Пол Хиндемит ( / р aʊ л ч ɪ н д ə м ɪ т / ; 16 ноября 1895 - 28 декабря 1963) был плодовитым немецкий композитор , альтист , скрипач , преподаватель и проводник . Он основал Amar Quartet в 1921 году и много гастролировал по Европе. Как композитор, он стал основным сторонником музыкального стиля Neue Sachlichkeit (новая объективность) в 1920-х годах, создавая такие композиции, как Kammermusik, в том числе произведения с альтом и альтом д'амур как сольными инструментами в необахианском духе. Другие известные композиции включают его цикл песен Das Marienleben (1923), Der Schwanendreher для альта с оркестром (1935), оперу Mathis der Maler (1938), Симфонические метаморфозы тем Карла Марии фон Вебера (1943) и ораторию When Реквием «Сирень последняя на дворе» , по стихотворению Уолта Уитмена (1946).
Пол Хиндемит | |
---|---|
Родившийся | |
Умер | 28 декабря 1963 г. Франкфурт , Германия | (68 лет)
Образование | Консерватория доктора Хоха |
Занятие |
|
Организация | |
Работает | Композиции |
Награды |
Жизнь и карьера
Хиндемит родился в Ханау , недалеко от Франкфурта , как старший ребенок художника и декоратора Роберта Хиндемита из Нижней Силезии и его жены Мари Хиндемит, урожденной Варнеке. [1] Его учили игре на скрипке в детстве. Он поступил во Франкфуртскую консерваторию доктора Хоха , где изучал скрипку у Адольфа Ребнера , а также дирижирование и композицию у Арнольда Мендельсона и Бернхарда Секлеса . Сначала он зарабатывал себе на жизнь игрой в танцевальных коллективах и музыкально-комедийных коллективах. Он стал заместителем руководителя оркестра Франкфуртской оперы в 1914 году и был назначен концертмейстером в 1916 году. [2] Он играл вторую скрипку в струнном квартете Ребнера с 1914 года.
Хиндемит был призван в Императорскую немецкую армию в сентябре 1917 года и отправлен в свой полк в Эльзасе в январе 1918 года. [3] Там он был назначен играть на бас-барабане в оркестре полка, а также сформировал струнный квартет. В мае 1918 г. был отправлен на фронт во Фландрию, где служил часовым; его дневник показывает, что он «выжил после гранатных атак только благодаря удаче», согласно New Grove Dictionary . [3] После перемирия он вернулся во Франкфурт и в квартет Ребнера. [3]
В 1921 году он основал Амар квартет , [4] играл на альте, и гастролирует по Европе. [2]
Как композитор, он стал главным сторонником музыкального стиля Neue Sachlichkeit (новая объективность) в 1920-х годах, создавая такие композиции, как Kammermusik . Напоминая Бранденбургские концерты Баха , они включают произведения с альтом и альтом д'амур в качестве сольных инструментов в необахианском духе. [5] В 1922 году некоторые из его произведений были сыграны на фестивале Международного общества современной музыки в Зальцбурге , что впервые привлекло к нему внимание международной публики. В следующем году он начал работать в качестве организатора фестиваля Донауэшинген , где он запрограммировал произведения нескольких композиторов-авангардистов , в том числе Антона Веберна и Арнольда Шенберга . В 1927 году он был назначен профессором Берлинской высшей школы музыки в Берлине . [6] Хиндемит написал музыку к авангардному фильму Ганса Рихтера 1928 года « Призраки перед завтраком» ( Vormittagsspuk ), а также снялся в фильме; саундтрек и оригинальный фильм позже были сожжены нацистами . [7] Партитура была воссоздана Яном Гардинером в 2006 году. В 1929 году он сыграл сольную партию в премьере концерта Уильяма Уолтона для альта после того, как Лайонел Тертис , для которого она была написана, отказался от нее.
