Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Джеймс Сибли Уотсон-младший (10 августа 1894 г. - 31 марта 1982 г.) был американским врачом, филантропом, издателем, редактором, фотографом и одним из первых экспериментаторов кино.

Ранняя жизнь [ править ]

Джеймс Сибли Уотсон-младший родился в Рочестере, штат Нью-Йорк , и был наследником телеграфного состояния Western Union, созданного его дедами, Доном Алонзо Уотсоном и Хирамом Сибли . Дон Алонзо и Хирам Сибли были такими близкими друзьями и деловыми партнерами, что назвали своих сыновей в честь друг друга: Джеймс Сибли Уотсон-старший и Хирам Уотсон Сибли. [1] В 1891 году Дж. С. Уотсон-старший женился на Эмили, дочери давнего делового партнера своего отца. [2] Эмили Сибли Уотсон была престижной фигурой в Рочестере, которая единолично создала в городе Мемориальную художественную галерею. [3] Таким образом, их сын Дж. С. Уотсон-младший унаследовал и богатство, и славу, и вырос в богатой семье, где ценили искусство и поощряли щедрое и активное членство в сообществе Рочестера.

Уотсон окончил Гарвард 22 июня 1916 г. и входил в состав редакционного совета « Гарвардского ежемесячника» . [4] В Гарварде Уотсон завел двух друзей на всю жизнь: своего будущего делового партнера Скофилда Тайера , поэта Э. Э. Каммингса . Через несколько месяцев после того, как он закончил, Уотсон женился на Хильдегард Lasell Уотсон , [5] , который разделяет энтузиазм своего мужа к искусству и присоединился к нему в щедрую поддержку различных художников, в том числе Марианны Мур , Кеннет Берк , и Гастон Лашез . В 1918 году у Уотсона и Хильдегард родился сын Майкл Ласелл Уотсон [6] и дочь в 1921 году Жанна Квакенбуш. [7] Несмотря на свою застенчивость и природную сдержанность, [8] Уотсон был человеком многих талантов и интересов, и в течение своей жизни он сделал несколько успешных карьер. Он не только стал врачом, но и внес значительный вклад как в издательскую, так и в киноиндустрию. [9] В свободное время он также был художником, летчиком, опытным стрелком и изобретателем.

Карьера в The Dial [ править ]

Уотсон был непосредственно вовлечен в модернистское литературное движение в Америке, сотрудничая с модернистским небольшим журналом The Dial . Его пребывание в The Dial началось в качестве редактора, в то время как Фрэнсис Браун владел журналом, но роль Уотсона стала намного более существенной, когда Скофилд Тейер обратился к нему в 1918 году с приглашением к совместной покупке The Dial.от финансово ограниченного владельца Мартина Джонсона. Их совместное предприятие выпустило свой первый номер в январе 1920 года и представило работы друзей Тайера и Ватсона, таких как Каммингс и Гастон Лашез. Хотя Тайер был официально редактором, а Уотсон - президентом, на самом деле Уотсон был соредактором с 1920 по 1929 год, когда журнал закончился. В дополнение к своим редакционным обязанностям Уотсон также публиковался в The Dial либо анонимно, либо под именем «WC Blum». Этот псевдоним был данью уважения Уильяму Карлосу Уильямсу , которым Уотсон восхищался и защищал, несмотря на несогласие Тэера. [10] Уотсон также переводил для журнала зарубежные статьи, в том числе « Сезон в аду» Рембо . [11] После того, как у Тейера случился нервный срыв, и в 1926 году его место в качестве редактора заняла Марианна Мур, Уотсон помогал Муру и поддерживал контакты с Тейером. Под опытной редакцией этих трех деятелей The Dial превратился в один из самых влиятельных журналов американского модернизма.

Кинокарьера [ править ]

Авангардные фильмы [ править ]

В последние годы «Циферблата» и особенно после того, как он прекратил публикацию, Уотсон все больше интересовался экспериментальными короткометражными фильмами. Первым фильмом, который он закончил, был 17-минутный этнографический фильм « Индейцы реки Насс» (1928), первоначально распространенный в Канаде и недавно отреставрированный. [12] В 1926 году Уотсон также начал работать с Мелвиллом Фолсомом Уэббером [13] (1896–1947), выпускником Гарварда, который стал его постоянным партнером в кино. Вместе они сняли короткий авангардный фильм «Падение дома Ашеров» (1928), который добился широкого успеха и был признан лучшим вкладом в кино со времен «Кабинета доктора Калигари» (1920). [Необходимая цитата ]После менее известныхTomatos Another Day[14](1930), пародии на мелодраму звукового фильма,[15] Lot in Sodom(1932) была их следующей серьезной авангардной постановкой. Хотя Уотсон утверждал, что эти фильмы были «любительскими», они заработали Уотсон и Уэббер статус пионеров в жанре авангардного кино. Близкий друг Уотсона,Алек Уайлдер,также помогал в постановке «Лот в Содоме», нанимая актеров и исполняя обязанности помощника режиссера, а позже написал оригинальную музыку для «Падения дома Ашеров».[16] Ватсон стал другом Уайлдера на всю жизнь, и Уайлдер описал его в письме от 1975 года как «мой наставник, мою духовную и творческую опору» (45) и даже посвятил свою автобиографию Уотсону. [17]

