Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Маленький Немо
Цветная пленка еще. Зеленый дракон с широко разинутой пастью несет нарядно одетых мальчика и девочку. Девушка слева несет большую розу, а мальчик справа машет шляпой в сторону публики.
Маленький Немо и принцесса уезжают в пасти дракона.
РежиссерУинзор Маккей
Дата выхода
  • 11 апреля 1911 г. ( 1911-04-11 )
Продолжительность
11:33
СтранаСоединенные Штаты
ЯзыкБез звука с английскими субтитрами

Уинзор Маккей: «Знаменитый карикатурист из« Нью-Йорк Геральд »и его движущиеся комиксы» , более известный как « Маленький Немо» , - немой короткометражный анимационный фильм 1911года американского карикатуриста Уинсора Маккея . Один из самых ранних анимационных фильмов, это был первый фильм Маккея, в котором участвовали персонажи из комикса Маккея « Маленький Немо в стране сна» . Выразительная анимация персонажей отличала фильм от экспериментов предыдущих аниматоров .

Вдохновленный книжками, которые принес домой его сын, Маккей увидел потенциал анимационного кино. Он утверждал, что был первым, кто снял такие фильмы, хотя Джеймс Стюарт Блэктон и Эмиль Коул были среди его предшественников. Четыре тысячи рисунков короткометражки на рисовой бумаге были сняты в Vitagraph Studios под наблюдением Блэктона. Большую часть времени фильм занимает живое действие, в котором Маккей делает ставку на своих коллег, что может рисовать движущиеся рисунки. Он выигрывает ставку с четырехминутной анимацией, в которой персонажи Маленького Немо действуют, взаимодействуют и превращаются по прихоти Маккея.

«Маленький Немо» дебютировал в кинотеатрах 8 апреля 1911 года, а четыре дня спустя Маккей начал использовать его как часть своего водевиля . Его хороший прием побудил его вручную раскрасить каждый из анимационных кадров оригинального черно-белого фильма. Успех фильма побудил Маккея уделять больше времени анимации. Он продолжил работу над « Маленьким Немо» с « Как действует комар» в 1912 году и своим самым известным фильмом «Динозавр Герти» в 1914 году.

Фон [ править ]

Джеймс Стюарт Блэктон использовал рисунки мелом, чтобы оживить юмористические фазы смешных рожиц (1906).

Уинзор Маккей ( ок.  1867–71–1934  ) [a] плодотворно работал коммерческим художником и карикатуристом к тому времени, когда он начал делать газетные комиксы, такие как Dream of the Rarebit Fiend  (1904–11) [b] и его подпись раздеть Маленькое Немо в стране  сна (1905–14). [c] [6] В 1906 году Маккей начал выступать в водевильных кругах, выступая с меловыми разговорами, в которых он рисовал перед живой публикой. [7]

Вдохновленный книжками-книжками, которые принес домой его сын Роберт [8], Маккей сказал, что «пришел, чтобы увидеть возможность создания движущихся картинок» из своих мультфильмов. [9] Маккей, которому тогда было за сорок, [10] утверждал, что он был «первым человеком в мире, снимавшим анимационные фильмы», [9] но он, вероятно, был знаком с более ранними работами американца Джеймса Стюарта Блэктона и французов. Эмиль Коль . [9] В 1900 году Блэктон снял «Очарованный рисунок» , фильм- фокус, в котором художник взаимодействует с рисунком на мольберте. [11] Блэктон использовал меловые рисунки в 1906 году , чтобы оживить фильм Юмористических Фаз рожи , [11] и использовал движение остановки методу , чтобы оживить сцену в 1907 фильме в привидениях гостинице . [9] Фильмы Коля, такие как « Фантасмагория» 1908 года , были похожими на сон, неописуемыми произведениями, в которых персонажи и сцены постоянно меняли форму. Фильмы Коля впервые начали продавать в Соединенных Штатах в 1909 году, когда Маккей сказал, что впервые заинтересовался анимацией. По словам биографа Маккея Джона Кейнмейкера , Маккей объединил интерактивные качества фильмов Блэктона с абстрактными, изменяющими форму качествами Коля в своих собственных фильмах. [11] Во всех трех фильмах художник взаимодействует с анимацией. [12]

Маленький Немо [ править ]

Основная статья: Маленький Немо

Считающийся шедевром Маккея [13], « Маленький Немо в стране сна» дебютировал в октябре 1905 года в качестве воскресной полосы на всю страницу в New York Herald . [3] Его детский главный герой, внешность которого был основан на сыне Маккея Роберте, [14] видел сказочные сны, которые были прерваны его пробуждением на последней панели. Маккей экспериментировал с таймингом и темпом, формой страницы комиксов, размером и формой панелей, перспективой, архитектурными и другими деталями. [15]

Шедевром Маккея считается комикс « Маленький Немо в стране сна » (22 июля 1906 г.).

