Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чтобы узнать о японском фильме 1995 года, см. Sharaku (фильм) .
Отани Ониджи III в роли слуги Эдобэя , цветной принт нисики-э , 1794 г.

Тошусай Шараку ( яп .東 洲 斎 写 楽; работал в 1794–1795 гг.) Был японским дизайнером гравюры укиё-э , известным своими портретами актеров кабуки . Ни его настоящее имя, ни даты его рождения или смерти не известны. Его активная карьера художника по дереву длилась десять месяцев; его плодотворная работа встретила неодобрение, и его работа подошла к концу так же внезапно и таинственно, как и началась. Его работы стали считаться одними из величайших в жанре укиё-э.

Шараку делал в основном портреты якуша-э актеров кабуки. Его композиции подчеркивают позы динамизма и энергии и демонстрируют реализм, необычный для гравюр того времени - современники, такие как Утамаро, представляли своих предметов с идеализированной красотой, в то время как Шараку не стеснялся показывать нелестные детали. Это было не по вкусу публики, и работа загадочного художника прекратилась в первом месяце 1795 года. Его владение средой без видимого ученичества вызвало много спекуляций, и исследователи долгое время пытались раскрыть его истинную личность - среди людей. Десятки предложений, одни предполагают, что он был малоизвестным поэтом, другие - актером Но или даже мастером укиё-э Хокусай .

Фон [ править ]

Искусство укиё-э процветало в Японии в период Эдо с 17 по 19 века. В качестве основных сюжетов этого искусства использовались куртизанки , актеры кабуки и другие люди , связанные с образом жизни укиё в «плавучем мире» в кварталах развлечений . Наряду с картинами, массовое производство гравюр на дереве было основной формой жанра. [1] Искусство укиё-э было нацелено на торговцев из нижней части социальной шкалы , особенно в административной столице Эдо (современный Токио). Его аудитория, тематика, эстетика и массовость не позволяли рассматривать его как серьезное искусство. [2]

Итикава Monnosuke II , как Сога не GORO (1789) с помощью Шунько , пионер в ōkubi Якуша-е головы портреты актеров

После середины 18 века широко распространились полноцветные принты нисики-э , напечатанные с использованием большого количества ксилографов, по одному для каждого цвета. [3] Критики считают конец 18 века периодом пика общего качества работы. [4] Сюнсё из школы Кацукава представил Окуби-э «изображение с большой головой» в 1760-х годах. [5] Он и другие члены Katsukawa школы популяризировал ōkubi Якуша-е актер гравюр и напыление слюды в фонах , чтобы произвести роскошный сверкающий эффект. [6] В отличие от более ранних актерских гравюр, в которых использовались стереотипные черты лица и позы анонимных актеров, эти Окуби якуша-э были нацелены на узнаваемое сходство. [7]

Работы Тошусая [а] Шараку появились в середине эры Кансей (1789–1801), когда нация столкнулась с тяжелыми экономическими периодами, на которые военное правительство ответило реакционной политикой, такой как реформы Кансей, направленные на укрепление феодальной сёгунской системы . Некоторые из этих правил ограничивали экстравагантную моду, и театры Кабуки столкнулись со строгим контролем над предполагаемыми эксцессами и ограничениями доходов актеров. Тем не менее искусство периода позднего Эдо процветало, и новые произведения и популярные актеры продолжали быстро появляться в театре кабуки, где в моде реалистичные представления. [9] Якуша-эстали отдавать предпочтение большему акценту на индивидуальности актеров, и покупатели стали ожидать изображений с подобиями актеров, [b] а не стереотипными образами прошлого, такими как те, что принадлежали некогда доминирующей школе Тории . [10]

Работает [ править ]

Основная статья: Список произведений Шараку

Более 140 гравюр были созданы Шараку; большинство из них - портреты актеров или сцены из театра кабуки, а большинство остальных - борцы сумо или воины. [11] Отпечатки появились в обычных размерах: айбан , хособан и ōбан . [c] Они разделены на четыре периода. [12] Отпечатки первых двух периодов подписаны «Тошусай Шараку», последние два - только «Шараку». Размеры отпечатков становились все меньше, и акцент сместился с бюстов на портреты в полный рост. Изображения становятся менее выразительными и более условными. [13] Два календаря с изображениями, датируемые 1789 годом, и три украшенных веера 1803 года были приписаны Шараку, но еще не признаны его подлинными произведениями. [14] Репутация Шараку во многом основана на более ранних гравюрах; те, что с одиннадцатого месяца 1794 года и позже, считаются худшими в художественном отношении. [11]

