Жан Беллетт (иногда Жан Хефлигер ; 25 марта 1908 - 16 марта 1991) был австралийским художником . Она родилась в Тасмании , получила образование в Хобарте и в художественной школе Джулиана Эштона в Сиднее , где одним из ее учителей была Теа Проктор . В Лондоне она училась у художников Бернарда Менинского и Марка Гертлера .
Жан Беллетт | |
---|---|
Родившийся | |
Умер | 16 марта 1991 г. Пальма, Майорка , Испания | (82 года)
Образование | |
Известен | Картина |
Известная работа |
|
Награды | Премия Сульмана 1942 г. По ком звонит колокол 1944 г. Ифигения в Тавриде |
Модернистской художник, Bellette был влиятельным в середине двадцатого века художественных кругов Сиднея. Она часто рисовал сцены под влиянием на греческих трагедий из Еврипида и Софокла и эпосов Гомера . Беллетт, единственная женщина, получившая премию Сульмана более одного раза, получила награду в 1942 году за « По ком звонит колокол» и в 1944 году за « Ифигению в Тавриде» . Она помогла основать Премию Блейка в области религиозного искусства и была ее первым судьей. Беллетт вышла замуж за художника и критика Пола Хефлигера в 1935 году. В 1957 году пара переехала на Майорку ; хотя после этого она посетила Австралию и выставлялась в ней, она не вернулась туда, чтобы жить, и стала периферией австралийской арт-сцены.
Ранняя жизнь и обучение
Беллетт родилась в Хобарте 25 марта 1908 года и росла единственным ребенком в сельской Тасмании со своей матерью-художницей и отцом-почтмейстер. [1] Первоначально студентка местной англиканской школы в Делорейне , в возрасте 13 лет она стала пансионером в Школе друзей в Хобарте, а затем в техническом колледже Хобарта. [1] [2] [3] Впоследствии она была студенткой Художественной школы Джулиана Эштона в Сиднее. Среди ее учителей была Теа Проктор , а среди однокурсников - художник Джон Пассмор . Ее рисунки и акварели, представленные на студенческой художественной выставке 1934 года, вызвали положительные отзывы искусствоведа в газете Sydney Morning Herald . [4] В художественной школе Эштона Беллетт познакомилась с австралийским художником Полом Хефлигером , и в 1935 году они поженились. В следующем году они отправились в Европу, и Беллетт (как и Пассмор) училась в Вестминстерской школе искусств , где ее преподавали фигуративные художники Бернард Менински и Марк Гертлер . [5] [6] В 1938 году Беллетт и ее муж изучали рисование в Академию Гранд Шомьер в Париже. [7]
Карьера
Австралия
Беллетт и Хефлигер вернулись в Австралию незадолго до начала Второй мировой войны. [1] [5] Вскоре после прибытия Беллетт провела выставку в Сиднейской галерее Маккуори . [8] Пара стала влиятельными членами Sydney Art Group, сети «модных» современников , в которую входили Уильям Добелл и Рассел Дрисдейл . [9] Беллетт рисовала и проводила регулярные выставки - «персональную выставку раз в два года и групповую выставку каждый год в галереях Macquarie». Ее муж в течение полутора десятилетий работал искусствоведом в газете Sydney Morning Herald . [1]
В 1942 году Bellette выиграл сэр Джон Салман премию с По ком звонит колокол . Она снова выиграла его в 1944 году, написав картину « Ифигения в Тавриде» , вдохновленную пьесой Еврипида . [10] Действие композиции происходит на сухом открытом ландшафте с несколькими всадниками на лошадях, внешность которых предполагает «австралийское настоящее, а не греческую древность». [11] Судья, присуждающий приз, фактически предпочел другую ее работу, Электру , изображающую сестру Ифигении, также известную в греческой трагедии, но она не соответствовала требованиям к размеру. И « Ифигения в Тавриде», и « Электра» были среди многих работ, созданных Беллетт в 1940-х годах и вдохновленных трагедиями Еврипида , Софокла и Гомера . Ее выбор предмета и подхода ставили ее в противоречие с господствующим модернизмом, в то время как она, казалось, избегала явных связей между классическим и австралийским. Беллетт рассуждала, что она предпочитала выбирать свою палитру и пространственное расположение своих композиций, чтобы вызвать атмосферу места. [12] Критики определили влияние европейских модернистов Аристида Майоля и Джорджо де Кирико , а также итальянских художников- кватроченто Мазаччо и Пьеро делла Франческа , о некоторых из которых Беллетт писала статьи в журнале Art in Australia . [12] [13] [14]
