Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Как действует комар
A black-and-white film still. A giant mosquito plunges its proboscis into the side of a man's head. The man is lying down in bed, and has a horrified look in his open eye.
РежиссерУинзор Маккей
Дата выпуска
  • Январь 1912 г. (1912-01)
Продолжительность6 минут
СтранаСоединенные Штаты
ЯзыкТихий

«Как действует комар» - немой анимационный фильм1912года американского карикатуриста Уинсора Маккея . Шестиминутный короткометражный фильм изображает гигантского комара, мучающего спящего человека. Этот фильм - одно из самых ранних анимационных произведений, и его техническое качество считается намного опережающим своих современников. Он также известен под названиями «История комара» и « Уинзор Маккей и его Джерси Скитерс» .

McCay имел репутацию своих опытных навыков рисования, лучше всего запоминается в сложных карикатурах детского комикса Маленького Немо в Slumberland он начал в 1905 году он вникал в формирующемся искусство анимации с фильмом Маленького Немо (1911), и с последующим его успеха, адаптировав эпизод из его комикса Dream of the Rarebit Fiend в « Как действует комар» . Маккей дал фильму более связную историю и более развитую характеристику, чем в фильме « Немо» , с натуралистичными временами, движением и весомостью в анимации.

«Как действует комар», когда Маккей впервые показал его в рамках своего водевильного номера, был встречен с энтузиазмом . Он развил анимацию персонажей, которую представил в « Москито», в своей самой известной анимационной работе «Динозавр Герти» (1914).

Сводка [ править ]

Как действует комар (1912)

Мужчина с опаской оглядывается, прежде чем войти в свою комнату. [1] Гигантский комар [a] в цилиндре и портфеле летит вслед за ним через фрамугу . Он неоднократно питается спящим мужчиной, который тщетно пытается его прогнать. Комар в конце концов напивается до такой степени, что взрывается. [3]

Стиль [ править ]

«Как действует комар» - один из самых ранних примеров линейной анимации. [4] Маккей использовал минимальные фоны [5] и использовал сильные стороны кинематографа, тогда еще находившегося в зачаточном состоянии, сосредоточив внимание на физических, визуальных действиях персонажей. [6] Никакие интертитры не прерывают безмолвные визуальные эффекты. [7]

Вместо того, чтобы просто расширяться, как воздушный шар, комар пьет, его брюшко естественным образом заполняется в соответствии со структурой его тела. [8] Чем тяжелее он становится, тем труднее удерживать равновесие. [9] В возбуждении, когда он ест, он отжимается на носу мужчины и подбрасывает шляпу в воздухе. [7] У комара есть личность: эгоистичная, настойчивая и расчетливая (как когда он бьет хоботком по каменному колесу). [9] Он устанавливает зрительный контакт со зрителями и машет им . [10] Маккей уравновешивает ужас с юмором, когда комар оказывается настолько залит кровью, что вынужден лечь. [9]

Фон [ править ]

A black-and-white photograph of a seated middle-aged, balding man in a suit and tie, head leaning lightly on his right hand
Уинзор Маккей заработал репутацию благодаря своим навыкам рисования в газетных комиксах, прежде чем стал пионером в анимации.

Уинзор Маккей ( с.  1869 -1934) [б] разработали изумительно точные и подробные навыки рисования в начале жизни. [12] В молодости он зарабатывал на жизнь рисованием портретов и плакатов в монетных музеях и привлекал большие толпы своей способностью быстро рисовать на публике. [13] Маккей начал работать штатным иллюстратором газет в 1898 году, [14] и начал рисовать комиксы в 1903 году. [15] Его величайшим успехом в создании комиксов стала детская фантастика « Маленький Немо в Стране сна» , [16] которую он запущен в 1905 году. [17] Маккей начал выступать нав следующем году он проводил водевиль , проводя беседы мелом - представления, в которых он рисовал перед живой аудиторией. [18]

