Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
"Красновато-зеленый" перенаправляется сюда. Reddish Green также есть в Reddish , Большой Манчестер , Великобритания .
Значения красного к зеленому и синего к желтому человеческому глазу каждого видимого цвета с одной длиной волны
Ощущение цвета человека определяется кривыми чувствительности (показанными здесь нормализованными) трех типов колбочек : соответственно, коротковолнового, средне- и длинноволнового типов.

Невозможные цвета - это цвета, которые не проявляются при обычном зрительном функционировании. Различные цветовые теории предполагают разные гипотетические цвета, которые люди неспособны видеть по той или иной причине, а искусственные цвета обычно создаются в массовой культуре. Хотя некоторые из таких цветов не имеют реальной основы, такие явления, как усталость колбочек, позволяют цветам восприниматься при определенных обстоятельствах, которые не были бы другими.

Процесс оппонента [ править ]

Основная статья: Процесс оппонента

Процесс оппонента цвета - это теория цвета, которая утверждает, что зрительная система человека интерпретирует информацию о цвете, обрабатывая сигналы от колбочек и палочек антагонистическим образом. Три типа колбочек имеют некоторое перекрытие в длинах волн света, на которые они реагируют, поэтому для зрительной системы более эффективно записывать различия между ответами колбочек, а не индивидуальный ответ каждого типа колбочек. Теория цвета оппонента предполагает, что существует три канала оппонента:

  • Красный против зеленого.
  • Синий против желтого
  • Черный по сравнению с белым (это ахроматический метод, который определяет изменение света и темноты или яркость).

Ответы на один цвет канала оппонента антагонистичны откликам на другой цвет, и сигналы, выходящие из места на сетчатке, могут содержать один или другой, но не оба, для каждой пары оппонентов.

Воображаемые цвета [ править ]

В цветовом пространстве ProPhoto RGB используются воображаемые зеленые и синие основные цвета для получения большей гаммы (пространства внутри треугольника), чем было бы возможно с тремя действительными основными цветами. Однако некоторые настоящие цвета по-прежнему невозможно воспроизвести.

Мнимая цвет является точкой в цветовом пространстве , которое соответствует комбинации конуса клеточных реакций в одном глазе , которые не могут быть получены с помощью глаз в нормальных условиях , видя любой возможный спектр света. [1] Никакой физический объект не может иметь воображаемый цвет.

Спектральная чувствительность кривой средней длиной волны ( «M») колбочек перекрывает те коротковолновых ( «S») и длинноволновые ( «L») колбочки. Свет любой длины волны, который взаимодействует с M колбочками, в некоторой степени также взаимодействует с S или L колбочками, или с обоими. Следовательно, никакая длина волны (за исключением, возможно, немного далекого красного ) и никакое спектральное распределение мощности не возбуждают только один вид конуса. Если бы, например, M колбочек можно было возбуждать в одиночку, это заставило бы мозг видеть воображаемый цвет более зеленым, чем любой физически возможный зеленый. Такой "гипер-зеленый"цвет будет на диаграмме цветности цветового пространства CIE 1931 (см. изображение ниже справа) в пустой области над цветной областью и междуy- ось и прямая x + y = 1. [ необходима цитата ]

Мнимые цвета в цветовых пространствах [ править ]

Дополнительная информация: цветовое пространство

Хотя их нельзя увидеть, воображаемые цвета часто встречаются в математических описаниях, определяющих цветовые пространства . [2]

Любая аддитивная смесь двух реальных цветов также является настоящим цветом. Когда цвета отображаются в цветовом пространстве CIE 1931 XYZ , аддитивная смесь дает цвет вдоль линии между смешиваемыми цветами. Таким образом, смешивая любые три цвета, можно создать любой цвет, содержащийся в треугольнике, который они описывают - это называется гаммой, образованной этими тремя цветами, которые называются основными цветами . Любые цвета за пределами этого треугольника не могут быть получены путем смешивания выбранных основных цветов.

