Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Герти динозавр
Черно-белый кадр из мультфильма. Четвероногий динозавр с длинной шеей стоит посередине лицом к публике и плачет, по его левой щеке катится гигантская слеза. Слева от зрителя находится озеро, справа - горные скалы, а в нижнем левом углу - пень.
Герти доведена до слез своим хозяином
РежиссерУинзор Маккей
Дата выпуска
  • 18 февраля 1914 г. (1914-02-18)
Продолжительность
12 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языки

Динозавр Герти - это короткометражный анимационный фильм 1914года американского мультипликатора и мультипликатора Уинзора Маккея . Это самый ранний анимационный фильм с изображением динозавра . Маккей впервые использовал фильм перед живой аудиторией как интерактивную часть своегоакта водевиля ; резвая, детская Герти проделывала трюки по команде своего хозяина. Работодатель Маккея Уильям Рэндольф Херст ограничил водевильную деятельность Маккея, поэтому Маккей добавил к фильму вступительную сцену с живыми актерами для его театрального выпуска, переименованного в Винзор Маккей, знаменитый карикатурист и Герти . Маккей отказался от продолжения, Герти на гастролях ( около  1921 г.).) после создания примерно минуты отснятого материала.

Хотя обычно считается, что Герти - самый ранний анимационный фильм, Маккей ранее снял « Маленького Немо»  (1911) и « Как действует комар»  (1912). Американец Дж. Стюарт Блэктон и француз Эмиль Коль экспериментировали с анимацией еще раньше; Герти, будучи персонажем с привлекательной личностью, отличала фильм МакКея от этих более ранних «трюковых фильмов». Герти был первым фильмом, в котором использовались такие методы анимации, как ключевые кадры , регистрационные метки , калька, средство просмотра действий Mutoscope и анимационные циклы.. Это повлияло на следующее поколение аниматоров, таких как братья Флейшеры , Отто Мессмер , Пол Терри и Уолт Дисней . Джон Рэндольф Брей безуспешно пытался запатентовать многие из анимационных техник Маккея и, как говорят, стоял за плагиатом версии Герти , появившейся через год или два после оригинала. Герти лучше всего сохранившийся фильмов-некоторые Маккей в которых были утрачены или выживают только во фрагментах, и сохранившиеся в США Библиотеки Конгресса " Национальный реестр кинокартин как„культурно, исторически, или эстетически значимым“в 1991 году [ 1]

В 1994 году Динозавр Герти был признан представителями анимационного сообщества 6-м номером из 50 величайших мультфильмов всех времен. [2]

Фон [ править ]

Уинзор Маккей был пионером комиксов и анимации (фото 1906 года).

Уинзор Маккей  ( ок.  1867–71–1934  ) [a] плодотворно работал коммерческим художником и карикатуристом к тому времени, когда он начал делать газетные комиксы, такие как « Сон о  редкостном чудовище» (1904–11) [b] и его подпись. стрип Маленький Немо  (1905–14). [c] [8] В 1906 году Маккей начал выступать в водевильных кругах, делая беседы мелом - представления, в которых он рисовал перед живой аудиторией. [9]

Вдохновленный книжками, которые его сын принес домой, [10] Маккей «увидел возможность создания движущихся картинок» [11] из своих мультфильмов. Он утверждал, что он «был первым человеком в мире, который делал мультфильмы» [11], хотя ему предшествовали американец Джеймс Стюарт Блэктон и француз Эмиль Коль . [11] В первом фильме Маккея с его персонажами « Маленький Немо» он дебютировал в кинотеатрах в 1911 году; вскоре он включил это в свой водевиль. [12] Он последовал за ним в 1912 году с « Как действует комар» , [13]в котором гигантский натуралистически одушевленный комар сосет кровь спящего человека. [14] Маккей дал комару индивидуальность и уравновешенный юмор с ужасом кошмарной ситуации. [15] Его анимацию критиковали за то, что он настолько реалистичен, что он, должно быть, прослеживал персонажей по фотографиям [16] или прибегал к трюкам с помощью проводов; [17] чтобы показать, что это не так, Маккей выбрал для своего следующего фильма существо, которое нельзя было сфотографировать. [16]

Маккей посовещался с Американским историческим обществом в 1912 году и объявил о планах [18] «презентации изображений, показывающих великих монстров, которые когда-то населяли землю». [19] Он говорил о «серьезной и образовательной работе», которую может сделать процесс анимации. [20] Маккей ранее вводил динозавров в свои комиксы, такие как 4 марта 1905 г. [d] [21] эпизод Dream of the Rarebit Fiend, в котором скелет бронтозавра участвовал в скачках, [22] и 25 мая 1913 г. [e] Rarebit Fiendэпизод, в котором охотник безуспешно нацелился на динозавра; расположение фона для последнего сильно напоминало то, что позже появилось у Герти . [24] В 21 сентября 1913, [е] эпизод Маккей в Литтл Немо полосы В Стране Удивительных мечты , под названием «В стране Патриархов», Nemo отвечает синий динозавр по имени Бесси , которая имеет ту же конструкцию, что Герти. [г] [20]