Вдохновленный книжками-книжками, которые принес домой его сын Роберт [19], Маккей сказал, что «пришел, чтобы увидеть возможность создания движущихся картинок» [20] из своих мультфильмов. Он объявил себя «первым человеком в мире, создавшим мультфильмы» [20], хотя американец Джеймс Стюарт Блэктон и француз Эмиль Коль были среди тех, кто делал более ранние мультфильмы , [20] а Маккей сфотографировал свой первый анимационный короткометражный фильм. под наблюдением Блэктона. Маккей представил своих персонажей « Маленький Немо» в фильме , который дебютировал в кинотеатрах в 1911 году, и вскоре он включил его в свой водевиль.[21]

Анимационные эпизоды в « Маленьком Немо» не имеют сюжета: [22] как и в ранних экспериментах Эмиля Коля, Маккей использовал свой первый фильм, чтобы продемонстрировать возможности среды - с причудливыми эпизодами, демонстрирующими движение само по себе. В « Москито» он хотел большей правдоподобности и уравновешивания диковинного действия с естественным таймингом, движением и весом. [1] Так как в своем первом фильме он уже продемонстрировал, что изображения могут двигаться, во втором он представил простую историю. [22]

Водевильские актеры и юмористические журналы обычно шутили над большими комарами в Нью-Джерси, которых они называли «скитерами Джерси», а Маккей использовал комаров в своих комиксах, в том числе в эпизоде ​​« Маленький Немо » [c], в котором рой комаров нападает на Немо после того, как он возвращается из дома. поездка на Марс. [23] McCay взял идею для фильма от 5 июня 1909, эпизода его комикса мечта о гренках Fiend , [24 нет] , в которой комар (без верха шляпы или портфеля) сами ущелий на алкоголике , пока он становится настолько раздутый и пьяный, что не может улететь. [9]

Маккей основал фильм на 5 июня 1909 года, эпизоде ​​его комикса Dream of the Rarebit Fiend .

Производство и выпуск [ править ]

Маккей начал работать над фильмом в мае 1911 года. [23] Вскоре после этого он оставил работу в New York Herald и перешел на работу в газетах Уильяма Рэндольфа Херста - знак его восходящей славы. В июльской рекламе в журнале было объявлено о «кинофильме, содержащем шесть тысяч набросков ... [который] станет« выпуском »для водевиля в следующем сезоне мистера Маккея. Фильм будет называться« Как действует комар »». [23]

Маккей сделал 6 000 рисунков [10] на полупрозрачной рисовой бумаге . [25] Фильм был до развития чел анимации, в котором аниматоры рисовать на прозрачных листах целлулоида и заложить их на статических фонах. [5] Таким образом, на каждом рисунке МакКею приходилось перерисовывать фон, который, кажется, слегка колеблется из-за сложности его идеального воспроизведения каждый раз. [5] Маккей повторно использовал некоторые рисунки, чтобы зациклить повторяющиеся действия , [10] метод, который он использовал однажды в Маленьком Немо и более широко в своих более поздних фильмах. [26]

Маккей закончил рисовать фильм в декабре 1911 года. [27] Когда он должен был отправить рисунки в Vitagraph Studios для фотосъемки, разразилась метель , поэтому он нанял закрытое такси, запряженное лошадьми, чтобы отвезти их туда. Оно исчезло, а через несколько дней полиция нашла брошенное такси с целыми и невредимыми рисунками внутри, лошади в двух-трех милях от него. Первая попытка снять обложку привела к недопустимому количеству мерцания из-за дугового освещения, которое использовала студия, и была произведена повторная съемка. [23] Завершенная работа составила 600 футов пленки . [28]

«Как действует комар», дебютировал в январе 1912 года [29] как часть водевиля Маккея, по которому он гастролировал весной и летом. [30] Продюсер Карл Леммле купил права на распространение с ограничением, согласно которому он не должен показывать фильм в США до тех пор, пока Маккей не закончит использовать его в своем акте водевиля. [28] Универсальное Jewel выпустило фильм в 1916 году под названием Уинзор Маккей и его Джерси Skeeters , [31] , и это иногда называет Историей одного комара . [32]