Первый период [ править ]

28 OBAN отпечатки составляют первый период с пятого месяца [D] из Kansei 6 (в 1794 г.). [12] На них изображены актеры из спектаклей кабуки, представленных в трех театрах: Хана-аяме Бунроку Сога в Мияко-дза ; Катакиучи Норияибанаси и дзёрури Хана-сюбу Омои но Канзаши в Кири-дза ; и кири- кёген Ёсицунэ Сенбон Закура в Каварадзаки-дза . Эти отпечатки - окуби якуша-э на фоне черной слюды.фоны, выполненные с четкими, тонкими линиями и простой цветовой схемой. Существуют печатные варианты этих ранних отпечатков, что позволяет предположить, что они прошли несколько тиражей и, таким образом, продавались относительно хорошо. [15]

  • Портреты кабуки первого периода

  • Савамура Соджуро III в роли Огиси Курандо

  • Сегава Кикудзюро III в роли Ошизу, жены Танабэ

  • Отани Ониджи III в роли Якко Эдобей

  • Итикава Эбизо IV - Такемура Саданошин

Второй период [ править ]

8 оттисков ōban и 30 hosoban составляют второй период с седьмого [e] и восьмого [f] месяцев месяца Кансей 6 (1794 г.). [12] 16 отпечатков взяты из дзидай-кёген Кэйсэй Санбон Карасака в Мияко-дза седьмого месяца; 10 от Нихон Мацу Мичиноку Содачи и дзёрури Кацурагава Цуки но Омоиде в Каварадзаки-дза в седьмой месяц; 11 из Jidai-Кёгэн Shinrei Ягути нет Watashi , Yomo нет Нисики Kokyō нет Tabiji , а дзёрури Цки нет Маю Кой нет Monakaв Кири-дза в восьмом месяце; и один портрет Шинозуки Ураэймона как диктора в Мияко-дза. [15]

Из 8 репродукций Обана 7 - портреты пар актеров в полный рост; [16] другой - диктора в Мияко-дза - единственном якуша-э в полный рост отдельного субъекта в œuvre Шараку. Единственный из этих ban- принтов с использованием черной слюды - это Итикава Комадзо III в роли Камеи Чубей и Накаяма Томисабуро в роли Умегавы из Tsuki no Mayu Koi no Monaka . Все гравюры хособан представляют собой портреты одного актера в полный рост на желтоватом фоне, за исключением портретов Отани Ониджи II в роли Кавасимы Джибугоро и Итикавы Омезо I в роли Томиты Хётаро, которые находятся на сером фоне. [17]

  • Отпечатки второго периода

  • Шинозука Ураэймон в качестве диктора в Miyako-za

  • Итикава Комадзо III в роли Камеи Чубей и Накаяма Томисабуро в роли Умегавы

  • Итикава Омэдзо I в роли Томиты Хётаро

  • Накаяма Томисабуро в роли Цукуба Годзена

  • Накадзима Канзо в роли Негото-но Чодзо

Третий период [ править ]

47 хособанов , 13 айбанов и 4 обана составляют третий период (1794–1795). [12] Начиная с одиннадцатого [g] месяца Кансей 6, 18 отпечатков происходят из Ошукубай Кой но Хацунэ в Мияко-дза; 21 от Отокояма Оэдо-но Исидзуэ и дзёрури Синобу Кои Судзумэ-но Иродоки в Кири-дза; 15 от Мацухамиса Онна Кусуноки и дзёрури Кагуразуки Иваи но Ирогину в Каварадзаки-дза; 4 - борцы сумо, один из которых - триптих ; и два являются памятником Итикаве Монносукэ II  [ ja] . Из вставочного 11-го [h] месяца 3 отпечатка взяты из Хана-но Мияко Курува-но-Навабари в Мияко-дза. К этому периоду артистизм в работе Шараку заметно ухудшился и меньше проявляется индивидуальность Шараку. [17]

Большинство гравюр хособан выделяются в творчестве Шараку тем, что на их фоне деревья или другие сценические декорации, хотя у некоторых есть пустые желтоватые изображения. Шараку, как и раньше, сосредотачивается на переходных позах, но более загруженный дизайн ослабляет эффект, отвлекая внимание от выражений актеров на другие элементы композиции. Большинство принтов айбана более типичны для шараку, поскольку они сосредоточены на верхней части тела и выражениях лица на пустом фоне, на этот раз желтоватом. [17]