Полоса увидела ряд других приспособлений. Экстравагантное сценическое шоу « Маленький Немо» за 100 000 долларов со партитурой Виктора Герберта [16] и стихами Гарри Б. Смита [16], которое было разыграно перед аншлаговой публикой в ​​1907 году. [17] Совместное американо-японское полнометражное кино « Маленький Немо: Приключения». в «Стране сна» появился в 1989 году при участии Рэя Брэдбери , Криса Колумба и Мебиуса . [18] Маленький Немо: The Dream Master был 1990 скролинговыми платформы видеоигр адаптация 1989 фильма. [19]

Сводка [ править ]

После титров, в которых Маккей был провозглашен «известным карикатуристом New York Herald » [12] и «первым художником, который попытался нарисовать движущиеся картинки» [20], Маккей сидит в ресторане с группой коллег, карикатуристом Джорджем Макманусом , актер Джон Банни [11] и издатель Юджин В. Брюстер [21]среди них. Маккей делает ставку на то, что за один месяц он сможет сделать 4000 тиражей. Группа смеется и показывает, что он пьян или сумасшедший. Маккей приступает к работе в студии, где приказывает рабочим перемещать связки бумаги и бочки с чернилами. Через месяц Маккей собирает своих коллег перед кинопроектором. Маккей быстро рисует персонажей из своего комикса « Маленький Немо» . [22]

Воспроизвести медиа
Маленький Немо (1911)

Маккей помещает рисунок персонажа Flip в деревянную прорезь перед камерой. Над головой Флипа появляются слова «Смотри, как я двигаюсь», и он начинает делать жесты, куря сигару. Блоки падают с неба и собираются в персонажа Импи, а фигуры пары искажаются, исчезают и появляются снова, прежде чем фантастически одетый Маленький Немо волшебным образом материализуется. Немо мешает двум другим сражаться и берет под контроль их формы - он растягивает и раздавливает их, поднимая и опуская руки. Затем Немо рисует принцессу и оживляет ее. Он дарит ей розу, которая внезапно выросла поблизости, как появляется гигантский дракон. [23] Пара восседает на троне в пасти дракона [24]и машут публике, когда дракон уносит их. [23]

Флип и Импи пытаются следовать за драконом на драндулете , но машина взрывается и отправляет их в воздух. Доктор Пилл прибывает, чтобы помочь, но не может никого найти, пока Флип и Импи не приземляются на него. Пара пытается помочь доктору подняться на ноги, когда анимация замирает. Камера отъезжает, чтобы увидеть серийный номер «№ 4000» и большой палец, держащий рисунок. [24]

Производство [ править ]

К концу 1910 года Маккей сделал 4000 рисунков на рисовой бумаге для анимационной части фильма. Каждому был присвоен порядковый номер, а в верхних углах сделаны отметки для регистрации . Они были закреплены на листах картона, чтобы их было легче обрабатывать и фотографировать. Перед тем, как сфотографировать их, он проверил их на ручной машине размером 24 на 12 на 20 дюймов (61 на 30 на 51 см), похожей на мутоскоп, чтобы гарантировать плавность анимации. Фотография была сделана в Vitagraph Studios под руководством Блэктона. [11] Анимационная часть заняла около четырех минут от общей продолжительности фильма. [23] Только в одном эпизоде ​​Маккей использовал цикл анимации.для повторного действия: он повторно использовал серию из семи розыгрышей шесть раз (три вперед, три назад), чтобы Флип трижды переместил сигару вверх и вниз во рту. Маккей более широко использовал эту технику в своих более поздних фильмах. [25]

Стиль [ править ]

Уинзор Маккей рисует трех своих персонажей Маленького Немо : Импи, Немо и Флип.

