«Императорские спальни» - это роман американского писателя Брета Истона Эллиса . Выпущенный 15 июня 2010 года, он является продолжениембестселлера « Меньше чем ноль» , литературного дебюта Эллиса 1985 года, за которым вскоре последовала экранизация в 1987 году. В « Имперских спальнях» пересматриваетсясаморазрушительная и разочаровавшаяся молодежь « Меньше нуля ». приближаются к среднему возрасту в наши дни. Как ранее роман, который получил свое название от Эллиса Elvis Costello «s 1977 песни с одноименным названием , Imperial Спальня названачесть Костелло 1982 альбома .
Автор | Брет Истон Эллис |
---|---|
Художник обложки | Чип Кидд |
Страна | Соединенные Штаты |
Язык | английский |
Издатель | Кнопф |
Дата публикации | 15 июня 2010 г. [1] |
Тип СМИ | Печать (в твердом переплете ) |
Страницы | 169 |
ISBN | 0-307-26610-9 |
Предшествует | Меньше нуля |
Действие романа происходит через двадцать пять лет после фильма « Меньше нуля» . Его история следует за Клэем, сценаристом из Нью-Йорка, после того, как он возвращается в Лос-Анджелес, чтобы снимать свой новый фильм. Там он оказывается втянутым в зловещий мир своих бывших друзей и сталкивается с более темными аспектами своей личности. Роман открывается литературным приемом, который предполагает возможность того, что рассказчик « Императорских спален» может не совпадать с рассказчиком « Меньше нуля», хотя оба якобы рассказаны Клэем. Делая это, Эллис может прокомментировать стиль более раннего романа и развитие его моралистической экранизации. В романе Эллис исследует патологический нарциссизм Клея , мазохистские и садистские тенденции и эксплуататорскую личность, которые были менее явными в « Меньше нуля» . Эллис решил сделать это отчасти для того, чтобы развеять сентиментальную репутацию «Артефакта 80-х», которую Less Than Zero приобрел за долгие годы. Imperial Bedroom сохраняет характерный трансгрессивный стиль Эллиса и применяет его к 2000-м (десятилетию) и 2010-м годам, охватывая, среди прочего, влияние новых коммуникационных технологий на повседневную жизнь.
Эллис начал работать над тем, что впоследствии станет Императорскими спальнями, во время разработки своего романа 2005 года « Лунный парк» . Как и его предыдущие работы, « Императорские спальни» изображают сцены секса, крайнего насилия и гедонизма в минималистском стиле, лишенном эмоций. Некоторые комментаторы, однако, отметили, что в отличие от предыдущих работ, « Императорские спальни» используют больше традиционных приемов популярной художественной литературы. Обзоры были смешанными и часто поляризованными. Некоторые рецензенты считали роман удачным возвращением к темам, исследованным в « Меньше нуля» , « Лунный парк» и « Американский психопат» (1991), в то время как другие высмеивали его как скучный или потакающий своим желаниям.
Задний план
Разработка « Имперских спален» началась после того, как Эллис перечитал « Меньше нуля» во время написания своего псевдо-мемуара 2005 года « Лунный парк» . Роман берет свое название от альбома Элвиса Костелло « Imperial Bedroom » 1982 года , так же как « Меньше нуля» было названо в честь сингла Костелло. Прочитав Зеро , Эллис начал размышлять о том, как бы его персонажи развивались за это время. Вскоре он обнаружил, что он «ошеломлен» идеей того, что станет Императорскими спальнями, поскольку она постоянно возвращалась к нему. [2] Вынашивая идею и сделав «объемные заметки», Эллис понял, что его подробный план стал длиннее, чем законченная книга. Он чувствовал, что этот процесс ведения записей ограничивает его романами, которые он искренне хотел «оставить на пару лет». Он объяснил это тем, что «написал так мало романов». [3]
Эллис описал роман как «автобиографический нуар [написанный] во время кризиса среднего возраста». [4] Наибольшее литературное влияние на него оказал американский писатель Рэймонд Чендлер , цитирующий его особую марку мясистой нуар-фантастики . [5] Он нашел особое вдохновение в непрозрачности художественной литературы Чендлера, сославшись на отсутствие завершенности в некоторых книгах, которые он назвал «шедеврами экзистенциализма». Он также восхищался циничным мировоззрением, созданным Чендлером, его особым чувством стиля и настроения. [6] Что касается его собственного сюжета, он, однако, полагал, что «сюжеты на самом деле не имеют значения», равно как и решения загадок, потому что это «настроение настолько захватывающее ... [] своего рода универсальное, эта идея человек что-то ищет или движется по этому моральному ландшафту и пытается защитить себя от него, и все же он все еще вынужден исследовать это ». Частично «толчок» за Imperial Спальни , с которым «боролся» Эллис, состоял в том, чтобы попытаться развеять «сентиментальный» взгляд на « Меньше нуля», который сделал его, по мнению некоторых, «артефактом 80-х» наряду с « фильмами Джона Хьюза». и Ray-Ban и Fast Times в Риджмонт Хай "; он чувствовал, что начал оценивать реакцию аудитории на его работу, работая над « Лунным парком» . [5]