  • Отпечатки третьего периода

  • Араши Рюзо II в роли Отомо Ямануши

  • Накамура Накадзо II в роли фермера Цучизо, на самом деле принца Коретака

  • Накамура Носио II в роли Коноханы, дочери Ки-но Цураюки

  • Дайдодзан Бунгоро выходит на ринг сумо

Четвертый период [ править ]

10 хособан и 5 айбанов составляют четвертый период с первого [i] месяца 7 кансэй (1795 г.). [12] 3 гравюры получены от Нидо-но Какэ Кацуиро Сога в Кири-дза; 7 от Эдо Сунаго Кичирей Сога и Годарики Кои но Фудзиме в Мияко-дза; 1 - принт сумо; 2 - отпечатки воинов муша-э ; и 1 - от бога удачи Эбису . [18]

  • Отпечатки четвертого периода

  • Итикава Эбизо в роли Кудо Сэмон Сукэцунэ

  • Итикава Дандзюро VI как Сога но Горо Токимунэ

  • Савамура Соджуро III в роли Сацума Генгобей

  • Эбису

Стиль и анализ [ править ]

Энергия и динамизм - главные черты портретов Шараку, а не идеализированная красота, типичная для укиё-э [14] - Шараку подчеркивает нелестные черты, такие как большие носы или морщины стареющих актеров. [19]

В своих актерских гравюрах Шараку обычно изображает одну фигуру с акцентом на выражение лица. [13] Для того, чтобы Muneshige Наразаков  [ JA ] Sharaku был в состоянии «изобразить, в пределах одной печати, два или три уровня персонажа раскрывается в один момент действия , образующее кульминацию на сцену или исполнение». [20] В отличие от статичных актерских репродукций современного художника, такого как Кацукава Сюнъэй , который подчеркивал повествовательный момент своих персонажей в изображенных пьесах, Шараку сосредоточился на психологии актера и персонажа, создавая «почти карикатурный вид». преувеличение, обостренное чувство театрального жеста », - считает искусствовед Дэвид Белл. [21] Иногда появляются две фигуры, обнаруживающие контраст типов, как разные формы лица, или красивое лицо, контрастирующее с еще одной равниной. [13]

Большинство художников укиё-э получили опыт ученичества и связи, работая в художественной школе, такой как школа Тории или Утагава . Шараку этого не сделал, что, вероятно, способствовало его неспособности найти достаточную аудиторию для успеха. [22] Шараку демонстрирует мастерство мастера, несмотря на скудные доказательства того, что у него был предыдущий опыт создания гравюр. [23] Тем не менее, с первых отпечатков Шараку появились среди технического авангарда, с необычно реалистичным изображением их предметов и с использованием экстравагантных техник, таких как посыпка слюды на заднем плане. Однако с таких начинаний качество его работы быстро падает. [24]

По мнению Джека Рональда Хиллера, Шараку время от времени испытывает трудности со своим медиумом. Хиллиер сравнивает Шараку с французским художником Полем Сезанном , который, по его мнению, «вынужден бороться за самовыражение, которому мешает и возмущает ограниченность своего рисовального мастерства». [23]

Личность [ править ]

Художники укиё-э имели низкий социальный статус, и какие личные данные остаются в записях, как правило, немного; Тем не менее, Шараку представляет собой исключительный случай при полном отсутствии этих деталей. [7] Биографы долго искали, но им так и не удалось пролить свет на личность Шараку. [25] Популярность гравюр подогревает интерес к тайне, что, в свою очередь, способствует еще большему интересу к гравюрам. [26] Из более чем пятидесяти предложенных теорий [27] лишь немногие были приняты всерьез, и ни одна из них не нашла широкого признания. [28]

Считается, что Шараку был актером Но, поэтом из Западной Японии или даже Хокусаем .

