Джон Генри О'Хара (31 января 1905 - 11 апреля 1970) был одним из самых талантливых и плодовитых авторов коротких рассказов в Америке , которому приписывают помощь в изобретении стиля рассказа журнала The New Yorker . [1] Он стал писателем-бестселлером до 30 лет с « Назначением в Самарре» и « Буттерфилдом 8» . Его работа выделяется от его современных авторов для его прикрас реализма [ править ] . В то время как наследие О'Хары как писателя обсуждается, его защитники высоко оценивают его среди недооцененных и несправедливо игнорируемых крупных американских писателей 20-го века. [2] Немногие студенты колледжа, получившие образование после смерти О'Хары в 1970 году, открыли его, главным образом потому, что он отказался разрешить переиздание своих работ в антологиях, используемых для преподавания литературы на уровне колледжа.
Джон О'Хара | |
---|---|
Родившийся | Поттсвилл, Пенсильвания , США. | 31 января 1905 г.,
Умер | 11 апреля 1970 г. Принстон, Нью-Джерси | (65 лет)
Национальность | Американец |
Жанр | Рассказ , драма , эссе |
Известные работы |
«О'Хара, возможно, не был лучшим писателем двадцатого века, но он вызывает наибольшую зависимость», - написал Лорин Штайн , главный редактор Paris Review , высоко оценивая работу О'Хара в 2013 году. Штейн добавил: «Вы можете злоупотреблять его коллекциями, как некоторые люди разгуливают с« Безумцами » , и по некоторым из тех же причин. На темы класса, секса и алкоголя, то есть на темы, которые имели для него значение, - его романы. составляют тайную историю американской жизни ». [3] Пять работ О'Хара были адаптированы к популярным фильмам 1950-х и 1960-х годов. Тем не менее, у О'Хара накопились недоброжелатели из-за его огромного и легко поддающегося ушибу эго, алкогольного капризности, давних обид и политически консервативных взглядов в 1960-х, которые были немодны в литературных кругах. [4] После смерти О'Хары Джон Апдайк , поклонник произведений О'Хары, сказал, что плодовитый автор «превзошел нашу способность ценить; может быть, теперь мы сможем остепениться и снова поразиться ему».
Ранняя жизнь и события, формирующие жизнь
О'Хара родился в Поттсвилле, штат Пенсильвания, в богатой ирландско-американской семье. Хотя его семья в детстве жила среди дворян восточной Пенсильвании, ирландско-католическое происхождение О'Хары давало ему вид аутсайдера изнутри вежливого общества WASP , и к этой теме он возвращался в своих произведениях снова и снова. Он учился в средней школе Niagara Prep в Льюистоне, штат Нью-Йорк , где его назвали классным поэтом для класса 1924 года. [5] Его отец умер примерно в это время, из-за чего он не мог позволить себе поступить в Йель , колледж его мечты. По общему мнению, это падение социального статуса от привилегированной жизни в семье обеспеченного врача (включая членство в клубах, уроки верховой езды и танцев, модные машины в сарае, домашнюю прислугу в доме) до мгновенной банкротства поразило О'Хару. статусная тревога на всю оставшуюся жизнь, оттачивая резкую осведомленность о социальном классе, которая характеризует его работу.
Брендан Гилл , который работал с О'Хара в The New Yorker , утверждал, что О'Хара был почти одержим чувством социальной неполноценности из-за того, что не посещал Йельский университет. "Люди смеялись над тем фактом, что О'Хара так отчаянно хотел поступить в Йель, но это никогда не было шуткой для О'Хары. Казалось ... что не было ничего, о чем он не знал это в отношении вопросов колледжа и подготовительной школы ". Об О'Харе Хемингуэй однажды жестоко сказал: «Кто-то должен собрать коллекцию, чтобы отправить Джона О'Хара в Йель». По мере того, как его литературное признание росло, О'Хара так жаждал получить почетную степень Йельского университета, что даже попросил об этом в университете. По словам Гилла, Йельский университет не хотел вручать эту награду, потому что О'Хара «просил об этом».