14 апреля 2009 года MTV News объявили, что Эллис почти закончил роман и он будет опубликован в мае 2010 года. Тогда Эллис сообщил, что все главные герои романа вернутся. [7] [8] [9] [10] До публикации Эллиса убедил его убедительный редактор удалить некоторые из наиболее графических линий из сцен пыток в Императорских Спальнях , о чем он позже сожалел. «Моим самым крайним актом самоцензуры в« Императорских спальнях », - сказал он, однако, был отказ от трехстрочного описания серебряной стены, потому что он чувствовал, что Клей никогда бы не написал это. Эллис заявил, что не планирует вносить изменения в книгу в том виде, в котором она представлена во втором издании. [11] За несколько месяцев до выхода книги Эллис написал в Твиттере первое предложение романа: «О нас сняли фильм». [12] Сайт Random House позже объявил дату продажи 22 июня 2010 года как в твердой, так и в мягкой обложке. Вместе с ним они выпустили изображение обложки книги и краткий синопсис, в котором описывается, что книга сосредоточена на Клэе средних лет, ныне сценаристе, втянутом в свой прежний круг. В это время Клэй начинает встречаться с молодой актрисой, имеющей загадочные связи с Джулианом, Рипом и недавно убитым голливудским продюсером; его жизнь начинает выходить из-под контроля. [13] В « Императорских спальнях» Лос-Анджелес снова возвращается как место действия книги. Это, наряду с Нью-Йорком, одно из двух главных мест в художественной литературе Эллиса. [11]
Сюжет
Действие « Императорских спален» изображает Клэя, который после четырех месяцев в Нью-Йорке возвращается в Лос-Анджелес, чтобы помочь в кастинге своего нового фильма. Там он встречается со своими старыми друзьями, которые были персонажами в « Меньше нуля» . Как и Клей, все они вовлечены в киноиндустрию : его друг-развратник Трент Берроуз, который женился на Блэр, работает менеджером, а бывший одноклассник Клея по Камдену, Дэниел Картер, стал известным режиссером. Джулиан Уэллс, который был мужчиной-проституткой в « Меньше нуля» , превратился в сверхсекретного сутенера высокого класса, представляющего борющихся молодых актеров, которые не желают запятнать будущую карьеру. Рип Миллар, бывший торговец наркотиками Клея , теперь контролирует свой картель и обезображен неоднократными пластическими операциями.
Клэй пытается завязать роман с Рейн Тернер, великолепной молодой женщиной, пробовавшейся на роль в его новом фильме, подталкивая ее к обещанию быть выбранным, при этом зная, что она никогда не получит эту роль из-за полного отсутствия актерских навыков. Его повествование показывает, что он делал это с рядом мужчин и женщин в прошлом, и, тем не менее, часто выходит из отношений обиженным и травмированным самим собой. В течение их отношений его преследуют неизвестные лица, управляющие джипом, и разные люди часто напоминают ему об ужасном убийстве молодого продюсера, которого он знал.
По мере развития романа Клэй узнает, что Рип также был роман с Рейн и теперь одержим ею. Когда Клей обнаруживает, что Джулиан в настоящее время является парнем Рейна, он вступает в сговор с Рипом, чтобы передать ему Джулиана. Когда Джулиана находят убитым, Рейн говорит Клэю о его роли в этом деле и в ответ насилует его. Позже он получает видео убийства Джулиана от Рипа, которое было перезаписано гневным голосовым сообщением от Клея как средство вовлечь его в преступление. Затем в романе изображены эпизоды жестокого сексуального и физического насилия над красивой молодой девушкой и юным мальчиком, совершенные Клэем. Клей не испытывает ни раскаяния, ни вины за это или за то, что он эксплуатировал и насиловал Рейн. В последних сценах явно подразумевается, что Блэр нанимал людей, чтобы они следили за Клэем. В обмен на то, что он дал ей то, что она хочет, она предлагает предоставить Клэю ложное алиби, которое не позволит полиции арестовать его как соучастника убийства Джулиана.
