Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

В этой статье объясняется история красного цвета .

Предыстория [ править ]

Внутри пещеры 13B в Пиннакл-Пойнт , археологическом месте, найденном на побережье Южной Африки, палеоантропологи в 2000 году нашли доказательства того, что между 170 000 и 40 000 лет назад люди позднего каменного века очищали и измельчали охру , глину, окрашенную в красный цвет оксидом железа , вероятно, с намерением использовать его, чтобы раскрасить свои тела. [1]

Красный гематитовый порошок также был обнаружен разбросанным вокруг останков на могиле в пещерном комплексе Чжоукоудянь недалеко от Пекина . На этом месте есть свидетельства того, что здесь жили еще 700 000 лет назад. Гематит мог использоваться как символ крови в подношении мертвым. [2] : 4

Красный, черный и белый были первыми цветами, которые использовали художники в эпоху верхнего палеолита , вероятно, потому, что естественные пигменты, такие как красная охра и оксид железа, были легко доступны там, где жили первые люди. Марена , растение, из корня которого можно превратить красную краску, широко распространено в Европе, Африке и Азии. [3] В пещере Альтамира в Испании есть изображение бизона, окрашенного красной охрой, которое датируется периодом между 15000 и 16500 годами до нашей эры.

Красный краситель под названием Kermes был создан в период неолита путем сушки, а затем измельчения тел самок крошечного чешуйчатого насекомого из рода Kermes , в первую очередь Kermes vermilio . Насекомые питаются соком некоторых деревьев, особенно дубов Кермес недалеко от Средиземноморья. Кувшины с кермесом были найдены в пещерном захоронении эпохи неолита в Адаутсе, Буш-дю-Рон . [4] : 230–31 Кермес из дуба позже использовался римлянами, которые импортировали его из Испании. Другой вид красителя был сделан из Porphyrophora hamelii (армянская кошениль).щитовки, обитавшие на корнях и стеблях некоторых трав. Он упоминается в текстах еще в 8 веке до нашей эры, его использовали древние ассирийцы и персы. [5] : 45

Кермес также упоминается в Библии . В книге Исход , Бог наставляет Моисея , чтобы израильтяне принесли ему жертву , включая ткань «голубой, пурпуровой и червленой.» [6] Термин, используемый для обозначения алого в латинской версии Вульгаты 4 века в библейском отрывке, - coccumque bis tinctum , что означает «дважды окрашенный кокком». Coccus , от древнегреческого Kokkos , означает крошечное зерно и это термин, который использовался в древние времена для насекомого Kermes vermilio, используемого для изготовления красителя Kermes. [7]Отсюда и возникло выражение «окрашенный в зерно». [8]

Древняя история [ править ]

В Древнем Египте красный цвет ассоциировался с жизнью, здоровьем и победой. Египтяне красили себя красной охрой во время праздников. [9] Египетские женщины использовали красную охру в качестве косметического средства для покраснения щек и губ [10], а также использовали хну для окрашивания волос и ногтей. [11]

Но, как и многие другие цвета, у него также была негативная ассоциация с жаром, разрушением и злом. В молитве к богу Исиде говорится: «О Исида, защити меня от всего злого и красного». [12] : 39–63 : 45 Древние египтяне начали производство пигментов примерно в 4000 году до нашей эры. Красная охра широко использовалась в качестве пигмента для настенных росписей, особенно как цвет кожи мужчин. Палитра художника из слоновой кости, найденная в гробнице царя Тутанхамона, имела небольшие отделения с пигментами красной охры и пяти других цветов. Египтяне использовали корень рубии или марены для изготовления красителя, позже известного как ализарин , а также использовали его в качестве пигмента, который стал известен какмарена озерная , ализарин или ализарин малиновый. [13]

В Древнем Китае ремесленники изготавливали расписные в красный и черный цвета керамические изделия еще в период культуры Яншао (5000–3000 гг. До н.э.). Выкрашенная в красный цвет деревянная чаша была найдена на стоянке эпохи неолита в Юяо, Чжэцзян. Другие окрашенные в красный цвет церемониальные предметы были найдены на других памятниках, относящихся к периоду весны и осени (770–221 гг. До н.э.). [2]

Во времена династии Хань (200 г. до н.э. – 200 г. н.э.) китайские мастера изготавливали красный пигмент, четырехокись свинца , который они назвали цзянь-тан , путем нагревания свинцового белого пигмента. Как и египтяне, они изготовили красную краску из марены для окраски шелковых тканей для платьев и использовали пигменты, окрашенные мареной, для изготовления красных лаковых изделий.