Длинношеие динозавры часто появлялись в Dream of the Rarebit Fiend . (25 мая 1913 г.) [h]

Маккей обдумал несколько имен, прежде чем остановился на «Герти»; его производственные записные книжки использовали «Динозавр Джесси». Диснеевский аниматор Пол Саттерфилд вспомнил, как в 1915 году Маккей рассказывал, как он выбрал имя «Герти»: [20]

Он услышал, как в холле пара «милых парней» [геев] разговаривают друг с другом, и один из них сказал: «О, Берти, подожди минутку!» очень сладким голосом. Он подумал, что это хорошее имя, но хотел, чтобы это имя было женским, а не мальчиком, поэтому назвал его «Герти».

-  Пол Саттерфилд, Интервью с Милтом Греем, 1977 [20]

Содержание [ править ]

Воспроизвести медиа
Герти-динозавр (1914)

Динозавр Герти - самый ранний анимационный фильм, в котором изображен динозавр. [27] Его звезда Герти делает трюки во многом как дрессированный слон. Она оживлена ​​в беспрецедентном для того времени натуралистическом стиле; она ритмично дышит, она перемещает свой вес при движении, а ее мышцы живота колеблются, когда она набирает воду. Маккей наделил ее индивидуальностью - будучи дружелюбной, она могла капризничать, игнорировать или восставать против команд своего хозяина. [28]

Сводка [ править ]

Когда ее зовет хозяин Маккей, из пещеры появляется резвая, детская Герти. Ее хозяин, владеющий плетью, заставляет ее выполнять трюки, например поднимать ногу или кланяться по команде. Когда она чувствует, что зашла слишком далеко, она прижимается к своему хозяину. Она плачет, когда он ругает ее, а он успокаивает ее тыквой. [i] На протяжении всего выступления доисторические обитатели, такие как летающая ящерица, постоянно отвлекают Герти. Она бросает мамонта в озеро; когда он дразнит ее, обрызгивая ее водой, она бросает в него валун, когда тот уплывает. После того, как она утоляет жажду, осушив озеро, Маккей заставляет ее унести его со сцены, пока он кланяется публике. [30]

Производство [ править ]

Маккей использовал регистрационные метки в углах рисунков, чтобы уменьшить дрожание.

Герти была первой анимацией Маккея с детализированным фоном. [20] Основное производство началось в середине 1913 года. [31] Работа в свободное время, [32] Маккей привлекла тысячи кадров Гертите на 6 1 / 2  матрица с размерностью 8 1 / 2  - дюймовый (17 см × 22 см) листы рисовой бумаги , [31] в среде хорошо подходит для рисования, так как не впитывает чернила, и поскольку он был полупрозрачным, он идеально подходил для кропотливого восстановления фона [33]. Эта работа выпала на долю соседа, студента искусств, Джона А. Фитцсиммонса. [31] Сами рисунки занимали область бумаги размером 6 на 8 дюймов (15 см × 20 см), [j] отмеченную регистрационными метками в углах [33], чтобы уменьшить дрожание изображений при съемке. Их сфотографировали на больших кусках жесткого картона. [31]

Маккей заботился о точном времени и движении; он рассчитал свое собственное дыхание, чтобы определить время дыхания Герти, и включил тонкие детали, такие как проседание земли под огромным весом Герти. [31] Маккей проконсультировался с сотрудниками нью-йоркского музея, чтобы убедиться в точности движений Герти; Персонал не смог помочь ему узнать, как вымершее животное встанет из лежачего положения, поэтому в сцене, в которой Герти встала, Маккей показал на экране летающую ящерицу, чтобы отвлечь внимание зрителей. [34] Когда рисунки были закончены, они были сфотографированы в Vitagraph Studios в начале 1914 года. [35]

Подготовка тысяч рисунков к фильму, начиная с анонса фильма.

Маккей стал пионером в анимационной системе «Маккей-Сплит», в которой сначала рисовались основные позы или позиции, а затем рисовались промежуточные кадры. Это сняло скуку и улучшило время действия фильма. [34] Маккей открыто рассказывал о методах, которые он разработал, и отказался запатентовать свою систему, как сообщается, заявив: «Любой идиот, который хочет сделать пару тысяч рисунков на сотню футов пленки, может вступить в клуб». [36] Во время производства Герти он показал детали посетителю, который утверждал, что пишет статью об анимации. Посетителем был аниматор Джон Рэндольф Брэй , [37] который подал в суд на Маккея в 1914 году [38].после того, как Маккей запатентовал многие методы, в том числе использование регистрационных меток , кальки и средства просмотра действий Mutoscope , а также циклическое чередование рисунков для создания повторяющихся действий. [39] Иск был безуспешным, и есть свидетельства того, что Маккей мог подать встречный иск - он получил от Брея гонорар за лицензирование методов. [40]

Выпуск [ править ]

Рекламы просвещали аудиторию о динозаврах.