Часто при определении основных цветов цель состоит в том, чтобы оставить в гамме как можно больше реальных цветов. Поскольку область реальных цветов не является треугольником (см. Иллюстрацию), невозможно выбрать три реальных цвета, которые охватывают всю область. Палитру можно увеличить, выбрав более трех реальных основных цветов, но, поскольку область реальных цветов не является многоугольником, всегда будет несколько цветов по краю. Следовательно, в качестве основных цветов выбирают цвета за пределами области реальных цветов; другими словами, воображаемые основные цвета. Математически созданная таким образом гамма содержит так называемые воображаемые цвета.

На цветных дисплеях компьютеров и телевизоров углы треугольника гаммы определяются коммерчески доступными люминофорами, выбранными как можно ближе к чистому красному, чистому зеленому и чистому синему, и, таким образом, находятся в области реальных цветов; Обратите внимание, что эти диаграммы цветового пространства неизбежно отображают вместо реальных цветов за пределами треугольника гаммы экрана вашего компьютера ближайший цвет, который находится внутри треугольника гаммы. См. Стр. Gamut для получения дополнительной информации о цветовом диапазоне, доступном на устройствах отображения.

Химерические цвета [ править ]

Посмотрев на «шаблон усталости» в течение 20-60 секунд, а затем переключившись на нейтральную цель, можно увидеть «невозможные» цвета.

Химерическая цвет является мнимым цвет , который можно увидеть временно пристально глядя на сильный цвет , пока некоторые из колбочек не устают, временно изменяя их цвет чувствительности, а затем , глядя на заметно разного цвета. Прямое трехцветное описание видения не может объяснить эти цвета, которые могут включать насыщение сигналы за пределами физической гаммы наложенной трехцветной моделью. Теории обработки цвета оппонента , которые рассматривают интенсивность и цветность как отдельные визуальные сигналы, обеспечивают биофизическое объяснение этих химерических цветов. [3]Например, глядя на насыщенном поле первичного цвета , а затем , глядя на белом объекта приводит в противоположном смещению оттенка, в результате чего остаточное изображение из дополнительного цвета . Исследование цветового пространства за пределами диапазона «настоящих цветов» с помощью этого средства является основным подтверждающим доказательством теории оппонента - процесса цветового зрения. Химерические цвета можно увидеть, видя одним глазом или обоими глазами, и при этом не наблюдается одновременного воспроизведения качеств противоположных цветов (например, «желтовато-синего»). [3] К химерическим цветам относятся:

  • Стигийские цвета : одновременно темные и невероятно насыщенные. Например, чтобы увидеть «стигийский синий»: взгляд на ярко-желтый вызывает темно-синее остаточное изображение , затем при взгляде на черный синий видится синим на фоне черного, а также темным, как черный. Цвета невозможно добиться с помощью нормального зрения, потому что отсутствие падающего света (в черном) препятствует насыщению синего / желтого хроматического сигнала (появление синего цвета).
  • Самосветящиеся цвета : они имитируют эффект светящегося материала, даже если смотреть на такой носитель, как бумага, который может только отражать, а не излучать собственный свет. Например, чтобы увидеть «самосветящийся красный»: если смотреть на зеленый, появляется красное остаточное изображение, затем при взгляде на белый красный цвет выделяется на фоне белого и может казаться ярче белого.
  • Гиперболические цвета : они невероятно насыщенные. Например, чтобы увидеть «гиперболический апельсин»: если смотреть на ярко-голубой цвет, появляется оранжевое остаточное изображение, затем, глядя на оранжевый, получающееся оранжевое остаточное изображение на оранжевом фоне может давать оранжевый цвет более чистый, чем самый чистый оранжевый цвет, который может быть получен любой обычно видимый свет. Точно так же взгляд на яркий пурпурный шаблон может привести к невероятно насыщенному зеленому остаточному изображению.

