Исаак Ильич Левитан ( русский : Исаак Ильич Левитан , 30 августа [ OS 18 августа] 1860 - 4 августа [ OS 22 июля] 1900) был классический русский пейзаж художник , который выдвинул жанр из «пейзажа настроения».
Исаак Левитан | |
---|---|
Родившийся | Исаак Ильич Левитан 30 августа [ OS 18 августа] 1860 г. |
Умер | 4 августа [ OS 22 июля] 1900 (39 лет) |
Национальность | русский |
Образование | Член Академии художеств (1898) |
Известен | Картина |
Известная работа | Осенний день. Сокольники (1879) Над вечным покоем (1894) |
Движение | Реализм , Передвижники , Импрессионизм |
Награды | Серебряная медаль (1877 г.) |
Покровитель (ы) | Павел Третьяков , Савва Мамонтов |
Жизнь и работа
Молодость
Исаак Левитан родился в местечке в Kibarty , Августовской губернии в Конгрессе Польши , в составе Российской империи (ныне Литва ) в бедной , но образованной еврейской семье. Его отец Эльяшив Левитан был сыном раввина , закончил ешиву и был самоучкой. Он преподавал немецкий и французский языки в Ковно, а затем работал переводчиком на строительстве железнодорожного моста для французской строительной компании. В начале 1870 года семья Левитанов переехала в Москву .
В сентябре 1873 года Исаак Левитан поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества, где его старший брат Авель учился уже два года. Через год в классе копирования Исаак перешел в класс натуралистов, а вскоре после этого в класс пейзажистов. Учителями Левитана были известные Алексей Саврасов , Василий Перов и Василий Поленов . В 1875 году в школу поступил Николай Чехов, брат русского писателя Антона Чехова, который впоследствии стал ближайшим другом Левитана. [1]
В 1875 году его мать умерла, а отец тяжело заболел и стал неспособен содержать четверых детей; он умер в 1877 году. Семья погрузилась в крайнюю нищету. В качестве покровительства таланту и достижениям Левитана, его еврейскому происхождению и для того, чтобы удержать его в школе, ему была предоставлена стипендия.
Ранняя работа
В 1877 году работы Исаака Левитана впервые были выставлены на всеобщее обозрение и получили признание прессы. После покушения Александра Соловьева на Александра II в мае 1879 года массовые депортации евреев из крупных городов Российской империи вынудили семью переехать в пригород Салтыковку, но осенью власти отреагировали на давление со стороны ценителей искусства, и Левитан был разрешено вернуться. В тот год Левитан написал Осенний день. Сокольники (Осенний день. Сокольники), запечатлевшие длинную тропу в московском парке. Когда Николай Чехов увидел работу, он сказал Левитану, что по тропе нужно идти по ней, поэтому Чехов нарисовал женщину в черном платье, идущую навстречу зрителю. Подобное сотрудничество жанрового художника Чехова и пейзажиста Левитана было обычным явлением в школе. [1] В 1880 году известный меценат и коллекционер Павел Михайлович Третьяков купил картину за 100 рублей. Третьяков продолжал закупать работы Левитана и в итоге приобрел еще 20 картин (см. Также Третьяковскую галерею ). [2]
Саврасов, на которого повлияли художники барбизонской школы, такие как Камиль Коро, выводил студентов на улицу, чтобы рисовать на пленэре. Раньше русская деревня считалась слишком неинтересной для живописи, но для Левитана пейзажи стали центром его творчества. Саврасов учил Левитана рисовать детали в своих пейзажах и привносить эмоции в свои работы. [3] Но к 1883 году Левитан разочаровался в Московской школе живописи и решил заняться пейзажной живописью в надежде выиграть серебряную медаль, которая позволила бы ему стать классным художником. Левитан показал картину Саврасову, который много пил и перестал преподавать в школе; Саврасов написал на обороте холста «серебряную медаль». В школе отказались от картины, и Левитан перестал посещать занятия. [4] Одно из возможных объяснений того, почему школа пренебрегла одним из своих лучших учеников, заключалось в том, что опальный Саврасов сделал комментарий на обратной стороне холста. [5] [6] Коровин повторил слухи о том, что антисемитизм сыграл свою роль в отвержении. Советский писатель Константин Паустовский повторил утверждение, что некоторые думали, что еврей не должен писать русскую деревню. [6] [7]
Весной 1884 года Левитан участвовал в передвижной художественной выставке группы « Передвижники», а в 1891 году стал членом товарищества «Передвижники». Во время учебы в Московской школе живописи, скульптуры и архитектуры Левитан подружился с Константином Коровиным , Михаилом Нестеровым , архитектором Федором Шехтелем и художником Николаем Чеховым . Левитан часто навещал Чехова, и некоторые думают, что Левитан был влюблен в свою сестру Марию Павловну Чехову. [ необходима цитата ]
В начале 1880-х годов Левитан сотрудничал с братьями Чеховыми в иллюстрированном журнале « Москва» и иллюстрировал издание « Кремль» М. Фабрициуса . Вместе с Коровина в 1885-1886 он рисовал декорации для спектаклей Частной русской оперы в Саввой Мамонтовым , железной дороги баронов и мецената, который разработал колонию для художников 37 километрах от Москвы. В своих мемуарах Поленов писал, что, когда поднялся занавес над подводной сценой, которую Левитан нарисовал вместе с Виктором Васнецовым для оперы « Русалка», публика аплодировала. [8]
В 1880-е годы он участвовал в собраниях рисунков и акварелей в доме Поленова. [9]
Дружба с Антоном Чеховым