Красный свинец или пигмент четырехокиси свинца широко использовался как красный в персидских и индийских миниатюрных картинах, а также в европейском искусстве, где его называли миниумом. [13]

В Индии растение рубия использовалось для изготовления красителей с древних времен. На археологических раскопках в Мохенджо-Даро был найден кусок хлопка, окрашенный рубином, датируемый третьим тысячелетием до нашей эры . [14] Индийские монахи и отшельники веками использовали его для окрашивания своих одежд.

Первые жители Америки имели свой собственный яркий малиновый краситель , сделанный из кошенили , насекомое из того же семейства, что и Кермес Европы и Ближнего Восток, который подает на опунции или опунция кактус растения. Окрашенные в красный цвет ткани культуры Паракас (800–100 гг. До н.э.) были найдены в гробницах в Перу . [15]

Красный также фигурировал в захоронениях членов королевской семьи в городах-государствах майя. В Гробнице Красной Королевы внутри Храма XIII в разрушенном городе майя Паленке (600–700 гг. Н.э.) скелет и церемониальные предметы знатной женщины были полностью покрыты ярко-красным порошком из киновари . [16]

  • Изображение человеческой руки, созданное красной охрой в пещере Пеш-Мерль , Франция ( эпоха Граветта , 25000 г. до н.э.).

  • Изображение зубра из пещеры Альтамира в Испании, нарисованное красной охрой между 15000 и 16500 годами до нашей эры.

  • Расписные статуи правителя Эхнатона и царицы Нефертити (1345 г. до н.э.)

  • Окрашенные красный и черный шар из культуры Yangshao периода в Китае (4500 г. до н.э.), в Национальном музее в Пекине

  • Китайская лакированная посуда времен династии Хань (200 г. до н.э. – 200 г. н.э.)

  • Текстиль, окрашенный в красный цвет из культуры Паракас в Перу (около 200 г. до н.э.), в Британском музее.

В Древней Греции и минойской цивилизации древнего Крита красный цвет широко использовался в фресках и в полихромном украшении храмов и дворцов. Греки начали использовать красный свинец в качестве пигмента.

Римляне по праздникам носили тоги с красными полосками, а невеста на свадьбе носила красную шаль, называемую фламмеум . [12] : 46 Красный цвет использовался для окрашивания статуй и кожи гладиаторов. Красный также был цветом, связанным с армией; Римские солдаты носили красные туники, а офицеры носили плащ, называемый paludamentum, который, в зависимости от качества краски, мог быть малиновым, алым или пурпурным. В римской мифологии красный цвет ассоциируется с богом войны Марсом . [17] vexilloid в Римской империи был красный фон с буквами SPQR взолото . Римский полководец, получивший триумф, в честь своего достижения выкрасил все свое тело в красный цвет. [18]

Римлянам нравились яркие цвета, и многие римские виллы были украшены ярко-красными фресками. Пигмент, используемый для многих фресок, назывался киноварь , и он происходил из минеральной киновари , обычной руды ртути . Это был один из лучших красных цветов древности - картины сохраняли свою яркость более двадцати веков. Источником киновари для римлян была группа шахт недалеко от Альмадена , к юго-западу от Мадрида , в Испании. Работать в шахтах было крайне опасно, так как ртуть очень токсична; горняки были рабами или пленниками, и отправка на киноварные рудники была фактически смертным приговором. [19]

  • Восстановленная фреска под названием "Принц лилий" из дворца Миноса бронзового века в Кноссе на Крите.

  • Этрусские танцоры в гробнице триклиний (470 г. до н.э.)

  • Фреска в Доме Веттиев в Помпеях , примерно 62 г. н.э. Он был похоронен из-за извержения Везувия в 79 году нашей эры и сохранился.

