина «Угасание» (1858 г.) была одновременно популярной и болезненно модной. [15] Он был последователем прерафаэлитов [16] и находился под влиянием эстетических взглядов Джона Раскина . [17] В своей прерафаэлитской фазе он пытался реализовать моменты вневременной значимости в «средневековой» обстановке, предвосхищая работы Джулии Маргарет Кэмерон , Бёрн-Джонса и символистов . По его письмам, он находился под влиянием картин из Уильяма Тернера . Он защищал композитную фотографию, утверждая, что создание комбинированных фотографий было столь же требовательным к фотографу, как и картины к художнику. [18] Робинсон сравнил создание « Угасания» с легендарным объединением Зевксиса лучших черт пяти девушек из Кротоны для создания своей картины Елены. [19]
Публикации
Робинсон был автором ряда текстов, в которых он продвигал фотографию как вид искусства, а его книги были широко используемым справочным фотографическим материалом в конце 19 века.
- Робинсон, HP Pictorial Effect в фотографии: подсказки по композиции и светотени для фотографов . Лондон: Пайпер и Картер, 1869.
- Робинсон, HP и Уильям де Вивелсли Абни . Искусство и практика серебряной печати . Нью-Йорк: E. & HT Anthony & Co., 1881.
- Робинсон, HP Picture-Making By Photography . Лондон: Hazell, Watson, & Viney, 1889.
- Робинсон, HP Художественная фотография в коротких главах Лондон: Hazell Watson & Viney. 1890 г.
- Робинсон, HP Photography как бизнес. Брэдфорд [англ.] Перси Лунд. 1890 г.
- Робинсон, HP Студия и что в ней делать . Лондон: Пайпер и Картер, 1891.
- Робинсон, HP Элементы живописной фотографии. Брэдфорд: Перси Лунд и компания 1896 г.
- Робинсон, HP Каталог живописных фотографий. Ральф В. Робинсон. Редхилл, Суррей. 1901 г.
Книги о Генри Пич Робинсон
- Файнман, Миа; Метрополитен-музей (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк); Национальная художественная галерея (США); Музей изящных искусств, Хьюстон (2012), Подделка: обработанная фотография до Photoshop , Музей искусств Метрополитен; Нью-Хейвен: Распространяется издательством Йельского университета, ISBN 978-1-58839-473-6
- Хэнди, Эллен (2004) «Робинсон, Генри Пич (1830–1901)», Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, 2004, по состоянию на 17 декабря 2007 г.
- Хенди, Эллен; Райс, Шелли; Лукачер, Брайан (1994), Натуралистическое видение с живописным эффектом: фотографии и теории Генри Пика Робинсона и Питера Генри Эмерсона , Музей Крайслера, ISBN 978-0-940744-66-0
- Харкер, Маргарет Ф. (Маргарет Флоренс) (1988), Генри Пич Робинсон: мастер фотоискусства, 1830–1901 , Б. Блэквелл, ISBN 978-0-631-16172-1
- Робертс, Пэм; Смит, Линдси; Лэмб, Дженни (2009), Угасание: Возвращение к Генри Пичу Робинсону , Окружной совет Уорика, ISBN 978-1-872-940113
- Шайнер, Л. Е. (Ларри Э.) (сентябрь 2001 г.), Изобретение искусства: история культуры , University of Chicago Press (опубликовано в 2001 г.), ISBN 978-0-226-75342-3
Рекомендации
- ^ Робинсон, HP (1860). О печати фотоизображений с нескольких негативов. Британский журнал фотографии , 7 (115), 94.
- ^ Vertrees, A. (1982). Картина «Генри Пич Робинсон». Перспективы фотографии, Остин, Техас, Центр гуманитарных исследований, Техасский университет, 79, 101.
- ^ Оскар Гюстав Рейландер предшествовал Робинсону в разработке методов комбинированной печати в середине 1850-х годов, выставив его «Два пути жизни» к 1857 году, а в «Журнале фотографии 1855 года» шотландские коллеги Бервик и Аннан предложили такую технику. Ранее, в 1852 году, Де Монфор опубликовал Procede de grouper plusiers portraits obtenue isolement afin d'en previous un seul tableau heliographique (Процедура группирования нескольких отдельно полученных портретов для создания единой гелиографической пластины). Видеть Проджер, Филлип (2009), Камера Дарвина: искусство и фотография в теории эволюции , Oxford University Press, стр. 166, ISBN 978-0-19-515031-5. Гюстав Ле Грей , также в 1957 году, добился одновременной детализации неба и моря с помощью комбинированной печати в своей «Великой волне», 1857 год, печать Альбумена с коллодиевого негатива на стекле. Музей № 68: 004, Музей Виктории и Альберта, Лондон. Французский архитектурный фотограф Эдуард Бальдус , которому в 1851 году было поручено задокументировать состояние французского архитектурного наследия, использовал методы комбинированной печати с бумажных негативов не только для создания панорам, но и для решения технических ограничений диапазона экспозиции и глубины резкости, особенно для своего монастыря. Св. Трефина, Арль , 1851 г.