Книга по теории и эстетике хайку 1776 года включает два стихотворения, приписываемых Шараку, а упоминания одноименного поэта Нара появляются в рукописи 1776 года и сборнике стихов 1794 года. Никакие доказательства, кроме близости во времени, не установили связи с художником Шараку. [29] В синтоистском документе 1790 года записано имя Катаяма Шараку как мужа ученика секты в Осаке . Никакой дополнительной информации ни об ученице, ни о ее муже не известно. [30] Сходство кинетических портретов кабуки Шараку с портретами современников из Осаки Рюкосая и Ничосая.еще больше подогрела идею происхождения из района Осаки. [31]

Появились редкие календарные гравюры 1789 и 1790 годов под псевдонимом «Шаракусай»; то, что они, возможно, были от Шараку, не было отклонено, но они имеют мало очевидного стилистического сходства с идентифицированными работами Шараку. [32]

Хотя это и оспаривается, гравюры Шараку напоминают маски театра Но ; [14] Связи были выведены из многочисленных документов, которые предполагают, что некоторые исследователи предположили, что Шараку был актером Но, служившим при лорде провинции Ава в современной префектуре Токусима . Среди этих документов есть те, которые предполагают, что Шараку умер между 1804 и 1807 годами, в том числе рукопись эпохи Мэйдзи, в которой указывается семнадцатый день пятого месяца 1806 года, и что его могила была отмечена в храме Кайдзендзи в Асакуса в Эдо. [33] Другие подобные теории, некоторые из которых дискредитированы, включают те, что Шараку был актером Но Сайто Джуробей, [j]Харуто Дзидзаэмон, [k] или Харуто Матадзаэмон. [l] [13]

В 1968 году [34] Тецудзи Юра предположил, что Шараку был Хокусаем . Это заявление также можно найти в Укиё-э Руйко (« Различные мысли об Укиё-э »), а гравюры Шараку были получены в период предполагаемого снижения производительности труда Хокусая . [35] Хотя Хокусай известен прежде всего своими пейзажами XIX века [36], до приезда Шараку Хокусай создал более сотни портретов актеров - работа прекратилась в 1794 году. [35] Хокусай менял свое художественное имя десятки раз за свою долгую карьеру - государственная цензура в рамках реформ Кансей [м]Возможно, это побудило его выбрать имя, чтобы отделить портреты актеров от других его работ. [37] Поскольку художники укиё-э обычно не вырезают свои собственные ксилографии, смена резчика может объяснить различия в качестве линий. [38]

Другие предложенные личности включают издателя Шараку Цутая или тесть Цутая; художники Утамаро , Тории Киёмаса  [ джа ] , Утагава Тоёкуни или Маруяма Окё ; художник-поэт Тани Бунчо ; писатель Тани Согай  [ джа ] ; неназванный голландский художник; или на самом деле три человека. [39] Еще одна предполагаемая личность - автор Санто Кёден; Тани Минедзо отмечает, что короткая карьера Шараку совпала с временным перерывом Кёдена в написании гэсаку из-за горя по поводу внезапной смерти его жены Кикудзоно около 1793 года. [40]

Прием и наследие [ править ]

Публика Эдо плохо отреагировала на портреты Шараку. [14] Остается больше копий более крупных произведений первого периода, что позволяет предположить, что они пользовались большей популярностью, чем более поздние работы; большинство из них, от которых осталась только одна копия, относятся к более поздним периодам. [18]

Современники, такие как Утамаро, которые также работали в относительно реалистичном стиле, представили свои предметы в позитивной, прекрасной форме. Шараку не избегал изображать менее лестные аспекты своих подданных - он был «главным поставщиком пошлостей» историку искусства XIX века Эрнесту Феноллоса . Надпись на портрете Утамаро 1803 года, кажется, подвергает критике подход Шараку; [41] появление через восемь лет после предполагаемого исчезновения Шараку предполагает, что присутствие Шараку все еще каким-то образом ощущалось, несмотря на его неприятие. [42]

Шараку в Итикава Ebizō IV появляется на кайт на странице Дзиппэнся Икку «S Shotōzan Tenarai Ходзё (1796)

Персонаж портрета Такашимая О-Хиса в Эйсосай Чоки держит веер, украшенный Косиро Мацумото IV Шараку в образе Саканая Гороби . [18] На украшенном воздушном змее, изображенном в книге Джиппенша Икку « Шотодзан Тэнарай Ходзё» (1796), появляется изображение Шараку актера кабуки Итикавы Эбизо IV ; сопроводительный текст наполнен каламбурами, жаргоном и двусмысленностью , которые предполагают интерпретацию в качестве комментария к упадку более поздних работ Шараку и событий, связанных с его уходом из мира укиё-э, [43]включая предположения, что он был арестован и заключен в тюрьму. [37] Икку издавался издателем Шараку Цутая с конца 1794 года, и эта книга является самой ранней из книг, в которой упоминается Шараку. [43] укиё-э Ruikō , старейшая работа на укиё-э, содержит самый старый прямой комментарий о работе Шарака по: [44]