  • Римская настенная живопись, изображающая красильную мастерскую, Помпеи (40 г. до н.э.). Окрашенные ткани развешаны сушиться.

Постклассическая история [ править ]

В Европе [ править ]

После падения Западной Римской империи красный цвет был принят Византийской империей , правителями Европы и Римско-католической церковью как цвет величия и власти . Он также играл важную роль в ритуалах католической церкви , символизируя кровь Христа и христианских мучеников. [20] [21]

Красный был цветом знамени византийских императоров. В Западной Европе император Карл Великий выкрасил свой дворец в красный цвет, как очень заметный символ своей власти, и на коронации носил красные туфли. [5] : 36–37 Короли, принцы и, начиная с 1295 года, римско-католические кардиналы стали носить габитус красного цвета . Когда аббат Сугер перестроил базилику Сен-Дени за пределами Парижа в начале 12 века, он добавил витражи.окна окрашены в синее кобальтовое стекло и красные стекла, тонированные медью. Вместе они залили базилику мистическим светом. Вскоре витражи стали добавлять в соборы по всей Франции, Англии и Германии. В средневековой живописи красный цвет использовался для привлечения внимания к наиболее важным фигурам; и Христос, и Дева Мария обычно изображались в красных мантии.

Красная одежда была признаком статуса и богатства. Его носили не только кардиналы и принцы [22], но также купцы, ремесленники и горожане, особенно по праздникам или по особым случаям. Красный краситель для одежды обычных людей был сделан из корней rubia tinctorum , растения марены. Этот цвет имел тенденцию к кирпично-красному и легко выгорал на солнце или во время стирки. Богатые и аристократы носили одежду алого цвета, окрашенную кермесом или кармином , сделанным из карминовой кислоты крошечных самок щитовок., который обитал на листьях дубов в Восточной Европе и Средиземноморье. Насекомых собирали, сушили, измельчали ​​и варили с разными ингредиентами в ходе долгого и сложного процесса, в результате чего получился ярко-красный цвет. [5] : 38–45

Бразилин был еще одним популярным красным красителем в средние века. Он произошел от дерева заболонь , которое росло в Индии, Малайзии и Шри-Ланке. Подобное дерево, бразильское дерево, росло на побережье Южной Америки. Красное дерево измельчали ​​в опилки и смешивали с щелочным раствором, чтобы получить краситель и пигмент. Он стал одним из самых прибыльных экспортных товаров из Нового Света и дал название нации Бразилии. [5] : 38–45

  • Малиновый коронация мантия Рожер II Сицилийский (1133-4), окрашенная Кермес , самыми престижными красное средневековье

  • Интерьер византийской церкви в соборе Монреале на Сицилии с мозаичным портретом Христа в красном (XII век)

  • Благовещение сцена в витражами, от Сен - Дени ( в начале 12 - го века). Сам аббат Сугер , строитель церкви, изображен справа у ног Девы Марии . Она носит красное с зеленым плащом.

  • Король Англии Ричард II (1390-е гг.) В красном

  • Папа Иннокентий IV (1400–1410 гг.) В красном, символе крови Христа.

  • Крашение шерсти, Англия (1482 г.), из Британского музея.

В Азии [ править ]

Красный цвет был важным цветом в китайской культуре, религии, промышленности, моде и придворных ритуалах с древних времен. Шелк ткали и красили еще во времена династии Хань (25–220 гг. До н.э.). Китай имел монополию на производство шелка до 6 века нашей эры, когда он был введен в состав Византийской империи. В 12 веке он был завезен в Европу. [23]

Во времена династии Хань китайский красный цвет был светло-красным, но во время династии Тан были открыты новые красители и пигменты. Китайцы использовали несколько различных растений для изготовления красных красок, в том числе цветы сафлора ( Carthamus tinctorius ), шипы и стебли различных растений сорго, называемых Kao-liang, и древесину саппанового дерева. Для пигментов, они использовали киноварь , который произвел знаменитый аленький или «китайский красный» китайской лакированные . [23] : 111