Отличительной чертой творчества художника был выбор классических сюжетов . В 1946 году картины Беллетт выставлялись как минимум на четырех отдельных выставках. [15] [16] [17] [18] Рецензенты прокомментировали ее синтез «импульсивности романтизма и неторопливости классицизма », [17] и ее «романтически классического» подхода. [18] Несмотря на в целом положительные взгляды, были некоторые оговорки, в частности, что художница могла быть подвержена риску выработать, а затем повторить формулу в своей работе. [17] [19] Обработка Беллетт классических предметов вышла за рамки традиционной живописи; в 1947 году она создала текстильный рисунок под названием «Мифы и легенды» [20], а в 1948 году она создала декорации для постановки Шекспира « Перикл, принц Тира» . Ее «энергичное воображение» было хорошо оценено, хотя игра - нет. [21]
Хотя она больше не выиграла Sulman, ей удавалось неоднократно выставлять свои работы на этом конкурсе, включая выставки 1946, 1947, 1948 и 1950 годов. [22] Беллетт продолжала писать классические сцены, и примерно в 1950 году создала работу « Хор без Ифигении» . На этой картине маслом, приобретенной Национальной галереей Австралии в 1976 году, изображены пять фигур, «изображенных как статуи в живом изображении , [и обладающих] своего рода эротической энергией». [13] Энн Грей, куратор Национальной галереи, интерпретировала сцену, выбранную Беллетт:
Хотя на этом изображении ничего не происходит, мы ассоциируем фигуры с трагедией, смертью и трауром - с классической ссылкой в названии картины. Ифигения , дочь Агамемнона, отдала свою жизнь за свою страну, когда богиня Артемида попросила ее в обмен на попутный ветер, чтобы греческие корабли могли плыть в Трою. Меланхолическая картина Беллетт могла бы изображать друзей Ифигении, оплакивающих ее смерть. [13]
В 1951 году Беллетт заняла второе место на Юбилейном художественном конкурсе Содружества, уступив молодому Джеффри Смарту . [23] В следующем году она выиграла конкурсную выставку, спонсируемую Metro Goldwyn Mayer , с « Girl With Still Life» . [24]
Хотя Хефлигер никогда не критиковал выставки своей жены, [1] другие время от времени вмешивались, чтобы дать обзоры в Herald . Описывая ее выставку 1950 года в Macquarie Galleries, один критик назвал ее «одной из самых стимулирующих и освежающих, что здесь видели за долгое время» и что «Она рисует сильной, мрачной палитрой, а ее формы вылеплены с большим решением. Она чувственно и страстно использует краску, как краску, а не как многие современные австралийцы, а как простой цвет ». [25]
Два года спустя тот же обозреватель, посетивший еще одну сольную выставку артиста в Сиднее, заметил, что Беллетт:
- один из немногих здесь австралийских художников, который сочетает твердую технику с чуткими и богатыми эмоциями. В некоторых из более светлых пейзажей на этой выставке мисс Беллет, кажется, пыталась решить некоторые из особых трудностей рисования австралийских пейзажей. Ясный, сильный свет делает форму более гладкой и обесцвечивает цвет; проблема, которая не поддается драматическому напряжению и мрачному настроению, характерным для ее работы. Это требует более холодного и бесстрастного подхода. Но когда она находит пейзажи по своему вкусу, такие как скалистые холмы и жуткие облака в № 8, разрушающаяся от эрозии земля в № 19 или колючая пустыня в № 14 «Суровая страна», она обращается с ними с помощью большое мастерство и эффективность. Ее фигурные рисунки решительно прорисованы и твердо смоделированы. У девочек задумчивое достоинство, как если бы они размышляли о тяготах и безрадостности будущего, которое предстоит провести в качестве кариатид . Натюрморты и интерьер - замечательные упражнения в формальной организации, цвета мрачные, но богатые. [26] [примечания 1]