Заявленное свидетельство способности видеть цвета не в цветовом пространстве [ править ]

Некоторые люди могут увидеть цвет «желтый – синий» на этом изображении, если их глаза пересекаются так, чтобы оба символа «+» располагались друг над другом.

Примечание : откалибровано с шагом 58 мм, при необходимости используйте масштабирование.
Некоторые люди могут увидеть цвет «красный – зеленый» на этом изображении, если их глаза пересекаются так, чтобы оба символа «+» располагались друг над другом.

Примечание : откалибровано с разделением 58 мм, при необходимости используйте масштабирование.

Согласно теории процесса оппонента, при нормальных обстоятельствах не существует оттенка, который можно было бы описать как смесь оттенков оппонента; то есть как оттенок, выглядящий «красно-зеленым» или «желто-синим».

В 1983 году Хьюитт Д. Крейн и Томас П. Пиантанида провели тесты с использованием устройства слежения за глазами , которое имело поле из вертикальной красной полосы, смежной с вертикальной зеленой полосой, или несколько узких чередующихся красных и зеленых полос (или в некоторых случаях, вместо желтого и синего). Устройство могло отслеживать непроизвольные движения одного глаза (на другом глазу была повязка) и настраивать зеркала так, чтобы изображение следовало за глазом, а границы полос всегда находились в одних и тех же местах на сетчатке глаза; поле вне полос было закрыто окклюдерами. В таких условиях казалось, что края между полосами исчезают (возможно, из-за утомления нейронов, обнаруживающих края ), и цвета перетекают друг в друга в мозговом слое.зрительная кора головного мозга , подавляющая механизмы противодействия и производящая не цвет, ожидаемый от смешивания красок или смешивания света на экране, а полностью новые цвета, которых нет в цветовом пространстве CIE 1931 , ни в его реальной части, ни в его мнимой части. Для красно-зеленого некоторые видели ровное поле нового цвета; некоторые видели регулярный узор из только что видимых зеленых и красных точек; некоторые видели острова одного цвета на фоне другого цвета. Некоторые из добровольцев эксперимента сообщили, что впоследствии они еще какое-то время могли воображать новые цвета. [4]

Некоторые наблюдатели указали, что, хотя они знали, что то, что они наблюдали, было цветом (то есть поле не было ахроматическим), они не могли назвать или описать цвет. Одним из таких наблюдателей был художник с большим словарным запасом цвета. Другие наблюдатели новых оттенков описали первый стимул как красновато-зеленый. [5]

В 2001 году Винсент А. Биллок и Джеральд А. Глисон и Брайан Х. Цу поставили эксперимент, чтобы проверить теорию о том, что эксперимент 1983 года не контролировал вариации воспринимаемой яркости цветов от субъекта к субъекту: два цвета равносильны. для наблюдателя быстрое переключение цветов производит наименьшее впечатление мерцания. Эксперимент 2001 года был аналогичным, но контролировался по яркости. [6] У них были следующие наблюдения:

Некоторые испытуемые (4 из 7) описали феномен прозрачности - как будто цвета оппонента возникли в двух глубинных плоскостях и их можно было увидеть один через другой. ...

Мы обнаружили, что, когда цвета были равнозначными, испытуемые видели красновато-зеленый, голубовато-желтый или многостабильный пространственный обмен цветом (совершенно новый феномен восприятия [ sic ]); когда цвета были неравномерными, испытуемые видели ложное формирование рисунка.

Это привело к тому, что они предложили «мягкую модель коркового цветового противостояния», в которой популяции нейронов соревнуются в стрельбе, а «проигрывающие» нейроны полностью молчат. В этой модели устранение конкуренции путем, например, подавления связей между нейронными популяциями может позволить взаимоисключающим нейронам срабатывать вместе. [6]

Се и Цзэ в 2006 году оспорили существование цветов, запрещенных теорией противопоставления, и заявили, что на самом деле они являются промежуточными цветами. Однако, по их собственным словам, их методы отличались от методов Крейна и Пиантаниды: «Они стабилизировали границу между двумя цветами на сетчатке с помощью айтрекера, соединенного с дефлекторными зеркалами, тогда как мы полагались на визуальную фиксацию». Се и Цзэ не сравнивают свои методы с Биллоком и Цзоу и не цитируют их работы, хотя они были опубликованы пятью годами ранее в 2001 году. [7] См. Также бинокулярное соперничество .