К середине 1880-х годов дружба Левитана с Чеховым углубилась, и Левитан начал проводить время с семьей Чеховых недалеко от Бабкино, где у Чеховых был дом. В первое лето он написал картину «Река Истра» (1885) и подарил ее Чехову. Он также написал « Сумеречную реку Истру» (1885) в более темной и мрачной цветовой гамме. Чехов любил создавать пантомимы для своих гостей , а Левитана часто высмеивали за то, что он играл злодея, жертву и инопланетного еврея, якобы все в шутку. [10]
В 1892 году Левитан поссорился с Чеховым из-за «Кузнечика», рассказа Чехова, опубликованного в журнале «Север», который, как полагал Левитан, был основан на его романтических отношениях с Софией Кувшинниковой. Хотя Чехов извинился, эти двое оставались в разлуке до января 1895 года. [11]
Пейзаж настроения
Творчество Левитана явилось глубоким откликом на лирическое очарование русского пейзажа. Левитан не писал городских пейзажей; За исключением упомянутого Нестеровым вида Симонова монастыря (местонахождение неизвестно), город Москва фигурирует только на картине « Иллюминация Кремля» . В конце 1870-х он часто работал под Москвой, создав особый вариант «пейзажа настроения», в котором форма и состояние природы одухотворяются и становятся носителями состояний человеческой души ( Осенний день. Сокольники , 1879). Во время работы в Останкино он рисовал фрагменты усадебного дома и парка, но больше всего любил поэтические места в лесу или в скромной деревне. Для его работ характерна тихая и почти меланхолическая задумчивость среди пасторальных пейзажей, в значительной степени лишенных человеческого присутствия. Прекрасными примерами этих качеств являются « Владимирская дорога» (1892 г.), « Вечерние колокола» (1892 г.) и « Вечный покой» (1894 г.), все они представлены в Третьяковской галерее. Хотя его поздние работы демонстрируют знакомство с импрессионизмом , его палитра в целом была приглушенной, а его тенденции были более натуралистическими и поэтическими, чем оптические или научные. [ необходима цитата ]
Березки, свободно растущие в средней полосе России, были обычным мотивом в творчестве Левитана, которое он писал в разное время года. Во время весеннего паводка (1897 г.) тонкие изогнутые белые стволы, лишенные листвы, отражаются в паводковых водах, оставленных тающими снегами с близлежащих гор. Березовая роща (1885–89), еще одна весенняя сцена с пятнами солнечного света и низкой точкой обзора, была написана в стиле импрессионизма. «Золотая осень» (1895) показывает рощу осенних берез с оранжево-желтой листвой под залитым облаками небом, которое отражается в темно-синей реке, вьющейся из нижнего правого угла кадра. Левитан рисовал не только деревья, но и сам свет, освещающий их, и это было наиболее очевидно в такой картине, как « Лунная ночь: главная дорога» (1897), где два ряда берез обрамляют прямую дорогу в лунном свете. Белые стволы сияют в лунном свете на фоне темнеющих листьев и полей. Его способность улавливать различные качества света сравнивают с Клодом Моне, но маловероятно, что он использовал работу Моне в качестве модели для своей собственной. [12]
Более поздняя жизнь
Летом 1890 года Левитан уехал в Юрьевец и среди многочисленных пейзажей и этюдов написал «Вид Кривоосерского монастыря» . Так родился план одной из его лучших картин «Безмолвный монастырь» . Образ безмолвного монастыря и мостов через реку, соединяющих его с внешним миром, выразил духовные размышления художника. Известно, что эта картина произвела на Чехова сильное впечатление. [13] К 1891 году Левитан был членом Ассоциации передвижных (или передвижных) выставок, чья миссия заключалась в создании демократического искусства, доступного как можно большему количеству простых людей, но в отличие от многих своих коллег-художников, которые стремились доставить Послание о нелегкой жизни русского народа Левитан стремился просто нарисовать красоту. В конечном итоге Левитан участвовал в выставках группы «Мир искусства» - молодого поколения художников, считавших красоту целью искусства. [14]
В сентябре 1892 года евреи снова были изгнаны из Москвы, и Левитан уехал из города в Болдино. Мольбы друзей позволили ему вернуться к декабрю того же года. [11]
В 1897 году, уже получивший всемирную известность, он был избран членом Императорской Академии художеств, а в 1898 году он был назначен руководителем Пейзажной студии в своей альма-матер . [ необходима цитата ]
Левитан провел последний год своей жизни в доме Чехова в Крыму . Несмотря на последствия неизлечимой болезни ( большую часть жизни он страдал от сердечного приступа ), его последние работы все больше наполняются светом. В них отражается спокойствие и вечная красота русской природы. [ необходима цитата ]
Похоронен на Дорогомиловском еврейском кладбище. В апреле 1941 г. останки Левитана были перенесены на Новодевичье кладбище , рядом с чеховским некрополем. У Левитана не было семьи и детей. Однако в 1890-х годах у него снова и снова был роман с замужней женщиной более старшего возраста; художница Софья Кувшинникова , приведшая к небольшому скандалу - и пьеса Антона Чехова, и угрожающая дуэль с драматургом. [ необходима цитата ]
Влиятельное художественное наследие Исаака Левитана насчитывает более тысячи картин, среди которых акварель , пастель , графика и иллюстрации . [ необходима цитата ]
Наследие
В течение года после его смерти выставка из нескольких сотен картин Левитана была показана в Москве, а затем в Санкт-Петербурге. Его произведения появлялись на обложках учебников русского языка, а школьники узнавали о его любви к родному краю. [15]
Его именем названа малая планета 3566 Левитан , открытая советским астрономом Людмилой Журавлёвой в 1979 году. [16]
Галерея
Солнечный день (1876)
Осенний пейзаж (1880)
Саввинская слобода под Звенигородом (1884 г.)
