Кабукидо Энкё (歌舞 伎 堂 艶 鏡, ок. 1796 г. ) был японским художником, создавшим гравюры на дереве укиё-э . Ничего не известно о жизни Энкё, известно только семь его работ, все из которых представляют собой Окуби якуша-э , портреты бюстов актеров кабуки . Ученые делят их на две группы на основе различий в подписях, и вторая группа, похоже, представляет собой набор, поскольку гравюры изображают трех братьев из одной пьесы. Личность Энкё была предметом спекуляций: ученик Шараку , даже сам Шараку, или драматург кёгэн .
Задний план
Искусство укиё-э процветало в Японии в период Эдо с 17 по 19 века. Его сюжетами были куртизанки , актеры кабуки и другие люди , связанные с гедонистическим образом жизни укиё в стиле «плавающего мира» в кварталах развлечений . Массовое производство гравюр на дереве было основной формой этого жанра. [1] После середины 18 века широко распространились полноцветные гравюры нисики-э , напечатанные с использованием большого количества деревянных блоков, по одному для каждого цвета. [2] Сюнсё из школы Кацукава представил Окуби-э «изображение с большой головой» в 1760-х годах. [3] Он и его школа вскоре популяризировали Окуби якуша-э , репродукции актеров [4] из театра кабуки , яркой театральной формы, пользовавшейся популярностью в массах. [5]
Работы загадочного дизайнера печати Шараку - одни из самых известных укиё-э. Они начали появляться внезапно в 1794 году. Шараку привнес больше реализма в свои гравюры якуша-э , подчеркнув различия между актером и изображаемым персонажем. [6] Выразительные искаженные лица, которые он изобразил, резко контрастировали с безмятежными, похожими на маски лицами, более характерными для таких художников, как Харунобу или Утамаро . [7] Работа Шараку встретила сопротивление, и в 1795 году его продукция прекратилась так же загадочно, как и появилась; его личность до сих пор неизвестна. [8] Окуби якуша-э Кабукидо Энкё появился через шестнадцать месяцев после прекращения работы Шараку . [9] О жизни или личности Энкё ничего не известно, кроме того факта, что он процветал как художник в Японии в конце восемнадцатого века. [10]
Работает
Энкё, похоже, не был плодовитым художником. Семь портретов были подтверждены как Энкё в начале 20-го века, и никаких других работ обнаружено не было. [11] OBAN -size [а] [12] Якуш-е гравюра на дереве портретов актеров кабуки все ōkubi-й бюст портретов датированы с. 1796 . Ни на одном нет печати издателя. Ученые делят их на две группы, исходя из различий в печати художника. [13]
Первая группа
Первая группа имеет печать «Кабукидо Энкё Га» (歌舞 伎 堂 艶 鏡 画, «нарисовано Кабукидо Энкё») и состоит из: [13]
- Итикава Омэдзо I (初 代 市 川 男女 蔵 Shodai Ichikawa Omez )
- Итикава Яодзо III (三代 目 市 川 八百 蔵 Сандайме Итикава Яодзо )
- Савамура Соджуро III (三代 目 沢 村 宗 十郎 Сандайме Савамура Соджуро )
- Накаяма Томисабуро I (初 代 中山 富 三郎 Shodai Nakayama Tomisabur ).
Итикава Omezō I изображает персонаж из кабуки игры Сумид нет Хары Geisha Katagi [б] (1796). [14] Изображение Энкё подобного воину персонажа предлагает сравнение с портретом того же Шараку , хотя они достигают разных эффектов. [11] У Шараку большая глубина выражения, в то время как более простое, сильно преувеличенное изображение Энкё с большими бровями оставляет сильное мгновенное выражение. [14] Энкё придал своему Омезо шутливое выражение и обрисовал его округлые черты более мягкой линией. [11] Он окрашивает ирисы разбавленными чернилами суми - технику, которую Энкё, возможно, позаимствовал у Шунъэй , Тоёкуни и Кунимаса , которые применили ее примерно в то время. [12] Доказательства усилий, приложенных к дизайну, можно сделать из других мелких деталей, таких как красные штрихи на мочках ушей и окраска бритой части лба. [11]
Было высказано предположение, что портрет Итикава Яодзо III является ключевым персонажем в пьесе Катакиучи Норияибанаси [c] (1794). Для окраски радужной оболочки используются разбавленные чернила, и композиция, кажется, несет в себе влияние Шараку в его попытке добиться большего реализма. Расположение Накаямы Томисабуро I Энкё , с рукой актера на его воротнике, очень похоже на версию Шараку в роли Миягино из Катакиучи Норияибанаси , предполагая, что Энкё, вероятно, использовал гравюру Шараку в качестве ориентира. [15]
Вторая группа
Остальные три гравюры, кажется, составляют набор, поскольку они изображают трех братьев из одного и того же эпизода той же пьесы. Набор состоит из: [13]