Примерно в это же время Беллетт также провела шоу в Мельбурне, которое включало в себя несколько черно-белых пейзажных исследований, а также некоторые из ее классических греческих предметов. Арнольд Шор, художественный критик «Аргуса» , противопоставил эти две группы работ. Он думал, что один из пейзажей «заставляет сердце петь своим прекрасным тоном, узором и чувством места». Продолжая, он отметил, что пейзажи и некоторые другие работы «достигают в своих лучших проявлениях стандарта, который лишь смутно предполагался, когда художник слишком много думал о стремлении к новой трактовке древнегреческих идеалов». [27]
Картины Беллетт были среди работ двенадцати австралийских художников, включенных в выставку Совета по делам искусств Великобритании 1953 года в Лондоне, пяти региональных британских городах и на Венецианской биеннале . Беллетт была одной из двух представленных женщин, другой - Констанс Стоукс . [5] [28] [29] Как и в случае с ее лауреатами премии Сульман, предметами Беллетт были классические тематические работы: Электра (1944) и Эдип (1945). Председатель Совета по делам искусств Кеннет Кларк был разочарован реакцией британских критиков на выставку, и их внимание к теме национальной принадлежности мало внимания уделялось работам Беллетт и некоторых других. [30]
Помимо того, что они проводят время в художественном сообществе Сиднея, в 1954 году Хефлигер и Беллетт приобрели коттедж в Хилл-Энде , старинной золотодобывающей деревне в центре Нового Южного Уэльса. Они добавили студию, и сайт стал как Weekender и местом для социальных визитов и творческих усилий со стороны коллег из круга, в том числе Сидней Drysdale, Маргарет Олли , Джон Олсен , Дэвид Эдгар Строона и Дональда другу . [13] [31] Это собрание художников, иногда называемое группой Hill End, известно своим пейзажным искусством. Беллетт, хотя иногда и писательница пейзажей, была известна своими классическими сюжетами и натюрмортами , которые критики изо всех сил пытались учесть в своем понимании группы Hill End. [32] Тем не менее, несколько натюрмортов этого периода хранятся в публичных коллекциях, в том числе « Натюрморт с рыбой» (1954 г.), в Тасманском музее и картинной галерее , [3] и « Натюрморт с деревянной чашей» (ок. 1954 г.), в Художественная галерея Нового Южного Уэльса . [33] Эти изображения часто отображались с яркими цветами, [3] что также иногда было особенностью более ранних работ, на которую отметили критики. [17] [34]
И Беллетт, и Хефлигер на протяжении многих лет были неформальными организаторами творческого сообщества Сиднея. [35] В 1955 году Bellette помог основать Blake Prize для религиозного искусства , и был его инаугурационной судьей. [36]
Майорка
В 1957 году закончился внебрачный роман Хефлигера, длившийся более десяти лет. [37] Беллетт и Хефлигер покинули Австралию, намереваясь развестись незаметно, но примирились. Проведя год в Париже, они поселились на Майорке , сначала поселились в Деиа, а затем купили дом в деревушке Кан-Баху. [38] Беллетт рисовала пейзажи и натюрморты, отражающие испанское влияние , примером чего является « Заклинания для посадки» (1964). Эта работа была приобретена Художественной галереей Нового Южного Уэльса в тот год, когда она была выставлена в Мельбурне [39], на одной из многих выставок, в которых Беллетт участвовала в Австралии в течение 1960-х годов. [5] Год, когда она переехала на Майорку, оказался последним годом, когда она выставляла свои работы за пределами Австралии. [40] Пара приезжала в 1970 и 1975 годах, и Беллетт снова вернулась в 1983 году. [41] Беллетт стала «наблюдателем» на местной художественной сцене. [1] Это было отчасти из-за переходного периода в австралийском искусстве, который включал рост абстрактного экспрессионизма , сильное влияние небольшого числа владельцев галерей и дискриминацию женщин, которая достигла «рекордного уровня». [40] Беллетт, тем не менее, удалось организовать несколько выставок в Сиднее и Мельбурне. [41] Эти нечастые выставки были очень положительно восприняты критиками. Когда ее работы были вывешены в галерее South Yarra в 1964 году, известный историк искусства и