Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для фильма о гонках 1947 года Juke Joint см. Juke Joint (фильм 1947 года) . Чтобы узнать о песне KMFDM, см. Juke Joint Jezebel .

Внешний вид музыкального автомата в Бель-Глэйд, Флорида , сфотографировано Мэрион Пост Уолкотт в 1944 году.

Джук-джойнт (также джук-джойнт , джук-джойнт или джук-джук ) - это просторечный термин для неформального заведения с музыкой, танцами, азартными играми и выпивкой, которым в основном управляют афроамериканцы на юго-востоке США . Музыкальный автомат также можно назвать « бочонком ».

Классические музыкальные заведения, найденные, например, на сельских перекрестках, обслуживали сельскую рабочую силу, которая начала появляться после эмансипации . [1] Рабочим на плантациях и издольщикам нужно было место, где можно было бы расслабиться и пообщаться после тяжелой недели, тем более что они были запрещены в большинстве заведений для белых по законам Джима Кроу .

Расположенные на окраинах города, часто в ветхих, заброшенных зданиях или частных домах - никогда в новостройках - музыкальные заведения предлагали еду, напитки, танцы и азартные игры для усталых рабочих. [2] Владельцы зарабатывали дополнительные деньги, продавая посетителям продукты или самогон или предоставляя дешевую комнату и питание.

Термин «Juke» , как полагает, происходит от Gullah слова joog или кувшина , что означает дебошир или беспорядочным. [3]

История [ править ]

Танцы в музыкальном автомате недалеко от Кларксдейла, штат Миссисипи , 1939 год.

Происхождение музыкальных клубов может быть связано с общественными комнатами, которые иногда строились на плантациях, чтобы предоставить черным людям место для общения во время рабства. Эта практика распространилась на рабочие лагеря, такие как лесопилки, скипидарные лагеря и лесопромышленные компании в начале двадцатого века, которые построили бочонки и чурки для питья и азартных игр. Хотя такие места редко встречаются в густонаселенных районах, они часто рассматриваются как необходимые для привлечения рабочих в малонаселенные районы, где нет баров и других социальных сетей. К тому же, как и в клубах офицеров «на базе» , такие суставы, принадлежащие «Компании», позволяли менеджерам следить за своими подчиненными; это также обеспечило возврат заработной платы сотрудникам в Компанию. Построен просто как полевой стрелок 's "жилище в стиле « дробовик », возможно, это были первые пристройки.

Во время запрета в Соединенных Штатах стало обычным явлением видеть убогие независимые музыкальные автоматы на пересечениях шоссе и железнодорожных остановках. Их почти никогда не называли «музыкальными автоматами»; а скорее были названы, например, «Одинокая звезда» или «Цветное кафе». Часто они были открыты только по выходным. [4]

Суставы Juke могут представлять собой первое «личное пространство» для чернокожих. [5] Пол Оливер пишет, что музыкальные автоматы были «последним отступлением, последним бастионом для чернокожих, которые хотят уйти от белых, и давления дня». [4] Джуки появились на плантациях, а классические музыкальные заведения, найденные, например, на сельских перекрестках, начали появляться после провозглашения эмансипации . [6] Танцы было сделано так называемые кондукторы и барабанов (термины обычно используются для любого танца, поразившего респектабельных людей , как дикий или безудержной, будь ирландский или африканский), музыку теперь думают как «старой Тимей» или « деревенщиной » . В первые годы двадцатого векатоскрипка была самым популярным инструментом как среди белых, так и среди чернокожих южных музыкантов. Банджо был популярен , прежде чем гитары стали широко доступны в 1890 - х годах. [7]