В утраченном прологе живого действа Маккей и его дочь, «приставленные до смерти комарами» в своем летнем доме в Нью-Джерси, находят профессора, говорящего на языке насекомых. Профессор говорит МакКею «сделать серию рисунков, чтобы проиллюстрировать, как насекомое выполняет свою смертельную работу», и после месяцев работы Маккей предлагает профессору посмотреть фильм. [33]

Прием и наследие [ править ]

«Как действует комар» был выпущен в то время, когда спрос аудитории на анимацию превышал возможности студий. По словам аниматора Криса Вебстера, в то время, когда большинство студий изо всех сил пытались заставить анимацию просто работать, Маккей продемонстрировал мастерство среды и чувство того, как создавать правдоподобные движения. [34]

Воспроизвести медиа
Джон Рэндольф Bray «s художника Сон (1913) носил тематическое сходство с первых двух фильмов Маккей, но Bray отрицал влияние Маккей в.

Фильм был открыт для широкой аудитории и был хорошо принят. Газета Detroit Times описывала, как зрители смеялись до слез и «возвращались домой с ощущением, что [они] смотрели одну из лучших программ» в истории театра. [35] В газете фильм был назван «чудесным расположением цветных рисунков», имея в виду финальную последовательность взрывов, которую Маккей вручную нарисовал красным (цветные версии этой последовательности не сохранились). [35] The New York Morning Telegraph отмечает: «Движущиеся изображения его рисунков [Маккей] заставили даже киномагнатов поразиться их смекалке и юмору».[35] Зрители нашли его анимацию настолько реалистичной, что предположили, что он проследил персонажей по фотографиям.[36] или прибегая к уловкам с использованием проводов: [37]

Я нарисовал огромного смешного комара, преследующего спящего человека, выглядывающего через замочную скважину и набрасывающегося на него через транец. Мои зрители были довольны, но заявили, что москит управляется проводами, чтобы добиться эффекта перед камерами.

-  Уинзор Маккей, «От альбома для рисования к анимации», 1927 [38]

Для того, чтобы показать , что он не использовал такие трюки, Маккей выбрал существо для своего следующего фильма , который не мог быть сфотографирован: [36] в Бронтозавр . Фильм, Динозавр Герти , [29] дебютировал в составе его водевиль акта в 1914 году [39] Прежде чем он принес Герти , он намекнул на теме фильма в интервью , в котором он говорил о потенциале анимации для «серьезной и воспитательной работы ". [35]

Первый фильм американского аниматора Джона Рэндольфа Брея «Мечта художника» появился в 1913 году; в нем чередуются живые и анимированные сцены, а также изображена собака, которая взрывается после того, как съела слишком много сосисок. Хотя эти аспекты напоминают первые два фильма Маккея, Брей сказал, что он не знал об усилиях Маккея во время работы над «Мечтой художника» . [40]

После « Москито» анимационные фильмы, как правило, были основаны на сюжетах; в течение десятилетий они редко обращали внимание на лежащую в основе технологию, и живые сцены стали редкостью. [41] Аниматор и биограф Маккея Джон Кейнмейкер похвалил Маккея за его способность наделять комара характером и индивидуальностью, [32] и заявил, что техническое качество анимации Маккея намного опережало свое время и не имело себе равных, пока студии Диснея не получили известность в 1930-е годы с такими фильмами, как « Белоснежка и семь гномов» (1937). [42]

См. Также [ править ]

  • История анимации
  • Список фильмов в общественном достоянии США

Заметки [ править ]

  1. ↑ В обзоре работ Маккея в 1975 году Джон Кейнмейкер называет комара именем Стив . [2]
  2. ↑ По разным источникам, годами рождения Маккея были 1867, 1869 и 1871 годы. Его записи о рождении не сохранились. [11]
  3. ↑ На  Wikimedia Commons есть файл для этого выпуска от 23 октября 1910 года.

