Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Папа Александр VI преподносит Якопо Пезаро святому Петру
Якопо Пезаро подарен святому Петру Папой Александром VI - Tizian-2.jpg
ХудожникТициан
Годc. 1506–1511
Серединамасло на холсте
Размеры145 см × 183 см (57 дюймов × 72 дюйма)
Место расположенияКоролевский музей изящных искусств , Антверпен

Якопо Пезаро, подаренный Папой Александром VI Святому Петру, - это картина Тициана ,написанная маслом на холсте, которая сейчас находится в Королевском музее изящных искусств в Антверпене .

Он был заказан епископом Якопо Пезаро (р. 1460 г.) в качестве бывшего голоса за венецианскую морскую победу, которая привела к отвоеванию Санта-Мауры ( Лефкас ) у османских турок в августе 1502 г., что стало редкой победой в османско-венецианской войне ( 1499–1503) , что завершилось в следующем году венецианскими уступками, включая возвращение Санта-Мауры. [1] Пезаро был членом ведущей семьи патрициев Пезаро, который был назначен Борджиа Папа Александра VI в папский легате , командир Папского флота в регионе, [2] и епископ Пафоса на Кипре, греческий остров, который тогда был венецианской территорией. [3]

Иногда думают, что это самая ранняя картина Тициана, датируемая 1503 годом, но в настоящее время этому не верят, и более вероятна дата ближе к 1510-11 годам.

Описание [ править ]

Деталь Пезаро и галеры

Святой Петр восседает на троне слева, держит книгу и держит свои золотые и серебряные ключи на помосте под ним, который, соответственно, сделан из петры , камня. Папа Александр VI, папа во время битвы, представляет ему преклонившего колени Якопо Пезаро. Пезаро носит штандарт с гербом Александра . [4] Ниже представлены скульптурные рельефы в стиле святого классицизма на двух уровнях. Как и на аналогичных барельефах в более поздних « Священной и мирской любви» , их точный предмет ускользнул от идентификации, но Венера и Купидон, кажется, присутствуют. Это может просто намекать на Пафос, который в классические времена был священным для Венеры [4].или, как предлагает музей, быть аллегорией, которая «демонстрирует, как Пезаро своей любовью к Богу одержал победу на Санта-Мауре». [5]

Деталь фриза и шлема

Пезаро снял шлем, который сидит у помоста. Александр вложил 13 галер в главным образом венецианские военные действия, венецианский флот командовал Бенедетто Пезаро , двоюродный брат Якопо. [6] Между головой Пезаро и Петром можно увидеть боевые галеры , а справа от Александра море море, заканчивающееся в городе Лефкас или, возможно, в Пафосе. [7]

Помимо этих особенностей, композиция адаптирует обычную венецианскую формулу для ex-voto дарителя, подаренного Деве Марии их святым покровителем, особенно разработанная Джованни Беллини , в мастерской которого Тициан провел некоторое время. [4] Музей предполагает, что Беллини разработал картину, оставив исполнение Тициану. [8] Несомненно, фигура святого сильно напоминает стиль Беллини, как и поза Папы. Черты лица последнего явно скопированы с медали или другого изображения, поэтому он выглядит гораздо менее живо, чем епископ, который, вероятно, был нарисован с живых выступлений. [9]

Табличка в центре внизу является более поздним дополнением, которое идентифицирует художника и объясняет предмет (особенно расплывчато), читая "Ritratto di uno di casa Pesaro in Venetia che fu fatto generale di S.ta Chiesa. Тициано Ф. [ecit ] »(« Портрет одного из членов семьи Пезаро в Венеции, который был поставлен военачальником святой церкви. Это сделал Тициан »). [10]

Несмотря на некоторые недостатки в картине, Пезаро, должно быть, был достаточно доволен, чтобы поручить Тициану в 1518–1519 годах написать важный алтарь Пезаро , все еще находящийся в церкви Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари , ключевой работы в развитии художника, которая снова останавливается на его победа в 1502 году. [11]

Знакомства [ править ]

Традиционно датируемый 1506–1511 гг., Высказывались предположения, что вместо этого он принадлежит 1503–1506 гг., Что делает его самой ранней из сохранившихся работ художника, которому на тот момент менее двадцати лет по обычной датировке его недокументированного рождения, то есть 1588 г. –90. [12] Но более ранние оценки его даты рождения обычно были более ранними, а дата 1503 года, то есть художнику 13 или 14 лет, кажется маловероятной. Ранняя дата была поддержана Джованни Баттиста Кавальказелле (ум. 1897), Адольфо Вентури (ум. 1941) и Гронау, и противостояли, среди прочего, Паллуккини, Роберто Лонги и Морасси. Hourticq датирует его 1515 годом (при официальном вмешательстве Джованни Беллини).) и Суйда между 1512 и 1520 годами. Рентгеновские лучи, однако, выявили однородную цветовую текстуру [13], что противоречит гипотезе о том, что это был черновик, расширенный с течением времени несколькими руками.