критик Бернард Смит заявил в своем обзоре для The Age, что он «не может вспомнить выставку в Мельбурне такого качества с тех пор, как я начал писать эту колонку». [42] Рассматривая ее показ в Сиднее в 1966 году, критик Herald посчитал, что это была ее «способность сочетать спокойную красоту формы ее любимого классицизма содержания с мрачным романтическим духом, благодаря которому она заняла такое почетное место в австралийской живописи». ... древность природы и человеческих построений исследуются с помощью тонкого и мощного исследования ". [43] В 1971 году мельбурнский критик Алан Маккалох считал ее классические произведения самыми успешными. Проводя параллели между классической трагедией и современным глобальным кризисом беженцев, он отметил, что «в этих картинах есть бесконечная нежность и бесконечная печаль. Ибо, хотя эти скалистые тенистые пейзажи населены призраками и оттенками древней цивилизации, они также любопытным образом символизируют сегодняшняя напряженность и трагедии ». [44]
Беллетт и Хефлигер жили и работали до конца своей жизни на Майорке, [1] [9] с периодическими поездками в Италию. Такие друзья, как художники Джеффри Смарт и Джон Олсен, регулярно навещали их в Европе. Из-за травмы запястья картины, подготовленные в 1976 году для персональной выставки, были ее последними. Хефлигер умер в марте 1982 года; Беллетт пережила рак груди и мастэктомию в 1986 году и умерла 16 марта 1991 года. [1] [5]
Наследие
Перед своей смертью Беллетт завещала коттедж Хилл-Энд Службе национальных парков и дикой природы (которая управляет историческим памятником Хилл-Энд) при условии, что он будет использоваться в качестве убежища для художников. Он продолжает действовать с этой целью. [45] По состоянию на 2016 год Беллетт - единственная женщина, выигравшая Премию Сульмана более одного раза. [10] Большое количество ее работ находится в Художественной галерее Нового Южного Уэльса; [46] другие галереи , что примеры Трюмных включают Художественную галерею Южной Австралии , Художественную галерею Западной Австралии , Бендий Art Gallery , Geelong Art Gallery , [5] Национальная галерея Австралии, [47] и Тасманский музей и художественную галерею. [3] В 2004–2005 годах крупная ретроспективная выставка проводилась в региональной художественной галерее Батерста, галерее С.Х. Эрвина в Сиднее, Художественном музее Университета Квинсленда, региональной галерее полуострова Морнингтон и галерее Drill Hall в Канберре. [48]
Описанная Амандой Бересфорд как «единственный настоящий современный классицист в Австралии» [49], Беллетт обычно считается влиятельной фигурой в движении современного искусства в Сиднее в середине двадцатого века. Историк искусства Джанин Берк описала Беллетт как «лидера послевоенного мира искусства» [14], а куратор Художественного музея Университета Квинсленда назвал ее «выдающейся фигурой в изобразительном искусстве с 1930-х годов до ее смерти на Майорке. 1991 ». [50] О ее картинах мнения расходятся. Берк описал ее как «возможно, лучшую художницу» Сиднейского круга. [51] Историк Джеффри Даттон не был убежден в выборе темы, но похвалил Беллетт за «уверенный, если приглушенный» стиль, отметив при этом меньшие усилия ее мужа. [52] Иного мнения придерживался искусствовед и писатель Саша Гришин . Комментируя картины Беллетт на греческие мифологические сюжеты, созданные в 1940-х годах, он писал: «Они не были очень убедительными, как картины, и работы, которые имели особый резонанс в Сиднее или австралийском искусстве того времени». [9] Джон Пассмор и Беллетт вместе учились в Австралии и Англии, путешествовали по Европе и выставлялись бок о бок на групповых выставках. [53] [7] [54] Он очень критически относился к работе Беллетт, в то время как Ивонн Одетт , которая ходила на несколько уроков рисования художника, описывала свои классические работы как «скучные позы, и очень плохо нарисованные, и даже еще хуже. крашеные, вроде корявые раскраски-во ". [55]
Заметки
- ^ Кариатида является скульптурной женской фигуройкоторая функционирует как колонны или стоек в здании.
