Героическая драма - это популярный в Англии в эпоху Реставрации тип пьес , отличающийся как стихотворной структурой, так и предметом. [1] [2] Поджанр героической драмы развивался через несколько произведений середины и конца 1660-х годов; Джон Драйден «s Индийский Emperour ( 1665 ) и Роджер Бойл Черный принц ( 1667 ) были ключевыми событиями.
Драйден в 1670 г. [ править ]
Термин «героическая драма» был изобретен Драйденом для его пьесы «Завоевание Гранады» ( 1670 ). В предисловии к печатной версии пьесы Драйден утверждал, что драма была разновидностью эпической поэзии для сцены, что, как эпос относился к другой поэзии, так и героическая драма относилась к другим пьесам. Следовательно, Драйден вывел ряд правил для этого типа игры.
Во-первых, пьеса должна быть написана в героических стихах (закрытые куплеты пятистопным ямбом). Во-вторых, пьеса должна быть сосредоточена на предмете, имеющем отношение к национальным основам, мифологическим событиям или важным и грандиозным вопросам. В-третьих, герой героической драмы должен быть могущественным, решительным и, подобно Ахиллу , доминировать, даже когда он ошибается. Завоевание Гранады следовало всем этим правилам. Это история о национальном основании Испании (а король Карл II, как известно, любил испанские пьесы), а герой Альманзор был человеком огромного военного мастерства и темперамента.
« Завоевание Гранады» Драйдена часто считают одной из лучших героических трагедий, но его высшим достижением является адаптация (которую он назвал « Все для любви» , 1678) Шекспировских « Антония и Клеопатры» по героической формуле. Другими героическими драматургами были Натаниэль Ли ( «Соперничающие королевы» ) и Томас Отвей, чья « Сохраненная Венеция» - прекрасная трагедия, выходящая за рамки обычных ограничений формы. Мы также косвенно обязаны героической трагедии двумя очень забавными пародиями такого типа: «Репетиция» герцога Бэкингема и « Трагедия трагедий» Генри Филдинга или «Жизнь и смерть Тома Большого Пальца».
Другие драматурги [ править ]
«Те, кто ассоциирует« героическую драму »в первую очередь с использованием« героической двустишия », обычно устанавливают ее протяженностью с 1664 по 1678 год. Это, безусловно, период ее наиболее полного развития и авторитета. Те, кто предпочитает акцентировать внимание на элементах предложенные самим термином «героический», а не строгой рифмованной формой стиха, готовы допускать более широкие пределы ». [3] Реставрационные пьесы сэра Уильяма Давенанта , Томаса Отуэя , Натаниэля Ли , Джона Крауна , Элканы Сеттла и Джона Бэнкса , а также более поздние произведения Николаса Роу и Джозефа Аддисона были включены в более жесткие или более свободные определения героической драмы.[4]
Героическая драма в литературной критике [ править ]
Сегодня драма делится на множество поджанров; Драйден, однако, работал с классическими критиками. У него было мало драматической критической теории, к которой он мог бы апеллировать, и новые правила, привезенные из Франции (особенно правила Корнеля и Буало ), не соответствовали английской театральной истории или практике. Акцент на единстве и сохранении только классически запрещенных драматических форм также исходил от Томаса Раймера , который осуждал неоднородность сцены. Аристотель говорил только о сатире , эпосе и трагедии , а Гораций также писал только о комедии., трагедия и сатира, и поэтому Драйден стремился согласовать действительную театральную практику с древними литературными рамками. Он пытался создать свой собственный неоклассицизм. Первое фолио из Шекспира разделили пьесы Шекспира в «истории», «трагедия» и «комедия» , но эти термины были растянуты. Драйден, таким образом, неявно признает, что драма перешла на территорию других типов поэзии, но он стремится ограничить эту свободу, преобразовывая сцену в истинный и эпический сюжет.
Сатирический ответ [ править ]
Джордж Вильерс, 2-й герцог Бекингемский и другие высмеивают героическую драму в «Репетиции» . Сатира оказалась достаточно успешной, и героическая драма впоследствии в значительной степени исчезла. Бекингем напал на глупость буйных героев-воинов, а также на очевидное самомнение попытки развлечься драматическим развлечением на серьезные темы военной и национальной истории.
Критика Бэкингемом Драйдена в «Репетиции» отчасти является напыщенным стихом Драйдена, но, точнее говоря, личным интересом Драйдена к созданию «чистой» драмы. Персонаж Байеса смехотворен больше из-за его высокомерия, осуждающего реальные пьесы в пользу воображаемых, чем из-за того, что он является поэтом.
Ссылки [ править ]
- ^ Евгений М. Waith, Идеи Величия: Героическая драма в Англии , Лондон, Routledge, 1971.
- ↑ Джон Дуглас Кэнфилд, Герои и государства: об идеологии восстановительной трагедии , Лексингтон, штат Кентукки, University Press of Kentucky, 2000.
- ↑ Джордж Генри Нетлтон, Английская драма Реставрации и восемнадцатого века, 1642–1780 , Нью-Йорк, Макмиллан, 1914; п. 23.
- ^ Nettleton, стр 24-9. Уэйт, стр. 235–86.
