Джокер: саундтрек к фильму

Джокер: саундтрек к фильму
Фильм оценка по Хильдур Гуднадоттир
Вышел	4 октября 2019 г. (цифровой формат) 13 декабря 2019 г. (винил)
Записано	Июнь 2019 г.
Студия	Музыка в центре города ( Нью-Йорк, Нью-Йорк ) Центр Ди Менны (Нью-Йорк, Нью-Йорк)
Жанр	Оркестровый современная классика минимальный окружающий дарк-эмбиент оценка фильм
Длина	36 : 26
Этикетка	Музыка Watertower
Режиссер	Хильдур Гуднадоттир Сэм Слейтер Тодд Филлипс (исполнительный) Джейсон Рудер (исполнительный) Гуннар Тайнс (доп.)
Хильдур Гуднадоттир хронология
Сикарио: День Сольдадо (2018) Джокер: Саундтрек к фильму (2019)

Joker: Саундтрек оригинальный саундтрек к 2019 фильма Джокера , на основе DC Comics характер одного и того же имени ,главной роли Хоакин Феникс , Роберт Де Ниро , Зази BEETZ и Фрэнсис Конрой . ^[1] Пластинка состоит из семнадцати треков из музыки к фильму, написанной и написанной Хильдуром Гуднадоттиром, получившей признание критиков киноиндустрии. ^{[2] [3]} Партитура Хильдура была выпущена в цифровом виде компанией WaterTower Music 27 сентября 2019 г. ^[4]с виниловым изданием, выпущенным позднее 13 декабря 2019 г. ^[5]

После прочтения сценария фильма режиссер Тодд Филлипс попросил Хильдур написать музыку, основанную на ее чувствах к сценарию Джокера , на что она была вдохновлена, так как это нашло отклик в ней. ^[6] Она прислала Филипсу образец своей композиции, который включал в себя очень упрощенные и монотонные мелодии, чтобы объединить суровый тон фильма с тоном главного героя Артура Флека. ^[7] Затем Хильдур попыталась расширить - в рамках этой простоты - оркестровку вокруг персонажа Феникса без аккордов и сложной музыки ^[8], но вместо этого с текстурой, которая, по ее мнению, резонировала с меланхолией персонажа. ^[9]

Музыка для « Джокера» получила множество наград, в том числе премию Premio Soundtrack Stars на 76-м Венецианском международном кинофестивале , премию « Золотой глобус» за лучший оригинальный саундтрек , премию BAFTA за лучшую оригинальную музыку и премию « Оскар» за лучший оригинальный саундтрек . ^{[10] [11]}

Фон [ править ]

Тодд Филлипс подписал контракт с режиссером фильма « Джокер» для Warner Bros. в августе 2017 года ^[12] и настоял на том, чтобы пригласить Хильдур Гуднадоттир для работы над Джокером после того, как он услышал ее музыку к фильму « Сикарио: День Сольдадо» (2018), из которого он считал красивым. ^{[13] [14]} 22 августа 2018 года Хильдур был объявлен композитором Джокера . ^[15] Для того, чтобы интерпретировать многие темы исследованные в течение Джокера , директор Филлипс очень рано обратился к Guðnadóttir: «[Guðnadóttir] писали музыку еще в опытном. Я отправлял ей страницы сценария, и она писала музыку еще до того, как мы даже снимали [...] ». ^[16] Хильдур очень заинтересовал взгляд Филипса на историю происхождения Джокера, в которой Филлипс затем отправил ей сценарий, к которому он заявила: «Это было просто интересное и глубокое исследование характера, и это очень увлекательный персонаж, о котором мы даже не подозревали» ^[17]. Она описала свою работу с Филлипсом как «действительно прекрасный процесс», в котором Филлипс был любопытно услышать, как, по ее мнению, звучит эта история; просить ее сочинить, основываясь на ее чувствах к сценарию, на что она заявила: ^[13]«Иногда может потребоваться некоторое время, чтобы попасть на одну и ту же страницу, когда вы работаете над проектом, но на этот раз мы были в таком твердом согласии с самого начала. Это был действительно прекрасный, прямой, ненасильственный диалог». ^[17]

