Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Об издательстве, основанном в 1923 году, см. Dial Press .
Циферблат
КатегорииПолитика, литература
Год основания1840 г.
Заключительный выпуск1929 г.
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский

The Dial был американским журналом, издававшимся с перерывами с 1840 по 1929 год. В своей первой форме, с 1840 по 1844 год [1], он служил главным изданием трансценденталистов . С 1880-х по 1919 год он возродился как журнал политического обозрения и литературной критики. С 1920 по 1929 год он был влиятельным местом выхода модернистской литературы на английском языке.

Журнал трансценденталистов [ править ]

Июльский выпуск журнала The Dial за 1843 г. , посвященный « Великому иску » Маргарет Фуллер.

Члены Hedge Club начали переговоры о создании инструмента для своих эссе и обзоров по философии и религии в октябре 1839 года. [2] Другие влиятельные журналы, включая North American Review и Christian Examiner, отказались принять их работы для публикации. [3] Орест Браунсон предложил использовать его недавно созданное периодическое издание Boston Quarterly Review, но члены клуба решили, что новое издание было лучшим решением. [4] Фредерик Генри Хедж , Теодор Паркер и Ральф Уолдо Эмерсон первоначально рассматривались на роль редактора. [2]20 октября 1839 года Маргарет Фуллер официально приняла редакцию, хотя она не могла приступить к работе над публикацией до первой недели 1840 года. [4] Джордж Рипли выполнял обязанности главного редактора. [5] Его первый выпуск был опубликован в июле 1840 года с введением Эмерсона, назвавшего его «Журнал в новом духе». [6] В этой первой форме журнал оставался в издании до 1844 года. Эмерсон написал Фуллеру 4 августа 1840 года о своих амбициях в отношении журнала:

Я начинаю желать видеть другой циферблатиз того, что я впервые вообразил. Я бы не стал слишком чисто литературным. Я хотел бы, чтобы мы могли сделать журнал настолько широким и большим в своем обзоре, чтобы он отражал мнение этого поколения по всем интересным вопросам и читал законы о собственности, правительстве, образовании, а также об искусстве, литературе и религии. Люди должны читать великий журнал. И, похоже, не стоит работать ни с какими другими целями, кроме суверенных. Так что я хотел бы, чтобы мы могли ухаживать за некоторыми из хороших фанатиков и публиковать главы по каждой голове во всем «Искусстве жизни» ... Я знаю опасность такой широты плана в любом, кроме самого лучшего веденного журнала. Он становится дружественным к особым методам реформ, партийным, фанатичным, возможно, капризным; не универсальный и поэтичный. Но наш круглый стол, как мне кажется, не подвергается неминуемой опасности, связанной с вечеринками и фанатизмом, истолкнемся с капризами друг друга.[7]

Карикатура Кристофера Пирса Кранча «Моральное влияние циферблата » , ок. 1841-1844 гг.

Название журнала, предложенное Амосом Бронсоном Олкоттом , напоминало солнечные часы . Коннотации изображения были расширены Эмерсоном в заключение своего редакционного вступления к первому выпуску журнала:

Итак, усердными руками и добрыми намерениями мы кладем свой Циферблат на землю. Мы хотели бы, чтобы он походил на этот инструмент в его прославленном счастье, которое измеряет не часы, а часы солнечного света. Пусть это будет один веселый рациональный голос среди шума скорбящих и полемики. Или, чтобы следовать выбранному нами образу, пусть это будет такой циферблат, не мертвый циферблат часов, даже не такой, как гномон в саду, а скорее такой циферблат, как сам Сад, в котором листья и цветы внезапно проснувшийся спящий мгновенно узнает не о том, какая часть мертвого времени, а о том, какое состояние жизни и роста сейчас наступает и прибывает. [8]