Карьера и репутация
Изначально О'Хара работал репортером в различных газетах. Переехав в Нью-Йорк, он начал писать рассказы для журналов. В начале своей карьеры он также был кинокритиком, радиокомментатором и пресс-агентом. В 1934 году О'Хара опубликовал свой первый роман « Назначение в Самарре» . Поддерживая роман, Эрнест Хемингуэй писал: «Если вы хотите прочитать книгу человека, который точно знает, о чем он пишет, и прекрасно написал ее, прочтите« Свидание в Самарре »». [6] О'Хара последовал за Самаррой с Баттерфилдом. 8, его римский ключ, основанный на трагической короткой жизни флапера Старра Фейтфулла , загадочная смерть которого в 1931 году стала сенсацией таблоидов. За четыре десятилетия О'Хара опубликовал романы, новеллы, пьесы, сценарии и более 400 рассказов, большинство из которых в The New Yorker . Во время Второй мировой войны он был корреспондентом Тихоокеанского театра военных действий . После войны он написал сценарии и другие романы, в том числе « Десять северных Фредериков» , за которые он выиграл Национальную книжную премию 1956 года [7], и « С террасы» (1958), которую он считал своим «величайшим достижением как романист». [4] В конце жизни, с установившейся репутацией, он стал обозревателем газеты. В свое последнее десятилетие О'Хара создал «собрание произведений великолепных размеров», - писал романист Джордж В. Хиггинс , чей собственный фирменный диалог находился под сильным влиянием стиля О'Хары. «В период с 1960 по 1968 год, - отмечает Хиггинс, О'Хара» опубликовал шесть романов, семь сборников короткометражных художественных произведений и около 137 кратких и развернутых рассказов, которые сами по себе послужили бы подтверждением высокой репутации в мире совершенной справедливости, которую он так и не нашел ". [8]
Действие многих рассказов О'Хары (и его более поздних романов, написанных в 1950-х годах) разворачивается в Гиббсвилле, штат Пенсильвания, в едва выдуманной версии его родного города Поттсвилля, небольшого городка в антрацитовом регионе на северо-востоке США. Он назвал Гиббсвилла в честь своего друга и частого редактора The New Yorker Wolcott Gibbs . Действие большинства других его историй происходило в Нью-Йорке или Голливуде.
Рассказы О'Хары снискали ему высочайшее признание критиков. Он написал The New Yorker больше, чем любой другой писатель. [9] В последнее десятилетие своей карьеры он опубликовал семь томов рассказов, жалуясь, что они отнимают у него время от написания романов. «У меня было, по-видимому, неиссякаемое желание выразить неограниченный запас идей коротких рассказов. Мне никогда еще не было так легко писать», - заявил он. [1] В собрании 60 лучших рассказов О'Хары из коллекции Библиотеки Америки редактор Чарльз МакГрат хвалит их за их «скетч-легкость и краткость ... в которых ничто не обязательно« происходит »в старомодном смысле, но в котором некая важная потеря или открытие раскрывается просто косвенно ... ощущение скорости и экономии - вот что делает лучшие из этих историй такими захватывающими ». [10] Гилл, который работал с О'Хара в The New Yorker , оценивает его «среди величайших писателей рассказов на английском или любом другом языке» и считает, что он помог «изобрести то, что мир стал называть The Рассказ жителя Нью-Йорка ". В предисловии к сборнику, опубликованному за четыре года до его смерти, О'Хара заявил: «Никто не пишет их лучше, чем я». [11] Еще два тома его рассказов были опубликованы вскоре после его смерти.
Несмотря на его популярный успех как автора бестселлеров, большая часть более объемных работ О'Хара не пользуется таким большим уважением в литературном истеблишменте. Критик Бенджамин Шварц и писательница Кристина Шварц утверждали: «В литературном мире презрение к Джону О'Хара настолько широко распространено, что было использовано включение« Назначение в Самарре » в список 100 лучших англоязычных романов ХХ века, составленный современной библиотекой. высмеивать весь проект ". [12] Концовки некоторых романов и рассказов О'Хара - неуклюжие, поспешные выводы. Некоторая критика написания О'Хары объясняется неприязнью к О'Хара лично из-за его резкого эгоизма и отсутствия смирения в отношениях с другими, его энергичной саморекламы, его одержимости своим социальным статусом и политически консервативных колонок. он писал в конце своей карьеры. Критики начала и середины 20-го века также осуждали его романы за их резкое и непредвзятое изображение распутных женщин и гомосексуалистов, однако критики, писавшие после сексуальной революции, видят в О'Харе пионера в откровенном и реалистичном изображении женской сексуальности. Его самые язвительные критики считают его романы поверхностными и чрезмерно озабоченными сексуальным желанием, выпивкой и поверхностными деталями за счет более глубокого смысла. Многие ведущие персонажи романов О'Хары - алкоголики, которые живут как эмоциональные зомби, под наркотой выпивкой и неспособные обдумать человеческое сердце, находящееся в конфликте с самим собой. Как сказал его современник Уильям Фолкнер в своем обращении к Нобелевской премии 1949 года о таких писателях: «Он пишет не о сердце, а о железах».