Красный цвет сыграл важную роль в китайской философии. Считалось, что мир состоит из пяти элементов: металла, дерева, воды, огня и земли, и что каждый имеет свой цвет. Красный ассоциировался с огнем. Каждый император выбирал цвет, который, по мнению его гадалок, принесет ему наибольшее процветание и удачу. Во времена династий Чжоу, Хань, Цзинь, Сун и Мин красный цвет считался благородным цветом и использовался во всех придворных церемониях, от коронаций до жертвоприношений и свадеб. [2] : 26

Красный тоже был знаком звания. Во времена династии Сун (906–1279) чиновники трех высших рангов носили пурпурную одежду; четвертый и пятый были ярко-красными; шестой и седьмой были в зеленом; а восьмой и девятый были синими. Красный был цветом, который носили королевские почетные караулы, и цветом экипажей императорской семьи. Когда императорская семья путешествовала, их слуги и сопровождающие их чиновники несли красные и пурпурные зонтики. О чиновнике, который обладал талантом и амбициями, было сказано, что «он настолько красный, что становится пурпурным». [2] : 26

Красный также был представлен в китайской императорской архитектуре. Во времена династий Тан и Сун ворота дворцов обычно окрашивались в красный цвет, а дворяне часто красили весь свой особняк в красный цвет. Одно из самых известных произведений китайской литературы, «Сон о красных особняках » Цао Сюэциня (1715–1763), было о жизни знатных женщин, которые провели свою жизнь вне поля зрения публики в стенах таких особняков. В более поздних династиях красный цвет использовался для стен храмов и императорских резиденций. Когда маньчжурские правители династии Цин завоевали Мин и захватили Запретный город и Императорский дворец в Пекине, все стены, ворота, балки и столбы были окрашены в красный и золотой цвет.[2] : 36–37

Красный не часто используется в традиционных китайских картинах, которые обычно представляют собой черные чернила на белой бумаге с небольшим количеством зеленого, иногда добавляемого для деревьев или растений; но круглые или квадратные печати, на которых написано имя художника, традиционно красного цвета.

  • Тканый шелк времен династии Западная Хань , II век до нашей эры.

  • император Gaozong Песни (1127-62 н.э.), носить красный цвет, цвет его астрологи считаются наиболее благоприятными для его правления

  • Ворота Меридана Запретного города в Пекине. Стены, колонны, окна и ворота дворцов и храмов традиционно окрашивались в красный цвет.

  • Красный лаковый поднос с гравировкой золотой фольгой (12–13 век), из династии Сун.

  • Красный тренер династии Мин «S Сюаньдэ (1425-1435), запряженной слонами

  • Танцовщица династии Тан из гробниц Астаны

Современная история [ править ]

В 16-17 веках [ править ]

В живописи эпохи Возрождения красный использовался для привлечения внимания зрителя; он часто использовался как цвет плаща или костюма Христа , Девы Марии или другой центральной фигуры. В Венеции , Тициан был мастером тонкой красных, в частности , киноварь ; он использовал много слоев пигмента, смешанного с полупрозрачной глазурью, которая пропускала свет, чтобы создать более яркий цвет.

В эпоху Возрождения были открыты торговые пути в Новый Свет, Азию и Ближний Восток, а новые разновидности красного пигмента и красителя были импортированы в Европу, обычно через Венецию , Геную или Севилью и Марсель . Венеция была основным складом импорта и производства пигментов для художников и красильщиков с конца 15 века; каталог венецианских Vendecolori , или продавца пигментов, с 1534 года включал киноварь и кермес . [24] [25]

В Венеции и других крупных городах Европы существовали гильдии красильщиков, которые специализировались на красном цвете. Rubia завод был использован для изготовления наиболее распространенных красителей; он давал оранжево-красный или кирпично-красный цвет, используемый для окрашивания одежды торговцев и ремесленников. Для богатых использовали краситель кермес, сделанный из крошечного щитовка, питавшегося ветвями и листьями дуба. Для тех, у кого еще больше денег, была польская кошениль ; также известный как Kermes vermilio или «Кровь Святого Иоанна», который был сделан из родственного насекомого, Margodes polonicus . Он стал более ярко-красным, чем обычный кермес. Самым прекрасным и самым дорогим сортом красного, полученным из насекомых, был «Кермес» Армении ( армянская кошениль)., также известный как персидский кирмиз ), полученный путем сбора и измельчения Porphyophora hamelii , насекомого, которое обитало на корнях и стеблях некоторых трав. Венецианские торговцы пигментами и красителями импортировали и продавали все эти продукты, а также производили свой собственный цвет, называемый венецианским красным , который считался самым дорогим и лучшим красным в Европе. Его секретным ингредиентом был мышьяк , который делал цвет более ярким. [5]