Мост. Саввинская слобода
Березовый лес (1885-1889)
Весна, высокая вода
Вечерние колокола (1892)
Владимирка , 1892 г.
За вечный покой (1894)
Март (1895 г.)
Золотая осень (1895)
Кувшинки (1895)
Тишина (1898)
Плёс (1889)
Весна в Италии (1890)
Сумерки (1900)
Смотрите также
- Список русских художников
Рекомендации
- ^ a b Грегори, Серж (2015). Антоша и Левиташа . ДеКалб: Издательство Университета Северного Иллинойса. С. 10–11. ISBN 978-0-87580-731-7.
- ^ Григорий, Серж (2015). Антоша и Левиташа . ДеКалб: Издательство Университета Северного Иллинойса. п. 11. ISBN 978-0-87580-731-7.
- ^ Григорий, Серж (2015). Антоша и Левиташа . ДеКалб: Издательство Университета Северного Иллинойса. п. 16. ISBN 978-0-87580-731-7.
- ^ Григорий, Серж (2015). Антоша и Левиташа . ДеКалб: Издательство Университета Северного Иллинойса. С. 20–21. ISBN 978-0-87580-731-7.
- ^ "Левитан | Исаак Левитан" . Размышления об искусстве . 2015-03-27 . Проверено 12 октября 2019 .
- ^ а б Григорий, Серж (2015). Антоша и Левиташа . ДеКалб: Издательство Университета Северного Иллинойса. п. 21. ISBN 978-0-87580-731-7.
- ^ «Художник вне себя: 1901: Исаак Левитан получает признание посмертно. (Русский календарь) (Календарь) - Библиотечный поиск» . librarysearch.temple.edu . Проверено 12 октября 2019 .
- ^ Григорий, Серж (2015). Антоша и Левиташа . ДеКалб: Издательство Университета Северного Иллинойса. п. 27. ISBN 978-0-87580-731-7.
- ^ Фёдоров-Давыдов, Алексей: "Левитан", стр 166-7. Издательство Aurora Art, 1988.
- ^ Григорий, Серж (2015). Антоша и Левиташа . ДеКалб: Издательство Университета Северного Иллинойса. п. 40. ISBN 978-0-87580-731-7.
- ^ а б Чижмак, Маргарита (2010). «Хронология жизни и творчества Исаака Левитана» . Наследие . 28 : 3 - через JSTOR.
- ^ Король, Аверил (2004). «Левитан и Серебряная береза» . Аполлон . 160 : 46–51.
- ^ "Исаак Левитан. Тихая обитель. Описание картины. Шедевры русской живописи. Русские художники. Русские художники" . www.tanais.info . Проверено 12 октября 2019 .
- ^ Эйдельман, Тамара (2011). «Художник вне себя» . Русская жизнь . 54 (2): 17–19 - через JSTOR.
- ^ Эйдельман, Тамара (2011). «Художник вне себя». Русская жизнь . 54 (2): 17–19. ProQuest 854588961 .
- ^ Шмадель, Лутц Д. (2003). Словарь названий малых планет (5-е изд.). Нью-Йорк: Springer Verlag. п. 300. ISBN 3-540-00238-3.
Источники
- А.А. Федоров-Давыдов: Левитан, Издательство Aurora Art, Ленинград, 1981.
- А. Царь: Исаак Левитан. Лирический пейзаж, Philipp Wilson Publishers Ltd., Лондон, 2006 г.
- Л. Мехулич: Исаак Ильич Левитан и Вечерние колокола из музея Мимара, Музей Мимара, Загреб, 2009 г.
Внешние ссылки
- Работы Исаака Левитана или о нем в Интернет-архиве
- Официальный сайт Исаака Левитана
- Левитан работает в Русской картинной галерее
- Левитан в MuseumSyndicate
- Слезы ... снова эти горькие слезы ... Исаак Левитан в Танаисской галерее.