«Шараку создал образы актеров кабуки, но из-за того, что он изобразил их слишком правдиво, его гравюры не соответствуют общепринятым представлениям, и его карьера была короткой и закончилась примерно через год». [n]

« Укиё-э Руйко» не была изданной книгой, а была рукописью, которая копировалась вручную на протяжении поколений, с большими вариациями содержания, некоторые из которых подпитывали предположения относительно личности Шараку. [45], включая версию [o], которая называет Шараку «Хокусай II». [46] Шикитей Санба написал в 1802 году об художниках укиё-э и включил в качестве карты иллюстрации активных и бездействующих художников и их школ; Шараку появляется как бездействующий художник, изображенный как уединенный остров без последователей. [28] Эссеист Като Эйбиан  [ ja ] писал в начале 19 века, что Шараку «следует хвалить за его элегантность и силу линий». [28]

Работа Шарака была популярна среди европейских коллекционеров, [47] , но редко получила упоминание в печати до книги немецкого коллекционера Юлиуса Курта в Sharaku появился в 1910 году [13] Курта занимает портреты Шарака с тех Рембрандтом и Веласкес , [48] и утверждала Sharaku был Нохли актер Сайто Джуробей. [13] Книга вызвала международный интерес к художнику, что привело к переоценке, которая поместила Шараку в число величайших мастеров укиё-э. [49] В чатах о японской гравюре 1915 года Артур Дэвисон Фикезаявил: «Шараку стоит на высшем уровне гения, в величии уникальном, возвышенном и ужасающем». [50] Первой глубокой работой о Шараку была работа Гарольда Гулда Хендерсона и Луи Вернона Леду « Сохранившиеся произведения Шараку» в 1939 году. [48] Некоторые портреты, такие как Отани Ониджи III , особенно известны. [51]

Араши Рюдзо I в роли Ишибе Кинкичи (1794 г.) установил рекордную цену за репродукцию укиё-э, проданную на аукционе.

Известно чуть более 600 копий гравюр Шараку; только около 100 остаются в Японии. [52] Поскольку они находятся в коллекциях, разбросанных по всему миру, общие исследования произведений Шараку следовали по разным направлениям в Японии, и на Западе оказалось, что на это уходит много времени. Японские исследователи лучше осведомлены о документах и ​​литературе, связанных со временем и условиями Шараку, и имеют доступ к ним. С другой стороны, работы Шараку, как правило, находятся в западных коллекциях, включая гравюры, для которых известен только один экземпляр, а их насчитывается около трех десятков. [53] Шараку в Обан печатает с слюды фоны , скорее всего , стоит больше , чем в среднем, хотя цены можно предположить только из - за отсутствия записей. [п] Стоимость отпечатков сегодня варьируется в зависимости от размера, состояния и субъективного качества. Цены на них на аукционах неуклонно росли с рубежа XIX и XX веков: цены на гравюры со слюдяным фоном, продаваемые в Японии, подскочили с типичных 15 иен (примерно треть начальной месячной зарплаты банкира) в 1895 году до 300. иен в 1915 году. Картина Шараку « Араши Рюзо I в роли Ишибе Кинкичи» продана на Sotheby's за доллар США.25 000 в 1975 г., Кристи для GBP £22 000 в 1989 г. [52] и 389 000 евро на площади Пиаса  [ фр ] в Париже в 2009 г., что является рекордной аукционной ценой для печати Шараку. [58]

Определение периода, в который попадает творчество Шараку, вызвало трудности, которые с тех пор стали очевидными. [24] На гравюрах нет даты. Курт первым предположил, что они охватывают девять лет с 1787 по 1795 год. Дальнейшие исследования привели Кадзуо Иноуэ ( ja ) к сокращению диапазона дат до 17 месяцев с 1794 по 1795 год, который Хендерсон и Леду еще больше сузили до 10 месяцев в те годы. [10] Такие даты были определены на основе сравнительного исследования театральных программ и хронологии. [18]

Советский кинорежиссер Сергей Эйзенштейн считал, что объективный реализм - не единственное действенное средство выражения. Он обнаружил, что Шараку «отверг нормальность» [59] и отошел от строгого реализма и анатомических пропорций, чтобы добиться выразительных эмоциональных эффектов. [60]

1983 видели появление романов Фантом Шарака по Акико Сугимото  [ Ja ] -a роман которого герой Tsutaya [61] й Дело убойного Шараку по Кацухико~d Такахаши . [62] В 1995 году Масахиро Шинода снял художественный фильм о карьере Шараку , Sharaku . [63]

