Haute-Contre (множественное число Верхних Contre) был основной французский оперный тенор голос, преобладающая во французском стиле барокко и классицизма оперы , с середины семнадцатого века до второй половины восемнадцатого века.
История [ править ]
Этот голос преимущественно использовался в мужских сольных ролях, обычно героических и любовных, но также и в комических частях, даже en travesti (см. По поводу портрета, воспроизведенного ниже и представляющего Пьера Желиота или Жан-Поля Спесоллера де Латура [ ссылка ] восполнили женскую главную роль Рамо «s Платея ). Люлли написала для голоса 8 из 14 главных мужских ролей; Шарпантье , который сам был haute-contre, много писал для голоса, как и Рамо, а затем и Глюк .
Ведущие Верхние Contre из Académie Royale де Musique , который создал главные роли опер Люлли, в конце семнадцатого века, были Бернард Clédière (который начинал как Taille , нижайший тенор типа) и Луис Гаулард Дамесни . Известные hautes-contre первой половины восемнадцатого века включали в первую очередь Жака Кошеро , Луи / Клода Мюрэра и Дени-Франсуа Трибу , которые возродили стиль и оперы Люлли в двадцатых и тридцатых годах, [1] затем упомянутый Пьер Желиот и его заменители. , Франсуа Пуарьеet Жан-Поль Спесоллер де Латур, все из которых пели оперы Рамо и возрождения Люлли для Королевской музыкальной академии , и, наконец, Марк-Франсуа Беш , который в основном выступал при дворе. [2] После этого появился Джозеф Легро , для которого Глюк написал свои главные роли haute-contre , в том числе главную роль в версии 1774 года « Орфея и Эвридика» и Ахиллеса в « Ифигении в Авлиде» . Также имеется обширный репертуар музыки для этого голоса во французских ариях де ку и во французских сольных кантатах периода барокко; hautes-contre пела и в хоре, исполняя партию вышехвост .
Вокальные особенности [ править ]
Природа голоса haute-contre была предметом множества споров. Исторически сложилось так, что английские авторы переводили этот термин как « контртенор », что не особенно полезно, поскольку значение этого последнего термина также было предметом значительных музыковедческих споров; оба термина в конечном итоге произошли от латинского contratenor (см. countertenor ). Сейчас общепринято, что hautes-contre пели тем голосом, который ученые называют «модальным» (то есть «говорящим» голосом), возможно, используя фальцет для своих самых высоких нот. Типичный диапазон соло для этого голоса - от C 3 до D 5, учитывая французскую высоту звука восемнадцатого века.был на целый тон ниже, чем сегодня. [2] Хотя этот высокий диапазон может привести к мысли о haute-contre как о легкомысленном голосе, исторические свидетельства этого не подтверждают: Джелотта очень хвалили за силу своего высокого регистра, [3] астроном и путешественник Жозеф Жером Лефрансуа де Лаланд, комментируя, что «человек получает больше удовольствия от слышания большого голоса, чем тихого». Лаланд заявил, что диапазон Джелотта был идентичен диапазону известного тенора Анджело Амореволи . Он также отметил, что «все, кто сменил Легро, должны были кричать, чтобы достичь тона haute-contre, за исключением Руссо , но у него был самый тихий звук ». [4]
Haute-Contre рассматривается некоторыми властями как похожи, или на самом деле идентичны, голосовым типа , описанного в итальянском Tenore contraltino . Хотя это и не было известно ранее (например, заглавная роль в « Митридате» Моцарта ), роли этого голоса были особенно многочисленны в начале девятнадцатого века: например, Линдоро в « L'italiana» Россини в Алжире или Родриго. в Отелло . Россини также писал роли на французском языке для этого типа голоса, что, таким образом, можно рассматривать как прямое продолжение более ранней традиции haute-contre . В их число входит главный герой Le Comte Ory., Neocles в Ле siège де Corinthe и Арнольд Вильгельм Телль , все из которых были написаны для великого французского тенора Адольфом Нурри .
Современные спектакли [ править ]
В последнее время в связи с возрождением интереса к репертуару французского барокко и его исполнительскому мастерству несколько высоких теноров заняли видное место в репертуаре haute-contre . К ним относятся Марк Падмор , [5] Андерс Дж. Далин, Роджерс Кови-Крамп, Жан-Поль Фушекур , Пол Агнью и Сирил Овити . Ни один из них не исполняет репертуар французского барокко в ущерб всем остальным, и все они в большей или меньшей степени задействованы в исполнении основного тенорового репертуара.
Репертуар [ править ]
См. Список французских высококвалифицированных ролей
Ссылки [ править ]
- ^ Веллер, соч. соч.
- ^ a b Sawkins, op. соч.
- ↑ Cyr, op. соч. , стр 292
- ^ цитируется Мэри Цир ( там же ) из « Путешествие в Италию»де Лаланда(2/1786), стр. 204-5. Дата, с которой Сир прослеживает утверждения де Лаланда, относящиеся к 1768 году, является, очевидно, опечаткой, поскольку она значительно предшествует сообщаемым фактам: Жан-Жозефу Руссо тогда было всего семь лет, а Легро только начинал свою карьеру и был очень далек от выхода на пенсию. Предполагаемая дата публикации « Путешествий в Италию» де Лаланда, или, скорее, его (второго) издания, из которого, как сообщается, была взята цитата, 1786 год, скорее всего, является правильной.
- ↑ The Great Communicator - статья на Telegraph.co.uk 10 октября 2002 г.
- Сир, М: «Об исполнении ролей Haute-Contre 18-го века», Musical Times , том 118, 1997, стр. 291–5, позже воспроизведенный в Cyr, M., Essays on Performance of Baroque Music. Опера и камерная музыка во Франции и Англии , Ashgate Variorum, Aldeshot (Великобритания) / Берлингтон, VT (США), 2008, ISBN 978-0-7546-5926-6 (эссе № IX)
- Сокинс, Лайонел (2001). "Haute-contre". В корне, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Издательство Оксфордского университета.[Стэнли Сэди (редактор), Новый оперный словарь Grove , Oxford University Press, 1992, vol. 4]
- Филип Веллер, «Трибу, Дени-Франсуа», в Сэди, Стэнли (ред.), Словарь оперы New Grove , Grove (Oxford University Press), Нью-Йорк, 1997, ISBN 978-0-19-522186-2 ( IV, стр. 808)