Символы
Большое критическое внимание было уделено развитию персонажей оригинальной книги спустя 25 лет. В одном обзоре высказывалось мнение, что «персонажи [Эллиса] неспособны к росту. Они не могут достоверно найти Иисуса или даже обратиться к опытному психологу или принять правильные лекарства, чтобы отразить отчаяние. Они обязательно будут американскими психами». Их развитие, как заметили некоторые критики, проливает свет на то, как они не развивались как люди; Глина, например, «разумом и духом, если не телом, обречена оставаться неизменной, неразвитой, непривлекательной и нелюбимой». [14] В « Меньше нуля» , хотя персонажи романа создают «самое пустое и бессодержательное представление о поколении MTV, которое только можно вообразить», [15] они остались для других рецензентов «особенно сочувствующими». [16] Как и в романе, его персонажи были одинаково культурными вехами, описанными рецензентом как «основополагающие персонажи» (американской художественной литературы). По поводу фильма 1987 года Клэй описывает, что «родители, руководившие студией, [никогда] никогда не выставляли своих детей в том же черном свете, что и книга». Для Билла Эйхенбергера это показывает, как «дети стали родителями, писали сценарии и продюсировали фильмы, все еще находясь в плену у голливудской молодежи и наркокультуры, но теперь смотрят на вещи со стороны внутрь». [14] Эйзингер комментирует для New York Press , что, хотя «они сейчас в карьере, у них новые отношения и разные состояния ума ... их заботы остаются неизменными». [15]
Клей, главный герой « Меньше нуля» , «когда-то парализованный наблюдатель, теперь стал более активным персонажем и стал нарциссом ». [3] Причина этого сдвига в личности персонажа была связана с отсутствием интереса Эллиса к другим персонажам - таким образом, солипсизм отражен в художественной литературе. Для Эллиса это стало «исследованием сильного нарциссизма». [17] В 2010 году Клэй стал «успешным сценаристом» с «временными кредитами продюсера». [3] Он возвращается в Лос-Анджелес, чтобы сыграть роль в «Слушателях» (напоминает об участии Эллиса в экранизации его сборника рассказов «Информаторы» в 2009 году ). [18] В настоящее время 45, и больше не разочаровавшихся подростков, Клей не описывается детали , как «возможно , хуже , чем Американский психопат ' s Патрик Бейтман «; Эллис говорит, что не будет возражать с этим, ссылаясь на неоднозначный характер преступлений Бейтмана. [17] Что касается психологии Клея, Эллис отмечает его преобладание «мазохистского цикла контроля, отвержения, соблазнения и неизбежной боли», что «ему удается, потому что он ... мазохист, а не романтик». [6] Los Angeles Times отмечает , как глина «акции биографических деталей с Ellis», успешный участником мальчиком, который в 1985 году был «часто сплавлен с его вымышленной коллегой.» [3] Эллис утверждает обратное: «Я на самом деле не Клей». [5] В отличие от его изображения в « Меньше нуля» , Клей более однозначно манипулирует в спальнях ; он, по словам Эллиса, «виновен». [3] Как и в « Зеро» , Клэй застрял в бесстрастном и измученном состоянии, злоупотребляя алкоголем и седативными средствами, такими как амбиен , «живя с своего рода психическим синдромом« запертости »». [19] Как и в « Ноль» и « Психо» , в романе также ставится вопрос о восприятии реальности Клэем, «Независимый» спрашивает: «Действительно ли Клэя преследуют или его преследует угрызения совести за совершенные преступления, даже если они являются преступлениями бездействия. ? " [19] По роману «Клей переходит от испорченного к развращенному»; [16] «заключительная сцена в« Императорских спальнях » непрекращающихся пыток ... разыгранная Клэем над двумя красивыми подростками, которых покупают и систематически оскорбляют», демонстрирует »переход Клея от пассивно вступающего в сговор наблюдателя к активному преступнику ... который либо предается пыткам или фантазирует об этом ". [19]
Роман написан от первого лица , с точки зрения Клея. Клей, который «чувствовал себя преданным Меньше Ноля », использует Имперские Спальни, чтобы отстоять свою позицию, хотя в конечном итоге «оказывается намного хуже, чем когда-либо намекал автор Меньше Ноля ». [11] Клей все еще имеет сходство с более ранним персонажем из « Меньше нуля» ; по словам одного рецензента, «не так уж и много изменилось. Глина - это шифр, пустая оболочка, способная лишь приблизительно описать взаимодействия и переживания через акты садизма и эксплуатации». Он также во многих отношениях новый персонаж, потому что начало книги показывает, что Глина Меньше нуля был просто «писателем, притворяющимся им». [20] Когда его спросили, почему он «изменил» Клея с «пассивного» на «виновного», Эллис объяснил, что он чувствовал, что бездействие Клея в оригинальном романе сделало его столь же виновным; Эллиса «всегда беспокоило», что Клей ничего не сделал, чтобы спасти маленькую девочку, которую изнасиловали в первом романе. [2] The Independent отмечает, что «его пассивность [в« Меньше нуля » ] превратилась в нечто гораздо более преступное и гнусное». [19] По словам Эллиса, «со временем в Лос-Анджелесе выявляется реальный человек». Он также предполагает, что «может быть, страх превратил его в монстра». Эллис отмечает, что находит развитие Клэя «таким захватывающим». [5] Один из рецензентов резюмировал развитие персонажа: «Возрождающийся нарцисс из« Меньше нуля » ... теперь остался в« тупике ». Роман - это « глубоко пессимистическое представление Эллиса о человеческой природе как о уязвимой ... непоколебимой. изучение зла ». [19]