Заметки [ править ]

  1. ^ Tōshūsai могут быть выражены Tōjūsai вовремя художника. [8]
  2. ^ 似 顔 絵 нигао-э , «изображение с изображением лица»
  3. ^ Приблизительные размеры этих размеров: [11]
    • айбан  - 23 на 33 см (9,1 × 13,0 дюйма)
    • хособан  - 15 на 33 см (5,9 × 13,0 дюйма)
    • ōban  - 25 на 36 см (9,8 × 14,2 дюйма)
  4. ^ 5-й месяц 6-го года Кансей выпал с 29 мая по 26 июня 1794 года.
  5. ↑ 7-й месяц 6-го года Кансей выпал с 27 июля по 25 августа 1794 года.
  6. ↑ 8-й месяц 6-го года Кансей выпал с 26 августа по 23 сентября 1794 года.
  7. ^ 11-й месяц 6-го года Кансей выпал с 23 ноября по 22 декабря 1794 года.
  8. ↑ Вставочный 11-й месяц 6-го года Кансей выпал с 23 декабря 1794 г. по 20 января 1795 г.
  9. ↑ 1-й месяц 7-го года Кансей выпал с 19 февраля по 20 марта 1795 г.
  10. ^ 斎 藤 十郎 兵衛 Сайто Джуробей
  11. ^ 春 藤 次 左衛 門 Харуто Дзидзаэмон
  12. ^ 春 藤 又 左衛 門 Харуто Матазаэмон
  13. ^ Реформа Kansei вводит ограничения с серьезными штрафами на роскошных экспозициях простых людей. Публикация Цутая портрета женщины Утамаро, напечатанная слюдяными чернилами на заднем плане, была сочтена слишком роскошной, и у Цутая была конфискована половина его состояния. Наказания для других издателей включали конфискацию или уничтожение их печатных блоков. [37]
  14. ^ 「こ れ 歌舞 伎 の 顔 う つ せ し が 、 あ か ん と て 、 あ さ ま に か な 長
  15. ^ Kazayamabon укиё-э Ruikō 1822 [46]
  16. ^ Определение, по каким ценам продаются отпечатки, является сложной задачей для экспертов, так как точные цифры скудны, а качество продукции, размер [54], спрос и предложение [54], а также методы, которые претерпели изменения,были очень разными.как внедрение полноцветной печати. [56] Трудно также определить, насколько дорогими можно считать цены, поскольку социальные и экономические условия постоянно менялись. [57]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Fitzhugh 1979 , стр. 27.
  2. Перейти ↑ Kobayashi 1982 , pp. 67–68.
  3. Перейти ↑ Kobayashi 1997 , pp. 80–83.
  4. Перейти ↑ Kobayashi 1997 , p. 91.
  5. ^ Кондовские 1956 , стр. 14.
  6. ^ GOTO 1975 , стр. 81.
  7. ^ a b Ямагути 2002 , стр. 231.
  8. Перейти ↑ Iwata 2013 , p. 73.
  9. ^ GOTO 1973 , стр. 79.
  10. ^ a b Gotō 1973 , стр. 80.
  11. ^ a b c Наразаки 1994 , стр. 89.
  12. ^ a b c d e Наразаки 1994 , стр. 89; Танака 1999 , стр. 159.
  13. ^ Б с д е е Kondo 1955 .
  14. ^ a b c d Наразаки 1994 , стр. 74.
  15. ^ a b Gotō 1973 , стр. 81.
  16. ^ GOTO 1973 , стр. 81-82.
  17. ^ a b c Gotō 1973 , стр. 82.
  18. ^ a b c d Gotō 1973 , стр. 83.
  19. Перейти ↑ Tanaka 1999 , p. 165.
  20. ^ Наразаки 1994 , стр. 75.
  21. Перейти ↑ Bell 2004 , p. 269.
  22. Перейти ↑ Bell 2004 , p. 104.
  23. ^ а б Хиллер 1954 , стр. 23.
  24. ^ a b Gotō 1973 , стр. 87.
  25. ^ Наразаки 1994 , стр. 67, 76.
  26. Перейти ↑ Nakano 2007 , pp. Ii, iv.
  27. Перейти ↑ Nakano 2007 , p. II.
  28. ^ a b c Наразаки 1994 , стр. 76.
  29. ^ Наразаки 1994 , стр. 77.
  30. ^ Наразаки 1994 , стр. 77-78.
  31. ^ Наразаки 1994 , стр. 78.
  32. ^ Наразаки 1994 , стр. 78–79.
  33. ^ Наразаки 1994 , стр. 85-86.
  34. Перейти ↑ Tanaka 1999 , p. 189.
  35. ^ a b Танака 1999 , стр. 164.
  36. Перейти ↑ Tanaka 1999 , pp. 187–188.
  37. ^ a b c Танака 1999 , стр. 179.
  38. Перейти ↑ Tanaka 1999 , p. 166.
  39. Перейти ↑ Nakano 2007 , p. iii.
  40. ^ Tani, Minezō (1981). Шараку синко: Шараку ва Кёдэн датта! . Япония: Bungei shunshū. ISBN 4163370706.
  41. ^ Наразаки 1994 , стр. 74, 85-86.
  42. ^ Наразаки 1994 , стр. 86.
  43. ^ a b Наразаки 1994 , стр. 83–85.
  44. ^ Наразаки 1994 , стр. 85.
  45. ^ Наразаки 1994 , стр 83-85. Танака 1999 , стр. 184.
  46. ^ a b Танака 1999 , стр. 184.
  47. ^ Hockley 2003 , стр. 3.
  48. ^ а б Мюнстерберг 1982 , стр. 101.
  49. ^ Хендрикс 2011 .
  50. Перейти ↑ Bell 2004 , p. 11.
  51. Перейти ↑ Tanaka 1999 , p. 174.
  52. ^ a b Ямагути 1994 , стр. 135.
  53. ^ GOTO 1973 , стр. 78.
  54. ^ Kobayashi & Окубо 1994 , стр. 216.
  55. ^ Kubo 2013 , стр. 31.
  56. ^ Kubo 2013 , стр. 32.
  57. ^ Kobayashi & Окубо 1994 , стр. 216-217.
  58. ^ Сотрудники AFP 2009 .
  59. ^ Fabe 2004 , стр. 198.
  60. ^ Fabe 2004 , стр. 197-198.
  61. ^ Schierbeck & Эдельштейн 1994 , стр. 290.
  62. ^ Ли 2014 .
  63. Перейти ↑ Crow 2010 .