В 1949 году О'Хара с горечью покинул The New Yorker после того, как его коллега Брендан Гилл шокировал литературные круги жестокой разрушительной рецензией в The New Yorker на длинный роман О'Хары «Ярость к жизни». [13] Гилл пренебрежительно отозвался о книге О'Хары как о «семейном романе-формуле», выпущенном «писателями третьей и четвертой степени в таком удручающем изобилии», и объявил ее «катастрофой» автором, который «явно намеревался написать не меньше. чем великий американский роман ». Литературные критики назвали рецензию Гилла «жестоким нападением» и «жестоким топором» на одного из самых популярных писателей The New Yorker . [14] «В течение предыдущих двух десятилетий О'Хара был самым плодовитым автором рассказов Нью-Йорка» [15] (не менее 197 по одному подсчету). [16] После того, как журнал опубликовал обзор Гилла, О'Хара перестал писать для The New Yorker более десяти лет, и когда читатели пожаловались Гиллу за то, что он выгнал О'Хару, Гилл переложил вину на другого автора из Нью-Йорка, Джеймса Тербера , для разжигания вражды. О'Хара не возобновил писать для The New Yorker до 1960-х годов, когда прибыл новый редактор, который разыскивал О'Хару с оливковой ветвью. Спустя почти 50 лет после скандального обзора, на форуме, посвященном наследию О'Хары, состоявшемся в 1996 году, Гилл встал в толпе, чтобы объяснить свое нападение на О'Хара, оправдывая свои действия мольбой: «Я должен был сказать правду о Роман." [17]
У наследия О'Хары есть много литературных поклонников в тяжелом весе, в том числе авторы Апдайк и Шелби Фут . Поклонники восхищаются О'Хара за его ловкую способность изображать реалистичные диалоги, его мастерство передачи деталей и его острый взгляд на то, как люди общаются невербальными способами - от тонких взглядов до выразительных жестов. МакГрат, бывший редактор The New York Times Book Review , назвал О'Хару "одним из великих слушателей американской художественной литературы, способным писать диалоги, которые звучали так, как люди на самом деле говорят, и он также узнал секрет подслушивателя - как часто люди оставляют невысказанными то, что на самом деле у них на уме ". [18] О'Хара сказал, что он узнал из чтения Ринга Ларднера, «что если вы записываете речь так, как она произносится правильно, вы создаете настоящих персонажей», и добавил: «Иногда я почти чувствую, что должен извиниться за способность писать хорошие диалоги, и тем не менее, это свойство, которого больше всего не хватает американским писателям и почти полностью отсутствует у британских ". [19] Телевизионный драматический сериал « Безумцы» возродил популярный интерес к творчеству О'Хара из-за того, что он открывает окно на те же темы в американской жизни середины 20 века.
По словам биографа Фрэнка МакШейна, О'Хара думал, что смерть Хемингуэя сделала О'Хара ведущим кандидатом на Нобелевскую премию по литературе . О'Хара написал своей дочери: «Я действительно думаю, что получу это» и «Я хочу получить Нобелевскую премию ... так плохо, что чувствую ее вкус». МакШейн говорит, что Т.С. Элиот сказал О'Харе, что на самом деле он был номинирован дважды. Когда в 1962 году премию получил Джон Стейнбек , О'Хара телеграфировал: «Поздравляю, я могу вспомнить только одного автора, которого я бы предпочел получить». В письме к Стейнбеку за два года до этого О'Хара поместил себя вместе со Стейнбеком в пантеон великих американских писателей 20-го века, Хемингуэя, Фицджеральда и Фолкнера, выделив среди них Фолкнера как «единственного, гениального». [20]
Смерть
О'Хара умер от сердечно-сосудистого заболевания в Принстоне, штат Нью-Джерси, и похоронен на Принстонском кладбище . Эпитафия на его могильной плите, которую он написал сам, гласит: «Лучше , чем кто - либо другой, он сказал правду о своем времени , он был профессиональным Он писал честно и хорошо...» По этому поводу Джилл прокомментировал: «С той стороны могилы он остается самозащитным и властным. Лучше, чем кто-либо другой? Не просто лучше, чем любой другой писатель-фантаст, но лучше, чем любой драматург, любой поэт, любой биограф, любой историк? Это поразительное заявление ".