Динозавр Герти впервые появился в водевиле Маккея в начале 1914 года. [35] Он появился в кинотеатрах [41] в выпуске с прологом живого действия, распространенном компанией William Fox 's Box Office Attractions Company с 28 декабря. [42] На момент освобождения Герти [43 ] динозавры были еще новы для общественного воображения - скелет бронтозавра был впервые выставлен на всеобщее обозрение в 1905 году [44]. Рекламные объявления отражали это, пытаясь просветить аудиторию: «Согласно науке, это чудовище когда-то управляло этой планетой ... Сейчас [теперь] раскапывают скелеты размером от 90 до 160 футов в длину. Слон должен быть мышью рядом с Герти. " [43]

Водевиль [ править ]

Маккей изначально использовал версию фильма как часть своего водевиля. [k] Первый спектакль состоялся 8 февраля 1914 года [l] [35] в Чикаго в Palace Theater. Маккей начал шоу, делая свои обычные живые зарисовки, за которыми он последовал с « Как действует комар».. Затем он появился на сцене с кнутом и прочитал аудитории лекцию о создании анимации. Стоя справа от экрана, он представил «единственного динозавра в неволе». Когда фильм начался, Герти высунулась из пещеры, и Маккей призвал ее выйти вперед. Он усилил иллюзию с помощью таких трюков, как бросание картонного яблока на экран, после чего он повернулся спиной к аудитории и положил яблоко в карман, как оно появилось в фильме, чтобы Герти могла съесть. [m] В финале Маккей ушел со сцены, где он «снова появился» в фильме; Герти подняла ожившего Маккея, положила его себе на спину и ушла, когда Маккей поклонился публике. [30]

Вскоре спектакль переехал в Нью-Йорк. [46] Хотя отзывы были положительными, работодатель Маккея в New York American , газетный магнат Уильям Рэндольф Херст , был недоволен тем, что водевильный график его звездного карикатуриста прервал его работу по иллюстрированию передовых статей. По приказу Херст, обзоры шоу McCay исчезли из американских ' страничек. Вскоре после этого Херст отказался запускать платную рекламу театра Виктория, где Маккей выступал в Нью-Йорке. [47] 8 марта Херст объявил о запрете работающим у него артистам выступать в водевилях. [48] Контракт Маккея не запрещал ему выступать в водевиле, но Херст смог оказать давление на Маккея и его агентов, чтобы они отменили заказы, и в конце концов Маккей подписал новый контракт, запрещающий ему выступать за пределами Большого Нью-Йорка . [41]

Кинотеатры [ править ]

Маккей делает наброски Герти для своих коллег в живом действии, снятом для театрального выхода фильма в Американском музее естественной истории .

В ноябре 1914 года продюсер Уильям Фокс предложил продать Герти-динозавра кинотеатрам за «наличные деньги и самые высокие цены». [49] Маккей согласился и расширил фильм, включив в него пролог с живыми актерами [n] и интертитры, чтобы заменить его сценическую скороговорку. Фильм успешно путешествовал по стране и к декабрю достиг западного побережья. [41]

Сценарий с живым боевиком, вероятно, был снят 19 ноября 1914 года. [51] В нем участвуют Маккей с несколькими его друзьями, [41] такими как карикатуристы Джордж Макманус и Тэд Дорган , писатель Рой Маккарделл и актер Том Пауэрс ; [52] Сын Маккея Роберт сыграл камео в роли ассистента в операторской. [41] Маккей использовал пари в качестве сюжета, как и ранее в фильме « Маленький Немо» . [53]

В начале фильма Маккей и его друзья терпят прокол перед Американским музеем естественной истории . Они входят в музей, и, глядя на скелет бронтозавра , Маккей делает ставку на обед, что он может оживить динозавра с помощью своих анимационных навыков. Процесс анимации и его «10 000 рисунков, каждый из которых немного отличается от предыдущего» демонстрируются [o] [28] с юмористическими сценами с горами бумаги, некоторые из которых опускает ассистент. [55] Когда фильм закончен, друзья собираются, чтобы посмотреть его в ресторане. [28]

Реконструкция акта водевиля Маккея 2018 года [ править ]

Используя сохранившиеся оригинальные рисунки Маккея, Дэвид Л. Натан реконструировал потерянный эпизод «Encore» из оригинальной водевильной версии Маккея. Он инициировал реставрацию всего фильма и вместе с историком анимации Дональдом Крафтоном предложил реконструкцию водевиля Маккея. [56] Крафтон, Натан и Марко де Блуа из Cinémathèque québécoise работали с командой профессионалов из Национального совета по кинематографии Канады над завершением проекта, премьера которого состоялась в прямом эфире во время церемонии закрытия кинофестиваля в Анси 2018 во Франции. [57]

