Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Кейт Годшо
Имя при рожденииКейт Ричард Годшо
Родившийся(1948-07-19)19 июля 1948 года
Сиэтл, Вашингтон.
ИсточникСан - Франциско, Калифорния
Умер23 июля 1980 г. (1980-07-23)(32 года)
округ Марин, Калифорния
ЖанрыРок-н-ролл , ритм-энд-блюз , блюз , буги-вуги
Род занятийМузыкант, автор песен
ИнструментыКлавишные инструменты
Активные годы1971–1980 гг.
Связанные действияGrateful Dead , Золотое кольцо Heart of Gold

Кейт Ричард Годшо (19 июля 1948 - 23 июля 1980) был пианистом, наиболее известным своим пребыванием в рок-группе Grateful Dead с 1971 по 1979 год.

Биография [ править ]

Годшо родился в Сиэтле, штат Вашингтон , и вырос в Конкорде, штат Калифорния , региональном пригородном центре в Восточном заливе области залива Сан-Франциско . Он начал уроки игры на фортепиано в пять лет по инициативе своего отца (полупрофессионального музыканта), а затем, будучи подростком, играл диксиленд и коктейль-джаз в профессиональных ансамблях. По словам Годшо, «я провел два года в смокингах и играл на акустическом пианино в загородном клубе.группы и группы Dixieland ... Я также давал концерты в пиано-барах и собирал трио, чтобы поддержать певцов в разных местах в районе залива ... [играть] коктейльные стандарты, такие как 'Misty', как джазовые музыканты обиженно играют популярную песню - это расстроенное пространство ... Я просто не был в этом ... Я искал что-то реальное, с чем можно было бы поработать - что не обязательно было бы музыкой ». [1] Он встретил и женился на бывшей сессионной вокалистке FAME Studios Донне Джин Тэтчер в ноябре 1970 года; их сын Зион из группы BoomBox родился в 1974 году.

Пара представилась Джерри Гарсиа на концерте в августе 1971 года; по совпадению, больной клавишник / вокалист Рон «Пигпен» МакКернан (который продолжал играть вместе с Годшо с декабря 1971 по июнь 1972 года) не смог справиться с тяготами следующего тура группы. В то время Годшо в значительной степени поддерживала его жена и он нерегулярно работал лаунж-пианистом в Уолнат-Крик, Калифорния . Хотя он в значительной степени не интересовался популярной музыкой той эпохи и избегал джаз-рока au courant в пользу модального джаза , бибопа и свинга , несколько источников [ кто? ]утверждают, что он сотрудничал с такими рок-исполнителями, как Дэйв Мейсон и Джеймс и Хорошие братья , канадское трио, знакомое с Grateful Dead.

По словам Годшо, «я впервые увидел [Grateful Dead] в игре с группой друзей моей старушки, которые были настоящими фанатиками Grateful Dead. Я пошел с ними на концерт и увидел то, о чем я не подозревал, что на самом деле происходит ... . Это не было похоже на сногсшибательное вдалеке, просто прекрасное далекое пространство. Не совсем хор ангелов, а какой-то невероятно святой, чистый и красивый духовный свет. С тех пор я был очень возбужден, что такая вещь существует. . Это было около полутора лет назад, когда я впервые встретил Донну ... Я знал, что я в родстве с ними ». [2] [3] Он был также известен Бетти Кантор-Джексон , звукорежиссеру Grateful Dead, которая продюсировала дебютный альбом James and the Good Brothers в 1970 году.

Вспоминая их первую встречу, Билл Кройцманн пишет: «Затем, примерно в то же время, когда Пигпен вошел в больницу, Джерри позвонил мне и сказал, чтобы я спустился в репетиционную комнату. Он сказал, что с ним был парень, который Я просто должен был услышать. Больше никого из группы не было, но почти сразу после того, как я приехал, я понял, что Джерри был прав - этот парень действительно мог играть на пианино ». [4]

Хотя группа наняла несколько других клавишников (включая Ховарда Уэльса , Мерла Сондерса и Неда Лагина ) в качестве сессионных музыкантов, чтобы увеличить ограниченный инструментальный вклад МакКернана после ухода Тома Константена в январе 1970 года, Годшо пригласили присоединиться к группе в качестве постоянного участника. сентябрь 1971 г. Он впервые выступил публично с Мертвыми 19 октября 1971 года в университете штата Миннесот «s Northrup Auditorium .