Совместная музыка Juke началась с черных фолк- тряпок (« рэгтайм » и «фолк-тряпки» - универсальный термин для старой афроамериканской музыки [8] ), а затем танцевальная музыка буги-вуги конца 1880-х или 1890-х годов и стала блюз , бочко-хаус и медленная танцевальная музыка сельского юга (переезд в Чикаго , где проходят вечеринки Black Rent-party в районе Великой миграции ), часто «хриплая и непристойная» [9], светская музыка хорошего времени. Формы танца эволюционировали от танцев на рингах до сольных и парных танцев. Некоторые чернокожие выступали против аморальности хриплой «толпы джуков». [9]

До появления Victrola и музыкальных автоматов , по крайней мере, один музыкант должен был предоставлять музыку для танцев, но целых три музыканта играли шутками. [10] В больших городах, таких как Новый Орлеан, были наняты струнные трио или квартеты. [11]

Этикетка граммофонной пластинки " Livery Stable Blues - Fox Trot" с 78 оборотами в минуту (1917)

Мэнс Липскомб, гитарист и певец из Техаса: «Что касается того, что называлось блюзом, то оно появилось только в 1917 году ... В мои ближайшие дни у нас была музыка для танцев, и она была самой разной. " Музыканты того времени были стилистически весьма разносторонними, и, поскольку жанры еще не были систематизированы, возникло много оттенков и совпадений. [7]

Пол Оливер , который рассказывает о посещении музыкального бара за пределами Кларксдейла около сорока лет назад и был единственным белым человеком там, описывает музыкальные заведения того времени как «непривлекательные, ветхие, полуразрушенные лачуги», которые часто были настолько маленькими, что только несколько пар смогли Халли Галли . Внешний двор был заполнен мусором. Внутри они были «пыльные» и «убогие» со стенами «в пятнах до плеч». [4]

В 1934 году антрополог Зора Нил Херстон предприняла первую формальную попытку описать музыкальный клуб и его культурную роль, написав, что «негритянские шуты ... являются примитивными сельскими аналогами курортных ночных клубов, где работники скипидара проводят вечерний отдых в глубине души. сосновые леса ". Джакс занимает видное место в ее исследованиях афроамериканского фольклора . [12]

Ранние деятели блюза, включая Роберта Джонсона , Сон Хауса , Чарли Паттона и бесчисленное множество других, путешествовали по музыкальному кругу, зарабатывая на жизнь чаевыми и бесплатными обедами. Пока музыканты играли, завсегдатаи наслаждались танцами, унаследованными от некоторых частей афроамериканского сообщества, такими как медленное сопротивление .

Многие из первых и исторических музыкальных заведений закрылись за последние десятилетия по ряду социально-экономических причин. Po 'Monkey's - один из последних уцелевших сельских джаков в дельте Миссисипи . Он начинался как отреставрированная хижина издольщика, которая, вероятно, была построена примерно в 1920-х годах. [13] Po 'Monkey's показал живую блюзовую музыку и "Семейную ночь" по четвергам. [13] Этот популярный музыкальный автомат, которым управлял По 'Обезьяна до своей смерти в 2016 году, [14] был показан в национальных и международных статьях о Дельте. Синий фронт Кафе исторический старый Juke изготовленные из шлакоблока в Bentonia, Миссисипикоторый сыграл важную роль в развитии блюза в Миссисипи. По состоянию на 2006 год он все еще работал. [15] Зал Smitty's Red Top в Кларксдейле, штат Миссисипи , по состоянию на последнее уведомление также все еще работает. [16]

Juke-суставы по-прежнему являются сильной частью афроамериканской культуры в таких местах на глубоком юге, как дельта Миссисипи, где блюз по-прежнему остается основой, хотя теперь его чаще играют диск-жокеи и музыкальные автоматы, чем живые группы.