15 мая 1924 года Хиндемит женился на актрисе и певице Гертруде (Джоанна Гертруда) Роттенберг (1900–1967). [1] Брак был бездетным. [8]
Отношение нацистов к музыке Хиндемита было сложным. Некоторые осуждали его музыку как « дегенеративную » (в основном основанную на его ранних сексуально заряженных операх, таких как Sancta Susanna ). В декабре 1934 года во время выступления во Дворце спорта в Берлине министр пропаганды Германии Йозеф Геббельс публично осудил Хиндемита как «атонального шумогенератора». [9] Нацисты запретили его музыку в октябре 1936 года, и впоследствии он был включен в выставку Entartete Musik (Дегенеративная музыка) 1938 года в Дюссельдорфе . [10] Однако другие официальные лица, работавшие в нацистской Германии , думали, что он мог бы предоставить Германии образец современного немецкого композитора, поскольку к тому времени он писал музыку, основанную на тональности, с частыми ссылками на народную музыку. Эту линию придерживается дирижер Вильгельм Фуртвенглер в своей защите Хиндемита, опубликованной в 1934 году. [11] Споры вокруг его работы продолжались в течение тридцатых годов, когда Хиндемит попал в немилость нацистов.
В течение 1930-х годов Хиндемит несколько раз посетил Каир, а также Анкару . Он принял приглашение турецкого правительства наблюдать за созданием музыкальной школы в Стамбуле в 1935 году после того, как Геббельс оказал на него давление с просьбой о бессрочном отпуске в Берлинской академии. [10] В Турции он был ведущей фигурой новой музыкальной педагогики в эпоху президента Кемаля Ататюрка . Его заместителем был Эдуард Цукмайер . [12] Хиндемит возглавил реорганизацию турецкого музыкального образования и первые усилия по созданию Турецкой государственной оперы и балета . Он не оставался в Турции так долго, как многие другие эмигранты, но он очень повлиял на турецкую музыкальную жизнь; Анкара консерватория во многом его усилиям. Молодые турецкие музыканты считали Хиндемита «настоящим мастером», и его ценили и уважали. [13]
К концу 1930-х годов Хиндемит совершил несколько гастролей по Америке в качестве солиста альта и альта д'амур .
Он эмигрировал в Швейцарию в 1938 году, отчасти потому, что его жена была частично еврейского происхождения. [14]
По словам таких критиков, как Эрнест Ансермет, в то же время, когда он кодировал свой музыкальный язык, на учение и сочинения Хиндемита начали влиять его теории . [15] Прибыв в США в 1940 году, он преподавал в основном в Йельском университете , [16] , где он основал Yale Collegium Musicum. [5] У него были такие известные ученики, как Лукас Фосс , Грэм Джордж , Эндрю Хилл , Норман Делло Джойо , Митч Ли , Мел Пауэлл , Иегуди Виннер , Гарольд Шаперо , Ханс Отте , Рут Шенталь , Сэмюэл Адлер , Леонард Сарасон и обладатель Оскара. кинорежиссер Джордж Рой Хилл . Он также преподавал в Университете Буффало , Корнельском университете и Уэллс-колледже . [17] В это время он также читал лекции Чарльза Элиота Нортона в Гарварде , из которых была извлечена книга «Мир композитора» . Хиндемит долго дружил с Эрихом Кацем , на композиции которого он оказал влияние. [18] Также среди учеников Хиндемита были композиторы Франц Рейзенштейн [19] и Роберт Страсбург . [20] [21]
Хиндемит стал гражданином США в 1946 году, но вернулся в Европу в 1953 году, жил в Цюрихе и преподавал в университете, пока не ушел из преподавательской деятельности в 1957 году. [5] [10] К концу своей жизни он начал больше проводить, и сделал множество записей, в основном своей собственной музыки. [10]
В 1954 году анонимный критик журнала Opera , посетивший представление Хиндемита Neues vom Tage , написал: «Мистер Хиндемит не дирижер-виртуоз, но он обладает необычайным умением заставлять исполнителей понимать, как должна идти его собственная музыка». . [22]
Хиндемит получил премию Вихури Сибелиуса в 1955 году. [23] Он был награжден премией Бальзана в 1962 году «за богатство, объем и разнообразие его работ, которые являются одними из самых значимых в современной музыке и содержат шедевры оперной, симфонической музыки. и камерная музыка ». [24] [23]
Несмотря на длительное ухудшение его физического здоровья, Хиндемит успокаивался почти до самой смерти. Он умер во Франкфурте от панкреатита в возрасте 68 лет. Он похоронен в Симтьер-Ла-Шизаз, Ла-Шьезаз , кантон Во, Швейцария. [1]