Исходная партитура [ править ]

Исследование [ править ]

В отличие от своих предыдущих совместных работ, Хильдур начала сочинять тему Артура во время подготовки к постановке « Джокера» , и Филлипс сначала нанял ее, чтобы просто вернуться к нему с некоторыми идеями, а не с полной партитурой. ^[18] Филлипс спросила, была ли она заинтересована в написании музыки, основываясь только на ее чувствах к сценарию: «Он действительно не давал мне никаких инструкций, как таковых, ему просто было любопытно услышать, что я чувствую». ^[19] В интервью Deadline Hollywood Хилдур отметила, что сценарий нашел отклик у нее и что Филлипс считал, что она передала атмосферу Джокера , основываясь на присланном ей образце. ^[19]Ее структурировала «многомерная простота, такая искренняя и детская» характеристики Артура Феникса, поэтому она попыталась расширить в этой простоте оркестровку вокруг него, не с помощью аккордов или какой-либо сложной музыки, а вместо этого: «[...] с текстурой, которая, как мне показалось, перекликалась с меланхолией его характера ". ^{[19] В} ее композиции « Джокер» виолончель занимает центральное место в партитуре, а ее мелодии основаны на струнных. ^[19]Хильдур рассказал, что часто бывает целый симфонический оркестр из 90 музыкантов, играющих одно и то же; подчеркивая важность того, чтобы такая вещь была спрятана за виолончелью, в которой она чувствовала, что Артур отражается аналогичным образом: «за [Артуром] есть много уровней сложности, но он этого не видит». ^[19] Она также добавила: «Я подумала, что оркестровка будет такой, чтобы инструменты не всегда были слышны, вы могли подумать, что просто слушаете одну виолончель, но, как и Артур, за ней скрываются слои». ^[19]

Хильдур заявила, что ее оценка будет «полностью отличаться» от того, что мы привыкли слышать от нее. ^[20] Она начала работу над Джокером одновременно с Чернобылем (2019), в котором она использовала более традиционный инструментальный подход к его композиции: «Я получил много места от [Филлипса], который был достаточно храбрым, с большим количеством решений, с которыми он позволил мне сходить с ума ". ^{[21] [22]} Она говорила об акцентировании внимания с Артуром и подчеркнула попытку музыки соединиться с его внутренним личным словом, добавив, что: «[...] основная тема возникла до выступления [Феникса], и она сыграла большую роль в информирует о своем выступлении. Это определенно более лирично и музыкально, чем Чернобыль ».^[22] Хильдур смог представить ее музыку во время кинопроизводства и через несколько недель после начала съемок принес отрывок Фениксу, чтобы вдохновить его работу в ключевой сцене. ^[19] Режиссер Филлипс рассказал о том, как он и Феникс замерли на съемочной площадке - не в состоянии понять конкретную сцену - хотя упомянул Хильдура, которым он сказал: «[...] но потом я вспомнил, что просто получил это замечательное музыкальное произведение от [Хильдура], которое я слушал накануне вечером. Я сыграл его для него, ему это понравилось, и он просто начал танцевать под него этот медленный танец, и из ниоткуда возникает эта грациозность. Артура [...] ". ^[19]Феникс подтвердила, что ее партитура была очень эффективной, и добавила, что подготовка заключалась в изучении движения и танца во время репетиций, но то, что получилось из этой партитуры, стало поворотным моментом для понимания Артура. ^{[19] [23]}

Перемещаясь между Chernobyl и Joker , Хильдур заметил, что это был непростой процесс из-за различий в тональности, мирах и структуре двух пьес ^[24] , отметив при этом, что Joker - самая «классическая» музыка. она написана, так как она очень мелодична и следует структуре саундтрека фильма с многократным развитием тем. ^[25] Она признала, что хотела бы сохранить элементы старой школы озвучивания - такими, какими был фильм - отсюда и тематический подход; ^[25] она также говорила о том, что нужно быть осторожным, чтобы не попасть под влияние каких-либо предыдущих выступлений Джокера или музыки, которая следовала за ним, чувствуя себя более творчески, когда вы избегаете внешних влияний.^[25] Кроме того, Хильдур говорила о чувстве, что есть больше возможностей для работы как тематически, так и творчески, основываясь на том факте, что Джокер был вымыслом, в котором она добавила: «Это был более эмоциональный и, прежде всего, удивительный поиск персонажа, кто-то, с кем все в моем поколении росли, но чьи мотивы никому не известны. И эта версия удивила всех ». ^[26]