После игры на пианино и все более спорадическом органе Hammond в осеннем туре 1971 года Годшо в основном играл на акустическом рояле (включая девятифутовые инструменты Yamaha и Steinway ) на концертах с 1972 по 1974 год. ультрасовременная система пикапа, разработанная Карлом Кантриманом . По словам звукорежиссера Оусли Стэнли , «звукосниматель Countryman работал по электростатическому принципу, подобному принципу конденсаторного микрофона.работает. Он был заряжен очень высоким напряжением, и поэтому его было очень сложно установить и использовать. Он имел способность потрескивать во влажных условиях и издавать другие довольно немузыкальные звуки, если не правильно настроить, но когда он работал, он был действительно великолепен ». Блок управления также позволял Годшо использовать педаль вау-вау с инструментом. [ 5] В середине 1973 года он добавил электрическое пианино Fender Rhodes и снова ненадолго поэкспериментировал с органом Hammond во время осеннего тура группы 1973 года; рояль Rhodes оставался в его установке до 1976 года. предусмотренные контрактом девятифутовые Steinways, предоставленные концертными площадками [6]в 1976 и начале 1977, прежде чем переключиться исключительно на электрический рояль Yamaha CP-70 в сентябре 1977 года. Громоздкая настройка инструмента частично способствовала тому, что группа отложила на полку записи их выступления на плато Гиза в 1978 году для запланированного концертного альбома.

Первоначально Годшо включал в себя богато мелодичный, плавный и вдохновленный буги-вуги стиль, который интуитивно дополнял импровизационный подход группы к рок-музыке; Критик Роберт Кристгау охарактеризовал свою игру как «нечто среднее между Чиком Кориа и Литтл Ричардом ». [7] Согласно Гарсиа в интервью 1980 года Марку Роуленду, проведенному незадолго до смерти Годшо, «Кит - один из тех парней, которые в некотором роде идиот- учёный.фортепиано. Он отличный пианист, но на самом деле он не имел представления о музыке, о том, как фортепиано сочетается с остальной группой. Мы постоянно играли для него пластинки и так далее, но это был не его дар. Его даром была клавиатура, само пианино ». [8] Басист Фил Леш хвалил его способность« идеально вписываться в промежутки между [нашими] частями », в то время как барабанщик Билл Кройцманн был вдохновлен своим« сердцем музыки » [3]. ]

Все более измученный превратностями рок-н-ролльного образа жизни, Годшо постепенно стал зависимым от различных наркотиков, в первую очередь от алкоголя и героина . В конце 1970-х он часто был втянут в жестокие домашние конфликты с Донной, у которой также развилось расстройство, связанное с употреблением алкоголя . После перерыва Grateful Dead в 1975 году он в значительной степени уступил подходу, основанному на компиляции, с группой, которая отказалась от своего ранее контрапунктического стиля в пользу имитации или балластировки гитарных партий Гарсии. Несмотря на периодические заигрывания с синтезаторами (особенно с Polymoog во время весеннего тура группы 1977 года), эта тенденция была обозначена реинтеграцией второго барабанщика.Mickey Hart , в результате получается сильно перкуссионный звук с небольшим сустейном за пределами соло Гарсии. Однако игра Годшо в группе Jerry Garcia Band - в которой было меньше инструменталистов и, следовательно, более «открытое» звучание - сохранила больше элементов его более ранней работы с Grateful Dead в этот период.

В начале 1978 года ритм-гитарист Боб Вейр начал исполнять партии слайд-гитары, стремясь разнообразить звуковую палитру группы, и Вейр пришел к выводу, что «отчаяние - мать изобретений». [9]Биограф Гарсиа Блэр Джексон также утверждал, что «качество игры Кита в« Мертвых »упало в 78-м и начале 79-го. У нее больше не было той искры и воображения, которые были характерны для его лучших работ (72–74). то, что он играл в последний год, было базовым, блочным, аккордовым. Я не слышу много неправильных нот, но он не совсем на грани, рискуя и подталкивая другие, как он часто делал, в своей собственной тихой манере, в его пиковые годы Grateful Dead. Я думаю, худшее, что вы могли бы сказать о более позднем периоде Кейта, это то, что он просто занимал звуковое пространство в общем звуке Dead. Повлияло ли это на других? Без сомнения, хотя это не может быть измеряется ". [10]