Блэр и Трент Берроуз разделяют брак без любви. [14] Блэр остается, по словам Джанель Браун, «моральным центром работы Эллиса», а Трент стал голливудским менеджером. Орегонские заметки: «Хотя у Блэра и Трента есть дети, дети никогда не описываются и почти не упоминаются; их отсутствие« тревожит даже больше, чем отсутствие родителей в рассказе о подростках, подчеркивая бесконечно самовлюбленную природу мира персонажей ». [21] Джулиан Уэллс создал собственную эксклюзивную эскорт-службу в Голливуде. [18] В « Меньше нуля» Клэй чувствовал себя защищающим Джулиана, который впал в проституцию и наркоманию, в новом романе. он пытается его убить. [3] «Ужасная» посылка Джулиана в конце книги и случайное упоминание об этом Клэем в начале были частью «ритма», который, по мнению Эллиса, подходил для книги. Художник, оглядывающийся назад, «становится разрушительной силой. Он не планировал убивать персонажа, просто обнаружив, что во время написания« это казалось правильным ». [5] Рип Миллар играет в романе как ужасающие, так и комические роли облегчения . Вайс описывает его гиперболически, как "как суперзлодей этих двух книг ». Неуверенность в «особенностях» персонажа берут начало в Клэе, который «на самом деле не хочет знать, что делает это немного страшнее». [5]
Стиль письма
В статье для The Observer Элисон Келли из Оксфордского университета отметила философские качества романа и высказала мнение, что его « намеки и предзнаменования в стиле триллера ... являются частью метафизического исследования». Келли описывает это как разоблачение худших глубин человеческой природы, маркируя его « „ экзистенциалист “до такой степени , что она ставит минимальные пределы идентичности». Далее она утверждает, что мотив узнавания лиц в романе сводится к сообщению о том, что людей следует читать «за чистую монету», и что, кроме того, прошлые действия являются величайшим индикатором будущего поведения, не оставляя места для «изменений, роста или ] самоизобретения ". Что касается стилистических литературных изменений, Эллис также проявляет большую симпатию к патетическому заблуждению Рускина, чем в предыдущих работах. [22] По большей части роман написан в фирменном стиле письма Эллиса; Лоусон называет это «сексуальными и наркотическими развратами в безэмоциональном тоне». Что касается этого стиля, Эллис цитирует его предшественников, в частности, работы режиссеров. Эллис считает, что сама техника дает читателю уникальное представление о персонажах, и отмечает, что «онемение - это тоже чувство. Эмоциональность - не единственное чувство». [11] Что касается стиля , Эллис сказал Vice, что ему понравилось возвращение к минимализму из-за того, что «[t] попытаться достичь такого напряжения с помощью стольких слов было приятно». [5] В то время как некоторые обозреватели популярной художественной литературы высмеивали стиль Эллиса как «плоский», [23] другие сочли его неожиданно трогательным. [24]
Литературные приемы и темы
«Имперские спальни» начинается с признания Клея, главного героя, что и роман « Меньше нуля», и его экранизация являются на самом деле репрезентативными произведениями в повествовании его жизни: «Фильм основан на книге кого-то, кого мы знали ... Это было названо вымыслом, но были изменены только некоторые детали, и наши имена не были изменены, и в нем не было ничего, что бы не произошло ». Los Angeles Times описал это как «отличная маленькая хитрость», так как она позволяет Ellis установить новую книгу « в качестве основного повествования, тот , который козыри Эллиса как автор и реальный мир.» [3] San Francisco Chronicle называет это «аккуратный трюком авторского самоотречения». [18] Другой рецензент описывает его как Эллиса в «его самом амбициозном», « гамбите Филипа Ротиана , двойника», делая его нового рассказчика «настоящим Клэем», а другого - самозванцем. [20] Это позволяет Эллису умело, «с писательским джиу-джитсу», признать популярное исполнение Роберта Дауни-младшего в роли Джулиана в моралистическом фильме 1987 года, в котором он умер; [3] Эллис оценивает адаптацию как «во многих смыслах веху». [5] Устройство также позволяет писателю вставлять самокритику; Рецензент «Санди Таймс» отмечает, что « Имперские спальни» находят своих персонажей «все еще немного раздраженными из-за того, что они изображены невнятными зомби». [24] Джон Крейс в своем «переваренном прочтении» « Имперских спален» намекает через пародию на то, что «автором» мета-вымысла « Меньше нуля» также должен быть Эллис, описывая его голосом Клея как «слишком погруженного в пассивность мироздания». он был слишком доволен своим собственным стилем, чтобы возиться с множеством запятых, чтобы признать это, поэтому он вписал меня в историю как человека, который был слишком напуган, чтобы любить ». [25] Что касается тщеславия вступительного повествования, Эллис спрашивает: «Это осложнение ... или это уточнение?», Полагая, что это, безусловно, последнее для Клея. Несмотря на то, что Эллис никогда не называет себя явным образом в книге, он признал Лоусону, что можно «догадаться, [Брет Истон Эллис] - это тот, кого имеет в виду Глина Императорских Спален ». [11] Эллис, однако, показал, что он не решил, когда писал роман, имел в виду Клэй его или нет. [5] Эйлин Баттерсби сравнила Спальни с Лунным парком (2005), процитировав его использование «самосознания как средства». [16] Это устройство было подхвачено несколькими другими критиками - в частности, Вайс отметил, что здесь были объединены «копрологическое насилие американского психопата » и «потусторонний ужас Лунного парка ». Эллис сам поднял вопрос о «продолжении», комментируя: «... Я не думаю, что это [продолжение]. Ну, я имею в виду, что это так, а это не так. мог бы поменять имена местами, и он мог бы стоять в одиночестве ". [5]