Промышленные и рентгеновские пленки [ править ]

Уотсон и Уэббер в сотрудничестве с Bausch & Lomb также сняли промышленный фильм под названием «Глаза науки» [18] (1930), который был включен в десятку лучших любительских фильмов 1931 года командой Amateur Movie Makers. [19] Уотсон, по-видимому, без Уэббера, позже в сотрудничестве с Kodak Research Laboratories снял еще один промышленный фильм под названием « Основные моменты и тени» (1938) . [20]

С 1940-х по 1960-е годы Уотсон полностью погрузился в свою медицинскую карьеру и в новую форму кинопроизводства, называемую рентгеновскими, или кинофлюорографическими, кинофильмами. В 1953 году он и его коллеги успешно разработали процесс получения трехмерных рентгеновских снимков для кинофильмов. [21] Уотсон снял более 10 000 кинофлюорографических исследований во время своей работы радиологом. [22] Хотя эти фильмы сейчас нелегко доступны (некоторые доступны в Eastman House ), Барбара Хаммер включила некоторые из них в свои фильмы Sanctus (1990) и рентгеновские лучи доктора Ватсона (1991). [23]

Более поздняя жизнь [ править ]

Уотсон продолжил свою работу в качестве врача и филантропа после работы в The Dial и в кино. Во время Второй мировой войны он возобновил свою медицинскую карьеру, сначала специализируясь на исследованиях желудочно-кишечного тракта. Ему приписывают первые цветные фотографии внутренней части живота. В 1940-х годах он присоединился к команде радиологов Рочестера, которая вдохновила его на создание фильмов о рентгеновских снимках. [24]

Уотсон также продолжал переписку со многими фигурами, которых он встречал во время работы в The Dial и во время своей кинокарьеры, включая Каммингса, Кеннета Берка и Алека Уайлдера. В 1978 году он подарил «Коллекцию произведений Хильдегард Ласелл Уотсон Э. Э. Каммингса» Колледжу в Брокпорте, Государственный университетский колледж Нью-Йорка. В 1980-х годах Уотсон вместе с Дейлом Дэвисом основал частную прессу Sigma Foundation для публикации нескольких авторов, появившихся в The Dial . [25] В прессе были опубликованы работы Мины Лой , Джуны Барнс и Маргарет Андерсон .

Уотсон также был во второй раз женат на Нэнси Уотсон Дин, которая продолжила наследие своего мужа по возвращению обществу. [26] Она назначила Дейла Дэвиса литературным исполнителем Уотсона после его смерти и продала документы Уотсона, собранные Дэвисом, Нью-Йоркской публичной библиотеке . [27]

Ссылки [ править ]