Циферблат подвергался резкой критике даже со стороны трансценденталистов. Рипли сказала: «Они ожидали появления копыт и рогов, а он оказался таким же нежным, как любой сосущий голубь». [9] Журнал никогда не был финансово устойчивым. В 1843 году Элизабет Пибоди , исполняющая обязанности коммерческого директора, отметила, что доход журнала не покрывает расходы на печать и что количество подписчиков составило немногим более двухсот. [10] Публикация прекратилась в апреле 1844 года. Гораций Грили в номере New-York Weekly Tribune от 25 мая сообщил, что это конец «самого оригинального и продуманного периодического издания, когда-либо издававшегося в этой стране». [10]

Журнал политического обозрения и литературной критики [ править ]

После одногодичного возрождения в 1860 году третье воплощение The Dial , на этот раз как политического и литературного журнала, начало выходить в 1880 году. Эта версия журнала была основана Фрэнсисом Фишером Брауном в Чикаго. Браун утверждал, что это законное детище Emerson и Fuller's Dial . Браун будет ее редактором более трех десятилетий. Он задумал свой новый литературный журнал в благородных традициях своего предшественника, содержащий рецензии на книги, статьи о текущих тенденциях в науке и гуманитарных науках и политике, а также длинные списки текущих названий книг. Именно в такой форме Маргарет Андерсон , которая вскоре станет основательницей The Little Review, работал в журнале. Хотя Чикаго был городом, который, по общему мнению, безразличен к литературным занятиям, The Dial приобрел национальную известность, поглотив The Chap-Book в 1898 году.

Фрэнсис Браун умер в 1913 году, возвысив журнал в соответствии с его непоколебимыми стандартами дизайна и содержания. Контроль над журналом перешел к его братьям и сестрам, и под их контролем журнал потерял известность, потому что им не хватало способностей Фрэнсиса к редактированию и управлению. В 1916 году, вместо того, чтобы продолжить работу журнала, который терпит крах, семья Браунов продала The Dial Мартину Джонсону, который «установил для журнала либеральный, даже все более радикальный курс в политике и искусстве, а также в литературе». [11] Хотя циферблатв то время был авторитетным журналом с заметным влиянием Среднего Запада, Джонсон решил переехать в Нью-Йорк в 1918 году, чтобы отделить журнал от Среднего Запада и восстановить связь с городом, потому что многие из новых редакторов журнала имели там связи. Вскоре Johnson's Dial столкнулась с финансовыми проблемами, но будущий редактор Скофилд Тайер, наследник шерстяного состояния Новой Англии, инвестировал в журнал. [12] В это время Тайер познакомился с Рэндольфом Борном , редактором The Dial. [13] Непоколебимый пацифизм и эстетические взгляды Борна на искусство вдохновили Тейера, который отразил эти философии в своей жизни. После участия в The Dialвкладывая в компанию большие суммы денег, Тайер надеялся на некоторый редакторский контроль над журналом. Джонсон, однако, не отказался от каких-либо обязательств, в результате чего Тайер покинул журнал в 1918 году.

На последних этапах Первой мировой войны последователи Борна из The Dial стали противниками Джона Дьюи, который выступал за абсолютное насилие как единственное средство прекращения войны. Это, вкупе с растущими финансовыми проблемами, чуть не привело к прекращению существования журнала. Эти внутренние конфликты из- за идеологии и финансы вызвали Джонсон поставить журнал на продажу в 1919 году Тайер объединился с другом из Гарварда, Джеймс Уотсон Сибли, Jr., купить циферблат в конце 1919 года [14] Уотсон, будучи наследник состояния Western Union, имел достаточно денег, чтобы купить журнал вместе с Тейером. [15]

Модернистский литературный журнал [ править ]