Но в начале 16 века в Европе появился новый блестящий красный цвет. [5] : 64–100 Когда испанский конкистадор Эрнан Кортес и его солдаты завоевали империю ацтеков в 1519–1521 годах, они медленно обнаружили, что у ацтеков есть еще одно сокровище, помимо серебра и золота; у них была крошечная кошениль, паразитическое насекомое-щитовка, которое обитало на кактусах, которые при сушке и измельчении давали великолепный красный цвет. Кошениль в Мексике была тесно связана с европейскими сортами Кермес, но в отличие от европейского Кермеса, ее можно было собирать несколько раз в год, и она была в десять раз сильнее, чем Кермес в Польше. Особенно хорошо он работал с шелком, атласом и другими роскошными тканями. В 1523 году Кортес отправил первую партию в Испанию. Вскоре кошениль стала прибывать в европейские порты на конвоях испанских галеонов . [5] : 64–100

Сначала гильдии красильщиков в Венеции и других городах запретили кошениль, чтобы защитить свои местные продукты, но превосходное качество кошенили не позволяло сопротивляться. К началу 17 века именно красный цвет был предпочтительным роскошным красным цветом для одежды кардиналов, банкиров, куртизанок и аристократов. [5]

Художники раннего Возрождения использовали два традиционных озерных пигмента, полученные путем смешивания красителя с мелом или квасцами , озеро кермес, сделанное из насекомых кермеса, и мареновое озеро , сделанное из растения rubia tinctorum . С появлением кошенили у них появился третий, кармин , который стал очень малиновым, хотя при неосторожном использовании он имел тенденцию менять цвет. Его использовали почти все великие художники 15 и 16 веков, включая Рембрандта , Вермеера , Рубенса , Энтони ван Дейка , Диего Веласкеса и Тинторетто . Позже его использовал Томас Гейнсборо., Сёра и Дж . М. В. Тернер . [5] : 102–05

  • Предположение , по Тициана (1516-18). Фигуры Бога, Девы Марии и двух апостолов выделены ярко- красными костюмами.

  • Молодая королева Елизавета I (здесь примерно в 1563 году) любила носить ярко-красное, прежде чем она приняла более трезвый образ «королевы-девственницы». Ее атласное платье, вероятно, было окрашено кермесом .

  • Свадебный танец (1566) Питера Брейгеля Старшего . Во Фландрии эпохи Возрождения люди всех социальных слоев носили красную одежду на торжествах. Краситель происходил из корня марены , которая имела тенденцию к оранжевому цвету.

  • Женщина с бокалом вина , по Йоханнес Вермеер (1659-60). Вермеер использовал различные оттенки и оттенки киновари, чтобы нарисовать красную юбку, а затем покрыл ее крапивным лаком, чтобы сделать цвет более ярким.

  • Головной убор из окрашенных перьев у ацтеков Мексики и Центральной Америки. Для красного они использовали кошениль , яркий алый краситель, сделанный из насекомых.

  • Уроженец Центральной Америки собирал кошениль с кактуса для изготовления красной краски (1777 г.). С 16 по 19 века это был очень прибыльный экспорт из испанской Мексики в Европу.

  • Рембрандт использовал карминное озеро из кошенили , чтобы нарисовать юбку невесты на картине, известной как «Еврейская невеста» (1665–69).

  • Красные каблуки туфель французского короля Людовика XIV были сдержанным символом его королевского статуса.

