Кейт Кюль (урожденная Эльфрида Катарина Нерхаупт : 16 декабря 1899 - 29 января 1970) была немецкой исполнительницей кабаре , певицей и киноактером. После 1933 года ее вид политического кабаре был запрещен, и она оказалась объектом Berufsverbot (правительственного запрета на работу): она покинула Берлин и стала диктором регионального (неназванного) радио. Однако она смогла вернуться на сцену после 1945 года. [1] [2] [3]
биография
Ранние годы
Катарина Нерххаупт родилась в Кельне, где ее отец работал врачом. Он с самого начала осознавал и поддерживал артистические амбиции своей дочери. Девятнадцатилетним, вскоре после окончания Первой мировой войны , она приехала в Берлин в 1919 году, чтобы получить классическое певческое образование. Она была принята в престижную консерваторию Штерна (ныне часть Берлинского университета искусств ) и быстро приобрела потенциал для построения карьеры певицы- оратории . Но очень скоро она рассталась с классическим репертуаром мейнстрима. Катарина предпочитала общаться с более богемным миром в западной части Берлина, с его кофейнями и районами художников, которые сгруппировались вокруг (на тот момент завершенной) Мемориальной церкви кайзера Вильгельма . Особенно модным местом встречи молодых послевоенных художников и литературы было Café des Westens (часто идентифицируемое по насмешливому soubriquet Café Größenwahn ) на углу Курфюрстендамм и Иоахимшталер-штрассе . Еще одним завсегдатаем кафе Größenwahn был скульптор Карстен Кюль (? –1964). Они поженились примерно в 1920 году. Кюль сыграл важную роль в решении Катарины стать артисткой кабаре . [1]
Кабаре и театр
Карстен Кюль сообщил своей молодой жене, что он слышал, что известная кабаре Роза Валетти планирует создать свое собственное «литературное кабаре» наверху, прямо над Café des Westens. Кейт Кюль отправила известному художнику письмо с предложением своих услуг, и Валетти сразу же предложил ей работу. Через четыре дня после своего двадцать первого дня рождения, 23 декабря 1920 года, она дебютировала на сцене, исполнив серию шансонов перед своей первой публикой в кабаре. Ее сдержанная, но в какой-то мере грубая подача создала в одночасье совершенно новый стиль эротического представления кабаре в стиле баллады, который она эффективно применила к текстам Клабунда и Вальтера Меринга . [1] Ее дебют не остался незамеченным, и она быстро познакомилась с такими музыкантами и композиторами, как Фридрих Холландер и Вернер Рихард Хейманн . Также с ней подружились «артисты-соперницы», в том числе Бландин Эбингер и Аннемари Хасе . Но внутри этого круга возникла одна новая дружба, которая была бы более важной и долговечной, чем любая из этих других, в построении и поддержании ее артистической карьеры: по словам одного комментатора, для своеобразного исполнительского стиля Кюль куплеты, сочиненные Куртом Тухольским, нашли такой же отклик. точно так же, как песни, шансоны и баллады Меринга или даже Брехта . [1] [3] Первая песня, которую Тухольский написал сам и исполнил публично, «Schiff ahoi!» Действительно была написана для «его музы», Кейт Кюль. [4]
«Cabaret Größenwahn», как его стали называть, под руководством Розы Валетти процветало недолго. В послевоенную Веймарскую Германию в период с 1921 по 1923 год были подавлены колоссальные требования о возмещении ущерба и гиперинфляция . Многие кабаре были вынуждены закрыться, но некоторые, тем не менее, выжили. Это был контекст, в котором Трюде Хестерберг смогла соблазнить Кюля поработать в ее кабаре Wilde Bühne в Tingel-Tangel-Theater , постоянным покровителем которого (снова) был Курт Тухольский . К этому периоду относится шансон Тухольского «Die Dorfschöne», посвященный, как он выразился, его «Кулике». В феврале 1924 года «Тучо» принял предложение Зигфрида Якобсона, которое предполагало переезд в Париж в качестве театрального критика для Die Weltbühne и Vossische Zeitung , но он поддерживал с ней частые контакты, как из-за его регулярных поездок домой в Берлин, так и из-за этого. оживленный обмен письмами, одновременно профессиональный и дружелюбный. Во второй половине 1920-х годов Кюль выступал на всех основных сценах кабаре Берлина, в том числе в Kabarett der Komiker (KadeKo) в Die Katakombe . [2] Она также пользовалась профессиональным успехом на сцене берлинского театра, появившись 31 августа 1928 года в Театре на Шиффбауэрдамме на премьере «Трехгрошовой оперы » Курта Вайля и Бертольда Брехта . Она была помолвлена, чтобы сыграть Люси, дочь шефа лондонской полиции. [1]