Музыка
Стиль
Хиндемит - один из самых значительных немецких композиторов своего времени. Его ранние работы выполнены в позднем романтическом стиле , а позже он создал экспрессионистские работы, скорее в стиле раннего Шенберга , прежде чем в 1920-х годах разработал более изящный, сложный контрапунктный стиль. Этот стиль был описан как неоклассический , [25] , но довольно сильно отличается от произведений Игоря Стравинского , помеченных этим термином, благодаря более на контрапунктического языке Иоганна Себастьяна Баха и Макс Регер , чем классическая ясность Моцарта . [ необходима цитата ]
Новый стиль можно услышать в серии произведений Kammermusik (Камерная музыка) с 1922 по 1927 год. Каждое из этих произведений написано для отдельного небольшого инструментального ансамбля, многие из которых очень необычны. Kammermusik No. 6 , например, представляет собой концерт для альта д'амур , инструмента, который не получил широкого распространения со времен барокко , но на котором играл сам Хиндемит. Он продолжал писать для необычных групп инструментов на протяжении всей своей жизни, создав трио для альта , хекельфона и фортепиано (1928), 7 трио для 3 траутониумов (1930), сонату для контрабаса и концерт для трубы , фагота и струнных. (оба в 1949 году), например.
Примерно в 1930-х годах Хиндемит начал меньше писать для камерных групп и больше для больших оркестровых коллективов . В 1933–35 Хиндемит написал оперу « Матис дер Малер» , основанную на жизни художника Матиаса Грюневальда . Эта опера редко ставится, хотя известная постановка Нью-Йоркской городской оперы в 1995 году была исключением ( Голландия, 1995 ). Он сочетает в себе неоклассицизм ранних произведений с народной песней . В качестве предварительного этапа к написанию этой оперы Хиндемит написал чисто инструментальную симфонию, также названную « Матис дер Малер» , которая является одним из его наиболее часто исполняемых произведений. В опере одни части симфонии выступают в виде инструментальных интермедий, другие - в вокальных сценах.
Хиндемит написал Gebrauchsmusik (Музыка для употребления) - композиции, предназначенные для социальных или политических целей и иногда написанные для любителей. Идея была вдохновлена Бертольдом Брехтом . Примером этого является его Trauermusik (траурная музыка), написанная в январе 1936 года Хиндемит готовился Лондонскую премьеру Der Schwanendreher , когда он услышал весть о смерти Георга V . Он быстро написал эту пьесу для альта соло и струнного оркестра в честь покойного короля, и премьера была дана в тот же вечер, на следующий день после смерти короля. [26] Другие примеры Gebrauchsmusik Хиндемита включают:
- Ploner Musiktage (1932): серия частей , предназначенных для день сообщества музицирования открыт для всех жителей города Плен , кульминацией вечернего концерта гимназистов и учителей.
- Скерцо для альта и виолончели (1934), написанное за несколько часов во время серии сессий звукозаписи в качестве «наполнителя» неожиданной пустой стороны альбома на 78 оборотов в минуту и записанное сразу после его завершения.
- Wir bauen eine Stadt («Мы строим город»), опера для восьмилетних детей (1930).
Самым популярным произведением Хиндемита, как на записи, так и в концертном зале, является, вероятно, « Симфонические метаморфозы тем» Карла Марии фон Вебера , написанные в 1943 году. В нем использованы мелодии из различных произведений Вебера , в основном фортепианных дуэтов, но также и из увертюры. к его случайной музыке для Турандот (соч. 37 / J. 75), и трансформирует и адаптирует их так, чтобы каждое движение пьесы основывалось на одной теме.
В 1951 году Хиндемит завершил симфонию си-бемоль . Он был написан для концертного оркестра и был написан для американского армейского оркестра "Pershing's Own" . Хиндемит представил его с этой группой 5 апреля того же года. [27] Его второе выступление состоялось под управлением Хью Макмиллана, дирижировавшего Симфоническим оркестром Боулдера в Университете Колорадо. Пьеса представляет собой его поздние работы, демонстрируя сильные контрапунктные линии, и является краеугольным камнем репертуара группы. Хиндемит записал его в стерео с членами оркестра филармонии для EMI в 1956 году.