В художественной литературе [ править ]

В некоторых художественных произведениях упоминаются вымышленные цвета за пределами обычного человеческого визуального спектра, которые еще не наблюдались, и для наблюдения которых могут потребоваться передовые технологии, другая физика или магия. [8] [9] [10] Введение нового цвета часто является аллегорией, предназначенной для предоставления читателю дополнительной информации. [11] Такие цвета в первую очередь обсуждаются в литературных произведениях, поскольку их, очевидно, невозможно визуализировать (когда новый цвет показан в эпизоде ​​« Реинкарнация » анимационного шоу Футурама , анимация для этого фрагмента шоу намеренно сохраняется в оттенки серого [12] ). [10]

Один из самых ранних примеров вымышленных цветов происходит от классического научной фантастики романа с 1920, Путешествие к Арктуру от Дэвида Линдсея , который упоминает два новых основные цветы, «ulfire» и «Жало». [8] «Цвет из космоса» , рассказ Л.П. Лавкрафта 1927 года , назван в честь безымянного цвета, обычно не наблюдаемого людьми, созданного инопланетными сущностями. [9] Филип К. Дик 1969 романа Galactic Pot-целитель упоминает цвет «отклоненный», Терри Пратчетт в его Плоском Мире серии , которая началась с Цвет Волшебства (1983) описывает " octarine", цвет, который могут увидеть только фокусники; и Мэрион Циммер Брэдли в своем романе " Цвета космоса " (1963) упоминает" восьмой цвет ", который стал видимым во время сверхсветового путешествия. [8] [10] " Plueragloss "- это цвет любимый цвет персонажа, который является естественным обитателем загробной жизни в телешоу "Хорошее место" . В сериале плюэраглосс описывается как "цвет того, когда солдат возвращается домой с войны и впервые видит свою собаку". [13]

См. Также [ править ]

  • Bastard color : при театральном освещении, обычно в цветном геле , цвет, смешанный с небольшим количеством дополнительных цветов.
  • Цвет  - характеристика визуального восприятия человека.
  • Смешивание цветов
  • Цветовое зрение  - способность животных воспринимать различия между светом, состоящим из разных длин волн, независимо от интенсивности света.
  • Изображение в ложных цветах  - методы визуализации информации путем преобразования в цвета изображения, на котором объект изображен в цветах, отличных от тех, которые были бы показаны на фотографии только в видимых цветах.
  • Средний серый , оттенок серого, используемый для настройки фотографий в соответствии с воспринимаемой яркостью, а не абсолютной яркостью, измеренной цифровой камерой.
  • Невидимые электромагнитные волны , такие как радиоволны , микроволны , рентгеновские лучи и т. Д.
  • Оттенки серого , роман, в котором социальный класс определяется конкретными цветами, которые можно увидеть
  • Спектральный цвет  - цвет, вызываемый светом одной длины волны в видимом спектре.
  • Тетрахромия  - тип цветового зрения с четырьмя типами колбочек, имеющими четыре основных цвета.