Процитированные работы [ править ]

  • Сотрудники AFP (2009-10-16). «Печать японского Тосусая Шараку продана по рекордной цене» . AFP . Архивировано из оригинала на 2014-03-03 . Проверено 7 декабря 2013 .
  • Белл, Дэвид (2004). Объяснение Укиё-э . Global Oriental . ISBN 978-1-901903-41-6.
  • Ворона, Джонатан (2010). «Шараку (1995)» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала на 2013-11-13 . Проверено 21 января 2015 .
  • Фабе, Мэрилин (2004). Внимательно просматриваемые фильмы: Введение в искусство техники повествовательного фильма . Калифорнийский университет Press . ISBN 978-0-520-93729-1.
  • Фитцхью, Элизабет Уэст (1979). «Перепись красок картин укиё-э в галерее искусств Фриер». Ars Orientalis . Художественная галерея Фриера, Смитсоновский институт и факультет истории искусств Мичиганского университета. 11 : 27–38. JSTOR  4629295 .
  • Гото, Сигеки, изд. (1973). Укиё-э Тайкей 浮世 絵 大 系[ Сборник укиё-э ] (на японском языке). 7 . Шуйша . OCLC  703799716 .
  • Гото, Сигеки, изд. (1975). 浮世 絵 大 系[ Сборник укиё-э ] (на японском языке). 5 . Шуэйша . OCLC  703810551 .
  • Хендрикс, Джим (26 февраля 2011 г.). «Выражения мастера» . Олбани Геральд . Архивировано из оригинала на 2015-01-21 . Проверено 21 января 2015 .
  • Хиллер, Джек Рональд (1954). Японские мастера цветной печати: великое наследие восточного искусства . Phaidon Press . OCLC  1439680 .
  • Хокли, Аллен (2003). Отпечатки Исоды Корюсай: плавающая мировая культура и ее потребители в Японии восемнадцатого века . Вашингтонский университет Press . ISBN 978-0-295-98301-1.
  • Ивата, Хидеюки (2013). «Кэнкю Ното:« Тодзюсай »но Ёмиката ни цуйтэ»研究 ノ ー ト 「東 洲 斎」 の 読 に つ い て[Примечание исследования: о чтении «Тодзюсай»]. Укиё-э Гейдзюцу . Международная ассоциация укиё-э (165): 73–79. ISSN  0041-5979 .
  • Кобаяси, Тадаши (1982). Утамаро: портреты из летающего мира . Перевод Марка А. Харбисона (отредактированная ред.). Коданша. ISBN 4-7700-2730-3.
  • Кобаяси, Тадаши; Окубо, Дзюнъити (1994). Укиё-э-но Каншо Кисо Чишики 浮世 絵 の 鑑賞 基礎 知識[ Основы признания укиё-э ] (на японском языке). Шибундо. ISBN 978-4-7843-0150-8.
  • Кобаяши, Тадаши (1997). Укиё-э: Введение в японские гравюры на дереве . Kodansha International . ISBN 978-4-7700-2182-3.
  • Кондо, Ичитаро (1955). Тосусай Шараку . Издательство Tuttle . (страницы без номера)
  • Кондо, Ичитаро (1956). Китагава Утамаро (1753–1806) . Перевод Чарльза С. Терри. Таттл. OCLC  613198 .