  1. ^ http://rocwiki.org/Hiram_Sibley
  2. ^ Объявление о браке NYT: https://timesmachine.nytimes.com/timesmachine/1891/04/08/103301761.pdf
  3. ^ История искусства в Рочестере: http://www.libraryweb.org/~rochhist/v17_1955/v17i2.pdf NYT: https://timesmachine.nytimes.com/timesmachine/1913/04/13/100614383.pdf "Друзья Дань кладбища Маунт Хоуп: http://www.fomh.org/Data/Documents/EmilySibleyWatson.pdf
  4. ^ Дейл Дэвис, «… И Мелвилл Уэббер». Невидимое кино: ранний американский авангардный фильм 1893–1941: ретроспектива восстановленных и сохраненных фильмов, подробно описывающих неизвестные достижения американских кинематографистов-пионеров. Эд. Брюс Познер. Нью-Йорк: Black Thistle Press, 2001. 121–122.
  5. ^ Объявление о браке NYT: https://query.nytimes.com/gst/abstract.html?res=F20A13FA3A5812738DDDAC0994D8415B868DF1D3
  6. ^ Некролог Майкла Уотсона: http://www.legacy.com/obituaries/democratandchronicle/obituary.aspx?page=lifestory&pid=161365508
  7. ^ Некролог Жанны: https://news.google.com/newspapers?nid=1901&dat=19910315&id=Rv4pAAAAIBAJ&sjid=RtMEAAAAIBAJ&pg=4516,8757359
  8. ^ Уиллис, Патрисия С. «Американский современный: Скофилд Тайер, Марианна Мур и циферблат». Йельский обзор 78.2 (1989): 301–317. Международная библиография MLA. Интернет.
  9. ↑ Хоффман, Фредерик, Чарльз Аллен и Кэролайн Ульрих. Маленький журнал: история и библиография. Princeton: Princeton UP, 1946. 196–206. Распечатать.
  10. ^ Уиллис.
  11. ↑ Маленький журнал: история и библиография
  12. ^ Уведомление о реконструкции канадского газетного фильма: http://www.collectionscanada.gc.ca/013/013-358-e.html Дополнительная литература: Линда Джессап, "Дж. С. Уотсон-младший: индейцы реки Насс (1927–28)" . Невидимое кино: ранний американский авангардный фильм 1893–1941: ретроспектива восстановленных и сохраненных фильмов, подробно описывающих неизвестные достижения американских кинематографистов-пионеров. Эд. Брюс Познер. Нью-Йорк: Black Thistle Press, 2001. 116.
  13. ^ Мелвилл Фолсом Уэббер . IMDb .
  14. ^ Tomatos Другой день
  15. ↑ Лиза Картрайт, «Правое крыло киноискусства: фильмы Джеймса Сибли Уотсона-младшего и Мелвилла Уэббера». Любители кино: первый американский авангард кино, 1919–1945. Эд. Ян-Кристофер Горак. University of Wisconsin Press, 1995. 156–177.
  16. ^ Уотсон, "Некоторые ретроспективные обзоры": http://www.lib.rochester.edu/index.cfm?PAGE=3507
  17. ^ Алек Уайлдер, Письма, которые я никогда не отправлял.
  18. ^ Глаза науки
  19. ^ Статья журнала любительских кинематографистов 1931 года: https://archive.org/stream/moviemakers06amat#page/656/mode/2up/search/watson
  20. ^ Ян-Кристофер Хорак. «Заброшенный жанр: авангардные индустриальные фильмы Джеймса Сибли Уотсона». История кино: Международный журнал 20.1 (2008): 35–48. Проект MUSE. Интернет.
  21. ^ Картрайт, Лиза. Скрининг тела: визуальная культура Tracing Medicine. Миннеаполис: Университет Миннесоты, 1995. Печать. 138.
  22. ^ Блог Мириам Познер: http://miriamposner.com/blog/flesh-made-light-investigating-x-ray-films/ Школа сохранения фильмов Селзника: http://selznickschool.eastmanhouse.org/certificate_facilities.html Архивировано 2013 г. -03-12 у Wayback Machine
  23. ^ "Sloan Science & Film" . scienceandfilm.org . Проверено 31 мая 2016 .
  24. ^ Скрининг тела: визуальная культура Tracing Medicine, 138.
  25. ^ Запись в блоге Дейла Дэвиса: http://www.thebakerypoetry.com/this-and-that-publishing-djuna-barnes/ Архивировано 14 января 2015 г. в Wayback Machine
  26. ^ Новости колледжа Брокпорта: http://www.brockport.edu/newsbureau/1255.html
  27. ^ Описание публичной библиотеки Нью-Йорка "Джеймса Сибли Уотсона / Dial Papers": http://archives.nypl.org/brg/19099

Внешние ссылки [ править ]

  • "Путеводитель по бумагам Джеймса Сибли Уотсона / циферблата"
  • Записки переписки и вырезок, связанных с фильмами Джеймса Сибли Уотсона-младшего на сайте New York Heritage
Ссылки на фильмы
  • Падение дома Ашеров: https://www.imdb.com/title/tt0018873/
    • Смотрите: https://archive.org/details/FallOfTheHouseOfUsher1928short
  • Лот в Содоме: https://www.imdb.com/title/tt0122158/?ref_=fn_al_tt_1
    • Смотрите: https://archive.org/details/Lot_in_Sodom_1933
  • Помидоры в другой день: https://www.imdb.com/title/tt0882814/
    • Смотрите: https://www.youtube.com/watch?v=kv0ZNm5sKeU
  • Фильмы Уотсона выпущены на DVD: https://www.nytimes.com/2000/09/22/movies/home-video-50-rarities-no-hollywood.html