Маккей и анимация после Герти [ править ]

Метод работы Маккея был трудоемким, и аниматоры разработали ряд методов для уменьшения рабочей нагрузки и скорости производства, чтобы удовлетворить спрос на анимационные фильмы. В течение нескольких лет Nemo « освобождения s, канадский Raoul Барра » регистрационные колышки с в сочетании с американской Earl Hurd «s чел технологией стали почти универсальными методами в анимационных студиях. [58] Маккей использовал технологию cel [59] в своем продолжении работы над Герти , Гибель Лузитании (1918). [60] Это был его самый амбициозный фильм с 25 000 рисунков, [59]и потребовалось почти два года для завершения, но не имело коммерческого успеха. [61]

«Затопление Лузитании» (1918) потребовало 25 000 рисунков, которые нужно было сделать за два года, и это был первый фильм Маккея, в котором использовались ацетатные пленки .

Маккей снял еще шесть фильмов, хотя три из них так и не поступили в продажу. [62] После 1921 года Маккей был вынужден отказаться от анимации, когда Херст узнал, что он уделял анимации больше времени, чем газетным иллюстрациям. [63] идеи неисполненной McCay была для анимационных проектов включали в себя сотрудничество с Джунгли Imps автор George Randolph Chester , музыкальным фильмом под названием скотного двора диапазон , [64] и фильм о роли американцев в Первой мировой войне [65]

В 1927 году Маккей посетил обед в его честь в Нью-Йорке. После значительного количества выпивки Маккей был представлен аниматором Максом Флейшером . Маккей дал собравшейся группе аниматоров несколько технических советов, но когда он почувствовал, что аудитория не уделяет ему внимания, он отругал их, сказав: «Анимация - это искусство. Я так задумал это. Но, как я понимаю, вы, ребята. Покончил с этим, превращает это в торговлю. Не искусство, а торговлю. Плохая удача! » [66] В том сентябре он выступал по радио в WNAC , а 2 ноября Фрэнк Крейвен взял у него интервью для The Evening Journal ' s Женский час. В обоих выступлениях он жаловался на состояние современной анимации. [67] Маккей умер 26 июля 1934 года [68] от церебральной эмболии . [69]

Прием и наследие [ править ]

Герти, как динозавр появился в В Стране Удивительных Сны по 21 сентября 1913 года .

Герти понравилась публике и рецензентам. [70] Он получил похвалу драматического критика Эштона Стивенса в Чикаго, где действие открылось. [71] 22 февраля 1914 года, прежде чем Херст запретил американцу из Нью-Йорка упоминать водевиль Маккея, обозреватель в газете назвал этот поступок «смехом от начала до конца ... намного смешнее, чем его известные рисунки комаров». [46] 28 февраля New York Evening Journal назвал это «величайшим событием в истории карикатуристов». [47] Эмиль Коул похвалил «великолепно нарисованные» фильмы Маккея, а Гертив частности, увидев их в Нью-Йорке перед возвращением в Европу. [72] После выхода в прокат журнал Variety написал, что в фильме «много комедии», и что он «всегда будет отмечаться как исключительно умный». [73]

Поддельная версия Герти-динозавра появилась через год или два после оригинала; В нем изображен динозавр, выполняющий большинство трюков Герти, но с менее искусной анимацией, использующей кадры на статическом фоне. [74] Точно неизвестно, кто продюсировал фильм, хотя считается, что его стиль принадлежит Bray Productions . [75] Кинорежиссер Бастер Китон ехал на спине анимированного глиной динозавра в честь Герти в фильме « Три века»  (1923). [53]

Первые три фильма Маккея были самыми ранними анимационными работами, оказавшими коммерческое влияние; их успех побудил киностудии присоединиться к индустрии детской анимации. [76] Другие студии использовали комбинацию живого действия Маккея с анимацией, например, серию Fleischer Studios « Из чернильницы» (1918–1929) [17] и серию комедий Уолта Диснея « Алиса » (1923–1927). [77] Чистые линии, высококонтрастный, реалистичный стиль Маккея заложили основу для будущей американской анимации и отдалили ее от абстрактных, открытых форм анимации в Европе. [78] Это наследие наиболее очевидно в художественных фильмахАнимационные студии Уолта Диснея , такие как « Фантазия»  (1940), включали антропоморфных динозавров, анимированных в натуралистическом стиле с особым вниманием к времени и весу. Шамус Калхейн , Дэйв и Макс Флейшеры, Уолтер Ланц , Отто Мессмер , Пэт Салливан , Пол Терри и Билл Титла были среди поколения американских аниматоров, черпавших вдохновение в фильмах, которые они видели в водевильных постановках Маккея. [79] Герти " репутация s была такова , что анимационные истории давно назвали его как первый анимационный фильм. [55]

Воспроизвести медиа
Фрагмент Герти на гастролях ( ок.  1921 )