В 18-19 веках [ править ]

Во время Французской революции , то якобинцы и другие более радикальные партии приняли красный флаг; это было взято из-за красных флагов, поднятых французским правительством для объявления осадного или чрезвычайного положения. Многие из них носили красный фригийский колпак или колпак свободы, смоделированный по образцу колпаков, которые носили освобожденные рабы в Древнем Риме. В разгар правления террора женщины в красных шапочках собрались вокруг гильотины.отмечать каждую казнь. Их называли «Ярости гильотины». Гильотины, использовавшиеся во время правления террора в 1792 и 1793 годах, были окрашены в красный цвет или сделаны из красного дерева. Во время правления террора на площади перед гильотиной стояла статуя женщины, названная Свободой, выкрашенная в красный цвет. После окончания правления террора Франция вернулась к синему, бело-красному триколору, красный цвет которого был взят из красного и синего цветов Парижа и был традиционным цветом Сен-Дени , христианского мученика и покровитель Парижа.

В середине 19 века красный цвет стал цветом нового политического и социального движения - социализма . Он стал наиболее распространенным знаменем рабочего движения, Французской революции 1848 года , Парижской Коммуны 1870 года и социалистических партий по всей Европе. (см. раздел «Красные флажки и революция» ниже).

По мере того как промышленная революция распространилась по Европе, химики и производители искали новые красные красители, которые можно было бы использовать для крупномасштабного производства текстиля. Одним из популярных красок, импортированных в Европу из Турции и Индии в 18 и начале 19 века, был красный цвет Турции , известный во Франции как румяна д'Адринополь . Начиная с 1740-х годов этот ярко-красный цвет использовался для окрашивания или печати хлопчатобумажных тканей в Англии, Нидерландах и Франции. Красный индейка использовал марену в качестве красителя, но процесс был более длительным и сложным, включавшим многократное замачивание тканей в щелоке, оливковом масле, овечьем навозе и других ингредиентах. Ткань была дороже, но в результате получился прекрасный, яркий и стойкий красный цвет, похожий на кармин., идеально подходит для хлопка. Ткань широко экспортировалась из Европы в Африку, Ближний Восток и Америку. В Америке 19 века оно широко использовалось для изготовления традиционных лоскутных одеял . [26]

В 1826 году французский химик Пьер-Жан Робике открыл органическое соединение ализарин , мощный красящий ингредиент корня марены, самого популярного красного красителя того времени. В 1868 году немецкие химики Карл Гребе и Либерман смогли синтезировать ализарин и получить его из каменноугольной смолы . Синтетический красный был дешевле и долговечнее натурального красителя, и вскоре почти полностью прекратились плантации марены в Европе и импорт кошенили из Латинской Америки.

В 19 веке красный цвет также использовался в искусстве для создания определенных эмоций, а не только для имитации природы. [27] Он видел систематическое изучение теории цвета, и особенно изучение того, как дополнительные цвета, такие как красный и зеленый, усиливают друг друга, когда их помещают рядом друг с другом. За этими исследованиями с жадностью следили такие художники, как Винсент Ван Гог . Описывая свою картину « Ночное кафе» своему брату Тео в 1888 году, Ван Гог писал: «Я стремился выразить с помощью красного и зеленого ужасные человеческие страсти. Зал кроваво-красный и бледно-желтый, с зеленым бильярдным столом в центре. , и четыре лампы лимонно-желтого цвета с лучами оранжевого и зеленого. Повсюду это битва и противоположность самых разных красных и зеленых ». [28]

  • Фригийский колпак , или свобода колпачок, носился сторонниками французской революции 1789 года .

  • Во время правления террора во время поздней Французской революции «гильотинные гильотины» приветствовали каждую казнь.

  • Красный флаг над баррикадой на улице Суффло в Париже во время Французской революции 1848 года .

  • « Ночное кафе» (1888 г.) Винсента Ван Гога использовало красный и зеленый для выражения того, что Ван Гог называл «ужасными человеческими страстями».

В 20-м и 21-м веках [ править ]

В 20 веке красный был цветом революции; это был цвет большевистской революции 1917 года и китайской революции 1949 года, а затем и культурной революции . Красный был цветом коммунистических партий от Восточной Европы до Кубы и Вьетнама .

В конце 19-го и начале 20-го века немецкая химическая промышленность изобрела два новых синтетических красных пигмента: красный кадмий , который был цветом натурального киноварь, и красный марс, который был синтетической красной охрой, цветом самого первого натурального красного цвета. пигмент.