Состав [ править ]

« Джокер» Филипса позволил воображению Хильдур «разгуляться еще немного», потому что она решила написать что-нибудь под управлением оркестра, хотя на этот раз это был нетрадиционный процесс. ^[27] Ее композиции находили отклик у него, что привело к тому, что он снял много материала: «[....] Думаю, под музыку, которую я уже написал (большинство саундтреков к фильмам написано на отснятые кадры). Это действительно было замечательно, потому что музыка и фильм действительно стали единым целым ». ^[27] Прочитав сценарий и ответив на него, Хильдур написала нежный, меланхоличный реквием, на который она направила Артура Феникса, в котором она заявила, что: ^[28]«Я сел с виолончелью, чтобы найти свой путь в его голосе и в его голове [...] И я как бы держусь за то чувство, которое у меня возникло после прочтения сценария. Как только я Когда я сыграл эти первые ноты, это действительно поразило меня как-то в грудь, и это была действительно сильная физическая реакция, которую я получил. И я подумал: да, вот и все ». ^{[28] [29]}

Партитуру ведет виолончель, но, по словам Хильдура, музыка кажется удивительно симфонической, поскольку на протяжении всего фильма виолончель играет оркестр из ста музыкантов. ^[25] Она хотела, чтобы это чувство энергии исходило из-за его спины, как ощущение его прошлого, о котором он не знает, но все еще влияет на него: «Итак, оркестр остается на заднем плане в начале партитуры. [...] по мере того как Артур все больше и больше осознает свое прошлое, оркестр шагает вперед. ^[25] Он становится все более и более агрессивным по мере того, как партитура становится все больше и больше ». ^[25]Она говорила о том, что села со своей виолончелью и попыталась проникнуть в голос Артура и в его голову; в конце концов, так и поступив: «[...] это была действительно сильная физическая реакция, которую я получил. И я подумал: да, вот и все». ^[28] Поскольку Хильдур так рано начала сочинять для Джокера , ее музыка повлияла на другие аспекты постановки, включая актерское мастерство и кинематографию, о чем она позже заявляет: «Это огромная роскошь и гораздо более креативная [...] Конечно, это гораздо более длительный процесс - я работал над Джокером полтора года - но он дает вам возможность создать более целостное произведение искусства ». ^[30]

Режиссер Филлипс решил сыграть музыку Хильдура на съемочной площадке во время ключевой сцены. ^{[31] [32]} Кинематографист Лоуренс Шер рассказал, что должна была быть снята совершенно другая сцена: «[Раньше] это было больше похоже на сцену из фильма. Это было связано с тем, что он вошел, переваривал то, что только что произошло, то, что он только что сделал. Он собирался спрятать оружие. [Оно было] гораздо более обычным ». ^[28] Филлипс изменил свое мнение - играя композицию Хильдура на каждом дубле, в которой Артур из Феникса начинает свой танец метаморфозы, ^[28]Шер добавил: «Партитура была такой инструментальной не только для выступления Хоакина, но и для работы камеры, для такого рода энергии в комнате и для того, чтобы эта сцена действительно ожила». ^[28] Она также заявила, что у Феникса был наушник, через который она передавала ему музыку, чтобы он мог прямо на месте формировать свое выступление. ^[33] Хильдур дала свою оценку силе сцены, показав, что это произведение было фактически первым, написанным для фильма, в котором она отметила: «Это было самое первое музыкальное произведение, которое я написал, и это произведение было самым сильным. , самая физическая реакция, которая у меня была на историю [...] То, что [Феникс] делает в этой сцене, исходило точно из того же места ». ^[34]В отношении виолончели Хильдур продолжил: «Конечно, я вырос с этим инструментом, и у меня очень сильная физическая и эмоциональная связь с ним. Взяв это за отправную точку, у меня было что-то вроде удара током, когда я нашел его тему » ^[35].

