Камал уд-Дин Бехзад (ок. 1450 - ок. 1535), также известный как Камал ад-Дин Бихзад или Камаледдин Бехзад ( персидский : کمالالدین بهزاد ), был персидским художником и руководителем королевских ателье в Герате и Тебризе во время поздний тимуридский и ранний сефевидский персидский периоды. [1] Он считается кульминационным моментом великой традиции исламской миниатюрной живописи. [2]Он был очень заметен в роли директора мастерской в Гератской академии, а также в Королевской библиотеке в городе Герат. Его искусство уникально тем, что оно включает в себя общие геометрические атрибуты персидской живописи, а также вставляет его собственный стиль, такой как огромные пустые пространства, вокруг которых танцует предмет картины. Его искусство включает в себя мастерское использование ценности и индивидуальности характера, одним из его самых известных произведений является «Соблазнение Юсуфа» из «Бустана» Саади 1488 года. [3] [4] [5] [6] Слава Бехзада и известность при его жизни вдохновляла многих во время и после его жизни копировать его стиль и работы из-за широкой похвалы, которую они получили. [4] [1] [7]Из-за большого количества копий и трудностей с установлением происхождения произведений, существует большое количество современных произведений, имеющих надлежащую атрибуцию. [1]
Камал уд-Дин Бехзад | |
---|---|
Родившийся | 1455 |
Умер | 1535 (85 лет) |
Место отдыха | Могила двух Камалов |
Занятие | Художник |
Эра | Средневековый период , поздний тимурид , ранняя империя Сефевидов |
Известная работа | Рисование фотографий Джами , Султана Хусейна Мирзы Байкара , Али-Шира Наваи , Исмаила I. |
биография
Полное имя Бехзада - Устад Камалуддин Бе [и] хзад. [8] Его точный год рождения неизвестен, и, согласно разным источникам, он варьируется от 1455 до 1460. [9] [10] Он родился и прожил большую часть своей жизни в Герате , городе на западе современного Афганистана. и важный центр торговли и культурная и экономическая столица империи Тимуридов . [11]
О детстве Бехзада известно немного, но, по словам автора Кади Ахмада, Бехзад осиротел в раннем возрасте и воспитывался выдающимся художником и каллиграфом Мираком Наккашем , директором королевской библиотеки Тимуридов. [12] [13] [14]
Бехзад также был протеже Мир Али Шира Наваи , визиря, поэта и гуманиста, и был при дворе Герата во время правления султана Тимуридов Хусейна Байкара (правил в 1469–1506 гг.). [15]
В нескольких рукописях, изданных в 1480-х годах в китабхане (мастерской) султана Хусейна Байкара, видно участие Бехзада, что свидетельствует о его работе при дворе в тот период. [16] В 1486 году указом султана Хусейна Байкара Бехзад был назначен главой королевских ателье в Герате и сменил Мирака Наккаша. Под его руководством академия достигла своего расцвета. [17]
В 1506 году скончался султан Хусейн Байкарах, а через месяц после его смерти Герат был захвачен войсками Бухарского ханства во главе с Мухаммедом Шейбани-ханом. Некоторые исследователи считают, что между 1507 и 1510 годами Бехзадин находился в Бухаре вслед за Шейбани-ханом с другими художниками из Герата (хотя Бабур сообщает, что в те годы он был в Герате). [16]
Слава Бехзада достигла своего апогея в этот период. В басне говорится, что во время битвы при Чалдиране в 1514 году, в которой турки-османы победили персидскую армию, шах Исмаил I спрятал Бехзада в пещере как сокровище. [18]
В 1522 году Бехзад был нанят шахом Исмаилом I Сефеви в Тебризе (столице новой Империи Сефевидов), где, будучи директором королевской мастерской, он оказал решающее влияние на развитие более поздней живописи Сефевидов. [16] Согласно Мухаммаду Хвандамиру, Шах Исмаил I нанял Бехзада указом, в котором он описал художника как «... [] чудо нашего века, образец для художников и образец для ювелиров, мастер Кемаль-од- Дин Бехзад, который своей кистью пристыдил Мани и унизил своим рисовальным карандашом страницы Аржанга ... » [19]
В 1524 году внезапно скончался шах Исмаил. Позднее творчество Бехзада обычно связывают с именем сына шаха Исмаила, шаха Тахмаспа I (годы правления 1524–1576). [20] Бехзад продолжал служить в мастерской шаха до своей смерти в 1535 году. [21]
Могила Бехзада находится в Герате, под Кох-и Мухтар («Избранный холм»). [22]
Карьера и стиль
Бехзад - самый известный из персидских художников- миниатюр , хотя его более точно следует понимать как директора мастерской (или китабханы), производящей иллюминации рукописей в стиле, который он задумал. [23] [24] [25] В 1486 году Бехзад стал главой Гератской академии при поддержке правителя Хусайна Байкара. Он покинул это положение в 1506 году, в конце правления Байкары. [3] В 1522 году Бехзад переехал в город Тебриз вслед за Тахмаспом, сыном шаха Эсманила I, который был назначен губернатором Герата в 1514 году. Именно в этом городе он стал главой королевской библиотеки Сефевидов. Он проработал там до своей смерти примерно в 1536 году. [4] [8] [6]
Персидская живопись того периода часто использует расположение геометрических архитектурных элементов в качестве структурного или композиционного контекста, в котором расположены фигуры.
