Джеймс Хунекер
Джеймс Гиббонс Хунекер (31 января 1857 — 9 февраля 1921) — американский искусствовед, книжный, музыкальный и театральный критик. Яркий человек и амбициозный писатель, он был «американцем с великой миссией», по словам его друга, критика Бенджамина де Кассереса , и эта миссия заключалась в том, чтобы рассказать американцам о лучших культурных достижениях, местных и европейских, его время. С 1892 по 1899 год он был мужем скульптора Клио Хинтон . [1]
Хунекер родился в Филадельфии. Вынужденный родителями изучать право, он знал, что юридическая карьера - это не то, чего он хотел; он страстно интересовался музыкой и писательством, надеясь однажды стать концертирующим пианистом и писателем. В двадцать один год он бросил офисную работу и галстуки в Филадельфии и (вместе со своей беременной девушкой, а затем женой) уехал в Париж, сказав родителям, что уезжает только за ночь до отплытия корабля. [2] С ограниченным бюджетом, дополненным деньгами, которые прислали его родители, он изучал фортепиано у Леопольда Дутрело в Париже и посещал класс фортепиано у ученика Фредерика Шопена Жоржа Матиаса . Он также начал пожизненное погружение в европейское искусство и литературу и был взволнован, увидев свои странствия по городу.Виктор Гюго , Иван Тургенев , Гюстав Флобер , Ги де Мопассан и Эмиль Золя , а также Эдуар Мане и Эдгар Дега . [3] Тот год за границей изменил жизнь Хунекера.
Хунекер, его жена и ребенок вернулись в Филадельфию в следующем году, но он больше никогда не был счастлив в своем родном городе и тосковал по более широкой сцене Нью-Йорка, где он надеялся попытать счастья в качестве журналиста, продолжая изучать музыку. . Он переехал в Нью-Йорк в 1886 году, бросив жену и ребенка. [4] Там он справлялся, давая уроки игры на фортепиано и живя богемной жизнью в центре города, в то время как он учился у ученика Ференца Листа Рафаэля Йозеффи , который стал его другом и наставником. (Музыкальными богами Хунекера были Лист, Шопен и Брамс. Он опубликовал биографию Шопена в 1900 году и написал комментарий к полному собранию сочинений Шопена для Ширмера.музыкальное издательство. Его анализ фортепианных сольных произведений Иоганна Брамса , написанный вскоре после того, как полное собрание сочинений этого композитора было опубликовано посмертно, до сих пор высоко ценится.) К 1890-м годам, окончательно отказавшись от своей мечты о музыкальной карьере, он работал на полную время в качестве внештатного критика, отвечающего за освещение музыки, искусства и театральной сцены Нью-Йорка. Ненасытный читатель, он также стал плодовитым и интересным рецензентом книг.
В истории американской журналистики Хунекер в основном связан с New York Sun, живой, уважаемой нью-йоркской ежедневной газетой, которая гордится своими самоуверенными политическими комментариями и обширным освещением искусства. Он был музыкальным критиком газеты с 1900 по 1902 год и искусствоведом с 1906 по 1912 год. Он также публиковался в ряде крупных и малотиражных журналов, как основных, так и авангардных, в течение тридцати лет: например, Harper's Bazaar , M'lle. Нью-Йорк , Журнал Метрополитен , Североамериканское обозрение , Пак , Зеркало Риди , Журнал Скрибнера , The Smart Set , Театри городские темы . Его обзоры, колонки и интервью с крупными деятелями искусства из различных журналов и газет были перепечатаны в нескольких книгах, изданных Чарльзом Скрибнером между 1904 и 1920 годами.
Ежегодные поездки в Европу на протяжении всей его жизни также давали Джеймсу Гиббонсу Хунекеру возможность сообщить американцам о новых достижениях в изобразительном и исполнительском искусстве. В эпоху в значительной степени ограниченной критики он был более утонченным и осведомленным о современном искусстве и музыке, чем многие из его коллег, и он считал себя человеком, который явно работает на культурное взросление Америки.