Рисунки Маккея выполнены в строго очерченном стиле ар-нуво, знакомом читателям его комиксов. [26] Его выразительная анимация персонажей отличала « Маленького Немо» от фильмов Блэктона и Коля. [27] Нет фона; Первым фильмом Маккея с фоном был Герти Динозавр 1914 года . [28] Маккей продемонстрировал свое мастерство в линейной перспективе в сценах, например, когда дракон плавно исчезает вдаль. [24]

Положительный прием фильма побудил Маккея раскрасить вручную каждый из 35-миллиметровых кадров изначально черно-белой пленки. [29] Драконья колесница, уносящая Немо и принцессу, первоначально появилась в трех эпизодах « Маленького Немо в стране сна» в середине 1906 года. [30]

Прием и наследие [ править ]

Распространенный Vitagraph, фильм дебютировал в кинотеатрах 8 апреля 1911 года. Маккей включил фильм в свой водевиль, начиная с 12 апреля. [11] Маленький Немо был популярен среди зрителей и получил положительные отзывы. Киножурнал «Moving Picture World» назвал « Немо » «замечательным произведением ... одним из тех фильмов, у которых есть естественное рекламное наследие в огромной и широкой популярности его темы -« Маленький Немо »известен повсюду». Газета Morning Telegraph назвала новый акт Маккея, дополненный фильмом, «даже большим успехом, чем его предыдущий», и включил Маккея в «Голубой список» водевиля «Актеры и акты с высшими рейтингами».[29] В 1938 г. архитекторКлод Брэгдон вспомнил о волнении, которое он испытал, когда увидел Маленького Немо , сказав, что он «стал свидетелем рождения нового искусства». [31] Немо появился на сцене и в кинотеатрах в течение той же недели, но Маккей отложил театральные показы своих следующих двух фильмов, Как действует комар (1912) и Герти-динозавр (1914), на некоторое время после того, как он использовал их в его сценическое шоу. [32]

Историк анимации Джаннальберто Бендацци видел, что трансформирующиеся серии изображений в бессюжетном Немо служат не более чем демонстрацией возможностей среды анимации. Бендацци писал, что Маккей преодолел этот явный экспериментализм в « Как действует комар» . [33]

Метод работы Маккея был трудоемким, и аниматоры разработали ряд методов для снижения рабочей нагрузки и скорости производства, чтобы удовлетворить спрос на анимационные фильмы. В течение нескольких лет Nemo « освобождения s, канадский Raoul Барра » регистрационные колышки с в сочетании с американской Earl Hurd «s чел технологией стали почти универсальными методами в анимационных студиях. [34] В 1916 году Маккей сам применил метод cel, начиная со своего четвертого фильма «Тонущий Лузитания» (1918). [35]

В 2009 году Маленький Немо был выбран для сохранения в США Национальный реестр кинокартин по Библиотеке Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимым». [36] [37]

См. Также [ править ]

  • Анимация в США в эпоху немого звука
  • Повр Пьеро (1894)

Примечания [ править ]

  1. ↑ По разным источникам, Маккей родился в 1867, 1869 и 1871 году. Его записи о рождении не сохранились. [1]
  2. ^ Гренки Fiend был восстановленпериод1911 по 1913под другими названиями, такими как Иванов день Сны и это был только сон . [2]
  3. ↑ Полоса называлась « Маленький Немо в стране сна с 1905 [3] по 1911 год» и « В стране чудесных снов» с 1911 [4] по 1914 год [5].

Ссылки [ править ]

Цитаты [ править ]

  1. ^ Canemaker 2005 , стр. 22.
  2. ^ Merkl 2007 , стр. 478.
  3. ^ a b Canemaker 2005 , стр. 97.
  4. ^ Canemaker 2005 , стр. 164.
  5. ^ Canemaker 2005 , стр. 229.
  6. ^ Иган 2010 , стр. 32.
  7. ^ Canemaker 2005 , стр. 131-132.
  8. ^ Beckerman 2003 ; Canemaker 2005 , стр. 157.
  9. ^ a b c d Canemaker 2005 , стр. 157.
  10. Перейти ↑ Barrier 2003 , p. 16.
  11. ^ a b c d e f Canemaker 2005 , стр. 160.
  12. ^ а б Букатман 2012 , с. 109.
  13. Перейти ↑ Harvey 1994 , p. 21; Хаббард 2012 ; Сабин 1993 , стр. 134; Dover editors 1973 , p. vii; Canwell 2009 , стр. 19.
  14. ^ Crafton 1993 , стр. 97.
  15. Перейти ↑ Harvey 1994 , p. 21.
  16. ^ a b Canemaker 2005 , стр. 141.
  17. ^ Canemaker 2005 , стр. 148.
  18. ^ Грант 2006 , стр. 46.
  19. Перейти ↑ Weiss 2009 , p. 344.
  20. ^ Bukatman 2012 , стр. 110.
  21. ↑ Keil & Singer 2009 , стр. 65.
  22. ^ Canemaker 2005 , стр. 160-161.
  23. ^ a b c Canemaker 2005 , стр. 161.
  24. ^ a b c Букатман 2012 , с. 117.
  25. ^ Смит 1977 , стр. 24.
  26. ^ Bukatman 2012 , стр. 111.
  27. ^ Crafton 2005 , стр. 28.
  28. ^ Bukatman 2012 , стр. 114.
  29. ^ a b Canemaker 2005 , стр. 163.
  30. ^ Crafton 1993 , стр. 123.
  31. ^ Брэгдон 1938 , стр. 49; Canemaker 2005 , стр. 163.
  32. Перейти ↑ Barrier 2003 , p. 10.
  33. ^ Bendazzi 1994 , стр. 16.
  34. ↑ Barrier 2003 , pp. 10–14.
  35. ^ Canemaker 2005 , стр. 188, 193.
  36. ^ «Полный список Национального реестра фильмов | Реестр фильмов | Национальный совет по сохранению фильмов | Программы в Библиотеке Конгресса | Библиотеке Конгресса» . Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США . Проверено 4 мая 2020 года .
  37. ^ «Майкл Джексон, куклы и раннее кино, отведенные для сохранения в Национальном реестре фильмов Библиотеки Конгресса в 2009 году» . Библиотека Конгресса . 30 декабря 2009 . Проверено 31 декабря 2009 года .