Бехзад одинаково хорошо разбирается в органических областях пейзажа, но там, где он использует традиционный геометрический стиль, Бехзад расширяет этот композиционный прием двумя способами. Во-первых, он часто использует открытые, без рисунка, пустые области, вокруг которых движется действие. Также он доводит свои композиции до умения перемещать взгляд наблюдателя по картинной плоскости в причудливом органическом потоке. Жесты фигур и предметов не только уникальны, естественны, выразительны и активны, они устроены так, чтобы двигать взглядом по всей картинной плоскости.
Он использует значение (контраст темного и светлого) более решительно и умело, чем другие средневековые миниатюристы. Другое качество, характерное для его работ, - повествовательная игривость: почти скрытый глаз и частичное лицо Бахрама, когда он смотрит через шторы, чтобы наблюдать за резвящимися девушками в бассейне внизу, вертикальным козлом, похожим на демона на краю горизонта в история о пожилой женщине, противостоящей грехам Санджара, удивительному космополитическому разнообразию людей, работающих на стене в образце изображения.
Эта удивительная индивидуальность характера и повествовательная креативность - вот некоторые качества, которые отличают произведения Бежада и соответствуют их литературному замыслу. Бехзад также использует суфийский символизм и символический цвет для передачи смысла. Он привнес больше натурализма в персидскую живопись, особенно в изображении более индивидуализированных фигур и использовании реалистичных жестов и выражений.
Большинство известных работ Behzad включают «Соблазнение Юсуфа» из Саади «s Бустана 1488, и картины из Британской библиотеки Низов рукописи 1494-95 - в частности , сцены из Лейли и Меджнуна и Haft Paykar (см сопровождающего изображения). Приписывание конкретных картин самому Бехзаду часто проблематично (и, как теперь утверждают многие академики, неважно) [23], но большинство работ, обычно приписываемых ему, датируются 1488–1495 гг.
Наследие
Одно из непреходящих влияний Бехзада связано с его умелым изображением людей и других органических мотивов, что привносит новую глубину в повествования и персонажей его картин. Человеческие фигуры Бехзада были менее жесткими в своих стойках и более динамичными в своих движениях, создавая большее ощущение энергии и эмоций на картинах. [1] [3] [4] Точно так же Бехзад использовал метод рисования, который основывался на геометрических формулах и сглаживании визуальной плоскости, чтобы представить все повествование в одной картине и гарантировать, что взгляд зрителя будет перемещаться по всей картине. [1]
Техническое мастерство Бехзада сочеталось с острым художественным чутьем, поскольку он умел создавать визуально сложную, но неотразимую сцену. [3] [4] Плавность композиций Бехзада отражает его способность создавать реалистичную сцену, сводя ее к наиболее важным элементам. Нельзя сказать, что Бехзад создавал необработанные работы, скорее, то, что он решил включить, было мастерски обработано и наполнено эмоциями и мастерским контролем кисти и цвета. [1] [5]
Репутация Бехзада была прочно обоснована еще при его жизни с соседними правителями, такими как императоры Великих Моголов, которые были готовы платить большие суммы за его картины, что еще больше увеличивало его славу и наследие. [1] [5] [10] С таким престижным статусом Бехзад стал центральной фигурой Гератской школы живописи, в конечном итоге став главой Гератской академии в 1486 году и оставив ее в 1506 году. [1] Как глава Гератской школы живописи. В Гератской академии он оказал большое влияние на студентов, оказав влияние на стили и методы будущих поколений персидских художников. Слава и художественная известность Бехзада вдохновляли подражателей или других художников учиться на его картинах, а также формально Бехзад имел большую власть над созданием рукописей и, следовательно, их внешним видом. [7]
В настоящее время большая часть ученых сосредоточена на обеспечении правильной атрибуции Бехзада, поскольку есть опасения, что некоторые ранее приписываемые работы могут быть не от Бехзада. Атрибуция некоторых работ может быть относительно уверена на основании должным образом датированных и размещенных подписей, но другие были отнесены к XVI веку и содержат только стилистическое сходство с работами Бехзада. Таким образом, возникает вопрос, являются ли некоторые работы искусными имитациями или подлинными. [3] [5] [8]
Бихзад в литературе
Бихзад упоминается в романе Орхана Памука « Меня зовут красный» , в котором мастерская османских миниатюристов считает его одним из величайших персидских миниатюристов.