Примерно в 1921 году Маккей работал над вторым анимационным фильмом с участием Герти под названием « Герти в турне» . В фильме Герти прыгала по Бруклинскому мосту в Нью-Йорке, пыталась съесть памятник Вашингтону в Вашингтоне, округ Колумбия, пробиралась вброд на берегу Атлантик-Сити и другие сцены. [80] Фильм существует только в виде эскизов и одной минуты отснятого материала, в котором Герти играет с тележкой и танцует перед другими динозаврами. [81]

После его смерти оригинальные произведения искусства Маккея плохо сохранились; [32] многое было разрушено в результате пожара в доме в конце 1930-х годов, и еще больше было продано, когда Маккейам понадобились деньги. [82] Сохранилось около 400 оригинальных рисунков из фильма, обнаруженных аниматором Робертом Браттоном в беспорядке в магазине тканей Ирвинга Мендельсона, которому в 1940-х годах были доверены фильмы и произведения искусства МакКея. [83] Помимо нескольких целов из «Опускания Лузитании» , эти рисунки Герти - единственное сохранившееся оригинальное анимационное произведение Маккея. [84] Маккей уничтожил многие из своих оригинальных банок с пленкой, чтобы освободить место для хранения. Из того, что он хранил, многое не сохранилось, поскольку было снято на 35-миллиметровую нитратную пленку , которая портится и легко воспламеняется. Пара молодых аниматоров открыла для себя фильм в 1947 году и сохранила все, что могла. Во многих случаях можно было сохранить только фрагменты, если вообще что-либо. Из всех фильмов Маккея Герти сохранилась лучше всех. [85] Мендельсон и Бразертон безуспешно пытались найти место для хранения фильмов Маккея, пока в 1967 году канадская консерватория кинематографии Cinémathèque québécoise не обратилась к ним по случаю Всемирной выставки анимационных фильмов того года в Монреале. Cinémathèque québécoise с тех пор курировала фильмы Маккея.[p] [86] Из сохранившихся рисунков пятнадцать не фигурировали в сохранившихся копиях фильма. Кажется, они происходят из одного эпизода, вероятно, в конце фильма, и Герти показывает свою голову справа от аудитории и кланяется. [33]

Стенд с мороженым Герти в Голливудских студиях Диснея

Сын Маккея Роберт безуспешно пытался оживить Герти с помощью комикса « Дино» . [87] Он и аниматор Диснея Ричард Хьюмер воссоздали оригинальное представление водевиля для телевизионной программы Диснейленда в 1955 году; [72] это была первая экспозиция пленки для того поколения. Уолт Дисней выразил младшему Маккею свое чувство долга и жестом показал студии Диснея: «Боб, все это должно принадлежать твоему отцу». [86] Мороженое магазин в форме Герти сидит Echo Lake в Диснеевский в Walt Disney World . [88]

Кинокритик New York Times Ричард Эдер , увидев ретроспективу анимации Маккея в Музее американского искусства Уитни в 1975 году, написал о Герти, что «Дисней ... изо всех сил пытался вернуть» качества анимации Маккея, но это «волшебство Диснея». хотя иногда и пугающе, но всегда сдерживался; Маккей приблизился к некромантии ". Эдер сравнил художественное видение Маккея с видением поэта Уильяма Блейка , заявив, что «оно было слишком странным и личным, чтобы его можно было обобщать или иметь детей». [89]

О Герти написано в сотнях книг и статей. [87] Историк анимации Дональд Крафтон назвал Герти «непреходящим шедевром до-диснеевской анимации». [35] Братья Саймон и Ким Дейч основали свой графический роман «Бульвар разбитых снов» (2002) на разочаровании Маккея в индустрии анимации в 1920-х годах. История рассказывает о пожилом карикатуристе по имени Уинзор Ньютон [q], который в молодые годы устроил сценический номер, подобный Герти, с участием мастодонта по имени Милтон. [91] Герти была выбрана для сохранения в США.Национальный реестр фильмов . [92]

См. Также [ править ]

  • Анимация в США в эпоху немого звука
  • Сохранение пленки
  • Список фильмов в общественном достоянии США
  • Очарованный рисунок

Заметки [ править ]