Награды
- Приз Мемориала Хауленда (1940) (высшая награда Йельского университета ) [28] [1]
- Баховская премия свободного и ганзейского города Гамбурга (1951 г.) [29] [1]
- Заказать Pour le Mérite (1952) [30] [29]
- Премия Вихури Сибелиуса (1955) [29] [1]
- Мемориальная доска Гете Франкфурта (1955 г.) [31]
- Премия Бальзана (1963) [29] [1]
Почетные докторские степени
- Филадельфийская музыкальная академия (1945) [28]
- Колумбийский университет (1948 год) [28]
- Франкфуртский университет Гете (1949) [29] [1]
- Федеральный университет Берлина (1950) [29] [1]
- Оксфордский университет (1954 г.) [29] [1]
Работает
Педагогические труды
Полный комплект учебных пособий (в возможном образовательном порядке)
- Элементарное обучение музыкантов ( ISBN 978-0-901938-16-9 ) 1946
- Концентрированный курс традиционной гармонии : Книга 1, часть 1 - с упором на упражнения и минимум правил, исправленное издание ( ISBN 978-0-901938-42-8 ) Нью-Йорк: Schott Music, 1968
- Концентрированный курс традиционной гармонии : Книга 2 - Упражнения для продвинутых студентов, перевод Артура Менделя. ( ISBN 978-0-901938-43-5 ) Нью-Йорк: Schott, 1964
- Искусство музыкальной композиции: Книга 1 - Теоретическая часть , перевод Артура Менделя (Лондон: Schott & Co; Нью-Йорк: Associated Music Publishers. ISBN 978-0-901938-30-5 ), 1942 [1]
- Искусство музыкальной композиции: Книга 2 - Упражнения для написания двух частей , перевод Отто Ортманна. (Лондон: Schott & Co; Нью-Йорк: Associated Music Publishers. ISBN 978-0-901938-41-1 ) 1941 г.
- Unterweisung im Tonsatz 3: Übungsbuch für den dreistimmigen Satz [ Искусство музыкальной композиции: Книга 3 - Упражнения для написания трех частей]. Майнц: Schott 5205, ISBN 978-3-7957-1605-9 , 251 страница. 1970. Доступно только на немецком языке.
Известные студенты
Записи
Хиндемит был плодовитым композитором. [32] Он дирижировал частью своей собственной музыки в серии записей для EMI с Филармоническим оркестром и для Deutsche Grammophon с Берлинским филармоническим оркестром , которые были подвергнуты цифровому ремастерингу и выпущены на компакт-диске. [33] [34] Концерт для скрипки был также записан Хиндемитом для Decca / London, где композитор дирижировал Лондонским симфоническим оркестром с Дэвидом Ойстрахом в качестве солиста. Everest Records выпустили на LP послевоенную запись альбома Хиндемита " When Lilacs Last in the Dooryard Bloom'd" ("Реквием для тех, кого мы любим") под управлением Хиндемита. Стереозапись, на которой Хиндемит дирижирует реквиемом с Нью-Йоркским филармоническим оркестром , с Луизой Паркер и Джорджем Лондоном в качестве солистов, была сделана для Columbia Records в 1963 году и позже выпущена на компакт-диске. Он также появился на телевидении в качестве приглашенного дирижера Чикагского симфонического оркестра в сериале "Музыка из Чикаго", который транслируется на национальном уровне; выступления были выпущены VAI на домашнем видео. Полный сборник оркестровой музыки был записан немецкими и австралийскими оркестрами, все они выпущены на лейбле CPO, все записи под управлением Вернера Андреаса Альберта.
Фестиваль Хиндемитон
Ежегодный фестиваль музыки Хиндемита проводится в Университете Уильяма Патерсона в Уэйне, штат Нью-Джерси. В нем участвуют студенты, сотрудники и профессиональные музыканты, исполняющие ряд произведений Хиндемита.