Рекомендации
- ^ a b c d e f g h Холл 1995 , стр. 310.
- ^ Франция 2004а , стр. 11.
- ^ a b c d Ходжсон, Ширли (2006). «Жан Беллетт» . Товарищ по истории Тасмании . Центр исторических исследований Тасмании . Проверено 18 мая 2014 .
- ^ "Сиднейская художественная школа" . Сидней Морнинг Геральд . Новый Южный Уэльс. 25 сентября 1934 г. с. 5 . Проверено 29 мая 2014 г. - через Национальную библиотеку Австралии.
- ^ a b c d e f Germaine 1991 , стр. 31.
- ^ Франция 2004а , стр. 12.
- ^ a b Франция 2004a , стр. 14.
- ^ «Два молодых художника за рубежом» . Сидней Морнинг Геральд . Новый Южный Уэльс. 28 сентября 1939 г. с. 18 . Проверено 29 июня 2014 г. - через Национальную библиотеку Австралии.
- ^ а б в Гришин 2013 , с. 312.
- ^ а б "Премия сэра Джона Сулмана" . Художественная галерея Нового Южного Уэльса . Проверено 18 мая 2014 .
- Перейти ↑ Hall 2013 , p. 285.
- ^ а б Эдвардс 1995 , стр. 238.
- ^ а б в г Грей, Энн (2010). «Жан Беллетт - Хор без Ифигении (ок. 1950) » . Поиск по коллекции . Национальная галерея Австралии . Проверено 8 июня 2014 .
- ^ а б Берк 1980 , стр. 72.
- ^ «Рамы для картин страдают от транспортировки» . Канберра Таймс . 17 октября 1946 г. с. 3 . Проверено 1 июля 2014 г. - через Национальную библиотеку Австралии.
- ^ Маккалох, Алан (2 апреля 1946 г.). «Четыре художественные выставки» . Аргус . Мельбурн. п. 8 . Проверено 1 июля 2014 г. - через Национальную библиотеку Австралии.
- ^ а б в г JG (13 ноября 1946 г.). «Чуткие рисунки» . Сидней Морнинг Геральд . п. 5 . Проверено 1 июля 2014 г. - через Национальную библиотеку Австралии.
- ^ а б Фрэнсис, Айвор (27 июля 1946 г.). «Новые картины куплены для галереи» . Новости . Аделаида. п. 3 . Проверено 1 июля 2014 г. - через Национальную библиотеку Австралии.
- ^ "Арт. Сидней Групп" . Католический еженедельник . Сидней. 30 августа 1945 г. с. 8 . Проверено 1 июля 2014 г. - через Национальную библиотеку Австралии.
- ^ «Интригующие рисунки австралийских художников» . Ревизор . Лонсестон, Тасмания. 21 октября 1947 г. с. 5 . Проверено 1 июля 2014 г. - через Национальную библиотеку Австралии.
- ^ «Игра SUDS не попадает в цель» . Сидней Морнинг Геральд . 13 сентября 1948 г. с. 2 . Проверено 1 июля 2014 г. - через Национальную библиотеку Австралии.
- ^ Франция 2004b , стр. 75.
- ^ «Присуждена художественная премия в размере 500 фунтов стерлингов» . Сидней Морнинг Геральд . 18 августа 1951 г. с. 1 . Проверено 29 мая 2014 г. - через Национальную библиотеку Австралии.