На вопрос о мотиве и «небрежном подходе» к бисексуальным персонажам в его романах, продолженном в « Императорских спальнях» , Эллис заявил, что «действительно [не] знал», и что он хотел бы дать »ответ, изображая [его] как чрезвычайно осознает этот выбор ". Он считает это «интересным аспектом [его] работы». В деталях отмечается, что собственную сексуальность Эллиса, часто описываемую как бисексуальную, было, как известно, трудно определить. [17] Рецензенты давно пытались исследовать Эллиса на автобиографические темы в его работах. Он повторяет Vice, что он не Клей. Эллис говорит, что других современных авторов (называя в качестве примеров Майкла Чабона , Джонатана Франзена , Джонатана Летема ) не спрашивают, автобиографичны ли их романы. [5] (Тем не менее, Эллис говорит в одном интервью, что он «не может полностью» сказать, что «Я не Клей» из-за их эмоциональных «связей».) [6] Вайс связывает эту полосу с возрастом Эллиса, когда Меньше нуля вышел, что привело к тому, что его стали рассматривать как голос поколения . Эллис чувствует, что автобиографические истины его романов заключаются в процессе их написания, который для него подобен эмоциональным «экзорцизмам». [6] Вышеупомянутая пародия Крейса предполагает, что « Меньше нуля» изначально было лестным изображением Эллиса. [25] Эллис слегка обсуждает виды самовставки, представленные в книге. Хотя Клей явно (пародийно) работает над экранизацией «Информаторов» , он в то же время полностью осознает, что был персонажем « Меньше нуля» , и что якобы Эллис является «автором», которого знал Клей. Однако есть и явные различия между персонажами. Например, Эллису пришлось исключить строчки из книги, о которой, как ему казалось, Клэй никогда бы не подумал, по темам, которые он никогда бы не заметил. Сам Эллис чувствует, что очень хорошо адаптируется к среднему возрасту; Клей, однако, нет. [11]
Императорские спальни также вторгаются на несколько новых территорий. По сравнению с Less Than Zero его «огромный сдвиг» носит технологический характер. Роман затрагивает многие аспекты культуры начала 21-го века, такие как вирусные видеоролики в Интернете, в которых изображены казни . В романе отражено, как технологии меняют характер межличностных отношений. Вдобавок , Клэй читается по тексту на протяжении всей книги; Сам Эллис и раньше в реальной жизни подвергался "поиску по тексту". Эллис считает, что это было бессознательное исследование динамики, вызванной новой технологией. [11] Автор также предсказывает, что «поклонники Less Than Zero » могут «почувствовать себя преданными»; Суть « Imperial Спальни » - это «повествование ... об эксплуатации». [3] Один из рецензентов описывает «центральную тему» романа как « Голливуд является промышленность города работает на эксплуатации», и критикует эту тему за то неоригинально в 2010 году [20] Irish Times отмечает обзор позитивно , однако , что Эллис " «видение общество мрачно; его мрачные исследования человеческого животного шокируют как никогда ». Новый сеттинг ставит такие вопросы, как «Голливуд задуман как вариант древнего Рима ? Киноиндустрия - это колизей ?» [16] Другой обзор показал, что обстановка знаменитостей, которую он посещал ранее в его романе « Гламорама» (1998), позволяет Эллису сделать ряд наблюдений о современной поп-культуре через Клея, например, когда он утверждает, что «воздействие может обеспечить известность». [14] Эллис комментирует, как в « Меньше нуля » пассивность Клея работала, чтобы защитить его от «мрачного морального ландшафта, частью которого он был», который он считает главным недостатком Клея. Эллис развил это в более беззастенчиво «виноватую» Клэя в новом романе. Эллис говорит, что «портрет нарциссизма был моим большим орешком. О правах. Эта имперская идея». Разница, которую он отмечает между этим «портретом нарцисса» и его более ранними портретами, такими как « Американский психопат» и « Лунный парк» , заключается в его более моральной склонности: «На этот раз, - комментирует Эллис, - нарцисс заходит в тупик». . " [2] По мнению одного рецензента, мир Клея в его наиболее преувеличенном виде, в сценах пыток, достигает хакслианских высот антиутопической фантазии , сравнивая Императорские спальни с Дивным новым миром (1932), «где« командная экономика »теперь проявляется как безудержная, позднекапиталистический консьюмеризм, где амбиен - это новая сома, а люди - зомби: лицо одного персонажа «неестественно гладкое, переделанное таким образом, что глаза широко открываются от вечного удивления; это лицо, имитирующее лицо, и оно выглядит мучительным » [19].