  1. ↑ По разным источникам, годами рождения Маккея были 1867, 1869 и 1871 годы. Его записи о рождении не сохранились. [3]
  2. ^ Гренки Fiend был восстановленпериод1911 по 1913под другими названиями, такими как Иванов день Сны и это был только сон . [4]
  3. ↑ Полоса называлась « Маленький Немо в стране сна с 1905 [5] по 1911 год» и « В стране чудесных снов» с 1911 [6] по 1914 год [7].
  4. ^ На  Викискладе есть файл для этого комикса.
  5. ↑ Хотя полоса появилась в Evening Telegram 25 мая 1913 года, она была нарисована где-то между 1908 и 1911 годами. [23] На
     Wikimedia Commons есть файл для этого комикса.
  6. ^ На  Викискладе есть файл для этого комикса.
  7. ^ McCay используется динозавры в других полосаха также, например, 21 августа 1910 ( свободных городской ), [25] и 22 апреля 1912, ( свободных городской ) [26] эпизоды Сне гренки Fiend , и 1906 Маленькой Сэой Sneeze эпизод, в котором Сэмми чиханием разрушает скелет динозавра. [21]
  8. ^  Викискладе есть файл для полной полосы.
  9. ^ В оригинальной версии водевиля Маккей использовал яблоко, а не тыкву. [29]
  10. ^ Это было в соотношении сторон 1: 1,33,которое было стандартом для фильмов в то время. [33]
  11. ^ Нет никаких известных копий водевиля версии Герти . [45]
  12. ^ McCay зарегистрировал авторские права на Динозавр Герти 15 сентября 1914 года [41]
  13. ^ В театральной версии в интертитрах яблоко называется тыквой. [29]
  14. ^ Неизвестно, когда были сняты последовательности живых выступлений. [50]
  15. ^ Дэвид Натан и Дональд Крафтон находят подозреваемым число 10 000, поскольку такое количество кадров при 16 кадрах в секунду приведет к 11 минутам анимации; Экземплярные копии театральной версии фильма, из которых, как известно, отсутствует только одна короткая сцена, содержат только семь минут анимации. Принимая во внимание езду на велосипеде, даже 11 минут - это консервативная оценка. [54]
  16. ^ О безразличии американских институтов к задаче, Джон Канмакер цитирует иллюстратор детских книг Мориса Сендака : «Америка".сих пор не принимает свои великие фантазеров всечто серьезна» [86]
  17. ^ "Winsor Newton" - игра слов на "Winsor McCay" и " Winsor & Newton ", бренде товаров для искусства. [90]

Ссылки [ править ]