После его смерти кабинет О'Хары и его содержимое были реконструированы в 1974 году для показа в Государственном университете Пенсильвании , где хранятся его статьи. Дом его детства, дом Джона О'Хара в Поттсвилле, был внесен в Национальный реестр исторических мест в 1978 году [21].
Адаптации
Эпистолярный роман О'Хары « Приятель Джоуи» (1940) привел к успешному бродвейскому мюзиклу с либретто О'Хары и песнями Роджерса и Харта . В 1957 году о приятеле Джоуи сняли музыкальный фильм с Ритой Хейворт, Фрэнком Синатрой, Ким Новак и Барбарой Николс в главных ролях.
«С террасы» - это фильм 1960 года, адаптированный из одноименного романа О'Хары 1958 года. В фильме снимались Пол Ньюман в роли разочарованного Альфреда Итона, сына богатого, но безразличного отца и матери-алкоголички, а также Джоан Вудворд в роли его социально амбициозной, жалкой к себе и неверной жены Мэри Сент-Джон.
Также в 1960 году был выпущен бестселлер О'Хары 1935 года « Буттерфилд 8» как одноименный фильм . Элизабет Тейлор получила премию Оскар за лучшую женскую роль за роль Глории Вандроус. О киноверсии Тейлор классно сказал: «Я думаю, это воняет».
Ten North Frederick - фильм 1958 года, основанный на одноименном романе О'Хары 1955 года. Гэри Купер сыграл Джо Чапина с Дайан Варси , Сьюзи Паркер и Джеральдин Фицджеральд в ролях второго плана. О'Хара назвал выступление Купера «чутким, понимающим и правдивым». [22]
«Ярость к жизни» - это фильм 1965 года режиссера Уолтера Граумана с Сюзанн Плешетт вглавнойроли Грейс Колдуэлл Тейт, хорошо воспитанной красавицы, чьи страсти сеют хаос в нескольких жизнях. Сценарий Джона Т. Келли основан на одноименном бестселлере О'Хары 1949 года.
Рассказы О'Хары о Гиббсвилле были использованы в качестве основы для телевизионного фильма NBC 1975 года «Гиббсвилл» Джона О'Хары (также известного как «Поворотный момент Джима Маллоя» ) и для недолговечного драматического телесериала NBC 1976 года « Гиббсвилл» .
Столбцы
В начале 1950-х О'Хара вел еженедельную книжную колонку «Кисло-сладкое» для Trenton Times-Advertiser и двухнедельную колонку «Встреча с О'Хара» для журнала Collier's . МакШейн называет их «болтливыми и откровенными» и говорит, что ни один из них «не придал большого значения работе О'Хары». Биограф Шелден Гребштейн говорит, что О'Хара в этих колонках «одновременно смущал и приводил в ярость своим тщеславием, мстительностью и общей воинственностью». Биограф Джеффри Вульф говорит, что эти предыдущие колонки предвосхитили «его катастрофический« Мой поворот »в Newsday , который продлился пятьдесят три недели ... начиная с конца 1964 года ... его пренебрежительного и презрительного худшего». [ Эта цитата требует цитирования ]
Его первая колонка Newsday открывалась фразой: «Давайте начнем с очень плохого начала». Его второй посетовал, что «та же истерия, которая поразила сторонников сухого закона, теперь очевидна и среди анти-сигаретистов». Его третья колонка номинально поддержала кандидата от Республиканской партии Барри Голдуотера на пост президента США, отождествляя его причину с поклонниками банального аккордеониста и лидера группы Лоуренса Велка . «Я думаю, что пришло время людям Лоуренса Велка сказать свое слово», - написал О'Хара. «Люди Лестера Ланина и Диззи Гиллеспи были слишком долго. Когда страна в беде, вроде войны, дружище, на людей Лоуренса Велка можно положиться всегда». В своей пятой колонке он утверждал, что Мартин Лютер Кинг-младший не должен был получать Нобелевскую премию мира.
Синдицированная колонка не имела успеха, ее публиковало постоянно уменьшающееся количество газет, и она не вызвала у политически либерального литературного истеблишмента Нью-Йорка любви к нему.