В 1920 году Скофилд Тайер и доктор Джеймс Сибли Уотсон . Младший восстановил The Dial как литературный журнал , форма которого была наиболее успешной и известной. Под влиянием Уотсона и Тэер циферблате опубликовал чрезвычайно влиятельное произведения искусства, поэзии и художественной литературы, в том числе Уильяма Батлера Йейтса « „Второе пришествие“ и первой публикации Соединенных Штатов TS Eliot » s Бесплодная земля . Однако «Пустошь» почти не попала на страницы The Dial . Эзра Паунд, советник / редактор журнала по иностранным делам (1920–1923) предложил стихотворение к публикации. Тайер, никогда не видел эту работу, одобрил ее для журнала, основываясь на этом предположении и потому, что Элиот был одноклассником Тайера в Оксфорде. [16] Однако Элиот был разочарован небольшой суммой, которую Циферблат намеревался заплатить за стихотворение. Тайер был рад, что Элиот собирался закрыть сделку, потому что он устал от стиля Элиота. Переговоры продолжались, однако, до тех пор, пока Циферблат не заплатил Элиоту 2130 долларов за стихотворение [17] , а также вручил журналу вторую ежегодную премию в размере 2000 долларов (450 фунтов стерлингов). [18]Это была значительная сумма, примерно равная зарплате Элиота в 1922 году в Lloyds Bank (500 фунтов стерлингов, 2215 долларов США) [19] и составляла около 90 000 долларов США в долларах 2006 года. [20]

В первый год только Watson / Thayer Dial появились Шервуд Андерсон , Джуна Барнс , Кеннет Берк , Уильям Карлос Уильямс , Харт Крейн , Э. Э. Каммингс , Чарльз Демут , Калил Джебран , Гастон Лашез , Эми Лоуэлл , Марианна Мур , Эзра Паунд. , Артур Уилсон, позже известный как Уинслоу Уилсон , Одилон Редон , Бертран Рассел , Карл Сэндберг , Ван Вик Брукс иУ. Б. Йейтс .

The Dial публиковал произведения искусства, а также стихи и эссе с участием художников от Винсента Ван Гога , Ренуара , Анри Матисса и Одилона Редона до Оскара Кокошки , Константина Бранкузи и Эдварда Мунка , а также Джорджии О'Киф и Джозефа Стеллы . Журнал также писал о культурной жизни европейских столиц, среди авторов были Т.С. Элиот из Лондона, Джон Эглинтон первоначально из Дублина, но после 1922 года репортажи о Дублине из добровольного изгнания в Англии, Эзра Паунд из Парижа, Томас Манн из Германии, а такжеХуго фон Хофманнсталь из Вены.

Скофилд Тайер был главным редактором журнала с 1920 по 1926 год, а Уотсон был издателем и президентом с 1920 года до его конца в 1929 году. В 20-е годы в The Dial работало несколько управляющих редакторов : Гилберт Селдес (1922–23), Кеннет Берк. (1923), Элис Грегори (1923–25). Из-за нервного срыва Тайера он покинул The Dial в 1925 году и официально ушел в отставку в 1926 году. Марианна Мур, сотрудник и советник The Dial , стала главным редактором в 1925 году. После отставки Тэера она стала главным редактором журнала. [21]

Эрнест Хемингуэй опубликовал свою поэму «Душа Испании с Макалмоном и Бердом-издателями» в немецком журнале Der Querschnitt, где он прямо напал на The Dial в 1924 году. Некоторые считали Der Querschnitt немецким аналогом The Dial .

Психическое здоровье Скофилда Тейера продолжало ухудшаться, и в 1927 году он был госпитализирован. Примерно в это же время Уотсон начала копаться в авангардных фильмах, оставив Мур на свое усмотрение в качестве главного редактора. Ближе к концу тиража журнала сотрудники почувствовали, что они остались в нем из-за обязательства продолжать, а не из стремления быть сильным и современным журналом. Когда в 1929 году журнал закончился, сотрудники были уверены, что созданный ими прецедент будет сохранен и в других журналах.

Премия Dial [ править ]

В июне 1921 года Тайер и Ватсон объявили о создании премии Dial Award в размере 2000 долларов, которая должна быть вручена одному из ее спонсоров, в знак признательности за их «службу письма» в надежде предоставить художнику «досуг, посредством которого хотя бы один художник может служить Богу. (или пойти к дьяволу) в соответствии с его собственным светом ". Первая из этих наград была присуждена в январе 1922 года Шервуду Андерсону за работу, которую он опубликовал в журнале в 1921 году. Всего было присуждено восемь наград Dial.