Цитированные работы [ править ]

  • Барьер, Майкл (2003). Голливудские мультфильмы: американская анимация в золотом веке . Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-516729-0.
  • Бекерман, Ховард (2003). Анимация: Вся история . Skyhorse Publishing . ISBN 978-1-58115-301-9.
  • Бендацци, Джанналберто (1994). Мультфильмы: Сто лет киноискусства . Университет Индианы , Институт фольклора . ISBN 978-0-253-31168-9.
  • Брэгдон, Клод (1938). Больше жизней, чем один . Cosimo, Inc. ISBN 978-1-59605-359-5.
  • Букатман, Скотт (2012). Поэтика страны сна: одушевленные духи и одушевленный дух . Калифорнийский университет Press . ISBN 978-0-520-95150-1.
  • Canemaker, Джон (2005). Уинзор Маккей: Его жизнь и искусство (пересмотренное издание). Abrams Books . ISBN 978-0-8109-5941-5.
  • Кэнвелл, Брюс (2009). Маллани, Дин (ред.). Воспитание отца: от моря до сияющего моря. Путешествие по пересеченной местности 1939–1940 гг . IDW Publishing . ISBN 978-1-60010-508-1.
  • Крафтон, Дональд (1993). Перед Микки: Анимационный фильм 1898–1928 . Издательство Чикагского университета . ISBN 978-0-226-11667-9.
  • Крафтон, Дональд (2005). «Анимация» . В Авеле, Ричард (ред.). Энциклопедия раннего кино . Тейлор и Фрэнсис . С. 25–29. ISBN 978-0-415-23440-5.
  • Редакторы Dover (1973). Сны редкостного демона . Dover Publications . ISBN 978-0-486-21347-7.
  • Иган, Дэниел (2010). Наследие кино Америки: авторитетное руководство по знаковым фильмам в Национальном реестре фильмов . Международная издательская группа «Континуум». ISBN 978-0-8264-2977-3.
  • Грант, Джон (2006). Анимационные фильмы: факты, цифры и развлечения . AAPPL. ISBN 978-1-904332-52-7.
  • Харви, Роберт С. (1994). Искусство шуток: эстетическая история . Университетское издательство Миссисипи . ISBN 978-0-87805-612-5.
  • Хаббард, Эми (15 октября 2012 г.). «Празднование Маленького Немо Уинзора Маккея; его« демоны »заставили его это сделать» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 15 декабря 2012 года .
  • Кейл, Чарли; Певец, Бен (2009). Американское кино 1910-х: темы и вариации . Издательство Университета Рутгерса . ISBN 978-0-8135-4445-8.
  • Меркл, Ульрих (2007). Полная мечта редкого злодея (1904–1913) Уинзора Маккея "Сайлас" (.doc). Каталог эпизодов и текст книги: Ульрих Меркл. ISBN 978-3-00-020751-8. (на прилагаемом DVD)
  • Сабин, Роджер (1993). Комиксы для взрослых: Введение . Рутледж . ISBN 978-0-415-04419-6.
  • Смит, Конрад (лето 1977 г.). «Ранняя история анимации: субботнее утро открывает телевидение 1915 года». Журнал Ассоциации университетского кино . 29 (3): 23–30. JSTOR  20687377 .
  • Вайс, Бретт (2009). Классические домашние видеоигры, 1985–1988: Полное справочное руководство . Макфарланд . ISBN 978-1-4766-0141-0.

Внешние ссылки [ править ]

  • Эссе Даниэля Игана « Немо » на веб-сайте Национального реестра фильмов .
  • Маленький Немо (1911) на IMDb