Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Джозеф Легрос

Жозеф Легро , часто также пишется как Ле Гро (7 сентября или 8 сентября 1739 - 20 декабря 1793), был французским певцом и композитором 18 века. Его лучше всего помнят за то, что он был связан с композитором Кристофом Виллибальдом Глюком и обычно считается самым выдающимся haute-contre своего поколения [1], хотя его игра считается посредственной. [2]

Биография [ править ]

Легро родился в Монамптейе , Лаон . После первоначального обучения в качестве певца, когда его голос оборвался, Легро развил голос haute-contre , типа французского высокого тенора, который обычно использовался для героической мужской партии во французских операх того времени. [1] Легро дебютировал в Парижской Опере в 1764 году в возрождении оперы Мондонвилля « Титон и Аврора» и стал ведущим haute-contre в Опере, статус, который он держал до своего выхода на пенсию в 1783 году, отчасти из-за того, что его растущее ожирение. [2]

Легро начал свою оперную карьеру, исполнив главные партии в возрождении опер Жана-Батиста Люлли и Жана-Филиппа Рамо , а также в новых произведениях их покойных последователей. Когда в 1774 году иностранный композитор Кристоф Виллибальд Глюк был впервые приглашен для работы в Королевской академии музыки , Легро пришлось столкнуться с новаторским исполнительским стилем нового композитора. Хотя певец «обладал необычайно блестящим и гибким верхним регистром, особенно от верхней фа до си-бемоль», [3] Глюку не нравилось ни его выражение лица, ни его актерские способности, [4]но он был обязан доверить главному тенору труппы любовные партии в операх, которые он собирался поставить. Соответственно, в 1774 году Легро получил роль Ахилла в « Ифигении в Авлиде» и, что более важно, Орфеи в новой французской версии « Орфея эд Эвридика» . В редакции последней оперы Глюк адаптировал для высокого тенора главную мужскую партию, изначально предназначенную для альт- кастрата Гаэтано Гуаданьи .

Глюк использовал верхний диапазон на протяжении всей оперы, так что роль постоянно на треть выше, чем в обычном регистре тенора. Он переложил дуэт в третьем акте из G в F исключительно для того, чтобы показать звенящие верхние C Ле Гро; и верхние D встречаются во втором акте, чтобы выразить «L'excès de mes malheurs» [ избыток моих болей ]

-  Патрисия Ховард, От Орфея до Орфеи , в Ховард, 1981 , стр. 74

Сообщается, что во время долгой репетиции вспыльчивый Глюк иногда был очень резок с певцом, который казался неподходящим для выполнения его инструкций. Обучая его во вступительном припеве, Глюк обратился к нему так:

Мой добрый сэр, это невыносимо: вы всегда кричите, когда вам нужно петь, а когда речь идет о крике, вы не кричите. Не думайте в этот момент ни о музыке, ни о припеве, а кричите с такой же болью, как если бы кто-то разрезал вашу кость. И, если можете, осознайте эту боль внутренне, духовно, и как будто она исходит от сердца.

-  Иоганн Кристиан фон Маннлих , Ein deutscher Maler und Hofmann. Lebenserinnerungen , Берлин, Mittler, 1910, стр. 274 [5]

Тем не менее, Легро без возражений подчинился грубому наставничеству Глюка и оказался в состоянии извлечь из этого выгоду: на премьере из него вышел совершенно новый исполнитель, к большому удивлению парижских музыкальных кругов. «Принимая во внимание то, что роль Орфея сделала для М. Ле Гро, - прокомментировал аббат Арно , большой поклонник Глюка, - я склонен полагать, что музыка кавалера Глюка более волнующая и театральная, чем музыка любого другого композитора». . Со своей стороны, Фридрих Мельхиор фон Гримм , который не был сторонником такого глюкизма, писал, что было трудно не рассматривать метаморфозу Легро «как одно из самых выдающихся чудес, сотворенных чародеем Глюком». [6]Легро проявил себя с честью даже в итальянском виртуозном стиле ариетты «L'espoir renaît dans mon âme», вставленной в конце первого акта [7]. В течение следующих девяти лет он появлялся во всех французских операх Глюка. , взяв на себя роли Адмета в редакции « Алькеста» 1776 года , Рено в « Армиде» , Пилад в « Ифигении в Тавриде» и Киниры в « Эхо и Нарцисс» . Он также исполнил четыре оперы Никколо Пиччинни , создав «Медора» в « Роланде» , главную роль в « Атисе» , «Пилады» в постановке этого композитора « Ифигения в Таврической» и Раймонда де Майенна в постановке оперы « Ифигения в Тавриде».Адель де Понтьё . Его последним творением была одноименная роль в« Рено» Антонио Саккини , которую он передал, однако, после нескольких спектаклей. [8]

