Из Википедии, свободной энциклопедии
  (Перенаправлен с Just major седьмого )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Большая седьмая пьеса ( справка · информация )Об этом звуке 
Эта статья про интервал. Чтобы узнать об аккорде, см. Мажорный септаккорд .
мажорный седьмой
Обратныйвторостепенная секунда
Имя
Другие названиясупермаджор седьмой
СокращениеM7
Размер
Полутоны11
Интервальный класс1
Просто интервал15: 8, [1]  50:27
Центов
Равный темперамент1100
Просто интонация1088, 1067

В музыке из западной культуры , седьмой является музыкальным интервалом , охватывающий семь штатных должностей (см Interval номера для более подробной информации), а главным седьмой является одним из двух часто встречающихся седьмых. Он квалифицируется как главный, потому что он более крупный из двух. Большой седьмой участок охватывает одиннадцать полутонов , его меньший аналог - второстепенный седьмой , охватывающий десять полутонов. Например, интервал от C до B является основным седьмым, как нота B лежит одиннадцать полутона выше С, и семь должностей сотрудников от С до В. Уменьшенных и дополненных седьмые занимают одинаковое количество штатных позиций, но состоят из разного количества полутонов (девять и двенадцать).

Интервалы от тоники (основного тона) в восходящем направлении до второй, третьей, шестой и седьмой ступеней шкалы (мажорной гаммы называются мажорными). [2]

Самый простой способ найти и идентифицировать мажорную седьмую часть - это октава, а не унисон , и рекомендуется сначала спеть октаву. [3] Например, наиболее часто цитируемым примером мелодии с мажорной седьмой частью является мажорная тонико-октавная седьмая в вступлении к « (Где-то) над радугой ». [3] «Не многие авторы песен начинают мелодию с большого седьмого интервала; возможно, поэтому есть несколько запоминающихся примеров». [4] Однако две песни предусматривают исключения из этого обобщения: Коул Портер «s „Я люблю тебя“(1944) начинается с нисходящим крупным седьмым и Джесси Харрис » s "Не знаю почему "(прославившаяся Норой Джонс в ее дебютном альбоме 2002 года Come Away with Me ) начинается с восходящей. В припеве из «Bali Hai» в «South Pacific» третий тон («Hai») является основным седьмым по отношению к первому («Ba-»).

Мажорный септаккорд обычно строится на основе основных трезвучий, в результате чего получается тип аккорда, также известный как мажорный септаккорд или мажорный септаккорд: включая I 7 и IV 7 в мажоре. [5] «Семь мажорных аккордов добавляют джаза к музыкальному отрывку. Сама по себе мажорная седьмая часть может звучать некрасиво». [6]

Мажорная седьмая часть в интонации чаще всего соответствует соотношению высоты звука 15: 8 ( play ( help · info ) ); в 12-тонной равной темперации мажорная седьмая часть равна одиннадцати полутонам , или 1100 центам, что примерно на 12 центов шире, чем мажорная седьмая часть 15: 8. В 24-тон равный темперамент supermajor седьмой , semiaugmented седьмой или, semidiminished октав , 23 квартал-тональная, 1150 центов ( Play ( помощь · информация ) ). Мал главным седьмой представляет собой отношение 9: 5, [7]Об этом звуке  теперь идентифицируется как незначительный седьмой . 35:18, или 1151,23 цента, - это отношение семеричной полууменьшенной октавы. [8] 15: 8 только мажорная седьмая часть происходит в расширенной до мажорной гамме между C & B и F & E. [9] Играть F & E ( справка · информация ) 

Основной седьмой интервал считается одним из наиболее диссонирующие интервалы после его инверсии минор второго . По этой причине его мелодическое использование в классической музыке нечасто. Однако в гениальном Гавоте из Партиты Ми мажор для скрипки соло И.С. Баха мажорная седьмая партия представлена ​​и как аккорд (такт 1), и как мелодический интервал (такт 5):

Бах Гавот из Партиты 3 для скрипки
Бах Гавот из Партиты 3 для скрипки.

Еще одна пьеса, в которой более драматично использована мажорная седьмая партия, - «Хижина на курьих ногах» из фортепианной сюиты Мусоргского « Картинки с выставки» (1874).

Мусоргский, 'Изба на куриных лапках', версия для фортепиано
Мусоргский 'Избушка на курьих ножках', фортепианная версия.

Другим примером является закрытие дуэт из Verdi «S Aida ,„О терра Addio.“ [10] В начале 20 века мажорная седьмая партия все чаще использовалась как мелодический и гармонический интервал, особенно композиторами Второй венской школы . Антон Веберн «s Вариации для фортепиано, соч. 27 , начинается с большой седьмой партии, и интервал часто повторяется на протяжении всего произведения.

Пифагорейский мажорный седьмой (243: 128) на C Play ( справка · информация ) , пять пифагорейских совершенных пятых. 

При одинаковом темпераменте этот интервал энгармонически эквивалентен уменьшенной октаве (которая имеет такое же музыкальное использование, как и усиленный унисон ).

Основных седьмой аккорд , однако очень часто встречается в джазе, особенно «круто» джаз, и имеет характерный мягкий и сладкий звук: думать первого аккорда в « Девушка из Ipanema ». [ необходима цитата ] Основной септаккорд состоит из первой, третьей, пятой и седьмой ступеней (нот) основной гаммы. В тональности C он состоит из нот CEG и B.

См. Также [ править ]

  • Список подразумеваемых интервалов
  • Ведущий тон
  • Мажорный септаккорд
  • Незначительный седьмой
  • Музыкальный тюнинг

Источники [ править ]

  1. ^ Haluska Ян (2003). Математическая теория звуковых систем , стр. Xxxiii. ISBN  0-8247-4714-3 . Классический мажорный седьмой.
  2. ^ Бенвард, Брюс и Сакер, Мэрилин (2003). Музыка: Теория и практика, Том. I , стр.52. Издание седьмое. ISBN 978-0-07-294262-0 . 
  3. ^ a b Кейт Вятт, Карл Шредер, Джо Эллиотт (2005). Тренировка слуха для современного музыканта , с.69. ISBN 0-7935-8193-1 . 
  4. ^ Нили, Блейк (2009). Фортепиано для чайников , стр.201. ISBN 0-470-49644-4 . 
  5. ^ Benward и балобан (2003). Музыка: Теория и практика, Том. I , стр.229. Издание седьмое. ISBN 978-0-07-294262-0 . 
  6. ^ Старр, Эрик (2007). Фортепианная книга Everything Rock & Blues: Мастер риффов, фраз и блюзовых стилей от Нового Орлеана до Нью-Йорка , стр.84. ISBN 1-59869-260-7 . 
  7. ↑ Королевское общество (Великобритания) (1880 г., оцифровано 26 февраля 2008 г.). Труды Лондонского королевского общества, том 30 , стр. 531. Гарвардский университет.
  8. ^ Haluska Ян (2003). Математическая теория звуковых систем , стр. Xxxv. ISBN 0-8247-4714-3 . 
  9. ^ Пол, Оскар (1885). Пособие по гармонии для использования в музыкальных школах и семинариях и для самообучения , с.165. Теодор Бейкер, пер. Г. Ширмер.
  10. ^ Флеминг, Уильям и Вейнус, Абрахам (1958). Понимание музыки , стр.67. Холт. «Поразительное использование Верди восходящей мажорной седьмой части в« O terra addio », заключительном дуэте Аиды ... создает почти невыносимое напряжение, которое прекрасно выражает бесконечное стремление обреченных влюбленных на грани вечности».