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Canemaker 2005 , стр. 165.
  2. ^ Canemaker 1975 , стр. 45; Хоффер 1976 , стр. 31.
  3. ^ Canemaker 2005 , стр. 165; Беренбаум 2009 , стр. 138; Telotte 2010 , стр. 54; Dowd & Hignite 2006 , стр. 13–14.
  4. ^ Беренбаум 2009 , стр. 138.
  5. ^ a b c Rayner & Harper 2014 , стр. 184.
  6. Перейти ↑ Petersen 2010 , p. 111.
  7. ^ а б Щука 2012 , стр. 30.
  8. Перейти ↑ Barrier 2003 , p. 17; Дауд и Хигнит 2006 , стр. 13.
  9. ^ a b c d Canemaker 2005 , стр. 167.
  10. ^ a b c Диксон 2011 , стр. 101.
  11. ^ Canemaker 2005 , стр. 22.
  12. ^ Canemaker 2005 , стр. 23-24.
  13. ^ Canemaker 2005 , стр. 38, 40, 43-44.
  14. ^ Canemaker 2005 , стр. 47.
  15. ^ Canemaker 2005 , стр. 60.
  16. Перейти ↑ Harvey 1994 , p. 21; Хаббард 2012 ; Сабин 1993 , стр. 134; Dover editors 1973 , p. vii; Кэнвелл 2009 , стр. 19.
  17. ^ Canemaker 2005 , стр. 97.
  18. ^ Canemaker 2005 , стр. 131-132.
  19. ^ Beckerman 2003 ; Canemaker 2005 , стр. 157.
  20. ^ a b c Canemaker 2005 , стр. 157.
  21. ^ Canemaker 2005 , стр. 160.
  22. ^ a b Wood 2012 , стр. 23–24.
  23. ^ a b c d Canemaker 2005 , стр. 164.
  24. ^ Иган 2010 , стр. 33; Canemaker 2005 , стр. 167.
  25. ↑ Хоффер, 1976 , стр. 31.
  26. Перейти ↑ Smith 1977 , p. 24.
  27. ^ Theisen 1967 , стр. 84; Canemaker 2005 , стр. 164.
  28. ^ а б Фурнисс 2009 , стр. 99.
  29. ^ а б Бендацци 1994 , стр. 16.
  30. Перейти ↑ Barrier 2003 , p. 10.
  31. ^ Crafton 2014 , стр. 332.
  32. ^ а б Иган 2010 , стр. 33.
  33. ^ Canemaker 2005 , стр. 164-165.
  34. Перейти ↑ Webster 2012 , p. 11.
  35. ^ a b c d Canemaker 2005 , стр. 167–168.
  36. ^ а б Мосли 1985 , стр. 62.
  37. ^ Murray & Heumann 2011 , стр. 92.
  38. ^ Фернисс 2009 , стр. 99; Маккей 2005 , стр. 14.
  39. ^ Crafton 1993 , стр. 110.
  40. Перейти ↑ Barrier 2003 , p. 12.
  41. Перейти ↑ Wood 2012 , p. 24.
  42. Перейти ↑ Webster 2012 , p. 11; Canemaker 2005 , стр. 167.

Процитированные работы [ править ]