Филлипс рассказал о том, как Феникс только что начал танцевать под музыку Хильдура, добавив: «Это были только я и он одни в ванной, 250 человек в команде ждут снаружи. Он только начинает танцевать, и мы оба как бы смотрим. друг на друга и сказали: «Хорошо, вот и сцена». ^[36] Феникс, о происхождении « Танца в ванной», выделил музыку Хильдура: «[Филлипс] начал играть эту музыку для виолончели, и это было действительно эффективно. Я сказал:« Итак, может быть, есть движение », а он сказал:« Ну, я бы начал с твоей ноги - это твой ход. . ' Это все, что он сказал, и все, что у нас было. Подготовка заключалась в изучении движения и танца во время репетиций, но то, что получилось в результате этой партитуры, стало поворотным моментом для персонажа, и для меня и [Филлипса], работающих вместе [... ] и понимание Артура ". ^[37] Филлипс - при первом обсуждении темы Джокера с Фениксом - упомянул, что эта версия культового злодея была «одним из тех людей, в которых есть музыка». ^{[38] [36]}Что касается музыкальной обработки, которую она создала, Хильдур упомянула, что это была большая часть процесса роста фильма, поскольку он играл как на съемочной площадке, так и для Феникса, чтобы послушать наушники, ^[39] с композитор заявляет: «Музыка, казалось, влияла на его движения и его игру, а также на темп. Это был очень вдохновляющий и забавный подход, потому что тогда вы можете работать вместе, создавая музыкальный мир фильма в тандеме. " ^[39]

Запись [ править ]

Хильдур хотела расширить простые и монотонные мелодии в оркестровке вокруг эволюции Джокер не аккордами или какой-либо сложной музыкой, а вместо этого текстурой, которая, как она чувствовала, резонировала с меланхолией этого Артура. ^[40] Она описала свою реакцию на метаморфозный танец Артура как похожую на то, когда она нашла его ноты и тональность, добавив, что тема « Танец в ванной» исполнялась на электрическом виолончельном инструменте, называемом халлдорофон , ^{[41] [42]}который Хильдур помог разработать: «Это инструмент обратной связи [...] Многие электронные звуки, которые вы слышите в партитуре, все они исполняются вживую, и все это исходит из этого инструмента и связи с усилителями». ^[28] Кроме того, она также придумала концепцию, что оркестр будет представлять собой безумие, строящееся в разуме Артура: ^[28] «В самом начале, вы почти слышите только виолончель [...] По мере того, как мы углубляемся в фильм, оркестр становится все громче и громче, а затем он как бы задыхается от виолончели. Это почти похоже на то, как сочувствие, которое мы испытываем к его персонажу, ведется виолончелью, а затем его темная сторона, его внутреннее смятение, - это оркестр [который] почти не слышно, а затем просто медленно берет верх, когда мы продвигаемся дальше ".^[28]