СМИ
Смотрите также
- Музыка написана во всех мажорных и / или минорных тональностях
Рекомендации
Заметки
- ^ Б с д е е г ч я J Маурер Зенк, Клаудиа (2018). "Пауль Хиндемит" . В Маурере Ценке, Клаудии; Петерсен, Питер; Феттхауэр, Софи (ред.). Lexikon Verfolgter Musiker und Musikerinnen der NS-Zeit . Гамбург: Университет Гамбурга . Проверено 8 августа 2020 .
- ^ а б Муц, Уильям (19 февраля 1950). «Хиндемит проведет здесь симфониетту на следующей неделе» . Курьер-журнал . Луисвилл, Кентукки. п. 69 . Проверено 24 мая 2020 г. - через Newspapers.com .
- ^ а б в Шуберт, Гизельер (2001). "Пауль Хиндемит" . Grove Music Online (8-е изд.). Издательство Оксфордского университета.
- ^ Амар Квартет был основан для Донауэшингена фестиваля 1921 года и был распущен в 1929 г. См аккаунта по Туллям Поттеру, «Архивная копия» . Архивировано из оригинального 13 мая 2009 года . Проверено 30 марта 2009 года .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )и запись в разделе « Игроки камерной музыки» в Иглфилд-Халле, 1924 г., 86.
- ^ а б в "Пауль Хиндемит - Люди - Королевский оперный театр" . www.roh.org.uk . Проверено 22 августа 2018 .
- ^ Словарь мировой биографии двадцатого века. Соединенное Королевство: Book Club Associates , 1992, стр. 267.
- ^ Вилке, Тобиас (2010). Medien der Unmittelbarkeit (на немецком языке). Мюнхен: Вильгельм Финк. п. 63. ISBN 978-3-7705-4923-8.
- ^ «Брак: Пол Хиндемит» . www.hindemith.info .
- ^ Арнольд Райзман, изд. (2006). Модернизация Турции: беженцы от нацизма и видение Ататюрка . Издательство New Academia. п. 88. ISBN 978-0-9777908-8-3. Проверено 23 марта 2013 года .
- ^ а б в г ОРТ, Мир. «Музыка и Холокост: Хиндемит, Пол» . holocaustmusic.ort.org . Проверено 22 августа 2018 .
- ↑ Furtwängler 1934.
- ^ Арнольд Райзман, изд. (2006). Модернизация Турции: беженцы от нацизма и видение Ататюрка . Издательство New Academia. п. 88. ISBN 978-0-9777908-8-3. Проверено 23 марта 2013 года .
- ^ Арнольд Райзман, изд. (2006). Модернизация Турции: беженцы от нацизма и видение Ататюрка . Издательство New Academia. п. 90. ISBN 978-0-9777908-8-3. Проверено 23 марта 2013 года .
- ^ Стейнберг, Майкл (1998). Концерт: Путеводитель слушателя . Издательство Оксфордского университета. п. 205. ISBN 978-0-19-802634-1. Проверено 23 марта 2013 года .
- ^ 1961, примечание к стр. 42 добавлено в опечатку
- ^ «Йельские планы в честь композитора Пола Хиндемита» . Бриджпорт Пост . Бриджпорт, Коннектикут. 25 октября 1964 г. с. 46 . Проверено 24 мая 2020 г. - через Newspapers.com .
- ^ «Курсы в качестве инструктора: Пол Хиндемит» . www.hindemith.info .
- ↑ Давенпорт 1970, 43.
- ↑ Морис Хинсон, Музыка для более чем одного фортепиано: аннотированное руководство (Блумингтон и Лондон: Indiana University Press, 2001): 244. ISBN 978-0-253-11306-1 .
- ^ Композиторские генеалогии: Сборник композиторов, их учителей и их учеников Пфитцингер, Скотт. Роуман и Литтлфилд , Нью-Йорк и Лондон, 2017 г. Стр. 522. ISBN 978-1-4422-7224-8
- ^ Пфитцингер, Скотт (1 марта 2017 г.). Генеалогия композиторов: сборник композиторов, их учителей и учеников . Роуман и Литтлфилд. ISBN 978-1-4422-7225-5 - через Google Книги.
- ↑ Opera (июнь 1954 г.): 348.