Прием
The Guardian попыталась собрать воедино то, что они сочли поляризованными обзорами Imperial Bedroom , отметив, что одинрецензент Times считает роман просто скучным, «убогим» и «ужасным», в то время как London Review of Books считает, что, несмотря на его недостатки , книга была приятна своей «красивой остротой» и забавой от того, что «увидела, как старая магия Истона Эллиса применяется к популярной культуре нашей эпохи ... iPhone, магазины Apple , интернет-видео и Lost ». [26] The New Statesman собрал обзоры из The Independent , The Observer и The New York Times . Первые два отзыва положительны, восхваляют «современный нуар» Эллиса, «атмосферу» книги и в долгу перед Филипом Ротом и Ф. Скоттом Фицджеральдом , причем Observer утверждает, что он «занимаетпервоеместо в последнем регистре [Фицджеральда]. . " Последний обзор обвинил Эллиса в падении, привлекая негативное сравнение с Мартином Эмисом ; оба обладают «талантом к таким идеальным, сюрреалистическим описаниям», но «изо всех сил пытаются поместить их в эффективный контекст». [27] Другие авторы, пытающиеся оценить восприятие книги, также описывают ее как «смешанную». [28] Periscope Press сочла, что отзывы о романе были в основном негативными, цитируя статью доктора Элисон Келли для The Guardian в качестве единственного контрпримера, считая, что она «по-прежнему больше похожа на сдержанную критику, чем на прямую похвалу». [29] Чтокасаетсяобзоров, британский критик Марк Лоусон отмечает тенденцию для обзоров Эллиса быть «непредсказуемыми»; он процитировал иронию одобрения среди правых критиков и степень, в которой либеральные СМИ атакуют его работу. Сам Эллис, однако, заявляет, что он «гордо» принимает ярлык моралиста. Он также приписывает некоторую негативную критику, которуюранние работы Imperial Спальни и Эллис получали в прошлом, более ранним школам феминистской критики ; сегодня он наблюдает, как молодые девушки «правильно читают произведения», полагая, что книги не следует читать через призму « феминизма старой школы ». В связи с этим автор отмечает, что у пожилых женщин, просматривающих « Императорские спальни» в США, были проблемы, не в последнюю очередь чувство предательства. Он считает это иронией, потому что на самом деле книга представляет собой критику определенного вида мужской точки зрения и поведения. [11]
Рецензия на Тома Шона , комментирующего типичные и нетипичные черты нового романа для The Sunday Times.
Том Шон , писавший для «Санди Таймс» , похвалил роман за его нетипичные качества для Эллиса, «известного своими оргиями насилия». Шон спрашивает: «Почему новое продолжение« Меньше нуля ... так трогательно? », Отмечая, что присутствие« чувств »в романе разительно отличается от обычного стиля Эллиса. Касаясь его личных качеств, Шон отмечает: «Если Lunar Park вернул злодеяния American Psycho к их первоисточнику, Imperial Спальня потянет нить дальше и достигнет уровня« меньше нуля »». Эмоциональная энергия новой книги также восходит к последним страницам « Лунного парка» ; его коллега Джей Макинерни отмечает, что «последние несколько страниц [ Лунного парка ] являются одними из самых трогательных отрывков, которые я знаю в недавней американской художественной литературе, [потому что] ... Брет примирился со своими отношениями со своим отцом в этой книге». [24] Вайс отмечает, что «заключительные проходы в Имперских Спальнях и Лунном Парке обладают большим эмоциональным воздействием». [5] San Francisco Chronicle приветствует Imperial Спальни как «само определение авторской меты: Эллис либо настолько глубоко погружен в свой собственный жуткий замкнутый мир, что не может найти выход из него, либо он такой гений. что он создал целую параллельную вселенную, которая складывается и разворачивается сама по себе, как некий отпечаток Эшера ». [18]
Что касается достижения книги, Шон отмечает: «Сейчас он находится на нулевом году - творчески и психологически». Однако типичные черты более ранних работ Эллиса остались нетронутыми; например, в изображениях насилия. [24] Комментируя его самореферентные аспекты, Джанель Браун из San Francisco Chronicle рекомендует «в следующем своем начинании Эллис должен перестать беспокоиться и начать искать выход из своей личной кроличьей норы». [18] Buffalo News присудил роману "Выбор редакции". Джефф Саймон отмечает, что это « придает Обаме Америку чрезмерный привкус Рейгана ». Что касается стиля написания романа, он комментирует: «Предложения от первого лица звучат снова и снова, но отдельные разделы книги являются ничем иным, как минималистичными ... ужасный нарциссизм или нет, у Брета Истона Эллиса есть вымышленная территория. владеть и, не дай бог, мастерством ". [30] Wall Street Journal , с другой стороны, описал этот прозаический стиль как «плоский и fizzless». [23] Жестокая эстетика книги такова, что, по мнению Эйлин Баттерсби из The Irish Times , «книга ближе к его замечательному третьему роману, American Psycho ». Далее она хвалит Эллиса как «писателя с причудливыми моральными принципами, который специализируется на пробуждении аморального». Что касается его сочинений, она отмечает, что «отчаяние откровенно, основано на фактах и редко приближается к лаконичному беспокойству Дж . Г. Балларда ». [16]