Некоторые из его колонок демонстрируют его познания в мелочах и стремление к сотрудничеству с колледжами Лиги плюща . Как он заметил: «За эти годы я получил огромное количество информации о колледжах и университетах». Колонка от 8 мая 1965 года берет в качестве якобы своей темы тот факт, что Йельский университет владеет акциями American Broadcasting Company и, таким образом, является бенефициаром телевизионной программы Peyton Place . О'Хара пишет:
[В] в том Йельском Голубом Небе наверху, где Уильям Лайон Фелпс и Генри Зайдель Кэнби могут встречаться каждый день за чаем, должно быть какое-то смущение. Если предположить, что мужчины из Гарварда также попадают в рай ( мужчины из Принстона возвращаются в Старый Нассау ), мне кажется, что они немного повеселятся с доктором Фелпсом и доктором Кэнби на тему Пейтон-плейс.
Позже он отмечает, что Джеймс Гулд Коззенс - «настоящий выпускник Гарварда», и предполагает, что Гарвард должен выступить посредником в телевизионной сериализации романа Коззенса:
Но Коззенс поселился в Уильямстауне, штат Массачусетс , и там у них есть колледж. Когда Синклер Льюис жил в Уильямстауне, колледж его игнорировал, возможно, потому, что Льюис был учеником Йельского университета, хотя я только догадываюсь об этом. Я живу в Принстоне, штат Нью-Джерси, и не из Йельского университета, но официальный Принстонский университет проигнорировал меня, как Уильямс сделал Льюиса.
Его колонка от 4 сентября 1965 года полностью посвящена тому, что он не получил каких-либо почетных степеней, подробно описывая три почетные степени, которые ему фактически предложили, но по разным причинам он не принял. В столбце он перечисляет полученные награды:
За долгую и (я считаю) полезную литературную карьеру я получил пять крупных наград. Чтобы не стесняться, это: Национальная книжная премия; членство в Национальном институте искусств и литературы ; Золотая медаль Академии искусств и литературы ; премия Critics Circle Award ; и премия Дональдсона . Вы заметите, что среди них нет признания высшими учебными заведениями.
Он жалуется, что колледжи пишут ему «очень комплиментарные» письма, прося его выполнять «домашние дела», такие как выполнение обязанностей писателем по месту жительства , судейство литературных конкурсов и чтение лекций, но при этом не дают ему дипломов. «Пять основных наград, - отмечает он, - были вручены мне другими писателями, а не [академией]».
Колонка закрывается комментарием:
Если бы Йельский университет дал мне степень, я мог бы присоединиться к Йельскому клубу , где еда довольно хорошая, библиотека просторная и спокойная, расположение удобное, и я мог бы пойти туда, когда захочу, не обижая друзей. У них также есть красивый галстук.
Библиография
Романы
- Назначение в Самарре (1934)
- Буттерфилд 8 (1935)
- Надежда небес (1938)
- Приятель Джои (1940)
- Ярость к жизни (1949)
- The Farmers Hotel (1951) - адаптировано из оригинальной пьесы О'Хары
- Тен Норт Фредерик (1955) - лауреат Национальной книжной премии в области художественной литературы [7]
- Семейная вечеринка (1956)
- С террасы (1958)
- Нам самим знать (1960)
- Большой смех (1962)
- Элизабет Эпплтон (1963)
- Концерн Локвуд (1965)
- Инструмент (1967)
- Lovey Childs: Филадельфийская история (1969)
- Юингсы (1970)
- Вторые крылья (1972)
Сборники рассказов
- Сын доктора и другие истории (1935)
- Файлы на параде (1939)
- Трубочная ночь (1945)
- Адский ящик (1947)
- Проповеди и газированная вода: трилогия трех новелл (1960)
- Сборка (1961)
- Зажигалка Кейп-Код (1962)
- Шляпа на кровати (1963)
- Лошадь знает дорогу (1964)
- В ожидании зимы (1966)
- И другие истории (1968)
- Элемент времени и другие истории (1972)
- Добрый самаритянин и другие истории (1974)
- Гиббсвилл, Пенсильвания (Carroll & Graf, 1992, ISBN 0-88184-899-9 )
Сценарии
- Он женился на своей жене (1940)
- Лунный прилив (1942)
Игры
- Пять пьес (1961)
(The Farmers Hotel , The Searching Sun , The Champagne Pool , Veronique , The Way It Was)
- Два О'Хары (1979)
(Человек, который не мог проиграть [экранная обработка] и Вдали от небес [спектакль])
Документальная литература
- Кисло-сладкое (1954) Ассорти из колонок по книгам и авторам
- Моя очередь (1966). Пятьдесят три еженедельные колонки, написанные для Newsday
- Письма (1978).
Во время Второй мировой войны BUtterfield 8, Pal Joey и The Doctor's Son и другие рассказы были опубликованы как выпуски для вооруженных сил .