- ^ а б «Пол Хиндемит, пионер современной музыки, скончался в 68 лет» . Журнал Intelligencer . Ланкастер, Пенсильвания. 30 декабря 1963 г. с. 9 . Проверено 24 мая 2020 г. - через Newspapers.com .
- ^ "Пауль Хиндемит" (на итальянском) . Проверено 22 августа 2018 .
- Перейти ↑ Taylor 1997, p. 261.
- ^ Стейнберг, Майкл (1998). Концерт: Путеводитель слушателя . Издательство Оксфордского университета. п. 212. ISBN. 978-0-19-802634-1. Проверено 23 марта 2013 года .
- ^ «Биография» . Фонд Хиндемита. Архивировано из оригинального 13 апреля 2001 года.
- ^ а б в «Влияние в Америке» . www.hindemith.info .
- ^ Б с д е е г "Музыка Шотта" . en.schott-music.com .
- ^ "Pour le Mérite: Поль Хиндемит" (PDF) . www.orden-pourlemerite.de . Дата обращения 7 августа 2020 .
- ^ «Гессенская биография» . www.lagis-hessen.de .
- ^ Эллисон, Джон (4 декабря 2013 г.). «Пол Хиндемит: композитор ХХ века, которого больше всего забывают» - через www.telegraph.co.uk.
- ^ "Обзор | ХИНДЕМИТ ПРОВОДИТ ХИНДЕМИТ. ® ОРКЕСТРАЛЬНЫЕ РАБОТЫ. ° Деннис Дрейн (hn); Philharmonia Orchestra I Paul Hindemith. EMI Treasury® EG291 173–1; LEI EG291 173–4. Nobilissima visione - сюита (из Колумбии 33CX1533, 5 Концерт для валторны (33CX1279, 12/59) 8. Концертмузыка для струнных и духовых инструментов, соч. 50 (33CX1 512, 3/58). Симфония си-бемоль мажор для концертного оркестра (33CX1 512, 3/58) ». Граммофон. 20 апреля 1987 г .: 40. Цитировать журнал требует
|journal=
( помощь ) - ^ «Хиндемит Проводят Хиндемит: The Complete Recordings на Deutsche Grammophon: Хиндемит, Spoken Word, Хиндемит, Берлинский филармонический оркестр, члены Берлинской филармонии, Берлинский филармонический оркестр [члены], Моник Хаас, Ханс Otte: музыка» . Проверено 7 октября 2012 года .
Источники
- Ансермет, Эрнест. 1961. «Фонды музыки для совести человека» . 2 v. Невшатель: La Baconnière.
- Бринер, Андрес. 1971. Пол Хиндемит . Цюрих: Атлантис-Верлаг; Майнц: Шотт.
- Брун, Зиглинд (1998). Искушение Пола Хиндемита. Матис дер Малер как духовное свидетельство . Стуйвесант, Нью-Йорк: Pendragon Press. ISBN 978-1-57647-013-8 .
- Брун, Зиглинд. 2000. Музыкальный экфрасис в «Мариенлебене» Рильке . Internationale Forschungen zur allgemeinen und vergleichenden Literaturwissenschaft 47. Амстердам: Родопи. ISBN 978-90-420-0800-7 .
- Брун, Зиглинд. 2005. Музыкальный порядок мира: Кеплер, Гессен, Хиндемит . Interplay, нет. 4. Хиллсдейл, штат Нью-Йорк: Pendragon Press. ISBN 978-1-57647-117-3 .
- Давенпорт, ЛаНуэ. 1970. " " Эрих Кац: Профиль " ". Американский рекордер (весна): 43–44. Проверено 2 ноября 2011 года.
- Фуртвенглер, Вильгельм. 1934. "Der Fall Hindemith". Deutsche Allgemeine Zeitung 73, no. 551 (воскресенье, 25 ноября): 1. Перепечатано в Berta Geissmar , Musik im Schatten der Politik . Цюрих: Атлантида, 1945. Перепечатано в: Вильгельм Фуртвенглер, Ton und Wort: Aufsätze und Vorträge 1918–1954, 91–96. Висбаден: Ф. А. Брокгауз, 1954; переиздан Цюрих: Atlantis Musikbuch-Verlag, 1994. ISBN 978-3-254-00199-3 . Английская версия под названием «Дело Хиндемита» в книге Вильгельма Фуртвенглера, Фуртвенглер о музыке , отредактированная и переведенная Рональдом Тейлором, 117–20. Олдершот, Хантс .: Scolar Press, 1991. ISBN 978-0-85967-816-2 .
