Каарел Курисмаа (родился 13 мая 1939 года в Пярну , Эстония ) — первый и один из самых выдающихся художников звукового искусства и звуковых инсталляций в Эстонии . Его творчество также распространяется на область живописи , анимации , монументального искусства общественных пространств , сценических инсталляций. В истории искусства Эстонии значение Курисмаа заключается главным образом в новаторской работе в области кинетического искусства и сохранении его традиций. Курисмаа является одной из центральных икон эстонской сцены саунд-арта. Его своеобразные работы служат основой эстонского звукового и кинетического искусства.
Курисмаа родился в Пярну , но вскоре его семья переехала в столицу Таллинн , где его родители открыли пекарню. С самого начала он был очень активен творчески, играл в школьном оркестре и проводил время за рисованием абсурдистских комиксов. [1]
Когда в 1957 году Курисмаа не приняли в музыкальную школу в Таллинне, он решил поступить в Тартуское художественное училище . В 1965 году Курисмаа начал работать художником-декоратором Таллиннского универмага, а также начал изучать монументальную живопись в Государственном художественном институте . Работа в Таллиннском универмаге (открыт в 1960 году, торговая марка « Таллинна Каубамая ») давала разнообразные возможности экспериментировать с готовыми материалами и формами, а также возможность экспонировать свои работы на выставках универмага. Его первый кинетический объект появился в 1966 году и является также первым кинетическим объектом в истории эстонского искусства. Он не сохранился и состоял из каминной решетки и нескольких кухонных принадлежностей.[2]
Его творчество различными способами сочетает в себе звук , музыку , скульптуру , живопись , литературу , драму , монументальное искусство и дизайн . Курисмаа предпочитал такие материалы, как пластик и дерево . Он любил повторно использовать детали мебели или формы и доски со строительных фабрик – очень ограниченный потребительский потенциал советского времени сделал всех художников очень творческими в поиске подходящих материалов для своих произведений искусства, так что в данном случае Куришмаа. [3]В основном он работал с круглыми, обтекаемыми и яркими формами – в работах Курисмаа почти нет угловатой геометрии. Нет сомнения, что попарт оказал сильное влияние на творчество Курисмаа 1970-х годов. [4]
Каарел Курисмаа и его объекты также играют роль в истории эстонской новой музыки, поскольку в 1970-х годах он сотрудничал с культовой прогрессив-рок-группой Mess . Курисмаа признал, что финское телевидение позволило местным жителям получить представление о том, что происходит в остальном мире и что еще делается на сцене, помимо музыки. Он вспомнил выступление Electric Light Orchestra и выступления джаз-рок -группы Mahavishnu Orchestra.– обе эти группы были созданы в начале 1970-х годов. Курисмаа отвечал за оформление сцены, состоявшей из различных предметов, светового шоу и фотослайдов, что усиливало воздействие музыки Месс на концертах и делало их выступления почти ритуальными. Искусствоведы всегда рассматривали объекты Курисмаа в выставочном контексте и описывали их определенными клише, однако музыка Месса создавала вокруг объектов Курисмаа совершенно иную познавательную атмосферу. [5]
Когда в конце 1970-х годов волна авангарда утихла, изменились и приоритеты Курисмаа. В начале нового десятилетия он сосредоточился на детских анимационных фильмах, затем последовали заказы на ряд объектов для общественных пространств, таких как Таллиннский центральный почтамт и скульптура Высоковольтных сетей Северного региона [ проверьте орфографию ] . [6] В 80-е годы ему удалось реализовать около 10 кинетических и/или звуковых объектов для общественных мест, хотя все они были снесены или утеряны. Это десятилетие было также очень плодотворным с точки зрения его живописи. [7]