- ^ "Арт-конкурс MGM" . Канберра Таймс . 29 мая 1952 г. с. 4 . Проверено 29 мая 2014 г. - через Национальную библиотеку Австралии.
- ^ "Персональный спектакль Жана Беллетта" . Сидней Морнинг Геральд . 8 марта 1950 г. с. 2 . Проверено 29 мая 2014 г. - через Национальную библиотеку Австралии.
- ^ «Рисунки Жана Беллетта» . Сидней Морнинг Геральд . 20 марта 1952 г. с. 7 . Проверено 29 мая 2014 г. - через Национальную библиотеку Австралии.
- ^ «Дисплей» раскрывает «художника» . Аргус . Мельбурн. 20 мая 1952 г. с. 11 . Проверено 29 июня 2014 г. - через Национальную библиотеку Австралии.
- ^ Саммерс 2009 , стр. 138.
- ^ «Выставка австралийского искусства за рубежом» . Сидней Морнинг Геральд . 11 апреля 1953 г. с. 1 . Проверено 8 октября 2012 г. - через Национальную библиотеку Австралии.
- ^ Pierse 2012 , стр. 44-45.
- ^ Торп, Венди (2008). Археологические исследования. Коттедж Хефлигера, Хилл Энд . Служба национальных парков и дикой природы, Департамент окружающей среды и изменения климата. п. 13. DOI : 10,4227 / 11 / 50459F7BD4D0B .
- ^ Лоусон, Аманда (2005). «Спекулятивное предприятие: современное искусство, история и Хилл-Энд» . Кунапипи . 27 (1): 142.
- ^ Беллетт, Жан (1954). «Натюрморт с деревянной чашей» . Поиск по коллекции . Художественная галерея Нового Южного Уэльса . Проверено 25 июня 2014 года .
- ^ «Сиднейское арт-шоу« стимулирует » » . Курьерская почта . Брисбен. 14 ноября 1950 г. с. 5 . Проверено 1 июля 2014 г. - через Национальную библиотеку Австралии.
- ↑ France 2004a , pp. 14–17.
- ^ Франция 2004а , стр. 21.
- ^ Клепак, Лу (июнь 2012 г.). «Два эмигранта в Европе» (PDF) . Журнал "Национальная библиотека" . 4 (2): 13.
- Перейти ↑ Hall 2004 , p. 61.
- ^ «Заклинания для посадки Жан Беллетт» . Художественная галерея Нового Южного Уэльса - Коллекция . Дата обращения 16 августа 2020 .
- ^ a b Холл 2004 , стр. 59.
- ^ a b Холл 2004 , стр. 64.
- ^ Смит, Бернард (19 августа 1964). «Картины, призванные вселить дух всего». Возраст . Мельбурн.
- ^ Торнтон, Уоллес (13 апреля 1966 г.). «Искусство: смесь тогдашнего и настоящего». Сидней Морнинг Геральд . п. 18.
- ^ Маккалок, Алан (9 июня 1971 г.). «От возвышенного до смешного». Вестник . Мельбурн. п. 27.
- ^ «Коттедж Хефлигеров» . Региональная картинная галерея Батерста . Региональный совет Батерста. Архивировано из оригинального 29 июня 2014 года . Проверено 22 июня 2014 .
- ^ «Жан Беллетт» . Поиск по коллекции . Художественная галерея Нового Южного Уэльса . Проверено 18 мая 2014 .
- ^ Беллетт, Жан (ок. 1950 г.) [Покупка в 1976 г.]. "Голова девушки" . Поиск по коллекции . Национальная галерея Австралии . Проверено 18 мая 2014 .
- ^ Франция 2004c , стр. 2.
- Перейти ↑ Beresford 2004 , p. 69.
- ^ Франция, Кристин (2004). «Ретроспектива Жана Беллетта» . Художественный музей Университета Квинсленда. Архивировано из оригинального 14 июля 2014 года . Проверено 18 мая 2014 .