- Иглфилд-Халл, Артур . (Ред.). 1924. Словарь современной музыки и музыкантов . Лондон: Вмятина.
- Хиндемит, Пол. 1937–70. Unterweisung im Tonsatz . 3 тт. Майнц, Зоне Б. Шотта. Первые два тома на английском языке, как «Искусство музыкальной композиции» , переведенные Артуром Менделем и Отто Ортманном. Нью-Йорк: Associated Music Publishers; Лондон: Schott & Co., 1941–42.
- Хиндемит, Пол. 1952. Мир композитора, горизонты и ограничения . Кембридж: Издательство Гарвардского университета.
- Голландия, Бернард. 1995. " Музыкальное обозрение; Сити Опера бойко заигрывает с опасностью ". New York Times , 9 сентября.
- Катер, Майкл Х. 1997. Искаженная муза: музыканты и их музыка в Третьем рейхе . Нью-Йорк и Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.
- Катер, Майкл Х. 2000. Композиторы нацистской эры: восемь портретов . Нью-Йорк и Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.
- Кемп, Ян. 1970. Хиндемит . Оксфордские исследования композиторов 6. Лондон, Нью-Йорк: Oxford University Press.
- Ноймайер, Дэвид. 1986. Музыка Пола Хиндемита. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета.
- Нос, Лютер. 1989. Пол Хиндемит в США . Урбана: Университет Иллинойса Press.
- Пройсснер, Эберхард. 1984. Пауль Хиндемит: ein Lebensbild . Инсбрук: издание Helbling.
- Скелтон, Джеффри. 1975. Пол Хиндемит: Человек, стоящий за музыкой: биография . Лондон: Голланц.
- Тейлор, Рональд. 1997. Берлин и его культура: исторический портрет . Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-07200-6 .
- Тейлор-Джей, Клэр. 2004. Художники-оперы Пфицнера, Кренека и Хиндемита: политика и идеология художника . Олдершот: Ашгейт.
дальнейшее чтение
- Фрид, Александр (19 февраля 1939). "Пол Хиндемит приносит свежий воздух в симфонию" . Экзаменатор из Сан-Франциско . Сан-Франциско. п. 50 . Проверено 24 мая 2020 г. - через Newspapers.com .
- Шварце, Ричард (21 ноября 1981 г.). «Хиндемит: Он был просто музыкантом, который продюсировал« музыку, как дерево приносит плоды »... Ну, не совсем так» . Журнал Вестник . Дейтон, Огайо. п. 27 . Проверено 23 мая 2020 г. - через Newspapers.com .
- Desbruslais, Симон. 2019. Музыка и музыкальная теория Пола Хиндемита . Вудбридж: Бойделл Пресс. ISBN 978-1-78327-210-5 .
- Luttmann, Стивен. 2013. Пол Хиндемит: Путеводитель по исследованиям и информации . Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 978-1-135-84841-5 .
- Винклер, Хайнц-Юрген (2004). «Очарован старинной музыкой: Пол Хиндемит и Эмануэль Винтерниц». Музыка в искусстве: Международный журнал музыкальной иконографии . 29 (1-2): 14-19. ISSN 1522-7464 .
Внешние ссылки
- Коллекция Устной истории Пола Хиндемита в Устной истории американской музыки
- Бесплатные партитуры Пола Хиндемита на IMSLP в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)
- Фонд Хиндемита
- Каталог работ Фонда Хиндемита
- Страница Schott Music Publisher
- Внутренняя эмиграция , заметки Рона Драммонда о Хиндемите и Der Schwanendreher
- Пол Хиндемит в разговоре с Сеймуром Рэйвеном (7 апреля 1963 г.)
- Публикации Пауля Хиндемита и о нем в каталоге Helveticat Швейцарской национальной библиотеки
- Газетные вырезки из газет о Хиндемите в 20 веке Пресс Архивов в ZBW