  1. ^ «Полный список Национального реестра фильмов | Реестр фильмов | Национальный совет по сохранению фильмов | Программы в Библиотеке Конгресса | Библиотеке Конгресса» . Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США . Проверено 29 апреля 2020 года .
  2. ^ Бек, Джерри (1994). 50 величайших мультфильмов: по мнению 1000 профессионалов в области анимации . Тернер Паблишинг. ISBN 978-1878685490.
  3. ^ Canemaker 2005 , стр. 22.
  4. ^ Merkl 2007 , стр. 478.
  5. ^ Canemaker 2005 , стр. 97.
  6. ^ Canemaker 2005 , стр. 164.
  7. ^ Canemaker 2005 , стр. 229.
  8. ^ Иган 2010 , стр. 32.
  9. ^ Canemaker 2005 , стр. 131-132.
  10. ^ Beckerman 2003 ; Canemaker 2005 , стр. 157.
  11. ^ a b c Canemaker 2005 , стр. 157.
  12. ^ Canemaker 2005 , стр. 160.
  13. ^ Иган 2010 , стр. 33.
  14. Перейти ↑ Barrier 2003 , p. 17; Дауд и Хигнит 2006 , стр. 13.
  15. ^ Canemaker 2005 , стр. 167.
  16. ^ а б Мосли 1985 , стр. 62.
  17. ^ a b Murray & Heumann 2011 , стр. 92.
  18. ^ Crafton 1993 , стр. 123.
  19. ^ Сотрудники Motograph 1912 , стр. 162.
  20. ^ a b c d e Canemaker 2005 , стр. 168.
  21. ^ а б Меркл 2007 , стр. 32.
  22. ^ Перенасыщение 1999 , стр. 199; Крафтон 1993 , стр. 123.
  23. ^ Merkl 2007 , стр. 488.
  24. ^ Canemaker 2005 , стр 168, 172-173. Меркл 2007 , стр. 366–367.
  25. ^ Merkl 2007 , стр. 341-342.
  26. ^ Merkl 2007 , стр. 439.
  27. Перейти ↑ Mitchell 1998 , p. 62.
  28. ^ a b c Crafton 1993 , стр. 113.
  29. ^ Б Baker 2012 , стр. 7.
  30. ^ a b Canemaker 2005 , стр. 175–177.
  31. ^ a b c d e Canemaker 2005 , стр. 169.
  32. ^ а б Хир 2006 .
  33. ^ а б в г Натан и Крафтон 2013 , стр. 29.
  34. ^ a b Canemaker 2005 , стр. 171.
  35. ^ а б в г Крафтон 1993 , стр. 110.
  36. ^ Canemaker 2005 , стр. 171, 261.
  37. ^ Canemaker 2005 , стр. 171-172.
  38. Перейти ↑ Sito 2006 , p. 36; Canemaker 2005 , стр. 172.
  39. ^ Canemaker 2005 , стр. 172.
  40. ^ Canemaker 2005 , стр. 174.
  41. ^ a b c d e f Canemaker 2005 , стр. 182.
  42. ^ Натан и Крафтон 2013 , стр. 32–34.
  43. ^ а б Таннер 2000 .
  44. ↑ Натан и Крафтон, 2013 , с. 43.
  45. ^ Натан и Крафтон 2013 , стр. 32.
  46. ^ a b Canemaker 2005 , стр. 177.
  47. ^ a b Canemaker 2005 , стр. 181.
  48. ^ Canemaker 2005 , стр. 181, 261.
  49. ^ Canemaker 2005 , стр. 182; Крафтон 1993 , стр. 112.
  50. ^ Crafton 1993 , стр. 112.
  51. ↑ Натан и Крафтон, 2013 , стр. 33–34.
  52. Перейти ↑ Cullen 2004 , p. 738; Крафтон 1993 , стр. 112.
  53. ^ а б Крафтон 1993 , стр. 134.
  54. ^ Натан и Крафтон 2013 , стр. 40.
  55. ^ a b Thomas & Penz 2003 , стр. 25.
  56. ^ Nathan & Crafton 2013 , стр. 23-46.
  57. ^ Сайт кинофестиваля в Анси. https://www.annecy.org/programme/index:rdv-200001501093
  58. Перейти ↑ Barrier 2003 , pp. 10–14.
  59. ^ a b Canemaker 2005 , стр. 188.
  60. ^ Canemaker 2005 , стр. 186.
  61. ^ Canemaker 2005 , стр. 193.
  62. ^ Canemaker 2005 , стр. 197-198.
  63. Перейти ↑ Sito 2006 , p. 36.
  64. ^ Canemaker 2005 , стр. 198.
  65. ^ Canemaker 2005 , стр. 198, 217.
  66. ^ Canemaker 2005 , стр. 199.
  67. ^ Canemaker 2005 , стр. 239.
  68. ^ Canemaker 2005 , стр. 249.
  69. Перейти ↑ Syracuse Herald Staff 1934 , p. 12.
  70. ^ Canemaker 2005 , стр. 177, 181.
  71. ^ Crafton 1993 , стр. 110; Canemaker 2005 , стр. 177.
  72. ^ а б Крафтон 1993 , стр. 111.
  73. ^ Персонал эстрады 1914 , стр. 26.
  74. ^ Canemaker 2005 , стр. 175.
  75. ^ Canemaker 2005 , стр. 175; Перенасыщение 2002 , стр. 102.
  76. Перейти ↑ Callahan 1988 , p. 223.
  77. ^ Murray & Heumann 2011 , стр. 93.
  78. ^ Crafton 1993 , стр. 134-135.
  79. ^ Canemaker 2005 , стр. 257.
  80. ^ Canemaker 2005 , стр. 192, 197.
  81. ^ Canemaker 2005 , стр. 194.
  82. ^ Canemaker 2005 , стр. 253-254.
  83. ^ Canemaker 2005 , стр. 253-255, 258.
  84. ^ Canemaker 2005 , стр. 258.
  85. ^ Canemaker 2005 , стр. 254.
  86. ^ a b c Canemaker 2005 , стр. 255.
  87. ^ а б Хоффман и Бейли 1990 , стр. 125.
  88. ^ Goldsbury 2003 , стр. 180.
  89. ^ Canemaker 2005 , стр. 256, 263.
  90. ^ Леопольд 2003 .
  91. Перейти ↑ Young 1991 , p. 49; Хэтфилд 2004 .
  92. ^ Эндрюс 1991 , стр. 31.

Процитированные работы [ править ]

Книги [ править ]