Однако после ее положительных комментариев Баттерсби заключает отрицательно. Книга представляет собой «мрачный спектакль ... утомленное исследование пустоты» с ощущением импровизированного сценария, исполняемого незаинтересованным актерским составом. Она резюмирует, что роман Эллиса «состоит из слишком большого количества слегка приоткрытых дверей и недостаточного количества комнат или возможностей, которые полностью исследованы». [16] Некоторые критики сомневаются в актуальности книги для современной аудитории. «Dallas News» задает вопрос, являются ли « Императорские спальни » «историей, которая кого-то больше интересует», потому что «тупая, сдержанная, дневниковая проза» Эллиса больше не является, в 2010 году, «закулисным проходом», которым она когда-то была жизни "богатых и знаменитых Лос-Анджелеса". Более того, Том Морстрад утверждает, что с 1980-х годов это десятилетие превратилось в «торговую корзину для ретро-тенденций и готовой ностальгии, которую легко включить в линии модной одежды и телешоу». Обзор сетует на то, что тема романа, темная сторона Голливуда, больше не является откровением, шокирующим культуру, и что Эллису не удается извлечь выгоду из повествовательного тщеславия, которым он открывается. Однако Морстрад подчеркивает положительные аспекты. Эллис мудро «присвоил немигающую жестокость [] ... американского психопата , чтобы добавить драматизма к этому анорексичному обновлению», превратив сиквел в «нюхательный фильм о знаменитостях» по сравнению с более ранним «закулисным проходом». [20] Wall Street Journal проклятый роман как «тупой, пораженный, под медикаментозной nonstory , которая идет в никуда.» [23] Рецензент Boston Globe высказал мнение, что «Эллис нацелен на нуар, на территорию Джеймса Эллроя и Рэймонда Чендлера , но в итоге получает серию« Мелроуз Плейс »с рейтингом XXX ». [31]
Эндрю Маккарти, сыгравший Клея в фильме « Меньше нуля» 1987 года, описал роман как «захватывающий, шокирующий вывод ... удивительный». Актер похвалил персонажа Клея, сославшись на «злобную уязвимость», которую персонаж прикрывает алкоголем, враждебностью, и его изображение мира, «полного боли, страданий и недоброжелательности» под «глянцевой, мерцающей и соблазнительной» оболочкой Голливуда. Маккарти описал свой опыт чтения книги как «повторное посещение старого друга» из-за согласованности голосов персонажей и Эллиса. [32]
Возможна экранизация
В мае 2010 года, когда MTV News впервые объявили, что Эллис закончил писать « Императорские спальни» , писатель сказал им в интервью, что он начал рассматривать возможность экранизации и посчитал, что интерпретирует это как продолжение экранизации 1987 года. с Эндрю Маккарти , Робертом Дауни-младшим , Джеймсом Спейдером и Джами Герц в главных ролях «было бы отличной идеей». [7] За два месяца до выхода книги актер « Меньше нуля» Эндрю Маккарти заявил, что это «первые дни» в размышлениях о возможной экранизации; Однако Маккарти чувствовал, что роман хорошо адаптируется. [32] Поскольку персонажи в « Императорских спальнях» принадлежали компании 20th Century Fox с тех пор, как Эллис продал права на фильм « Меньше нуля» , права на предполагаемый фильм для « Императорских спален» возвращаются компании Fox. Эллис заявил Vice в июне 2010 года, что он будет заинтересован в написании сценария. [5] В июле 2010 года, однако, автор пояснил California Chronicle , сказав: «Нет сделки, никто не прикреплен. Среди актеров были какие-то расплывчатые разговоры ... Насколько я знаю, сейчас ничего не происходит». Эллис полагает, что если бы Роберт Дауни-младший принял участие, фильм сразу перешел бы в производство. Однако, вспоминая процесс адаптации, через который прошел Less Than Zero , он признает: «Я научился осторожно говорить о том, что они никогда не превратят этого темного развратного персонажа в какой-либо интересный фильм типа« Малхолланд Драйв » , Дэвида Линча , но я могу ошибаться насчет этого. Я не знаю ". [6]
Рекомендации
- ^ "Императорские спальни Брета Истона Эллиса" . Случайный дом . Проверено 21 июля 2010 .
- ^ а б в Готье, Роберт (2010-06-11). «Брет Истон Эллис: отрывки из интервью» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 15 июня 2010 .
- ^ Б с д е е г ч I Келлог, Кэролайн (13.06.2010). «Поникшая невинность Брета Истона Эллиса» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 30 июня 2010 .
- ^ Эллис, Брет Истон (18.04.2019). Белый . 18 апреля 2019 г. ISBN 978-1-5290-1241-5. Проверено 23 апреля 2019 года .
- ^ Б с д е е г ч я J к л м Человек, Джесси (июнь 2010 г.). «В журнале: Брет Истон Эллис». Vice .
- ^ а б в г д Бейкер, Джефф (июль 2010 г.). «Q&A: Брет Истон Эллис говорит о написании романов, создании фильмов» . Калифорнийская хроника . Архивировано из оригинала на 2010-11-15 . Проверено 9 июля 2010 .