  • Ли, Эндрю (21.06.2014). «Дело об убийствах Шараку» . The Japan Times . Архивировано из оригинала на 2014-06-27 . Проверено 21 января 2015 .
  • Мюнстерберг, Хьюго (1982). Японская печать: исторический путеводитель . Уэзерхилл. ISBN 978-0-8348-0167-7.
  • Накано, Мицутоши (2007). Sharaku: Edojin to shite no jituzō 写 楽: 江 戸 人 と し て の 実 像[ Шараку: Истинный портрет эдоиста ] (на японском). Chūkron. ISBN 978-4-12-101-886-1.
  • Наразаки, Мунешигэ (1994). Шараку: загадочный мастер укиё-э . Перевод Бонни Ф. Абико. Коданша Америка . ISBN 978-4-7700-1910-3.
  • Окубо, Дзюнъити (2013). Укиё-э Шуппан-рон 浮世 絵 出 Version 論[ Об издании Укиё-э ] (на японском языке). Fujiwara Printing. ISBN 978-4-642-07915-0.
  • Ширбек, Сатико Шибата; Эдельштейн, Марлен Р. (1994). Японские писательницы-романисты в 20 веке: 104 биографии, 1900–1993 . Музей Tusculanum Press. ISBN 978-87-7289-268-9.
  • Танака, Хидемичи (1999). «Шараку - это Хокусай: на гравюрах воинов и на актерских гравюрах Сюнро (Хокусая)». Artibus et Historiae . IRSA . 20 (39): 157–190. DOI : 10.2307 / 1483579 . JSTOR  1483579 .
  • Ямагути, Кейдзабуро (1994). Шараку но Дзенбо 写 楽 の 全貌 /(на японском языке). Токио Шосеки. ISBN 978-4-487-79075-3.
  • Ямагути, Кейдзабуро (2002). «Тошусай Шараку но Сакухин Соно Кенкю». В Асано - Сюго; Сува, Харуо; Ямагути, Кейдзабуро (ред.). Тошусай Шараку: Генсун Дайзенсакухин 洲 斎 写 楽: 原 寸 大全 作子[ Тошусай Шараку: Полное собрание сочинений ]. Shgakukan. С. 231–240. ISBN 978-4-7791-1806-7.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Хендерсон, Гарольд Гулд ; Леду, Луи Вернон (1939). Сохранившиеся произведения Шараку . Weyhe.
  • Хендерсон, Гарольд Гулд ; Леду, Луи Вернон (1984).Гравюры японского театра Шараку: иллюстрированное руководство по его полному творчеству. Dover Publications .
  • Курт, Юлий (1910). Шараку . Р. Пайпер и компания.
  • Накашима, Осаму (2012). Тошусай Шараку косё 「東 洲 斎 写 楽」 考証[ Историческое исследование Тошусая Шараку ]. Сайрюша. ISBN 978-4-7791-1806-7.
  • Судзуки, Джузо (1968). Шараку . Kodansha International . ISBN 978-0-87011-056-6.
  • Учида, Чизуко (2007). Sharaku wo oe: Tensai eshi wa naze kieta no ka 写 楽 を 追 え: 天才 絵 師 は な ぜ 消 え た の か[ В погоне за Шараку: Почему исчез этот гениальный художник? ]. East Press. ISBN 978-4-87257-755-6.

Внешние ссылки [ править ]

  • Тосусай Шараку Онлайн
  • Метрополитен-музей
  • "Шараку" JPN-MIYABI
  • Сканы изображений на Ukiyo-e.org