- ^ Робинсон, HP (1860). Состав НЕ Пэчворк. Британский журнал фотографии , 7 (121), 190.
- Перейти ↑ Harker, M. (1989). Генри Пич Робинсон: «Грамматика искусства». Британская фотография в девятнадцатом веке .
- ^ Харкер, Маргарет Ф. (Маргарет Флоренс) (1988), Генри Пич Робинсон: мастер фотоискусства, 1830–1901 , Б. Блэквелл, ISBN 978-0-631-16172-1
- ↑ Журнал «Фотограмма» в краткой биографии HP Робинсона писал:
- Мистер Робинсон ... рано начал заниматься творчеством и литературой. Еще совсем мальчишкой он писал материалы и наброски для «Лондонских иллюстрированных новостей» и «Журнала археологического общества»; а до совершеннолетия выставлял картину на выставке Королевской академии.
- ^ https://www.npg.org.uk/collections/search/person/mp14016/ralph-winwood-robinson
- ^ Национальная портретная галерея , Лондон занимает несколько примеров коммерческих портретовон сделал там
- ^ https://www.npg.org.uk/collections/search/person/mp14016/ralph-winwood-robinson
- ↑ British Journal of Photography, 14 июля 1999 г., стр. 437 стр., Президентское обращение Уильяма Крука к Фотографической конвенции Соединенного Королевства, 10 июля 1899 г.
- ↑ Британский журнал фотографии, 17 июля 1896 г., страницы 454 стр., Президентское обращение Г. П. Робинсона к Фотографической конвенции Соединенного Королевства, 13 июля 1896 г.
- ↑ В 1895 году журнал The Photogram в краткой биографии HP Робинсона писал:
- «Мистер Робинсон, как он и делал в течение многих лет, вероятно, самый известный человек в фотографии, и тот, чьи слова и пример сделали больше, чем слова любого другого человека, для создания и поощрения фотографов».
- ^ Могенсен, JU (2006). Угасание в невинности: смерть, сексуальность и моральное восстановление в «Угасании» Генри Пика Робинсона. Викторианское обозрение, 1-17. Чикаго
- ^ «Fading Away представляет собой образ смертности, который можно рассматривать поочередно как инкриминирующую парадигму викторианского батоса и культа прекрасной смерти девятнадцатого века, или как жуткую визуализацию торжественного заявления Ролана Барта о том, что смерть - это эйдос фотографии. «Брайан Лукачер,« Силы зрения: Робинсон, Эмерсон и полемика живописной фотографии », в« Живописный эффект »,« Натуралистическое видение: фотографии и теории Генри Пика Робинсона и Питера Генри Эмерсона » , изд. Эллен Хэнди (Норфолк, Вирджиния: Chrysler Museum, 1994), 32.
- ^ Бартрам, Майкл (1985). Камера прерафаэлитов: аспекты викторианской фотографии . Вайденфельд и Николсон, Лондон
- ^ Джон Тейлор (1979) Генри Пич Робинсон и викторианская теория, История фотографии, 3: 4, 295-303,
- ^ Художественный журнал (1 февраля 1863 г.), стр. 38
- ^ Fading Away был сделан из пяти отдельных негативов и потребовал трехлетней практики, прежде чем основной объект смог передать видимость ускользающего в небытие (см. Brit. Journ. Photo. (1860) стр. 95 и «Иллюстрированный эффект Робинсона в фотографии»). (1869))
Внешние ссылки
- Угасание - Из дома Джорджа Истмана
- Генри Пич Робинсон - Из MuseumSyndicate
- Генри Пич Робинсон - Из музея Дж. Пола Гетти
- Генри Пич Робинсон (1830-1901) - От Британского Совета и Всероссийской государственной библиотеки иностранной литературы им. М.И. Рудомино
- Генри Пич Робинсон 1830-1901 - от участников выставки PSS (Фотографическое общество Шотландии)
- Робинсон, Генри Пич - Роберт Леггат «Из истории фотографии от ее истоков до 1920-х годов»
- Работы Генри Пика Робинсона в Project Gutenberg
- Работы Генри Пича Робинсона или о нем в Internet Archive