В конце концов, по словам Донны Жан Годшо, «Кейт и я решили, что хотим выйти и создать свою собственную группу или что-то еще - что-нибудь еще. Так что мы отыграли благотворительный концерт в Окленде [17.02.79], а затем несколько дней. позже у нас дома была встреча, и мы подняли вопрос о том, должны ли мы больше оставаться в группе ... и мы решили, что уйдем ». [11] клавишник / вокалист Брент Майдленд (который разделяет пригородный фон East Bay Godchaux в) была ухоженной , как их замены в течение почти года в Боба Weir оркестр и дебютировал Grateful Dead в Сан - Хосе государственного университета «s спартанского стадион на 22 апреля , 1979.

Во время его пребывания в группе Dead его единственным вокалом и полностью оригинальной композицией была «Let Me Sing Your Blues Away», совместная работа с поэтом Робертом Хантером, выпущенная на Wake of the Flood (1973). Он был исполнен вживую шесть раз, все в 1973 году. Он также участвовал в написании двух групповых композиций на тему « Блюз для Аллаха» (1975). Кейт и Донна Годшо выпустили в основном самописный альбом Keith & Donna в 1975 году с основной группой, в которую входили Гарсия, басист Spooky Tooth Крисси Стюарт и барабанщик Wings Денни Сейвелл . Альбом был записан в их доме в Стинсон-Бич, Калифорния , где они жили в 1970-х. [12]Гастрольная версия Keith & Donna Band с Кройцманном на барабанах и бывшим менеджером по оборудованию Quicksilver Messenger Service Стивеном Шустером на саксофоне часто открывалась для групп, связанных с Grateful Dead, в 1975 году, что позволяло Гарсии несколько раз присутствовать там. [13] После роспуска этого ансамбля Годшо выступали в составе группы Джерри Гарсиа с 1976 по 1978 год. "Six Feet of Snow", созданная совместно с Лоуэллом Джорджем из Little Feat , была представлена ​​на альбоме последней группы Down on the Ферма (1979); Джордж недавно продюсировал сериал Grateful Dead's Shakedown Street (1978).

После отъезда из Grateful Dead Годшо пережили длительный период выздоровления со своей семьей в Алабаме. Он поддерживал присутствие на расширенной орбите группы, периодически возвращаясь в Калифорнию, чтобы выступить вместе с Кройцманном в Healy-Treece Band (предприятие Дэна Хили , давнего звукорежиссера группы) и по крайней мере один раз с Хантером. [14] Он также сформировал The Ghosts (позже переименованный в The Heart of Gold Band ) со своей женой; в эту группу из Bay Area в конечном итоге вошел молодой Стив Кимок, играющий на гитаре.

Годшо получил серьезные травмы головы в автокатастрофе, когда его отвезла домой в свой день рождения известный художник -красильщик Куртенэ Поллок (который принимал Годшо в своем доме в Сан-Джеронимо, Калифорния, когда они работали со своей новой группой) в июле 1980 года. Незадолго до аварии он признался Поллоку, что был «самым счастливым, что я когда-либо чувствовал в своей жизни». [15] Он умер в возрасте 32 лет 23 июля 1980 года, через четыре дня после своего дня рождения. [16]

В 1994 году он был посмертно введен в Зал славы рок-н-ролла как член Grateful Dead.

Наследие [ править ]

По словам Фила Леша, многие фанаты считают годы, к которым Кейт присоединился во время гастролей в 1974 году, лучшими годами для Grateful Dead. В своей книге он пишет: «Кейт превратился в огнедышащего демона примерно на полпути во время осеннего [1971] тура - не только без усилий следуя за группой по всем нашим бесконечно разветвляющимся шоссе и переулкам, но и схватив мяч и побежав за ним, ведя в неизвестные регионы и подготовили почву для того, что многие считают пиковыми годами Grateful Dead. С Китом мы превратились в Grateful Dead с турбонаддувом, на который раньше только намекали, но музыка также стала теплее и органичнее, почти, но не совсем заполняя дыру, которую оставило отсутствие Свиньи ". [17]Леш также пояснил, что для него группа «никогда не была прежней» после возвращения из гастрольного перерыва в 1975 году. [18]