- Накамура Накадзо II в роли Мацуōмару (二代 中 村 仲 蔵 の 松 王 丸 Нидайме Накамура Накадзо но Мацумару )
- Итикава Яодзо III в роли Умэмару (三代 市 川 八百 蔵 の 梅 王 丸 Sandaime Ichikawa Yaoz no Umeō )
- Накамура Ношио II в роли Сакурамару (二代 中 村野 塩 の 桜 Nidaime Nakamura Noshio no Sakuramaru )
Накамура Накадзо II в роли Мацухамару
Итикава Яодзо III в роли Умэмару
Накамура Ношио II в роли Сакурамару
Этот набор показывает более сильное влияние Тоёкуни, чем Шараку; хотя в основном он стремится к реализму, в передаче мимики прослеживается тенденция к идеализации. [11] На гравюрах изображены актеры в ролях трех братьев из «Курума-бики» [d] эпизода [11] пьесы « Сугавара Дэндзю Тенараи Кагами» (1796 г.). [13] Сцена изображает Умэмару и Сакурамару, ожидающих в засаде Фудзивара-но Шихей 歌舞伎鏡画, "нарисованы Kabukidō"). [13] Печать из Накамура Noshio II , как Sakuramaru изображает самый младший из трех братьев, романтический персонаж, символ которого является сакуры вишни . Персонаж иногда исполнял оннагата , актер, специализирующийся на женских ролях. [11]
. Их брат Мацухамару, верный Шихею, мешает их заговору. [11] Он появляется на портрете с выступающим носом, похожим на клюв, и его волосы зачесаны назад по бокам. Он носит шляпу, несет копье, и носит чек-узорчатого халат с набором ч -образного Гэндзи-MON гребней на них, указывая на главу из Гэндзи Monogatari . [16] Накамура Noshio II , не имеет уплотнение, а два других несут печать "Kabukidō Ga" (Личность
Личность Энкё не ясна. [10] Есть краткое упоминание о нем в Укиё-э Руйко , самом раннем сборнике комментариев и биографий художников укиё-э, начатом c. 1790 - Отта Нанпо (1749–1823). В единственной строке он упоминается как портретист, проработавший всего полгода, и опускает имя Энкё . [e] [17]
Некоторые видели в Энкё ученика и, возможно, единственного преемника Шараку . [10] Нет никаких записей о художниках укиё-э, кроме Шараку и Энкё, которые делали окуби-э якуша-э размером с айбан в период Эдо. [9] Немецкий писатель Юлиус Курт
утверждал, что Энкё был Шараку, который принял новую личность, чтобы возродить свою карьеру. Американец Артур Дэвисон Фике назвал эту идею «заманчивой, но несколько фантастической теорией, которая не подтверждается ни документальными, ни внутренними доказательствами ... адекватно» [18], и Джеймс А. Миченер согласился, что это «фантастическая теория ... но ничто в художественном содержании гравюр Кабукидо не подтверждает эту дикую догадку », хотя« некоторые из более поздних триптихов Шараку ... иногда бывают такими же скучными, как известные Кабукидо ». [19]Хироши Мацуки предложил приписать Энкё 11 работ Шараку третьего периода, используя «мореллианские» техники для сравнения мелких деталей стиля художника. [20] Эти работы являются единственным aiban -sized ōkubi Якуш-е третьего периода Шарака в. [f] Среди деталей, которые отличают эти работы от более ранних и более поздних работ Шараку, пять из этих гравюр имеют четко видимые уши, которые нарисованы шестью линиями, тогда как у других работ Шараку нарисованы пятью линиями. [21] Учитывая, что работы Энкё появились через шестнадцать месяцев после Шараку, различия в подходе, такие как более толстая линия Энкё и более круглые глаза, можно отнести к эволюции стиля художника. [9]
Другие считают сходство с Шараку поверхностным и указывают на различия в технике и психологии испытуемых. Эти ученые предположили, что подход Энкё может быть ближе к подходам Шунко , [10] Шунъэй, Тоёкуни [11] или Кунимасы. [18]
В 1926-е укиё ученый Naonari Очиаи объявлен Enkyō был Кёгэн драматург Накамура Jūsuke [г] (1 749 - 4 ноября 1803 г.). [10] В этом случае работа была хобби любителя и не имела печати издателя, потому что она была бы напечатана по специальному заказу. [11] Тем не менее, нет никаких упоминаний о какой-либо такой связи в трудах одного из знакомых Накамуры Джусукэ, Ота Нанпо. [17]
Итикава Монносукэ II , Сюнко , 1789 г.
Итикава Комадзо II, Саката Хангоуро III, Накаяма Фукасабуро I , Сюнъэй , 1794 г.
Итикава Ebizō , Kunimasa , 1796
Итикава Комадзо II , Тоёкуни , 1797 г.
Заметки
- Размер ^ Ōban составляет примерно 25 на 36 сантиметров (10 × 14 дюймов ).
- ^ 隅 田春 妓女 容性 Сумида но Хару Гейша Катаги
- ^ 敵 討 乗 合 話 Катакиучи Норияибанаси
- ^ 「車 引」 Курума-бики
- ^ 役者似顔のみかきたれど甚しくなければ半年斗にておこなわれず Якуша nigao Номи kakitaredo hanahanashiku nakereba hantoshi к конечной okonowarazu . Из версии c. 1800 . [17]
- ^ Два другая aiban -sized печатает из третьего периода Шарака являются не ōkubi-е .