Французский художник Анри Матисс (1869–1954) был одним из первых выдающихся художников, использовавших новый красный кадмий. Он даже безуспешно пытался убедить более старого и традиционного Ренуара , своего соседа на юге Франции, перейти с киновари на красный кадмий. [29] : 440

Матисс также был одним из первых художников ХХ века, сделавших цвет центральным элементом картины, выбранным для пробуждения эмоций. «В твою душу проникает какая-то голубизна», - писал он. «Определенный красный цвет влияет на ваше кровяное давление». [29] : 437 Он также был знаком с тем, как дополнительные цвета, такие как красный и зеленый, усиливали друг друга, когда их помещали рядом друг с другом. Он писал: «Мой выбор цветов не основан на научной теории; он основан на наблюдении, на чувствах, на реальной природе каждого опыта ... Я просто пытаюсь найти цвет, который соответствует моим чувствам». [29] : 440

Позже в этом же веке американский художник Марк Ротко (1903–70) также использовал красный, в еще более простой форме, в блоках темного мрачного цвета на больших холстах, чтобы вызвать глубокие эмоции. Ротко заметил, что цвет был «всего лишь инструментом»; его интересовало «выражение человеческих эмоций: трагедия, экстаз, гибель и так далее». [30]

Ротко также начал использовать новые синтетические пигменты, но не всегда с хорошими результатами. В 1962 году он подарил Гарвардскому университету серию больших фресок с изображением Страстей Христовых, преобладающими цветами которых были темно-розовый и темно-малиновый. Он смешивал в основном традиционные цвета, чтобы сделать розовый и малиновый; синтетический ультрамарин, лазурный синий и титановый белый, но он также использовал два новых органических красных цвета: нафтол и литол. Нафтол хорошо себя проявил, но литол медленно менял цвет под воздействием света. В течение пяти лет темно-розовый и красный начали становиться голубыми, а к 1979 году картины были испорчены, и их пришлось снять. [29] : 475–76