Галерея
Почетные от Тимура и мамлюков Султан из Египта .
Строительство замка Хаварнак ( араб. الخورنق ) в аль-Хира , ок. 1494-1495 гг. Н. Э.
Миниатюрная картина Бихзада, изображающая похороны пожилого Аттара из Нишапура после того, как он был взят в плен и убит монгольским захватчиком.
Юсеф и Зулейха
Миниатюрная картина из Искандарнамы.
Миниатюрная картина из Искандарнамы.
Охоты земля.
Усекновение главы короля
Султан Хусейн
Тимур на аудиенции по случаю вступления на престол
Танцующие дервиши (ок. 1480/1490)
Портрет дервиша
Смотрите также
- Персидская миниатюра
- Список персидских художников
- (на французском языке) Бехзад во французской Википедии
- Бегзада
Заметки
- ^ a b c d e f g h Энциклопедия ислама, «Бихзад» . Гибб, HAR (Гамильтон Александр Росскин), 1895-1971 гг., Бирман, П.Дж. (Пери Дж.) (Новая редакция). Лейден: Брилл. 1960–2009 гг. ISBN 90-04-16121-Х. OCLC 399624 .CS1 maint: формат даты ( ссылка ) CS1 maint: другие ( ссылка )
- ^ Норвич, Дж. Дж. (1985–1993). Оксфордская иллюстрированная энциклопедия . Судья, Гарри Джордж., Тойн, Энтони. Оксфорд [Англия]: Издательство Оксфордского университета. п. 47. ISBN 0-19-869129-7. OCLC 11814265 .CS1 maint: формат даты ( ссылка )
- ^ а б в г д "Гератская школа" . Британника . 20 июля 1998 . Проверено 9 декабря 2020 года .
- ^ а б в г д "Бехзад" . Британника . 30 марта 2016 . Проверено 9 декабря 2020 года .
- ^ а б в г Барри, Майкл А., 1948- (2004). Изобразительное искусство в средневековом исламе и загадка Бихзада Гератского (1465-1535) . Бихзад, активный 16 век. (Англ. Яз. Ред.). Париж. п. 153. ISBN. 978-2-08-030421-6. OCLC 56653717 .CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
- ^ а б Балафрей, Ламия (2019). Выполнение художником поздней тимуридской живописи . Эдинбург. п. 204. ISBN 978-1-4744-3745-5. OCLC 1124796271 .
- ^ а б Рахматуллаева, Сулхинисо (02.11.2014). "Архитектура начальной школы в персидской живописи пятнадцатого-шестнадцатого веков" . Иранские исследования . 47 (6): 871–901. DOI : 10.1080 / 00210862.2014.906225 . ISSN 0021-0862 . S2CID 161457080 .
- ^ а б в Барри, Майкл А. (2004). Изобразительное искусство в средневековом исламе и загадка Бихзада Герата (1465-1535) (англ. Ред.). Париж. п. 134. ISBN 978-2-08-030421-6. OCLC 56653717 .
- ^ Стирлин, Анри (2012). Персидское искусство и архитектура . Стирлин, Энн, Буше, Адриан. Лондон: Темза и Гудзон. п. 144. ISBN 978-0-500-51642-3. OCLC 814179259 .
- ^ а б Олег, Грабарь (2000). Преимущественно миниатюры: введение в персидскую живопись . Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. п. 12. ISBN 0-691-04941-6. OCLC 43729058 .
- ^ Куратола, Джованни (2007). Искусство и архитектура Персии . Скарсия, Джанроберто., Шор, Маргарита. (1-е изд.). Нью-Йорк: Abbeville Press. п. 208. ISBN 978-0-7892-0920-7. OCLC 74029430 .
- ^ Ахмад ибн Мир Мунши, аль-Хусаини, перевод Владимира Минорского (1959). Каллиграфы и художники / трактате Кази Ахмад, сын Мир-Munshi, около AH 1015 / AD 1606 . Вашингтон.CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
- ^ Василий, Грей (1977). Персидская живопись . Нью-Йорк: Риццоли. п. 115. ISBN 0-8478-0080-6. OCLC 3030835 .
- ^ Барри, Майкл А. (2004). Изобразительное искусство в средневековом исламе и загадка Бихзада Герата (1465-1535) (англ. Ред.). Париж. п. 147. ISBN. 978-2-08-030421-6. OCLC 56653717 .