- ^ 中 村 重 助 Накамура Дзюсуке
Рекомендации
- ^ Fitzhugh 1979 , стр. 27.
- Перейти ↑ Kobayashi 1997 , pp. 80–83.
- ^ Кондовские 1956 , стр. 14.
- ^ GOTO 1975 , стр. 81.
- Перейти ↑ Harris 2011 , pp. 87–88.
- Перейти ↑ Kobayashi 1997 , pp. 91–92.
- ^ Мюнстерберга 1957 , стр. 155.
- Перейти ↑ Kobayashi 1997 , pp. 89–91.
- ^ a b c Мацуки 1985 , стр. 141.
- ↑ a b c d e Ёсида 1994 , стр. 171.
- ↑ a b c d e f g h i j Nihon Ukiyo-e Kyōkai 1981 , p. 42.
- ^ a b Нихон Укиё-э Кёкай 1981 , стр. 42–43.
- ^ a b c d e Кокусай Укиё-э Гаккай 2008 , стр. 139.
- ^ a b Gotō 1973 , стр. 133.
- ^ Nihon укиё-э KYOKAI 1981 , стр. 43.
- ↑ Стерн, 1969 , стр. 196.
- ^ a b c Katō 1998 , стр. 10.
- ^ a b Фике 1917 , стр. 317–318.
- Перейти ↑ Michener 1954 , p. 181.
- ^ Мацуки 1 985 , стр. 137, 140.
- ^ Мацуки 1985 , стр. 136-137.
Процитированные работы
- Фике, Артур Дэвисон (1917). Чаты о японской гравюре . Компания Фредерика А. Стокса. OCLC 462667666 .
- Фитцхью, Элизабет Уэст (1979). «Перепись красок картин укиё-э в галерее искусств Фриер». Ars Orientalis . Художественная галерея Фриера, Смитсоновский институт и факультет истории искусств Мичиганского университета. 11 : 27–38. JSTOR 4629295 .
- Гото, Сигеки, изд. (1973). Укиё-э Тайкей 浮世 絵 大 系[ Сборник укиё-э ] (на японском языке). 7 . Шуйша .
- Гото, Сигеки, изд. (1975). Укиё-э Тайкей 浮世 絵 大 系[ Сборник укиё-э ] (на японском языке). 5 . Шуэйша . OCLC 703810551 .
- Харрис, Фредерик (2011). Укиё-э: Искусство японской печати . Издательство Tuttle . ISBN 978-4-8053-1098-4.
- Като, Ёсио (10 января 1998 г.). "Ōta Nanpo ga Kakitometa Ukiyo-e-shi-tachi"大田 南 畝 が 書 き 留 め た 浮世 絵 師 達[Художники укиё-э, о которых писал Ота Нанпо]. Укиё-э Гейджусцу (на японском) (126): 3–45.
- Кобаяши, Тадаши (1997). Укиё-э: Введение в японские гравюры на дереве . Kodansha International . ISBN 978-4-7700-2182-3.
- Кокусай Укиё-э Гаккай, изд. (2008). Укиё-э Дайдзитэн 浮世 絵 大事 典[ Большой словарь укиё-э ] (на японском языке). Tkyōd Shuppan. ISBN 978-4-490-10720-3.
- Кондо, Ичитаро (1956). Китагава Утамаро (1753–1806) . Перевод Чарльза С. Терри. Таттл. OCLC 613198 - через Questia .
- Мацуки, Хироши (1985). "Шараку но Назо Каги"写 楽 の 謎 と 鍵. В Цудзи, Нобуо (ред.). Шараку 写 楽[ Шараку ]. Укиё-э Хакка (ja: 浮世 絵 八 華) [Восемь цветов укиё-э] (на японском). 4 . Хейбонша. ISBN 4-582-66204-8.
- Миченер, Джеймс Альберт (1954). Плавающий мир . Гавайский университет Press . ISBN 978-0-8248-0873-0.
- Мюнстерберг, Хьюго (1957). Искусство Японии: иллюстрированная история . Компания Чарльза Э. Таттла . ISBN 9780804800426.
- Нихон Укиё-э Кёкай, изд. (1981). Геншоку Укиё-э Дай-хяккадзитен 原色 浮世 絵 大 百科 事 典[ Большая энциклопедия укиё-э в оригинальном цвете ] (на японском языке). 8 . Тайшукан Шотен. OCLC 8327141 .
- Стерн, Гарольд П. (1969). Мастер гравюры Японии: Укиё-э Ханга . Абрамс. OCLC 475701323 .
- Ёсида, Тэрудзи, изд. (1994). Укиё-э Дзитэн 浮世 絵 事 典[ Словарь укиё-э ] (на японском языке). 1 . Габунду. ISBN 978-4-87364-004-4.
Внешние ссылки
- СМИ, связанные с Кабукидо Энкё на Викискладе?