  • 1921. Шервуд Андерсон
  • 1922. Т.С. Элиот
  • 1923. Ван Вик Брукс
  • 1924. Марианна Мур
  • 1925. Э. Каммингс
  • 1926. Уильям Карлос Уильямс
  • 1927. Эзра Паунд
  • 1928. Кеннет Берк

Известные участники по объему [ править ]

На литературной стадии «Циферблат» публиковался ежемесячно. Известные участники для каждого из его томов (интервалы в шесть месяцев) приведены ниже.

  • Vol. 68 (январь – июнь 1920 г.) Шервуд Андерсон , Джуна Барнс , Рэндольф Борн , Кеннет Берк , Малкольм Коули , Харт Крейн , Э. Каммингс , Чарльз Демут , Халил Джебран , Гастон Лашез , Эми Лоуэлл , Марианна Мур , Эзра Паунд , Одилон Редон , Пол Розенфельд , Бертран Рассел , Карл Сэндберг , Гилберт Селдес (Сганарель) , Ван Вик Брукс ,У. Б. Йейтс
  • Vol. 69 (июль – декабрь 1920 г.) Ричард Алдингтон , Жюльен Бенда , Кеннет Берк , Джозеф Конрад , Стюарт Дэвис , Т.С. Элиот , Форд Мэдокс Форд , Уолдо Франк , Поль Гоген , Реми де Гурмонт , Джеймс Джойс , Генри Макбрайд , Эзра Паунд , Марсель Пруст , Артур Рембо , Винсент Ван Гог , Уильям Карлос Уильямс , Уильям Батлер Йейтс
  • Vol. 70 (январь – июнь 1921 г.) Ричард Алдингтон , Шервуд Андерсон , Йохан Боджер , Жан Кокто , Э. Каммингс , Джон Дос Пассос , Т. С. Элиот , Халиль Джебран , Реми де Гурмонт , Форд Мэддокс Форд , Гастон Лашез , Д. Г. Лоуренс , Уиндем Льюис , Вачел Линдси , Мина Лой , Томас Манн , Генри Макбрайд , Джордж Мур , Марианна Мур ,Эдвин Арлингтон Робинсон , Пол Розенфельд , Гилберт Селдес , Артур Уилсон, позже известный как Уинслоу Уилсон
  • Vol. 71 (июль – декабрь 1921 г.) Шервуд Андерсон , Падраик Колум , Артур Дав , Анатоль Франс , Д.Х. Лоуренс , Виндхэм Льюис , Эми Лоуэлл , Марианна Мур , Дж. Миддлтон Мерри , Пабло Пикассо , Эзра Паунд , Логан Пирсолл Смит , Артур Шницлер , Макс Вебер , Уильям Батлер Йейтс
  • Vol. 72 (январь – июнь 1922 г.) Конрад Эйкен , Шервуд Андерсон , Луи Арагон , Александр Архипенко , Максвелл Боденхейм , Иван Бунин , Кеннет Берк , Ананда Кумарасвами , Харт Крейн , Томас Джуэлл Крейвен , С. Фостер Дэймон , Э. Э. Каммингс , Альфео Фагги , Херманн Гессен , А.Л. Кребер , Д.Х. Лоуренс , Анри Матисс , Генри Макбрайд , Раймонд Мортимер ,Поль Розенфельд , Анри Руссо , Бертран Рассел , Карл Сэндберг , Джордж Сантаяна , Гилберт Селдес , Мэй Синклер , Феликс Тиммерманс , Поль Валери
  • Vol. 73 (июль – декабрь 1922 г.) Шервуд Андерсон , Константин Бранкузи , Марк Шагал , Джон Дос Пассос , Т.С. Элиот , Эли Фор , Дункан Грант , Герман Гессе , Хьюго фон Хофманнсталь , Д.Х. Лоуренс , Мина Лой , Франц Марк , Анри Матисс , Томас Манн , Раймонд Мортимер , Пол Розенфельд , Артур Шницлер , Уоллес Стивенс , Эдмунд Уилсон ,Уильям Батлер Йейтс