Она медленно выстраивала оркестровку вокруг виолончели, заставляя ее слегка задерживаться на заднем плане, как привидение, прежде чем выйти на первый план, когда личность Джокера берет на себя командование в Центре ДиМенны в течение одной недели с первоначально 36 музыкантами, затем записывала с 72 музыкантами. ^[43] Перкуссия началась медленно с двух нот, а затем усилилась "[...] стук, как его сердцебиение. Так что я не мог использовать какие-либо крутые, сложные удары. Это было действительно просто и по делу, а затем становится все громче и громче ". ^[43] Во время записи оркестра Хильдур почувствовал, как энергия комнаты была очень напряженной и напряженной. ^[44]Она говорила о том, что музыкантам приходилось играть так тихо, поэтому на протяжении большей части записи можно было слышать очень тонкие звуки, почти неслышные, в которой она заявляет: «У вас было бы 100 человек, которые, например, затаили дыхание, пока играли [ ...] Это было невероятно, невероятно. Энергия выступления или музыки намного важнее, чем идеально играемая или отточенная музыка. Даже если вы не слышите, как 100 человек задерживают дыхание, в них столько невидимой энергии, что входит в запись, что это очень настоящее [...] Это своего рода волшебство музыки: все эти невидимые вещи, которые вы не можете определить или узнать ». ^[44]Хильдур пришла к выводу, что она хотела, чтобы финальный акт был большим, грандиозным и кинематографичным, в котором, как она чувствовала, Артур нуждался в этом грандиозном выходе из фильма - включая вариации на темы, которые продолжались на протяжении всего фильма. ^[45] Она упомянула об оркестре из 100 человек, и о том, что многие люди не понимают, что оркестр играл на протяжении всего фильма, даже в начале: «В основном вы слышите, как играет одна виолончель, когда он стоит у мусорного ведра с дети, но на самом деле за виолончелью играет целый оркестр. Он смешан таким образом, что вы слышите призрачное присутствие оркестра ». ^[45]Мюррей рассказал о своем сотрудничестве с режиссером Филлипсом и режиссером Джеффом Гротом, как они использовали эффекты в сочетании с партитурой композитора Хильдура Гуднадоттира, чтобы усилить напряжение в фильме, и как Фоли, полевые записи и группа петель добавили отличительную текстуру в саундтрек. ^[46]

Выпуск [ править ]

27 сентября 2019 года Film Music Reporter сообщил, что WaterTower Music выпустит официальный альбом саундтреков для Джокера , добавив при этом, что «саундтрек будет выпущен в цифровом виде в эту пятницу, 27 сентября». ^[47] Альбом был официально выпущен для цифровой загрузки 27 сентября. ^[48] 4 октября WaterTower Music объявили, что 13 декабря выпустят графический диск и цветные виниловые версии саундтрека. ^[49] Фиолетовый диск, спортивный цвет подписи персонажа; а на втором - диск с картинками, на котором Хоакин Феникс изображен в его полном клоунском гриме. ^[50]В день выпуска альбома Хильдур опубликовала релиз в Твиттере , в котором отметила: «Мир Интернета, он вышел! После того, как он прожил с Джокером более полутора лет, его музыка, наконец, готова, выйти и познакомиться с вами. ! От всего сердца я хотел бы поблагодарить всех, кто вложил свои таланты в эту музыку. Чтобы завершить проект такого размера, нужна целая деревня! » ^[51]

Список треков [ править ]

Версия компакт-диска [ править ]

Все треки написаны Хильдуром Гуднадоттиром .

Песни из Live! С Мюрреем Франклином [ править ]

Все треки исполняются Эллисом Дрейном и его джазовым оркестром. ^[52]

Музыка из фильмов, не вошедшая в альбом [ править ]

Отредактированная версия The Guess Who «ы Смеясь в Instagram сообщению от режиссера Тодда Филлипса в плане музыки тест камеры для Джокера , который предложил первый взгляд Феникса в макияже. ^[67]

Кадровые кредиты [ править ]

Кредиты адаптированы из примечаний к вкладышу компакт-диска. ^[68]

Вся музыка написана Хильдуром Гуднадоттиром.

Графики [ править ]

Прием [ править ]

Немедленный прием [ править ]

Партитура вызвала всеобщее восхищение и считалась претендентом на премию Оскар за лучший оригинальный саундтрек на 92-й церемонии вручения премии Оскар , ^{[82] [83] [84] [85]} с Warner Bros., выпустившей партитуру Гуднадоттир как часть For Your Кампания по рассмотрению предложений, направленная на членов групп, голосующих за награды, таких как награды Академии и Голливудская иностранная пресса, получившая премию « Золотой глобус» . ^[86]

Критический прием [ править ]

Профессиональные рейтинги

Оценка по отзывам
Источник	Рейтинг
Музыка из фильмов Великобритания	[87]
Научно-фантастический бюллетень	10/10 [88]
Джошуа Валор	8/10 [89]
Журнал Кино	10/10 [90]

