Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из Just minor Third )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Незначительная треть
Обратныйосновной шестой
Имя
Другие названиясесквитон
Сокращением3
Размер
Полутоны3
Интервальный класс3
Просто интервал6: 5, 19:16, 32:27 [1]
Центов
Равный темперамент300
Просто интонация316, 298, 294
Малая третья игра ( помощь · информация ), равная темперированной или простой ( помощь · информация ) (6: 5).Об этом звуке Об этом звуке 
19-я гармоника (19:16), E 19 ♭ Play ( помощь · информация ) .Об этом звуке 
Сравнение в центах интервалов, равных или близких к малой трети
Джазовый и рок-басист Джозеф Патрик Мур представляет цикл минорных третей

В теории музыки минор третьего является музыкальный интервал , который включает в себя три полутона , или полутона . Обозначение штата представляет второстепенную треть, охватывающую три штатные должности (см .: номер интервала ). Младшая треть - одна из двух обычно встречающихся третей. Он называется минорным, потому что он меньший из двух: мажорная треть охватывает дополнительный полутон. Например, интервал от А до С является несовершеннолетним третьим, так как ложь ноты C три полутона выше A. По совпадению, есть три штатные должностей от A до C. Уменьшенных ирасширенные трети охватывают одинаковое количество штатных позиций, но состоят из разного количества полутонов (два и пять). Минорная треть - это мелодичный скип .

Известные примеры восходящих минорных терций включают первые две ноты " Greensleeves " и " Light My Fire ".

Второстепенная треть может быть получена из гармонического ряда как интервал между пятой и шестой гармониками или из 19-й гармоники .

Малая треть обычно используется для выражения печали в музыке, и исследования показывают, что это отражает ее использование в речи, поскольку во время грустной речи воспроизводится тон, подобный второстепенной трети. [2] Это также квартал (основанный на возвышении одной или нескольких совершенных четвертей ) третичный интервал, в отличие от квинтальности основной трети . Минорная треть также доступна в отношении основной ноты из серии полутонов , в то время как большая треть может быть получена как таковая из серии обертонов . (См. Отональность и Утональность .)

Незначительные масштабы назван так из-за присутствия этого интервала между его тонизирующего и медианта (1 - го и третьего) шкалы градусов . Минорные аккорды тоже получили свое название из-за наличия этого интервала, построенного на корне аккорда (при условии, что интервал идеальной квинты от основного тона также присутствует или подразумевается).

Незначительная треть в интонации соответствует соотношению высоты звука 6: 5 ( игра ( помощь · информация ) ) или 315,64 цента . При одинаковой темперированной настройке малая треть равна трем полутонам , соотношению 2 1/4 : 1 (около 1,189), или 300 центам, что на 15,64 цента уже, чем соотношение 6: 5. В других строчках со значением «один» он шире, а в 19 равной темперации это очень близко к соотношению 6: 5 чистой интонации; в более сложных схизматических темпераментах , таких как 53 равных темперамента , «второстепенная треть» часто бывает значительно плоской (близкой к Пифагорейская настройка ( play ( help · info ) )), хотя « увеличенная секунда », производимая такими шкалами, часто находится в пределах десяти центов от чистого соотношения 6: 5. Если второстепенная треть настроена в соответствии с основной частью обертонной серии , результат будет равен 19:16 или 297,51 цента ( игра девятнадцатой гармоники ( справка · информация ) ). [3] Младшая треть 12-TET (300 центов) более точно аппроксимирует девятнадцатую гармонику с ошибкой всего 2,49 цента. [4]   М. Эрго ошибочно утверждал, что девятнадцатая гармоника была самой высокой из когда-либо написанных для басовой трубы в WWV 86 Рихарда Вагнера Der Ring des Nibelungen (1848–1874), когда Роберт Шуман соч. 86 Konzertstück для 4 валторн с оркестром (1849) трижды содержит двадцатую гармонику (четыре октавы и мажорная треть над основной) в партии первой валторны. [5]

Другим соотношениям высоты тона даны родственные имена, в частности, семеричная малая треть с соотношением 7: 6 и трехзначная малая треть с соотношением 13:11.

Младшая треть классифицируется как несовершенное созвучие и считается одним из самых согласных интервалов после унисона , октавы , совершенной пятой и совершенной четверти .

Сопранин саксофон и E ♭ кларнет звук в концертном поле (С) незначительной третью выше , чем письменное поле; следовательно, чтобы получить звуковую высоту звука, необходимо транспонировать написанную высоту звука на меньшую треть. Инструменты ля ля - чаще всего кларнет ля - звучат на минорную треть ниже письменной высоты тона.

Младшая треть Пифагора [ править ]

Полутон (32:27) на C Play ( справка · информация ) . 
Полудитон в виде двух октав минус три точно настроенных квинта.

В теории музыки , semiditone (или Пифагора минор третьего ) [6] является интервал 32:27 (примерно 294.13 центов ). Это второстепенная треть в пифагорейском строе . Минорная треть Пифагора 32:27 возникает в масштабе до мажор между D и F. [7] Play ( справка · информация ) 

Это можно представить как две октавы минус три правильно настроенных квинта . На синтонную запятую она уже, чем справедливо настроенная минорная треть .

См. Также [ править ]

  • Музыкальный тюнинг
  • Список подразумеваемых интервалов
  • Пифагоров интервал

Ссылки [ править ]

  1. ^ Haluska Ян (2003). Математическая теория звуковых систем , стр. Xxxiv. ISBN  0-8247-4714-3 . 19-й гармонический обертон минорный тон.
  2. ^ Curtis ME, Bharucha JJ (июнь 2010). «Второстепенная треть передает печаль в речи, отражая ее использование в музыке». Эмоции . 10 (3): 335–48. DOI : 10.1037 / a0017928 . PMID 20515223 . 
  3. ^ Dowsett, Питер (2015). Советы по созданию звука: получение правильного звука в источнике , стр. 3.6.3. CRC. ISBN 9781317614203 . «Младшая треть, однако, не появляется в гармоническом ряду до девятнадцатого хармоника. Ваше ухо почти ожидает услышать мажорную треть ([на A:] C ♯ ), и когда она заменяется более отдаленной нотой, это заставляет слушателя чувствовать себя более «неприятным», «напряженным» или «грустным» ». 
  4. ↑ Александр Дж. Эллис (перевод Германа Гельмгольца): О ощущениях тона как физиологической основе теории музыки , стр. 455. Dover Publications, Inc., Нью-Йорк, 1954. 16:19 ... 19-я гармоника , например, 297,513 [центов] ". Позднее переиздание: ISBN 1-150-36602-8 или ISBN 1-143-49451-2 .  
  5. ^ Прут, Авен (1 декабря 1908). « На заправках приборостроения», Ежемесячный музыкальный отчет . стр.268.
  6. ^ Джон Фонвилл . "Расширенная простая интонация Бена Джонстона - Руководство для переводчиков", стр.124, Перспективы новой музыки , Vol. 29, No. 2 (лето, 1991), стр. 106-137.
  7. ^ Пол, Оскар (1885). Пособие по гармонии для использования в музыкальных школах и семинариях и для самообучения , с.165. Теодор Бейкер, пер. Г. Ширмер.