Ссылки [ править ]

  • Маргулис, Дэн (июль 2005 г.). «Мнимые цвета, реальные результаты» . Ledet Training .
  1. ^ MacEvoy, Брюс (2005). «Свет и око» . Отпечаток руки . Проверено 5 мая 2007 года .
  2. ^ Хант, RW (1998). Измерение цвета (3-е изд.). Англия: Fountain Press. ISBN 0-86343-387-1.. См. Стр. 39–46 для основы физиологии человеческого глаза трехчастных цветовых моделей и 54–7 для координат цветности.
  3. ^ a b Черчленд, Пол (2005). «Химерические цвета: некоторые феноменологические предсказания когнитивной нейробиологии». Философская психология . 18 (5): 527–560. DOI : 10.1080 / 09515080500264115 .
  4. ^ Crane, Hewitt D .; Пиантанида, Томас П. (1983). «Когда я вижу красновато-зеленый и желтовато-синий». Наука . 221 (4615): 1078–80. DOI : 10.1126 / science.221.4615.1078 . JSTOR 1691544 . PMID 17736657 .  
  5. ^ Суарес Дж; Суарес, Хуан (2009). «Красновато-зеленый: вызов модальным утверждениям о феноменальной структуре». Философия и феноменологические исследования . 78 (2): 346–391. DOI : 10.1111 / j.1933-1592.2009.00247.x .
  6. ^ a b Биллок, Винсент А .; Джеральд А. Глисон; Брайан Х. Цоу (2001). «Восприятие запрещенных цветов на стабилизированных сетчаткой эквилюминантных изображениях: указание на мягкую корковую цветовую противоположность?» (PDF) . Журнал Оптического общества Америки A . Оптическое общество Америки. 18 (10): 2398–2403. DOI : 10.1364 / JOSAA.18.002398 . Проверено 21 августа 2010 .
  7. ^ Hsieh, P.-J .; Це, ПУ (2006). «Иллюзорное смешение цветов при восприятии затухания и заливки не приводит к« запрещенным цветам » » . Исследование зрения . 46 (14): 2251–8. DOI : 10.1016 / j.visres.2005.11.030 . PMID 16469353 . 
  8. ^ a b c Гэри Вестфаль (2005). Энциклопедия научной фантастики и фэнтези Гринвуда: темы, произведения и чудеса . Издательская группа «Гринвуд». п. 143. ISBN 978-0-313-32951-7.
  9. ^ a b Александр Теру (10 мая 2017 г.). Свекла Эйнштейна . Книги по фантастике. п. 640. ISBN 978-1-60699-976-9.
  10. ^ a b c Марк Дж. П. Вольф (12 мая 2020 г.). World-Builders on World-Building: исследование Subcreation . Тейлор и Фрэнсис. С. 116–. ISBN 978-0-429-51601-6.
  11. ↑ Эрик Д. Смит (10 сентября 2012 г.). Глобализация, утопия и постколониальная научная фантастика: новые карты надежды . Пэлгрейв Макмиллан. п. 74. ISBN 978-0-230-35447-0.
  12. ^ Курляндия, Daniel (2016-02-02). «В то время« Футурама »возродилась как видеоигра, аниме и многое другое» . Гриф . Проверено 14 июля 2020 .
  13. ^ https://tv.avclub.com/the-good-place-leaps-into-the-unknown-and-greatness-1798189378

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Биллок, Винсент А .; Цоу, Брайан Х. (2010). «Видеть запретные цвета». Scientific American . 302 (2): 72–7. DOI : 10.1038 / Scientificamerican0210-72 . PMID  20128226 .
  • Такахаши, Сигеко; Эдзима, Йошимичи (1984). «Пространственные свойства красно-зеленого и желто-синего перцептивного ответа оппонента». Исследование зрения . 24 (9): 987–94. DOI : 10.1016 / 0042-6989 (84) 90075-0 . PMID  6506487 .
  • Хибино, H (1992). «Красно-зеленый и желто-синий цвета оппонента как функция эксцентриситета сетчатки». Исследование зрения . 32 (10): 1955–64. DOI : 10.1016 / 0042-6989 (92) 90055-н . PMID  1287992 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Брэдбери, Аарон (1 марта 2014 г.). «Гиперболический апельсин и река в ад» . Однако можно увидеть цвета, которых нет на самом деле. Невозможные цвета ...