- ^ Куратола, Джованни (2007). Искусство и архитектура Персии . Скарсия, Джанроберто., Шор, Маргарита. (1-е изд.). Нью-Йорк: Abbeville Press. п. 204. ISBN 978-0-7892-0920-7. OCLC 74029430 .
- ^ а б в Соучек, Присцилла (1989). «БЕХЗЕД, КАМЫЛ-АЛЬ-ДУН» . Энциклопедия Iranica . Проверено 9 декабря 2020 года .
- ^ Стирлин, Анри (2012). Персидское искусство и архитектура . Стирлин, Энн, Буше, Адриан. Лондон: Темза и Гудзон. п. 144. ISBN 978-0-500-51642-3. OCLC 814179259 .
- ^ Акимушкин, Олег (2004). «Легенда о художнике Бехзаде и каллиграфе Махмуде Нишапури» в книге «Средневековый Иран. Культура, история, филология» . Санкт-Петербург. С. 59–64. ISBN 5-02-027059-8.
- ^ Судавар, Аболала (1992). Искусство персидских дворов: выдержки из коллекции Art and History Trust . Бич, Майло Кливленд., Коллекция Фонда Искусства и Истории (Хьюстон, Техас). Нью-Йорк: Риццоли. п. 95. ISBN 0-8478-1660-5. OCLC 26396207 .
- ^ Стирлин, Анри (2012). Персидское искусство и архитектура . Стирлин, Энн, Буше, Адриан. Лондон: Темза и Гудзон. п. 149. ISBN. 978-0-500-51642-3. OCLC 814179259 .
- ^ Куратола, Джованни (2007). Искусство и архитектура Персии . Скарсия, Джанроберто., Шор, Маргарита. (1-е изд.). Нью-Йорк: Abbeville Press. п. 210. ISBN 978-0-7892-0920-7. OCLC 74029430 .
- ^ Барри, Майкл (2004). Изобразительное искусство в средневековом исламе и загадка Бихзада Герата (1465-1535) (англ. Ред.). Париж: Фламмарион. п. 159. ISBN. 978-2-08-030421-6. OCLC 56653717 .
- ^ a b Роксбург, Дэвид Дж., «Камаль ад-Дин Бихзад и авторство в персидской живописи», Muqarnas , Vol. XVII, 2000, стр. 119-146.
- ^ Ленц, Томас, «Изменение Worlds: Бехзад и новая картина,» Персидские Masters: Пять веков живописи, изд. Шейла Р. Кэнби , Bombay, 1990, стр 39-54..
- Перейти ↑ Lentz, Thomas, and Lowry, Glenn D., Timur and the Princely Vision , Los Angeles, 1989.
Рекомендации
- Балафрей, Ламия. Создание художника в поздней тимуридской живописи , Edinburgh University Press, 2019, ISBN 9781474437431
- Бренд, Барбара, Исламское искусство , Лондон, 1991.
- Чапмен, Сара, «Математика и значение в структуре и композиции миниатюрной живописи Тимуридов», Persica , Vol. XIX, 2003, стр. 33–68.
- Грабарь, Олег, «Преимущественно миниатюры: введение в живопись Персиона», Принстон, 2000 г.
- Серый, базилик, персидская живопись , Лондон, 1977.
- Хилленбранд, Роберт, Исламское искусство и архитектура , Лондон, 1999.
- Ленц, Томас и Лоури, Гленн Д., Тимур и Princely Vision , Лос-Анджелес, 1989.
- Ленц, Томас, «Меняющиеся миры: Бихзад и новая живопись», Персидские мастера: пять веков живописи , изд., Шейла Р. Кэнби, Бомбей, 1990, стр. 39–54.
- Мехта, Сухан. 2016. «Традиции и толерантность». Религия и искусство 20 (3): 336–54. DOI: 10.1163 / 15685292-02003004.
- Мильштейн, Рэйчел, «Суфийские элементы в гератской живописи конца XV века», Исследования памяти Гастона Вита , изд. М. Розен-Аялон, Иерусалим, 1977, стр. 357–70.
- Райс, Дэвид Талбот, Исламское искусство , 2-е изд., Лондон, 1975.
- Райс, Дэвид Талбот, Исламская живопись: обзор , Эдинбург, 1971.
- Робинсон, Бэзил В., Персидская живопись пятнадцатого века: проблемы и проблемы , Нью-Йорк, 1991.
- Роксбург, Дэвид Дж., «Камаль ад-Дин Бихзад и авторство в персидской живописи», Muqarnas , Vol. XVII, 2000, с. 119–146.
Внешние ссылки
- Видео от Азиатского общества, США