Реставрация незадолго до 2003 года подтвердила, что она более тесно связана с «монументальным стилем, который Тициан развил около 1510-11 годов». [14]

Утверждалось, что он должен был быть введен в эксплуатацию сразу после битвы и до 1503 года, так как в том же году умер милитаристский папа Александр VI и с тех пор ему было запрещено посещать официальные представительства в виде своего рода damnatio memoriae . [15] Однако Пезаро не возвращался в Венецию до 1506 года, [16] и если запрет на изображения когда-либо затрагивал Венецию, вряд ли это произошло в 1508–1510 годах, когда Венеция и папство были на противоположных сторонах в войне Лига Камбре . В то время как Александра в целом «презирали» после его смерти, Пезаро оставался верным памяти своего покровителя, и в его завещании от 1542 года оставались деньги для мессы, которую можно было сказать за душу Александра. [17]

Происхождение [ править ]

Он принадлежал семье Пезаро до начала 17 века и, предположительно, впервые был повешен в доме Пезаро. [14] Энтони ван Дейк сделал его рисунок в Венеции в 1623 году, что является самой ранней документацией к работе. [16] Он зарегистрирован как находившийся в коллекции Карла I Английского , из которого он был куплен в 1652 году для испанской королевской коллекции после его казни, которая одолжила его монастырю Сан Паскуале в Мадриде. В 1823 году он находился в коллекции Вильгельма I Нидерландского , который передал его музею. [13]

Заметки [ править ]

  1. ^ Хейл, 217; Турецкий адмирал Кемаль Рейс потерпел два крупных морских поражения: битва при Зонкио в 1499 году и битва при Модоне в 1500 году.
  2. ^ "Мадонна Тициана семьи Пезаро" . Smarthistory в Академии Хана . Проверено 11 марта 2013 года ., видео.
  3. ^ Jaffe, 78; Хейл 62, 217
  4. ^ a b c Яффе, 78 лет
  5. ^ Королевский
  6. ^ Крестовые походы и визуальная культура , изд. Лора Дж. Уотли, 205 лет, гугл книги ; Чемберс, Давид, Папы, кардиналы и война: Военная церковь в Европе эпохи Возрождения и раннего Нового времени , 100-101, 2006, IBTauris, ISBN 085771581X , 9780857715814, книги Google 
  7. ^ Галеры называются в бое (Яффа, 78), но это не очень заметно в картине, и они могут покидать порт для кампании.
  8. ^ Королевский; Хейл, 62
  9. ^ Джаффе, 78-79; Хейл, 63
  10. ^ Хейл, 63; Страница каталога
  11. ^ Джаффе, 79; Хейл, 63
  12. ↑ Хейл, 62 года и 5-6 лет в день рождения.
  13. ^ a b (на итальянском языке) Франческо Валькановер, Полная опера Тициано , Риццоли, Милан 1969, стр. 91.
  14. ^ a b Яффе, 79 лет
  15. ^ (на итальянском языке) Аугусто Джентили, Тициано, collana Dossier d'art, Firenze, Giunti, 1990, стр. 6.
  16. ^ а б Хейл, 63
  17. ↑ Хейл, 217

Ссылки [ править ]

  • Хейл, Шейла, Тициан, Его жизнь , 2012, Harper Press, ISBN 978-0-00717582-6 
  • Джефф, Дэвид (редактор), Тициан , The National Gallery Company / Йель, 2003, Лондон (# 3, запись в каталоге Кэролайн Кэмпбелл), ISBN 1 857099036 
  • "Роял": Музейная страница живописи

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Кэмпбелл, Кэролайн, «Тициан», Якопо Пезаро, представленный Папой Александром VI Святому Петру »», Выпуск 1 Реставрации , 2003 г., Музей Конинклейк для Шоне Кунстен (51 страница)