Городской музыкальный автомат [ править ]

Питер Гуралник описывает многие чикагские музыкальные заведения как угловые бары, которые идут по адресу и не имеют названия. Музыканты и певцы выступают без предупреждения и без микрофонов, заканчиваясь небольшими аплодисментами. Гуралник рассказывает о посещении особого музыкального заведения, Флоренции, в 1977 году. В отличие от уличных улиц, Флоренция тусклая и наполненная дымом музыка, скорее аккомпанемент к «разным делам », чем предмет внимания. внимания покровителей. Его внимание привлекает «сплошной фанк всех этих плотно сбитых вместе тел, крики и смех». Он описывает меры безопасности и зуммер у двери, потому что несколько лет назад там была стрельба. В этот день Magic Slimвыступал со своей группой The Teardrops на эстраде, едва достаточно большой, чтобы удержать группу. [17]

Катрина Хаззард-Гордон пишет, что « хонки-тонк был первым урбанистическим воплощением джука, а само название позже стало синонимом стиля музыки. Относящийся к классическому блюзу по тональной структуре, хонки-тонк имеет характерную черту. темп, который слегка увеличен. Он ритмически подходит для многих афроамериканских танцев… », но не приводит никаких ссылок. [18]

Наследие [ править ]

Низкая привлекательность музыкальных автоматов вдохновила множество крупных коммерческих заведений, включая сеть House of Blues , клуб и кафе 308 Blues в Индианоле, штат Миссисипи [19], и Ground Zero в Кларксдейле, штат Миссисипи . Однако традиционные музыкальные автоматы испытывают некоторое давление со стороны других форм развлечения, включая казино. [1]

Юки отмечались на фотографиях и в фильмах. Изображения обветшалых зданий и пульсирующей жизни, сделанные Мэрион Пост Уолкотт, являются одними из самых известных документальных изображений той эпохи. Музыкальный автомат занимает видное место в фильме «Пурпурный цвет» .

Каждый апрель в Кларксдейле, штат Миссисипи, проводится фестиваль Juke Joint.

См. Также [ править ]

  • Дельта Блюз
  • Джуниор Кимбро
  • Список тем публичных домов
  • Песня Juke Joint Jezebel от KMFDM

Ссылки [ править ]