  • Vol. 74 (январь – июнь 1923 г.) Конрад Эйкен , Шервуд Андерсон , Малкольм Коули , Э. Каммингс , Стюарт Дэвис , Джон Дьюи , Герхарт Хауптманн , Хьюго фон Хофманнсталь , Мари Лоренсин , Д.Х. Лоуренс , Томас Манн , Кэтрин Мэнсфилд , Франс Мазерель , Генри Макбрайд , Джордж Мур , Марианна Мур , Раймон Мортимер , Пабло Пикассо , Эзра Паунд ,Поль Розенфельд , Анри Руссо , Эдмунд Уилсон , Уильям Батлер Йейтс , Стефан Цвейг
  • Vol. 75 (июль-декабрь 1923) Джуна Барнс , Пьер Боннар , Ван Уик Брукс , Карел Чапек , Adolphe Ден , Андре Дерен , Роджер Фрай , Alyse Грегори , Кнут Гамсун , Мануэль Комрофф , Альфред Креймборг , Юлий Майер-Грефе , Мари Лоренсин , Джордж Мур , Поль Моран , Луиджи Пиранделло , Бертран Рассел , Эдвард Сепир , Жорж Сёра , Жан Тумер, Уильям Карлос Уильямс , Эдмунд Уилсон , Вирджиния Вульф
  • Vol. 76 (январь – июнь 1924 г.) Марк Шагал , Падраик Колум , Э. Э. Каммингс , Якоб Эпштейн , Эли Фор , Э. М. Форстер , Максим Горький , Гастон Лашез , Мари Лорансен , Аристид Майоль , Генрих Манн , Томас Манн , Джон Марин , Х. Л. Менкен , Эдвард Мунк , Дж. Миддлтон Мерри , Пабло Пикассо , Рафаэлло Пикколли , Герберт Рид ,Эдвин Арлингтон Робинсон , Герберт Дж. Селигманн , Мигель де Унамуно , Морис де Вламинк , Стефан Цвейг
  • Vol. 77 (июль – декабрь 1924 г.) Эрнст Барлах , Клайв Белл , Марк Шагал , Томас Крейвен , Адольф Ден , Андре Дерен , Хосе Ортега-и-Гассет , Максим Горки , Дункан Грант , Марианна Мур , Эдвин Мьюир , Жюль Ромен , Бертран Рассел , Карл Сэндбург , Герберт Дж. Селигманн , Жорж Сёра , Логан Пирсол Смит , Освальд Шпенглер , Лео Штайн ,Уоллес Стивенс , Скофилд Тайер , Эдмунд Уилсон , Вирджиния Вульф
  • Vol. 78 (январь – июнь 1925 г.) Шервуд Андерсон , Клайв Белл , Т.С. Элиот , Хьюго фон Хофманнсталь , Анри Матисс , Генри Макбрайд , Марианна Мур , Поль Моран , Раймонд Мортимер , Льюис Мамфорд , Эдвард Мунк , Джорджия О'Киф , Огюст Роден , Поль Розенфельд , Джордж Сантаяна , Освальд Спенглер , Уильям Карлос Уильямс , Вирджиния Вульф
  • Vol. 79 (июль – декабрь 1925 г.) Томас Харт Бентон , Пьер Боннар , Кеннет Берк , Джозеф Кэмпбелл , Томас Крейвен , Малкольм Коули , Э. Э. Каммингс , Чарльз Демут , Достоевский , Артур Дов , Эли Фор , Уолдо Франк , Роджер Фрай , Эдуард фон Кейзерлинг , Мари Лорансен , Д.Х. Лоуренс , Мэйбл Додж Лухан , Томас Манн , Генри Макбрайд , Марианна Мур, Джорджия О'Киф , Логан Пирсолл Смит , Артур Шницлер , Эдуард Вюйар