  • Барьер, Майкл (2003). Голливудские мультфильмы: американская анимация в ее золотом веке . Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-516729-0.
  • Бекерман, Ховард (2003). Анимация: Вся история . Skyhorse Publishing . ISBN 978-1-58115-301-9.
  • Бендацци, Джанналберто (1994). Мультфильмы: Сто лет киноискусства . Издательство Индианского университета . ISBN 978-0-253-31168-9.
  • Беренбаум, Май Р. (2009). Хвост уховертки: современный бестиарий многоногих легенд . Издательство Гарвардского университета . ISBN 978-0-674-03540-9.
  • Канемейкер, Джон (февраль 1975 г.). «Уинзор Маккей». Комментарий к фильму (11): 44–47.
  • Канемейкер, Джон (2005). Уинзор Маккей: Его жизнь и искусство (пересмотренное издание). Абрамс Букс . ISBN 978-0-8109-5941-5.
  • Кэнвелл, Брюс (2009). Маллани, Дин (ред.). Воспитание отца: от моря к сияющему морю. Путешествие по пересеченной местности 1939–1940 гг . IDW Publishing . ISBN 978-1-60010-508-1.
  • Крафтон, Дональд (2014). Эмиль Коль, Карикатура и кино. Принстон . Издательство Принстонского университета . ISBN 9781400860715- через Project MUSE .
  • Крафтон, Дональд (1993). Перед Микки: Анимационный фильм 1898–1928 . Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-11667-9.
  • Диксон, Бриони (2011). 100 немых фильмов . Пэлгрейв Макмиллан . ISBN 978-1-84457-569-5.
  • Редакторы Dover (1973). Сны редкостного демона . Dover Publications . ISBN 978-0-486-21347-7.
  • Дауд, Дуглас Беван; Hignite, Тодд (2006). Полоски, мультяшки и блюз: очерки в комиксах и культуре . Princeton Architectural Press . ISBN 978-1-56898-621-0.
  • Иган, Дэниел (2010). Наследие кино Америки: авторитетный справочник по знаковым фильмам в Национальном реестре фильмов . Международная издательская группа «Континуум» . ISBN 978-0-8264-2977-3.
  • Фернисс, Морин (2009). Анимация: искусство и промышленность . Издательство Джона Либби . ISBN 978-0-86196-904-3.
  • Харви, Роберт С. (1994). Искусство шуток: эстетическая история . Университетское издательство Миссисипи . ISBN 978-0-87805-612-5.
  • Хоффер, Том В. (весна 1976 г.). «От комиксов к анимации: некоторые взгляды на Уинзор Маккей». Журнал Ассоциации университетского кино . 28 (2): 23–32. JSTOR  20687319 .
  • Хаббард, Эми (15 октября 2012 г.). «Празднование Маленького Немо Уинзора Маккея; его« демоны »заставили его это сделать» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинального 13 февраля 2013 года . Проверено 15 декабря 2012 года .
  • Маккей, Винзор (2005) [1927]. «От альбомов к анимации». В Маршалл, Ричард (ред.). Мечты и кошмары: фантастические видения Винзора Маккея (2-е изд.). Книги по фантастике . С. 13–18. ISBN 978-1-56097-569-4.
  • Мосли, Леонард (1985). Мир Диснея: биография . Роуман и Литтлфилд . ISBN 978-0-8128-3073-6.
  • Мюррей, Робин Л .; Хойман, Джозеф К. (2011). Это все люди ?: Экокритические чтения американских анимационных фильмов . Университет Небраски Press . ISBN 978-0-8032-3512-0.
  • Петерсен, Роберт (2010). Комиксы, манга и графические романы: история графических повествований . ABC-CLIO . ISBN 978-0-313-36330-6.
  • Пайк, Дейдре М. (2012). Enviro-Toons: зеленые темы в анимационном кино и на телевидении . МакФарланд. ISBN 978-0-7864-9002-8.
  • Райнер, Джонатан; Харпер, Грэм (2014). Фильм Пейзажи: кино, окружающая среда и визуальная культура . Издательство Кембриджских ученых . ISBN 978-1-4438-6631-6.
  • Сабин, Роджер (1993). Комиксы для взрослых: Введение . Рутледж . ISBN 978-0-415-04419-6.
  • Смит, Конрад (лето 1977). «Ранняя история анимации: субботнее утро открывает телевидение 1915 года». Журнал Ассоциации университетского кино . 29 (3): 23–30. JSTOR  20687377 .
  • Телотт, JP (2010). Анимационное пространство: от Микки до Уолл-И . Университетское издательство Кентукки . ISBN 978-0-8131-2586-2.
  • Тайзен, Эрл (1967) [1933]. «История мультфильма» . В Филдинг, Раймонд (ред.). Технологическая история кино и телевидения . Калифорнийский университет Press . С. 84–87. OCLC  534835 .
  • Webster, Chris (2012). Action Analysis for Animators. Focal Press. ISBN 978-0-240-81218-2.
  • Wood, Aylish (2012). Digital Encounters. Routledge. ISBN 978-1-136-79009-6.

External links[edit]

  • Media related to How a Mosquito Operates at Wikimedia Commons
  • How a Mosquito Operates at IMDb 
  • How a Mosquito Operates at AllMovie