  1. ^ Хаззард-Гордон, Катрина (1990). Jookin ': рост социальных танцевальных образований в афроамериканской культуре . Филадельфия: издательство Temple University Press. п. 80 . ISBN 087722613X. OCLC  19515231 .
  2. ^ Горман, Джульетта. «Культурная миграция, шутки и фотографии» . oberlin.edu . Проверено 8 июня 2008 года .
  3. ^ Dalzell, Том; Виктор, Терри (2014). "музыкальный автомат". Новый словарь куропатки сленга и нетрадиционного английского языка . п. 448.
  4. ^ a b c Оливер, Пол (1984). Блюз не для записи: тридцать лет блюзового комментария . Нью-Йорк: Da Capo Press. С.  45–47 . ISBN 0-306-80321-6.
  5. ^ Горман, Джульетта. "Личности глуши" . oberlin.edu . Проверено 8 июня 2008 года .
  6. ^ Хаззард-Гордон (1990). Jookin '. С.  80 , 105.
  7. ^ а б Уолд, Элайджа (2004). Побег из Дельты: Роберт Джонсон и изобретение блюза . HarperCollins. С.  45–46 . ISBN 0-06-052423-5.
  8. Перейти ↑ Wald (2004). Побег из Дельты . С.  43–44 .
  9. ^ a b Флойд-младший, Сэмюэл (1995). Сила черной музыки . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. С.  66–67, 122 . ISBN 0-19-508235-4.
  10. ^ Хаззард-Гордон (1990). Jookin '. С.  82–83 .
  11. ^ Хаззард-Гордон (1990). Jookin '. п. 87 .
  12. ^ Горман, Джульетта. "Что такое Джук Джойнт?" . oberlin.edu . Проверено 8 июня 2008 года .
  13. ^ a b Браун, Лютер (22 июня 2006 г.). «Внутри бедной обезьяны» . Южные просторы . Проверено 7 июня 2008 года .
  14. ^ "Уилли Сиберри, владелец джок-джойнта Po 'Monkey's Juke в Миссисипи, умирает в возрасте 75 лет" . Afro.com . Проверено 15 ноября +2016 .
  15. ^ "Кафе Blue Front - верная остановка на Миссисипи Блюз Трейл" . USA Today . 3 июля 2006 . Проверено 27 мая 2008 года .
  16. ^ "Juke-суставы" . steberphoto.com. Архивировано из оригинала 19 июля 2008 года . Проверено 7 июня 2008 года .
  17. ^ Guralnick, Питер (1989). Затерянное шоссе: путешествия и приезды американских музыкантов . Нью-Йорк: Харпер и Роу. С.  304–305 . ISBN 0060971746.
  18. ^ Хаззард-Гордон (1990). «Дрянные границы: континуум Джука». Jookin '. п. 84 .
  19. ^ "308 Блюз клуб и кафе" . 308bluesclubandcafe.com . Проверено 7 июня 2008 года .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Кобб, Чарльз Э. младший, «Путешествие по Блюзовому шоссе» , журнал National Geographic , апрель 1999 г., т. 195, № 4
  • Гамильтон, Мэрибет: В поисках блюза .
  • Уильям Феррис ; - Дайте моему бедному сердцу легкость: голоса миссисипского блюза - Университет Северной Каролины Press; (2009) ISBN 0-8078-3325-8 ISBN 978-0807833254 (с CD и DVD)   
  • Уильям Феррис ; Гленн Хинсон Новая энциклопедия южной культуры: Том 14: Народная жизнь, Университет Северной Каролины Press (2009) ISBN 0-8078-3346-0 ISBN 978-0-8078-3346-9 (Обложка: фото Джеймса Сона Томаса)   
  • Уильям Феррис ; Блюз из прессы Delta Da Capo; Пересмотренное издание (1988 г.) ISBN 0-306-80327-5 ISBN 978-0306803277   
  • Тед Джойа ; Дельта-блюз: жизнь и времена мастеров Миссисипи, которые революционизировали американскую музыку - WW Norton & Company (2009) ISBN 0-393-33750-2 ISBN 978-0393337501   
  • Шелдон Харрис ; Блюз Кто есть кто Da Capo Press 1979
  • Роберт Николсон; Миссисипский блюз сегодня! Da Capo Press (1999) ISBN 0-306-80883-8 ISBN 978-0-306-80883-8   
  • Роберт Палмер ; Глубокий блюз: Музыкальная и культурная история дельты Миссисипи - издание Перепечатки Пингвина (1982) ISBN 0-14-006223-8 ; ISBN 978-0-14-006223-6  
  • Фредерик Рэмси-младший ; Been Here And Gone - 1-е издание (1960) Rutgers University Press - Лондон Касселл (Великобритания) и Нью-Брансуик, Нью-Джерси
  • idem - 2-е издание (1969) Rutgers University Press, Нью-Брансуик, штат Нью-Джерси
  • Идем - (2000) University of Georgia Press
  • Чарльз Рейган Уилсон - Уильям Феррис - Энн Дж. Адади; Энциклопедия южной культуры (стр. 1656), Издательство Университета Северной Каролины; 2-е издание (1989 г.) - ISBN 0-8078-1823-2 - ISBN 978-0-8078-1823-7  

Внешние ссылки [ править ]

  • Коллекция музыкантов и плейлистов Juke Joint Blues
  • Случайное домашнее слово дня . Проверено 2 февраля 2006 г.
  • Джуниор Джок Джойнт . Проверено 01 февраля 2006 г.
  • Джук Джойнт Фестиваль . Проверено 2 февраля 2006 г.
  • «Дороги американской музыки» . backroadsofamericanmusic.com . Проверено 8 июня 2008 года .
  • Jukin 'It Out: оспариваемые видения Флориды в нарративах нового курса
  • Видео Juke Joint
  • Juke Joint в Квинсе