  • Vol. 80 (январь – июнь 1926 г.) Александр Архипенко , Харт Крейн , Э. Э. Каммингс , Адольф Ден , Альфео Фаджи , Анатоль Франс , Уолдо Франк , Роберт Хиллер , Огастес Джон , Николай Лесков , Аристид Майоль , Генри Макбрайд , Пабло Пикассо , Райнер Мария Рильке , Поль Розенфельд , Анри Руссо , Джордж Сейнтсбери , Гилберт Селдес , Скофилд Тайер ,Поль Валери , Ивор Винтерс
  • Vol. 81 (июль – декабрь 1926 г.) Поль Сезанн , Харт Крейн , Томас Крейвен , Джон Эглинтон , Роджер Фрай , Мари Лорансен , Д.Х. Лоуренс , Томас Манн , Анри Матисс , Поль Моран , Пабло Пикассо , Рафаэлло Пикколли , Огюст Ренуар , И.А. Ричардс , Бертран Рассел , Джордж Сейнтсбери , Герман Джордж Шеффауэр , Гилберт Селдес , Гертруда Стайн ,Уильям Карлос Уильямс , Уильям Батлер Йейтс
  • Vol. 82 (январь-июнь 1927) Конрад Эйкен , Константин Бранкузи , Поль Сезанн , Харт Крейн , Бенедетто Кроче , Т. С. Элиот , Рамон Фернандес , Леон Srabian Геральд , Уинслоу Хомер , Оскар Кокошка , Томас Манн , Генри Макбрайд , Эдвард Мунк , Пол Розенфельд , Джордж Сэйнтсбери , Джордж Сантаяна , Меридель Ле Сюер , Сашеверелл Ситуэлл , Винсент Ван Гог ,Уильям Карлос Уильямс , Джек Йейтс
  • Vol. 83 (июль-декабрь 1927) Конрад Эйкен , Поль Сезанн , Малкольм Каули , Харт Крейн , Е. Е. Каммингс , Андре Дерен , Мари Лоренсин , DH Lawrence , Raymond Мортимер , Пабло Пикассо , Бертран Рассел , Лео Стайн , Чарльз Trueblood , Поль Валери , Винсент Ван Гог , Уильям Батлер Йейтс
  • Vol. 84 (январь – июнь 1928 г.) Конрад Эйкен , Кеннет Берк , Квей Чен , Падраик Колум , Т.С. Элиот , Роберт Хиллер , Виндхэм Льюис , Генри Макбрайд , Пабло Пикассо , Эзра Паунд , Ллевелин Поуис , Одилон Редон , Уильям Карлос Уильямс , Уильям Батлер Йейтс
  • Vol. 85 (июль – декабрь 1928 г.) Конрад Эйкен , Кеннет Берк , Квей Чен , Пол Клодель , Падраик Колум , Т.С. Элиот , Уолдо Франк , Максим Горки , Филип Литтел , Аристид Майоль , Франс Мазерель , Эли Надельман , Пабло Пикассо , Эзра Паунд , Логан Пирсолл Смит , Джозеф Стелла , Джин Тумер , Чарльз К. Трублад , Макс Вебер , Уильям Карлос Уильямс, Луи Зукофски
  • Vol. 86 (январь – июль 1929 г.) Конрад Эйкен , Кеннет Берк , Харт Крейн , Падраик Колум , Максим Горки , Дункан Грант , Стэнли Куниц , Д.Х. Лоуренс , Аристид Майоль , Пабло Пикассо , Эзра Паунд , Джон Каупер Поуис , Ллевелин Поуис , Бертран Рассел , Уильям Карлос Уильямс , Поль Валери