  • Бейкер, Кейдж (2012). Древние ракеты . Публикации Тахиона . ISBN 978-1-61696-113-8.
  • Барьер, Майкл (2003). Голливудские мультфильмы: американская анимация в ее золотом веке . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-516729-0.
  • Бекерман, Ховард (2003). Анимация: Вся история . Skyhorse Publishing. ISBN 978-1-58115-301-9.
  • Канемейкер, Джон (2005). Уинзор Маккей: Его жизнь и искусство (пересмотренное издание). Абрамс Букс. ISBN 978-0-8109-5941-5.
  • Крафтон, Дональд (1993). Перед Микки: Анимационный фильм 1898–1928 . Издательство Чикагского университета. ISBN 9780226116679.
  • Каллен, Фрэнк (2004). Водевиль, старый и новый . Рутледж. ISBN 978-0-415-93853-2.
  • Дауд, Дуглас Беван; Hignite, Тодд (2006). Полоски, мультяшки и блюз: очерки в комиксах и культуре . Princeton Architectural Press. ISBN 978-1-56898-621-0.
  • Иган, Дэниел (2010). Наследие кино Америки: авторитетный справочник по знаковым фильмам в Национальном реестре фильмов . Международная издательская группа «Континуум». ISBN 978-0-8264-2977-3.
  • Glut, Дональд Ф. (1999). Углеродные даты: ежедневный альманах палео-юбилеев и дино-событий . McFarland & Company. ISBN 978-0-7864-0592-3.
  • Glut, Дональд Ф. (2002). Архив Франкенштейна: очерки о чудовище, мифах, фильмах и многом другом . McFarland & Company. ISBN 978-0-7864-8069-2.
  • Голдсбери, Кара (2003). Путеводитель по миру Уолта Диснея: как получить максимум от лучшего, что может предложить Дисней . Книги Боумена. ISBN 978-0-9726972-2-4.
  • Хоффман, Фрэнк У .; Бейли, Уильям Г. (1990). Искусство и развлечения . Рутледж. ISBN 978-0-86656-881-4.
  • Меркл, Ульрих (2007). Полная мечта редкого злодея (1904–1913), Уинзор Маккей «Сайлас»(.doc). Каталог эпизодов и текст книги: Ульрих Меркл. ISBN 978-3-00-020751-8. (на прилагаемом DVD)
  • Митчелл, WJT (1998). Последняя книга динозавров: жизнь и времена культурной иконы . Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-53204-2.
  • Мосли, Леонард (1985). Мир Диснея: биография . Роуман и Литтлфилд. ISBN 978-0-8128-3073-6.
  • Мюррей, Робин Л .; Хойман, Джозеф К. (2011). Это все, ребята ?: Экокритические чтения американских анимационных фильмов . Университет Небраски Press. ISBN 978-0-8032-3512-0.
  • Сито, Том (2006). Рисуем черту: нераскрытая история союзов аниматоров от Боско до Барта Симпсона . Университетское издательство Кентукки. ISBN 978-0-8131-2407-0.
  • Томас, Морин; Пенц, Франсуа (2003). Архитектуры иллюзий: от кинофильмов до интерактивных сред с возможностью навигации . Книги интеллекта. ISBN 978-1-84150-045-4.

Журналы и журналы [ править ]

  • Каллахан, Дэвид (сентябрь – октябрь 1988 г.). «Cel Animation: массовое производство и маргинализация в индустрии анимационных фильмов». История кино . Издательство Индианского университета. 2 (3): 223–228. JSTOR  3815119 .
  • Хэтфилд, Чарльз (2004). «Присутствие художника: бульвар разбитых мечтаний Кима Дейча по сравнению с мультипликационным персонажем» . ImageTexT: междисциплинарные исследования комиксов . Департамент английского языка Университета Флориды. 1 (1) . Проверено 28 апреля 2013 года .
  • Хир, Джит (2006). «Маленький Немо в стране комиксов» . Ежеквартальный обзор Вирджинии . Университет Вирджинии. 82 (2): 104–121. ISSN  2154-6932 .
  • Персонал мотографа (4 апреля 1912 г.). «Создание кинофильмов карандашом» . Мотограф . Электричество Журнал Corp. 7 (4): 162 . LCCN  xca12001192 .
  • Натан, Дэвид Л; Крафтон, Дональд (2013). «Изготовление и переделка Герти Винзора Маккея (1914)». Анимация . 8 (8): 23–46. DOI : 10.1177 / 1746847712467569 . ISSN  1746-8485 . S2CID  193243305 .
  • Таннер, Рон (лето 2000 г.). «Ужасная ящерица! Динозавр как игрушка» . Журнал американских и сравнительных культур . Блэквелл Паблишинг. 23 (2): 53–65. DOI : 10.1111 / j.1542-734X.2000.2302_53.x . ISSN  1542-734X .
  • «Герти» . Разнообразие : 26 . 19 декабря 1914 г.
  • Янг, Фрэнк (октябрь 1991 г.). «Хорошо сделано: сырье ». Журнал комиксов . Книги по фантастике: 48–51. ISSN  0194-7869 .

Газеты [ править ]

  • Эндрюс, Роберт М. (26 сентября 1991 г.). «Библиотека Конгресса добавляет еще 25 фильмов в коллекцию классики» . TimesDaily . п. 31.
  • Сотрудники Syracuse Herald (27 июля 1934 г.). «Уинзор Маккей, ранний художник комиксов, умирает». Syracuse Herald . п. 12.

Интернет [ править ]

  • Леопольд, Тодд (9 января 2003 г.). «Странная история мультяшного кота: графический роман« Бульвар разбитых снов », ода анимации» . CNN.com . CNN . Проверено 28 апреля 2013 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Динозавр Герти - эссе Даниэля Иган на Национальном Film Registry сайте
  • Герти-динозавр на IMDb
  • Динозавр Герти в AllMovie
  • Динозавр Герти на Toonopedia Дон Маркштейна в . Архивировано 24 августа 2016 года.
  • "Вы видели Герти в Голливудской студии Диснея?" - статья в блоге про Мороженое вымирания динозавра Герти
  • Пример Дино - стрип Боба Маккея (приписывается Уинсору МакКею в библиотеке и музее мультфильмов Билли Айрлэнд )