Когда в 1783 году Легро наконец разрешили выйти на пенсию с пенсией в размере 2000 ливров [8], он был членом комитета артистов, которому было поручено управление Оперой после отставки бывшего директора Антуана Дауверня в 1782 году. . [9] Дени-Пьер-Жан Папийон де ла Ферте , давний единственный интендант Menus-Plaisirs du Roi , который в конечном итоге отвечал за театр, упомянул Легро в похвальных выражениях: он был «первым певцом. Оперы "и его отъезд" был бы настоящей потерей для администрации ". Он даже предположил, что только Легро может занять вакантную должность директора театра. [8]Предложение Папийона де ла Ферте, однако, встретило сопротивление со стороны остальной части комитета и так и осталось мертвой буквой. [9]

С 1777 года Легро руководил Концертным духом , в котором он продвигал исполнение музыки Гайдна и Моцарта . Так он заказал Моцарту свою Симфонию № 31 ре мажор , К. 297. Он сотрудничал с Леопольдом-Бастьеном Десормери, чтобы переписать второй акт оперы-балета Франсуа Люпьена Грене « Триумф гармонии» . Их работа была исполнена в Опере в 1775 году под названием Hylas et Eglé . За это время он также написал оперу без исполнения « Анакреон» и несколько песен. [2] Он умер в Ла-Рошели .

Заметки [ править ]

  1. ^ a b Sawkins nd .
  2. ^ a b c Раштон nd .
  3. ^ Ховард 1981 , стр. 74.
  4. ↑ Фактически, Глюк отверг большинство соглашений, действующих в Академии, и вступил в конфликт со всем истеблишментом (менеджментом, певцами, танцорами, оркестром).
  5. ↑ Отрывок цитируется на английском языке Ховардом 1981 , стр. 72. Однако именно склонность Легро выкрикивать свою роль обычно вызывала презрение Глюка. Согласно другому анекдоту, рассказанному Берлиозом , когда тенор репетировал первую арию Орфеи во втором акте у ворот Аида, Глюк крикнул: «Сударь! они не кричат ​​так, даже в аду! " ( À travers chants , Paris, Lévy, 1862, p. 124; цитата по-английски: Eve Barsham, Berlioz и Gluck , в Howard 1981 , p. 91).
  6. ↑ Ховард, 1981 , стр. 71–72.
  7. ↑ Рецензия в "Mercure de France", 15 сентября 1774 г., на английском языке цитируется Говардом 1981 , стр. 72–73. Легро также продемонстрировал свое мастерство в итальянской колоратуре четыре года спустя, когда он столкнулся с другой грандиозной арией бравуры , «En butte aux fureurs de l'orage», от Роланда , по случаюдебюта Никколо Пиччинни в Опере.
  8. ^ а б в Питу 1985 , стр. 337–339.
  9. ^ a b Бенуа Дратвицкий  [ фр ] , Антуан Даувернь (1713–1797). Une carrière tourmentée dans la France musicale des Lumières , Wavre, Mardaga, 2011, стр. 358 и далее, ISBN  978-2-8047-0082-9 .

Ссылки [ править ]

  • Ховард, Патрисия, изд. (1981). CW фон Глюк: Орфей . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-29664-1.
  • Раштон, Джулиан (nd). «Легро, Джозеф». В Л. Мэйси (ред.). Grove Music Интернет . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  • Сокинс, Лайонел (nd). "Haute-contre". В Л. Мэйси (ред.). Grove Music Интернет .
  • Питу, Спайр (1985). Парижская опера. Энциклопедия оперы, балета, композиторов и исполнителей - рококо и романтика, 1715–1815 гг . Вестпорт / Лондон: Greenwood Press. ISBN 0-313-24394-8.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Джереми Хейс: " Орфей и Эвридика ", Grove Music Online , изд. L. Macy (доступ 14 февраля 2007 г.), grovemusic.com , доступ по подписке.