- ^ а б Кэрролл, Ларри (14 апреля 2009 г.). «Брет Истон Эллис заканчивает сиквел« Меньше нуля », хочет вернуть Роберта Дауни-младшего» . Новости MTV . Проверено 15 апреля 2009 .
- ^ Коннолли, Брендон (14 апреля 2009 г.). «Роберт Дауни-младший вернулся за меньшее, чем ноль 2? Так предлагает Бретт Истон Эллис» . Slashfilm.com . Архивировано из оригинала на 2009-04-16 . Проверено 15 апреля 2009 .
- ^ Грэм, Марк (14 апреля 2009 г.). «Брет Истон Эллис хочет воссоединиться с менее чем нулевым актерским составом для продолжения» . Нью-Йорк . Проверено 15 апреля 2009 .
- ^ Льюис, Хилари (14 апреля 2009 г.). «Хочет ли Брет Истон Эллис, чтобы Роберт Дауни-младший снова стал наркоманом?» . Бизнес-инсайдер . Проверено 15 апреля 2009 .
- ^ Б с д е е г ч Эллис, Брет Истон (14 июля 2010 г.). «Брет Истон Эллис и Камилла Сильви» . Front Row (Интервью: Аудио). Беседовал Марк Лоусон. Радио BBC 4 .
- ^ Брет Истон Эллис [@BretEastonEllis] (7 ноября 2009 г.). « » Они сделали фильм о нас. «Первое предложении имперской Спальни» (Tweet) - через Twitter .[ мертвая ссылка ]
- ↑ Императорские спальни. Архивировано 14 февраля 2010 г., в Wayback Machine , Randomhouse.biz.
- ^ а б в г Эйхенбергер, Билл (15.06.2010). «Брет Истон Эллис помещает своих оригинальных персонажей в« Императорские спальни » » . Cleveland.com . Проверено 15 июня 2010 .
- ^ а б Эйзингер, Дейл В. (14.06.2010). «Дважды ноль» . Нью-Йорк Пресс . Архивировано из оригинала на 2010-06-17 . Проверено 15 июня 2010 .
- ^ а б в г д е Баттерсби, Эйлин (12.06.2010). «Вестник из-за границы» . Irish Times . Проверено 15 июня 2010 .
- ^ а б в Гордино, Джефф (июнь 2010 г.). "БРЕТ ИСТОН ЭЛЛИС: ВЕЧНЫЙ ПЛОХОЙ МАЛЬЧИК" . Подробности . Проверено 15 июня 2010 .
- ^ а б в г д Браун, Джанель (20.06.2010). « „ Imperial комнаты,“Брет Истон Эллис» . Хроники Сан-Франциско . Проверено 20 июня 2010 .
- ^ а б в г д е Акбар, Арифа (2009-07-09). "Императорские спальни, Брет Истон Эллис" . Независимый . Лондон . Проверено 9 июля 2010 .
- ^ а б в г Морстрад, Том (13.06.2010). «Рецензия на книгу:« Императорские спальни »Брета Истона Эллиса» . Утренние новости Далласа . Проверено 15 июня 2010 .
- ^ МакГрегор, Майкл (26.06.2010). «Рецензия на художественную литературу:« Императорские спальни »Брета Истона Эллиса» . Орегонский . Проверено 9 июля 2010 .
- ^ Келли, Элисон (27.06.2010). "Императорские спальни Брета Истона Эллиса" . guardian.co.uk , The Observer . Лондон . Проверено 28 июня 2010 .
- ^ а б в Фишер, Майк (17.06.2010). «Нулевой прогресс» . The Wall Street Journal . Проверено 20 июня 2010 .
- ^ а б в г Сиял, Том (13.06.2010). «Еще раз с чувством» . Санди Таймс . Лондон . Проверено 15 июня 2010 .
- ^ а б Крейс, Джон ( 06.07.2010 ). "Императорские спальни Брета Истона Эллиса". Хранитель . Отсутствует или пусто
|url=
( справка ) - ^ «Критический взгляд: обзор книжных обзоров» . Хранитель . Лондон. 2010-06-26 . Проверено 28 июня 2010 .
- ^ «Культурный стервятник: обзор обзоров» . Новый государственный деятель . 2010-07-05 . Проверено 9 июля 2010 .
- ^ Венген, Дейдре (21.06.2010). «Книжный гул:« Императорские спальни »Брета Истона Эллиса» . PhillyBurbs.com . Проверено 28 июня 2010 .[ мертвая ссылка ]
- ^ «Enfant скучнее, чем ужасно» . Перископ Пресс . 2010-06-29 . Проверено 9 июля 2010 .
- ^ Саймон, Джефф (2010-06-20). «Выбор редакции» . Новости Буффало . Проверено 20 июня 2010 .[ мертвая ссылка ]
- ^ Аткинсон, Джей (2010-07-04). «Меньше нуля: продолжение Брета Истона Эллиса не проходит» . The Boston Globe . Проверено 9 июля 2010 .
- ^ а б «Вы в восторге от продолжения« Меньше нуля »?» . USA Today . 2010-04-22 . Проверено 8 мая 2010 .