Рекомендации
- ^ a b Джон О'Хара: Истории, Чарльз МакГрат, изд., Библиотека Америки, 2016.
- ^ Дикштейн, Моррис (10 мая 2017 г.). «Что-то на память о нем» . Литературное приложение Times . Проверено 14 февраля 2018 года .
- ^ «Он сказал правду о своем времени», The New Yorker , 19 августа 2013 г.
- ^ a b Введение Филипа Б. Эппарда, Критические эссе о Джоне О'Хара, издательство Филипа Б. Эппарда, GK Hall & Co., 1994.
- ^ Мэтью Брокколи, Концерн О'Хара. 1975 г.
- ^ Flyleaf одобрение в назначении в Самарре , Harcourt Brace & Co., 1934.
- ^ a b "Национальные книжные премии - 1956" . Национальный книжный фонд . Проверено 31 марта 2012. С эссе Гарольда Огенбраума из блога, посвященного 60-летнему юбилею Awards.
- ^ Предисловие, Гиббсвилл, Пенсильвания: Классические истории , Кэрролл и Граф, 1992.
- ↑ Лорин Штайн, введение в BUtterfield 8, Penguin Classics, 2013.
- ^ Примечание редактора, Джон О'Хара: Истории, Чарльз МакГрат, изд., Библиотека Америки, 2016.
- ^ «И другие истории», Random House, 1966.
- ↑ Атлантика, матч 2000
- ↑ The New Yorker, 20 августа 1949 года.
- ^ Фран Lebowitz, вперед ражчтобы жить, современная библиотека Classics, 2004
- ↑ Филип Б. Эппард, редактор, Critical Essays on John O'Hara, GK Hall & Co., 1994
- ↑ Фрэнк МакШейн, редактор, Сборник рассказов Джона О'Хара, Random House, 1984
- ↑ Уильям Граймс, «Культ Джона О'Хара, по крайней мере, верен», The New York Times, 9 ноября 1996 г.
- ^ Примечание редактора, Джон О'Хара: Истории , Чарльз МакГрат, изд., Библиотека Америки, 2016
- ↑ О'Хара, 1952, предисловие к Назначению в Самарре, Современная библиотека, 1994.
- ^ Selected Письма Джона О'Хара, Мэттью J Бракколи, изд., Random House, 1978.
- ^ «Информационная система Национального реестра» . Национальный реестр исторических мест . Служба национальных парков . 9 июля 2010 г.
- ^ Мейерс, Джеффри (1998). Гэри Купер: Американский герой , стр. 289. HarperCollins, Нью-Йорк, Нью-Йорк. ISBN 9780688154943 .
дальнейшее чтение
- Гилл, Брендан. Здесь, в The New Yorker . Случайный дом, 1975. Da Capo Press, 1997, ISBN 0-306-80810-2 . (О'Хара отчаянно хочет поступить в Йельский университет, стр. 117. Неспособность получить почетную степень Йельского университета, стр. 268.)
- О'Хара, Джон (1966), Моя очередь: Пятьдесят три пьесы Джона О'Хара (собранные газетные колонки), Random House.
- Фарр, Финис (1973): О'Хара: биография. Бостон: Маленький Браун.
- Брукколи, Мэтью Дж. (1975): Обеспокоенность О'Хара: Биография Джона О'Хара. Нью-Йорк: Рэндом Хаус.
- МакШейн, Фрэнк (1980): Жизнь Джона О'Хара. Нью-Йорк: Даттон.
- Вульф, Джеффри (2003): Искусство сжигания мостов: жизнь Джона О'Хара. Нью-Йорк: Кнопф.
- Западный канон : Встреча в Самарре, включенная Гарольдом Блумом .
Внешние ссылки
- Утерянные бумаги и награда Филли Бербса О'Хары [ постоянная мертвая ссылка ]
- Джон О'Хара - (1905–1970)
- Исследование О'Хара в Университете штата Пенсильвания
- Путеводитель по документам Джона О'Хара, 1923–1991 гг.
- Путеводитель по случайным домашним файлам Джона О'Хара, 1927–1977 гг.
- Календарь писем Джона О'Хара к HN Swanson, 1955–1970.
- Джон О'Хара в IMDb
- Работы Джона О'Хара или о нем в Internet Archive
- Работы Джона О'Хара в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)
- Документы Джона О'Хара . Йельская коллекция американской литературы, Библиотека редких книг и рукописей Бейнеке.