  • Картина русского художника-символиста Кузьмы Петрова-Водкина « Купание красного коня» (1912) с использованием ярко-красного коня удивила и шокировала зрителей. Это вызвало бурную дискуссию среди российских критиков.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Marean, CW; Бар-Мэтьюз, М; Bernatchez, J .; и другие. (2007). «Раннее использование человеком морских ресурсов и пигментов в Южной Африке в среднем плейстоцене». Природа . 449 (7164): 905–08. Bibcode : 2007Natur.449..905M . DOI : 10,1038 / природа06204 . PMID  17943129 .
  2. ^ Б с д е Чуньлин, Y. (2008). Китайский красный . Пекин: Издательство иностранных языков. ISBN 9787119045313. OCLC  319395390 .
  3. ^ Пастуро, Мишель; Симонне, Доминик (2014). Le petit livre des couleurs . Париж: Сеуил. п. 32. ISBN 9782757841532. OCLC  881055677 .
  4. ^ Барбер, EJW (1991). Доисторический текстиль . Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. ISBN 978-0691035970. OCLC  19922311 .
  5. ^ Б с д е е г ч я Гринфилд, Amy Butler (2005). Совершенный красный цвет . Париж: Autrement. ISBN 9782746710948. OCLC  470600856 .
  6. ^ «Исход 25: 4 - Версия короля Якова» . Библейский портал . Архивировано 23 октября 2015 года . Проверено 23 ноября 2018 года . И голубой, и пурпурный, и червленый, и виссон, и козий мех, (...).
  7. ^ "Исход 25 - Biblia Sacra Vulgata" . Библейский портал . Архивировано 5 ноября 2018 года . Проверено 23 ноября 2018 года .
  8. ^ Дженкинс, Д.Т., изд. (2003). Кембриджская история западного текстиля . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0521341073. OCLC  48475172 .
  9. ^ «Пигменты сквозь века - Введение в красные» . Webexhibits.org. Архивировано 4 октября 2012 года . Проверено 8 сентября 2012 .
  10. ^ Гамильтон, Р. (2007). Древний Египет: Царство фараонов . Ванна: Paragon Inc., с.  62 . ISBN 9781405486439. OCLC  144618068 .
  11. ^ Manniche, Lise (1999). Священная роскошь . Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета. С.  127–43 . ISBN 978-0801437205. OCLC  41319991 . Проверено 23 ноября 2018 .
  12. ^ a b Хеллер, Ева (1948). Psychologie de la couleur: effets et symboliques . Париж: Пирамида. ISBN 9782350171562. OCLC  470802996 .
  13. ^ a b Болл, Филипп (2001). Яркая Земля: изобретение цвета . Лондон: Викинг. п. 100. ISBN 978-0670893461. OCLC  48363546 .
  14. ^ Bhardwaj, HC; Джайн, К.К. (1982). «Индийские красители и красильная промышленность в 18-19 веках» (PDF) . Индийский журнал истории науки . 17 (11): 70–81. Архивировано из оригинального (PDF) 14 января 2012 года.
  15. ^ Питерс, Энн Х. (2016-12-08). «Знаковый и материальный цвет в переходном периоде Паракас-Наска» . Nuevo Mundo Mundos Nuevos . DOI : 10.4000 / nuevomundo.69877 . ISSN 1626-0252 . 
  16. ^ Крус, Арнольдо Гонсалес (2011). La Reina Roja: una tumba real de Palenque (1-е изд.). Мексика: Тернер. ISBN 9788475069739. OCLC  778840942 .
  17. ^ Feisner, Edith A. (2006). Цвет (2-е изд.). Лондон: Лоуренс Кинг. п. 127. ISBN 978-1856694414. OCLC  62259546 .
  18. ^ Рамзи, Уильям (1875). «Триумфус» . Проверено 9 декабря 2007 .
  19. Перейти ↑ Hayes, AW (2008). Принципы и методы токсикологии (5-е изд.). Нью-Йорк: Informa Healthcare. ISBN 978-0-8493-3778-9.
  20. ^ "Богослужебные цвета" . Католический Интернет . Проверено 8 октября 2019 .
  21. ↑ Вестник, католик. «Что означают литургические цвета? - Арлингтонский католический вестник» . catholicherald.com . Проверено 8 октября 2019 .
  22. ↑ Сент-Клер, Кассия (2016). Тайная жизнь цвета . Лондон: Джон Мюррей. С. 136–137. ISBN 9781473630819. OCLC  936144129 .
  23. ^ a b Варичон, Энн (2000). Цвета: пигменты и краски для людей . Париж: Сеуил. ISBN 978-2020381093. OCLC  300129030 .
  24. ^ Берри, Барбара Х .; Мэтью, Луиза С. (2005). «Материальные инновации и художественные изобретения: новые материалы и новые цвета в венецианской живописи эпохи Возрождения» . Научное изучение искусства: современные методы сохранения и анализа . Вашингтон: Национальная академия прессы. С. 12–26.
  25. ^ Vermeylen, Filip (2010). «Цвет денег: торговля пигментами в Антверпене шестнадцатого века» (PDF) . В Kirby, J .; Кэннон, Дж .; Нэш, С. (ред.). Торговля материалами художников: рынки и торговля в Европе до 1700 года . Лондон. п. 359.
  26. ^ Ловенгард, Сара (2006). Создание цвета в Европе восемнадцатого века . Издательство Колумбийского университета . Архивировано 9 ноября 2018 года . Проверено 23 ноября 2018 .
  27. ^ Гейдж, Джон (1993). Цвет и культура: практика и значение от античности до абстракции . Париж: Темза и Гудзон. ISBN 9782878112955. OCLC  494388115 .
  28. ^ Винсент Ван Гог, Корреспонденция вообще , номер 533, цит Джон Гейдж, практика и значение от Античности до абстракции .
  29. ^ а б в г Болл, Филипп (2010). Яркая земля, искусство и изобретение цвета (на французском языке). Париж: Хазан. ISBN 9782754105033. OCLC  717877902 .
  30. ^ Ротко, Марк (1987). Марк Ротко, 1903-1970 гг . Лондон: Галерея Тейт. ISBN 978-0946590629. OCLC  18961969 .