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Мэри Биггс (январь 1983 г.). «Женские литературные журналы». The Library Quarterly: информация, сообщество, политика . 53 (1). JSTOR  4307573 .
  2. ^ а б Гура, Филип Ф. Американский трансцендентализм: история . Нью-Йорк: Хилл и Ван, 2007: 128. ISBN 978-0-8090-3477-2 
  3. ^ Слейтер, Эбби. В поисках Маргарет Фуллер . Нью-Йорк: Delacorte Press, 1978: 51. ISBN 978-0-440-03944-0 
  4. ^ a b Фон Мерен, Жанна. Минерва и муза: жизнь Маргарет Фуллер . Амхерст, Массачусетс: Массачусетский университет Press , 1994: 120. ISBN 978-1-55849-015-4 
  5. ^ Слейтер, Эбби. В поисках Маргарет Фуллер . Нью-Йорк: Delacorte Press, 1978: 61–62. ISBN 978-0-440-03944-0 
  6. ^ Гура, Филип Ф. Американский трансцендентализм: история . Нью-Йорк: Хилл и Ван, 2007: 129. ISBN 978-0-8090-3477-2 
  7. ^ Эмерсон, Ральф Уолдо. Проза и поэзия Эмерсона , изд. Порт и Моррис. п. 549
  8. ^ Трансценденталисты , изд. Миллер, стр. 251
  9. ^ Големба, Генри Л. Джордж Рипли . Бостон: Twayne Publishers, 1977: 59. ISBN 978-0-8057-7181-7 
  10. ^ а б Гура, Филип Ф. Американский трансцендентализм: история . Нью-Йорк: Хилл и Ван, 2007: 130. ISBN 978-0-8090-3477-2 
  11. ^ Joost, Николас. Скофилд Тайер и циферблат: иллюстрированная история . Карбондейл: Университет Южного Иллинойса P, 1964: 4
  12. ^ Joost, Николас. Скофилд Тайер и циферблат: иллюстрированная история . Карбондейл: Университет Южного Иллинойса P, 1964: 6
  13. ↑ Хоффман, Фредерик, Чарльз Аллен и Кэролайн Ульрих. Маленький журнал: история и библиография . Принстон: Princeton UP, 1946: 198
  14. ↑ Хоффман, Фредерик, Чарльз Аллен и Кэролайн Ульрих. Маленький журнал: история и библиография . Принстон: Princeton UP, 1946: 196
  15. ^ Joost, Николас. Скофилд Тайер и циферблат: иллюстрированная история . Карбондейл: Университет Южного Иллинойса, 1964: 15
  16. ^ Сеймур-Джонс, Кэрол. Нарисованная тень: жизнь Вивьен Элиот, первой жены Т.С. Элиота . Нью-Йорк: Кнопф, 2003
  17. ^ Joost, Николас. Скофилд Тайер и циферблат: иллюстрированная история . Карбондейл: Университет Южного Иллинойса P, 1964: 161
  18. ^ Циферблат анонс журнала о присуждении Элиота , Получена 28 февраля 2008
  19. ^ Элиота 1922 зарплата: Гордон 2000 р. 165
  20. ^ Уильямсон, Сэмюэл Х. (2007) «Пять способов вычисления относительной стоимости суммы в долларах США, 1790–2006», MeasuringWorth.Com
  21. ↑ Хоффман, Фредерик, Чарльз Аллен и Кэролайн Ульрих. Маленький журнал: история и библиография . Принстон: Princeton UP, 1946: 200

Внешние ссылки [ править ]

  • История циферблата в сети американского трансцендентализма, Университет Содружества Вирджинии
  • Работает от The Dial в Интернет-архиве или о нем
  • Циферблат (Жизнь и сочинения Торо в Институте Торо в Уолден-Вудсе)
  • От редакции из аудиокниги в общественном достоянии The Dial на LibriVox
  • Архивы Dial - полный список томов с датами и ссылками избиблиотеки Пенсильванского университета на выпуски, размещенные в Интернет-архиве .