Йозеф Зайлер (7 августа 1948, Санкт-Михаэль-им-Бургенланд ) - австрийский театральный режиссер . Как соучредитель группы TheaterAngelusNovus он известен прежде всего своим экспериментальным подходом к текстам Хайнера Мюллера , Бертольда Брехта , Гомера и греческих драм .
Обзор [ править ]
Йозеф Зайлер родился в Санкт-Михаэле-им-Бургенланде . В конце 1970-х он работал приглашенным ассистентом Бенно Бессона в Volksbühne Berlin, где познакомился с драматургом Хайнером Мюллером , который стал другом на всю жизнь.
Первым театральным проектом Йозефа Зайлера в Вене была « Die Schlacht » Хайнера Мюллера . В результате этого проекта возникла группа TheaterAngelusNovus, которая сосредоточилась на постоянном отражении театральных аспектов («Selbstverständigung»), а не на создании небольших пакетов готовых спектаклей, которые можно было бы увидеть в традиционной обстановке. Тем не менее, были регулярные проекты, которые также были общедоступными, например, чтение Илиады во всей ее длине, которое проводилось в 1986 году в Венском Кюнстлерхаусе.. Текст был прочитан на немецком языке параллельно как членами группы, так и посетителями, а также учеными в оригинальной греческой версии. Двери были открыты на протяжении всего производства; люди могли приходить и уходить, спать, есть или участвовать в чтениях.
После дробления из TheaterAngelusNovus в 1988 году Йозеф Сзейлер провел несколько проектов без формальной группы, таких как «FatzerMaterial. Vom Theatre ist daher zu Sagen, был man vom Körper sagt «с Моникой Мейстер из Института театральных наук Венского университета, где основное внимание уделялось аспектам театральной документации; или HamletMaschine.TokioMaterial, постановка « Гамлетмашины» Хайнера Мюллера в Токио, которая шла параллельно с японской адаптацией « Гамлета » Шекспира .
В 1995 году Szeiler производства Хайнера Мюллер «S Philoktet с художником и сценографом Марк Ламмерт на Берлинер ансамбль , который был в прошлом производство театр Хайнер Мюллер видел.
В 1998 году Йозеф Зайлер стал соучредителем группы Theaterkombinat Wien , которая в 1999–2000 годах продюсировала MassakerMykene на скотобойне St. Marx в Вене, работая с « Фрагментом Фатцера» Бертольда Брехта и «Орестеей » Эсхила .
Одна из его последних работ была в 2006-2007 годах с группой «Konfiguration - Jenseits des Todes» на «Stadt des Kindes» в Вене, которая работала со всеми античными текстами Хайнера Мюллера как частичная реализация проекта, включающего все тексты художника. Автор, который первоначально планировался на 1996 год, но не был реализован после смерти автора.
Постдраматический театр [ править ]
Важным аспектом подхода Зейлера к театру является его использование времени, основанное на понимании того, что обычный ритм театральной постановки (2–3 месяца подготовки с последующими 2-часовыми вечерними представлениями) служит больше для подтверждения социального статус-кво, чем для помощи задавать вопросы. Кроме того, его работа характеризуется устранением разрыва между актерами и посетителями как последующее продолжение подхода Бертольда Брехта к обучающей игре . Однако в отличие от работ Аугусто Боаля или Райнера Штайнвега, которые в значительной степени сосредоточены на педагогических аспектах, именно эстетические аспекты доминируют в работах Зейлера, в которых много внимания уделяется архитектуре и работе с человеческим телом в театральном пространстве. Производство проходило, например, в ремонтном цехе Австрийской федеральной железнодорожной службы или на бойне St. Marx в Вене.
Немецкий театральный критик Ханс-Тис Леманн определил работы TheaterAngelusNovus и Йозефа Зейлера как важные репрезентации того, что он назвал постдраматическим театром , в котором больше не представление драматического текста является основным фокусом, а скорее саморефлексией среднего театра. . Другие примеры постдраматического театра - Роберт Уилсон , Ян Фабр , Роберт Лепаж , Франк Касторф , La Fura dels Baus и венский акционизм .