- Перейти ↑ Burke 1980 , p. 71.
- Перейти ↑ Dutton 1986 , p. 107.
- Перейти ↑ Grishin 2005 , p. 20.
- ^ "Sydney Group Art в галерее ди-джеев" . The Sun-Herald . Сидней. 1 июля 1951 г. с. 15 . Проверено 29 июня 2014 г. - через Национальную библиотеку Австралии.
- Перейти ↑ Heathcote 2003 , p. 37.
Библиография
- Бересфорд, Аманда (2004). «Классицизм и миф в творчестве Жана Беллетта». Во Франции Кристина (ред.). Жан Беллетт: Ретроспектива . Новый Южный Уэльс: Национальный фонд Австралии. С. 66–69. ISBN 0-9577657-5-4.
- Берк, Джанин (1980). Австралийские художницы-художницы 1840–1940 гг . Ричмонд, Виктория: Публикации о теплице. ISBN 0-909104-30-1.
- Даттон, Джеффри (1986). Новаторы: Сиднейские альтернативы на подъеме современного искусства, литературы и идей . Мельбурн: Macmillan Australia. ISBN 978-0-333-41473-6.
- Эдвардс, Дебора (1995). «Жан Беллетт - Электра (1944)». В Керр, Джоан; Каллауэй, Анита (ред.). Наследие: Национальная книга по женскому искусству . Восточный Розвилл, Новый Южный Уэльс: G + B Arts International / Craftsman House. С. 238–239. ISBN 976-641-045-3.
- Франция, Кристина (2004a). «Жан Беллетт: Ранние годы и времена». Во Франции Кристина (ред.). Жан Беллетт: Ретроспектива . Новый Южный Уэльс: Национальный фонд Австралии. С. 10–23. ISBN 0-9577657-5-4.
- Франция, Кристин (2004b). «История выставки». Во Франции Кристина (ред.). Жан Беллетт: Ретроспектива . Новый Южный Уэльс: Национальный фонд Австралии. С. 74–77. ISBN 0-9577657-5-4.
- Франция, Кристина, изд. (2004c). Жан Беллетт: Ретроспектива . Новый Южный Уэльс: Национальный фонд Австралии. ISBN 0-9577657-5-4.
- Жермен, Макс (1991). Словарь женщин-художников Австралии . Восточный Розвилл, Новый Южный Уэльс: Дом ремесленников. ISBN 976-8097-13-2.
- Гришин, Саша (2005). Искусство Грэхема Кинга . Южная Ярра, Виктория: Macmillan Art Publishing. ISBN 978-1-876832-59-9.
- Гришин, Саша (2013). Австралийское искусство: история . Карлтон, Виктория: Miegunyah Press. ISBN 978-0-522-85652-1.
- Холл, Барбара (1995). "Беллетт, Жан". В Керр, Джоан; Каллауэй, Анита (ред.). Наследие: Национальная книга по женскому искусству . Восточный Розвилл, Новый Южный Уэльс: G + B Arts International / Craftsman House. С. 310–311. ISBN 976-641-045-3.
- Холл, Барбара (2004). «Годы экспатриации: 1957–1991». Во Франции Кристина (ред.). Жан Беллетт: Ретроспектива . Новый Южный Уэльс: Национальный фонд Австралии. С. 58–65. ISBN 0-9577657-5-4.
- Холл, Эдит (2013). Приключения с Ифигенией в Тавриде: Культурная история Черноморской трагедии Еврипида . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-539289-0.
- Хиткот, Кристофер (2003). Ивонн Одетт: Живопись и графика 1949–2003 . Мельбурн: Macmillan Education. ISBN 978-1-876832-79-7.
- Пирс, Саймон (2012). Австралийское искусство и художники в Лондоне, 1950–1965: антиподское лето . Фарнем, Суррей: Ashgate Publishing. ISBN 978-1-4094-2054-5.
- Саммерс, Энн (2009). Пропавшая мать: история искусства и любви . Мельбурн: Издательство Мельбурнского университета. ISBN 978-0-522-85635-4.