Билл Кройцманн пишет о Ките: «Он был одним из лучших, если не лучшим клавишником, с которым мне выпала честь играть. Grateful Dead за эти годы играли с некоторыми действительно хорошими музыкантами, такими как Брюс Хорнсби и Брент. Mydland, но этот парень был просто возмутительным. Он был действительно компетентен в том, что он мог взять то, что Джерри и я начал играть в тот день, и просто бегать с этим. Ему не нужно было сначала знать материал. Он мог выучить песни еще до того, как он перестал их слушать в первый раз. И он мог играть что угодно ». [4]

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Grateful Dead Guide: Как Кейт присоединился" . deadessays.blogspot.com . Проверено 27 января 2017 года .
  2. ↑ Глава Двенадцатая Дополнения . Blairjackson.com . Архивировано из оригинала на 4 марта 2016 года . Проверено 13 марта 2016 года .
  3. ^ a b «Путеводитель по Grateful Dead: как присоединился Кейт» . Deadessays.blogspot.com . 4 сентября 2012 . Проверено 13 марта 2016 года .
  4. ^ a b 1946-, Крейцманн, Билл. Дело: мои три десятилетия игры на барабанах, мечтаний и наркотиков с Grateful Dead . Эйзен, Бенджи. (Первое изд.). Нью-Йорк. ISBN 9781250077226. OCLC  904047411 .CS1 maint: numeric names: authors list (link)
  5. ^ Джексон, Б. (2006). Grateful Dead Gear: инструменты, звуковые системы и записи группы с 1965 по 1995 год . Книги Backbeat. п. 112. ISBN 978-0-879-30893-3. Проверено 27 января 2017 года .
  6. ^ Коннерс, Питер (2017). Корнелл '77: Музыка, миф и великолепие концерта Grateful Dead в Бартон-холле . Издательство Корнельского университета. ISBN 978-1-501-71256-2.
  7. ^ Christgau, Роберт, Ace (обзор) , robertchristgau.com , извлекаться +30 Октября, 2 016
  8. ^ «Средний палец Джерри Гарсии:« Кровавый ад » » . jgmf.blogspot.com . Проверено 27 января 2017 года .
  9. ^ Трейджер, О. (1997). Американская книга мертвых . Пробирный камень. п. 353. ISBN. 978-0-684-81402-5. Проверено 27 января 2017 года .
  10. ^ "Блог Золотого пути Блэра - Последние дни Кейта и Донны с мертвыми | Благодарные мертвые" . dead.net . Проверено 27 января 2017 года .
  11. ^ Джексон, Б. (2000). Гарсия: американская жизнь . Издательская группа "Пингвин". п. 304. ISBN 978-1-101-66406-3. Проверено 27 января 2017 года .
  12. ↑ Grateful Dead Family Discography: Keith and Donna Godchaux , доступ 2 февраля 2008 г.
  13. ^ "Lost Live Dead: Keith and Donna Band, История тура 1975" . lostlivedead.blogspot.com . Проверено 27 января 2017 года .
  14. ^ "Hooterollin 'Around: апрель 2014" . hooterollin.blogspot.com . Проверено 27 января 2017 года .
  15. ^ Браун, Дэвид (2015). Так много дорог: жизнь и времена Grateful Dead . Da Capo Press. ISBN 978-0-306-82171-4. Проверено 19 июля 2017 года .
  16. ^ Тоблер, Джон (1992). NME Rock 'N' Roll Years (1-е изд.). Лондон: Reed International Books Ltd. стр. 344. CN 5585.
  17. ^ 1940-, Леш, Фил (2006). В поисках звука: моя жизнь с Grateful Dead (1-е изд. В мягкой обложке Бэк-Бэй). Нью-Йорк: Книги Бэк-Бэй. ISBN 0316154490. OCLC  69106660 .CS1 maint: numeric names: authors list (link)
  18. ↑ Фрике, Дэвид (17 августа 2016 г.). «Последнее слово: Фил Леш о любимом воспоминании Джерри Гарсиа, научная фантастика» . Rolling Stone . Проверено 28 августа 2018 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Keith Godchaux Home at Dead101.com
  • Кейт Годшо в фильме " Найди могилу"
  • Официальный веб-сайт Grateful Dead