Национал-социалистические годы
К началу 1930-х годов слава берлинского кабаре угасала. По мере того, как политика в стране становилась более поляризованной, оставшиеся кабаре-шоу становились менее политизированными, довольствуясь успокаиванием посетителей веселыми мелодиями. На улице ожесточенные столкновения между нацистскими полувоенными формированиями и коммунистическими «бойцами Красного фронта» становились все более частыми и ожесточенными. Кюль и другие исполнители не скрывали своей враждебности к нацизму, и после захвата власти в январе 1933 года многие из наиболее известных знаменитостей кабаре исчезли в одночасье, а через несколько недель объявились за границей. Большинству из них, включая Кюля, помешал продолжить карьеру в нацистской Германии из-за Berufsverbot (правительственный запрет на работу). Тем не менее, она осталась в Германии, работая неназванным диктором на местных радиостанциях и пополняя свой доход, иногда играя второстепенные роли в развлекательных фильмах. [1]
После войны
Сразу после войны Кюль стал членом одной из первых недавно созданных групп берлинского кабаре, Die Außenseiter (Посторонние), соучредителем которой является Курт Флатов . Многие из ее ближайших друзей и соратников до Второй мировой войны уже мертвы. Одним из тех, кто все еще был рядом, был Эрнст Буш , с которым у нее сложились крепкие и прочные профессиональные отношения. Именно Буш убедил ее пересечь границу (на данном этапе все еще для многих целей невидимую и игнорируемую) в восточную часть Берлина, которая после мая 1945 года оказалась частью советской оккупационной зоны . Она также сделала важный шаг, вступив в политическую партию, Коммунистическую партию . Вместе Кюль и Буш появились в постановках Бертольда Брехта . Буш также помог ей начать карьеру записывающего исполнителя в советской зоне (возобновленной в октябре 1949 года как поддерживаемая Советским Союзом Германская Демократическая Республика (Восточная Германия)). Затем, после того как в 1949 году Брехт и его жена Хелен Вайгель основали берлинский ансамбль , она участвовала в нескольких постановках этой труппы. Она также начала музыкальное сотрудничество с другом Брехта, композитором Хансом Эйслером, а затем и с композитором-либреттистом Борисом Блахером . [1]
Так называемая внутренняя граница Германии оставалась относительно проницаемой на протяжении большей части 1950-х годов, а в середине десятилетия Кюль переехал из Восточного Берлина в Западный Берлин . К этому времени холодная война стала фактом жизни европейцев, и она сблизилась с Западногерманской социал-демократической партией, которую она поддерживала, прежде всего, в борьбе с растущей угрозой новой крупной войны . [1]
Фильмография (подборка)
- Моргенро (1933)
- Ich und die Kaiserin (1933) Режиссер: Фридрих Холлендер
- Каприччио (1938) Режиссер: Карл Риттер
- Привет, Жанин! (1939) Режиссер: Карл Бозе
- Wir tanzen um die Welt (1939) Режиссер: Кэл Антон
- Центральный Рио (1939)
- Ахтунг! Feind hört mit! (1940) - Режиссер: Артур Мария Рабенальт
- Шведский соловей (1941) - Режиссер: Питер Пауль Брауэр
- Эйн Виндштосс (1941)
- Майне Фрейндин Жозефина (1942) - Режиссер: Ханс Х. Зерлетт
- Aufruhr des Herzens (1944) - Режиссер: Ханс Мюллер
- Der verzauberte Tag (1944) - Режиссер: Питер Певас
Рекомендации
- ^ a b c d e f g h Вольфганг Шнайдерайт (1 февраля 2019 г.). Кейт Кюль . Discographyie der Gesangsinterpreten der leichten Muse von 1925– 1945 im deutschsprachigen Raum: Eine Discographie mit biographischen Angaben in 3 Bänden Band 2: Kirsten Heiberg bis Ethel Reschke . Совет директоров - Книги по запросу. С. 758–761. ISBN 978-3-7528-2841-2.
- ^ а б Брендан Нэш (10 августа 2010 г.). «Кейт Кюль» . Кабаре Берлин: изучение развлечений эпохи Веймара . Проверено 9 сентября 2019 .
- ^ а б «Гесторбен: Кейт Кюль» . Der Spiegel (на немецком языке). 9 февраля 1970 . Дата обращения 1 октября 2019 .
- ^ Карин Плоог (14 января 2016 г.). Kabarett nach dem Ersten Weltkrieg bis 1933 ... Wilde Bühne . ... Als die Noten laufen lernten ... Группа 2: Kabarett-Operette-Revue-Film-Exil. Unterhaltungsmusik bis 1945 . Книги по запросу. С. 49–56. ISBN 978-3-7386-9342-3.
Внешние ссылки
- СМИ, связанные с Кейт Кюль на Викискладе?