Партитура получила высокую оценку критиков. ^[91] Марк Kermode из The Observer высоко оценил Joker ' счета s, заявив , что «[...] блестяще оценка задумчивого Guðnadóttir кажется пульсировать вверх от тротуаров этих скупых улиц, полный зловещих низких струн и рыскает бас рычит - обреченные голоса, пророчащие войну ". ^[92] Дэвид Руни из The Hollywood Reporter написал: «Все это становится еще более мрачным из-за тревожно-меланхоличного настроения задумчивой оркестровой партитуры Хильдура Гуднадоттира, которая по мере нарастания хаоса превращается в громовую драму». ^[93] Кайл Смит из The National Review описал оценку как «зрелищный."^[94] Кейли Дональдсон из Syfy охарактеризовала музыку Гуднадоттир как «красиво захватывающую», отметив: «[...] такое освежающее изменение по сравнению с часто производной музыкой, которую можно услышать в фильмах из комиксов». ^[95] Терри Уайт из Empire написал: «Следует упомянуть о виолончельной партитуре Джокера [Guðnadóttir] - скорбной, мрачной и раздробленной [...]» ^[96] The Economic Times отметила, что «визуальные эффекты сопровождаются потрясающим звуком. дизайн, задушевная фоновая партитура Хильдура Гуднадоттира и мощные музыкальные произведения ". ^[97]

Антонио Моралес из The Santa Barbara Independent высоко оценил этот саундтрек, на что он заметил: «Музыкальное сопровождение дополняет безмерное напряжение, параллельное ухудшению самочувствия Флека». ^[98] Адам Читвуд из Collider.com похвалил результат, сказав: «Оригинальный саундтрек [Guðnadóttir] захватывающий, красивый и временами просто ужасающий - он один из лучших в году». ^[99]

Джон Льюис из The Guardian написал: «Саундтрек к фильму« Джокер » - прекрасная демонстрация для исландского композитора [Guðnadóttir]. Хотя он и не столь формально новаторский, как ее клаустрофобный саундтрек к фильму HBO« Чернобыль »(который умело манипулировал окружающими шумами, которые она записывала с помощью никому не нужной силы). завод), эта устрашающая коллекция работает как неортодоксальный концерт для виолончели, рычащая виолончель на фоне невнятных скрипок в стиле Болливуда и диссонирующего вокала ». ^[100] Джеймс Мортон из Impact писал: «Музыка [Guðnadóttir] напоминает музыку Джоселин Пок к фильму Кубрика с широко закрытыми глазами (1999), но более глубокое и медленное горение. Оба фильма включают форму измененной реальности: сновидения и психоз."^[101] Джерилин Джордан из Metro Times написала: «[...] Выступление Феникса не могло бы состояться без неизгладимой партитуры виолончелиста и композитора [Гуднадоттира], которая сразу же представляет собой одного из самых важных персонажей фильма и делает много тяжелого. подъем с точки зрения рассказа реальной истории, стоящей за взглядом Феникса ". ^[102]

Для Film Ireland Майкл Ли заявил: «[...] все это усиливается угрожающей музыкой Хильдура Гуонадоттира, которая, по-видимому, зажигает тлеющие угли в сердце Артура». ^[103] В East Bay Express Келли Вэнс описала композицию Гуднадоттир как «[...] гипнотически вызывающую воспоминания музыкальную партитуру». ^[104] Критик Джеймс Верниер для The Boston Herald писал: «Унылая музыка [Guðnadóttir] в фильме, еще одно отклонение от обычного, является огромной частью влияния Джокера ». ^[105] Андре Херефорд из Metro Weeklyзаявил, что «в фильме нет безумного выступления, а насыщенная струнными [...] партитура композитора Гуднадоттира звучит особенно созвучно каждому из них. Есть даже мини-тема для миллиардера-промышленника Готэма и потенциального кандидата в мэры , Томас Уэйн , отец Брюса. ^[106] Чак Коплински в Illinois Times похвалил использование Филлипсом «громовой партитуры» Гуднадоттира, подчеркнув очевидные признаки отсутствия большой веры в способность аудитории не отставать. ^[107]

Похвалы [ править ]

Ссылки [ править ]