Театр как искусство социального [ править ]
Другой важный аспект творчества Зейлера - развитие театрального хора, заимствованного из античной греческой трагедии . В отличие от музыкального хора , которым обычно руководит центральный дирижер, хор рассматривается здесь как однородный организм, который находит свое положение, ритм и движение в спонтанной реакции на данную ситуацию. Это требует от отдельных членов способности постоянно и многократно синхронизировать себя с группой и реагировать на ситуации. Обучение включает в себя улучшение восприятия и социального понимания.
Подход в конкретных постановках был подобен подходу футболистов, которые отрабатывают позиции и движения на тренировках, которые могут работать или не работать одинаково в матче и полагаться на способность адаптироваться к текущим ситуациям.
Проекты [ править ]
Хайнер Мюллер, Die Schlacht
С TheaterAngelusNovus (1981-1988)
Сэмюэл Беккет, Endspiel
Хайнер Мюллер, HamletMaschine
Айшил, Прометей (1983)
Бертольт Брехт, FatzerMaterial - Фрагмент (1985)
Трехлетний проект ORESTIE (1986-1988): Часть 1 - HomerLesen Часть 2 - Tod des Hektor Часть 3 - Вена / Москва / Хабаровск / Москва / Вена (Театральный проект на Транссибирской магистрали )
Без конкретной группы
FatzerMaterial - Театр / проект документации в Институте театральных наук Венского университета (1988/89).
Menschenmaterial 1. Die Maßnahme. Театральный проект в Akademie der Künste в Берлине (1990).
Хайнер Мюллер: Hamletmaschine. Театральный проект фон в Токио (1992).
Хайнер Мюллер: Филоктет (Берлинский ансамбль 1995).
С Theaterkombinat Wien
MassakerMykene (1999 - 2000)
С конфигурацией - Jenseits des Todes
Jenseits des Todes - hm3 (2007)
Библиография [ править ]
- FatzerMaterial. - Wien, Köln: Böhlau 1990 (= Maske und Kothurn, Jg. 34, H. 1-4, 1988).
- Хаас, Азиза: TheaterAngelusNovus. Антикенматериал VI. Tod des Hektor. В: Maske und Kothurn. Internationale Beiträge zur Theaterwissenschaft. 36. Jahrgang / 1990, Heft 1-4.
- Хаас, Азиза и. Зейлер, Йозеф (Hrsg.): Menschenmaterial 1. Die Maßnahme. Берлин 1991 г.
- Хаас, Азиза (Hrsg.): HamletMaschine.Tokyo.Material. Берлин 1996 г.
- Ганс-Тис Леманн: Постдраматический театр. Verlag der Autoren 1999.
Внешние ссылки [ править ]
- Райнер Штайнвег: «Театр будущего». О творчестве театраРоманы Ангела на примере Брехта и Гомера
- Не будет актерского мастерства! Как венский театральный режиссер Йозеф Зайлер (не) поставил «Филоктет» Хайнера Мюллера в берлинском ансамбле.
- Theatercombinat wien: massakermykene
- Враг сцены: ПОСТДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР, день 1
- Каттрин Дойферт (Франкфурт-на-Майне), Йозеф Зайлер (Вена): Nicht (s) -Tun im Theater. Gespräch am 11.08.2000 im Bristol Hotel Франкфурт-на-Майне
- Барбара Фрайтаг: Оно Бюне, Ролле и Кулиссе. Теория и практика «постдраматических театров»
- Страница проекта "Jenseits des Todes - hm3"
- Видео: Пресс-конференция КОНФИГУРАЦИЯ HM1. Théâtre du Grütli, Женева, ноябрь 2008 г.
- TheatreAngelusNovus Архив Университета Гете во Франкфурте a. М.
