Кеннет Эрнест Уилкинсон (28 июля 1912 - 13 января 2004) был звукорежиссером в компании Decca Records , известной разработкой классических записей с превосходным качеством звука.
После работы в небольших звукозаписывающих компаниях Уилкинсон был принят в штат Decca, где он спроектировал множество записей, работая с такими продюсерами, как Джон Калшоу, и дирижерами, включая сэра Георга Шолти , Ханса Кнаппертсбуша и Бенджамина Бриттена . Он обучил целое поколение знаменитых инженеров Decca.
Уилкинсон так тесно ассоциировался со звуком Decca, что ушел в отставку, когда компания была поглощена группой PolyGram в 1980 году.
Жизнь и карьера [ править ]
Ранняя жизнь [ править ]
Уилкинсон родился в Лондоне. Он учился на стипендии в Тринити-гимназии в Вуд-Грин на севере Лондона. [1] Он бросил школу в возрасте шестнадцати лет в 1928 году и работал в издательстве Cassell's. Когда один из бухгалтеров фирмы ушел, чтобы присоединиться к World Echo Record Company, Уилкинсон пошел с ним и присутствовал на первой электрической записи компании в старом здании Clerkenwell Sessions House на Фаррингдон-стрит в Лондоне. [2] На той работе, которая вовлекла его в ранний процесс электронной записи, он встретил Джея Уилбура (Джеймс Эдвард Уилбур), лидера танцевальной группы, который интересовал его технической стороной записи. [2]Компания закрылась, и Уилкинсон устроился отвечать за записанную музыку на катке в Брайтоне . [2]
Декка [ править ]
Уилбур присоединился к Crystalate, другой звукозаписывающей компании, и пригласил Уилкинсона присоединиться к нему в своей студии в Хэмпстеде . [2] Уилкинсон в качестве младшего специалиста включал в себя воск для бритья, удаление поверхности использованного записывающего воска, чтобы сделать его пустым для перезаписи. В Crystalate он встретил звукорежиссера Артура Хэдди (1906–1989). Когда Decca приобрела Crystalate в 1937 году, Уилкинсон и Хэдди (который впоследствии стал техническим директором Decca) теперь работали в новой компании. [2]
Попытка стать волонтером Королевских ВВС во время Второй мировой войны была отклонена, поскольку Декка участвовал в сверхсекретных правительственных исследованиях. [1] Уилкинсон работал над подводной навигацией, записывал сигналы ночных истребителей Люфтваффе и над навигационными аспектами операций Барнса Уоллеса по разрушению плотин . Вместе с Хэдди он также работал над записывающим оборудованием Decca, дисковыми резаками и техниками записи, включая "ffrr" (запись в полном частотном диапазоне). Он также принимал участие в записи двух самых популярных артистов Decca: Веры Линн и Мантовани . [1]
Ранние записи Уилкинсона как звукоинженера были для монофонических релизов на 78 об / мин. Когда Чарльз Мунк впервые привел оркестр Парижской консерватории для записи в Лондоне, Уилкинсону пришлось искать новое место для записи, так как Kingsway Hall уже был забронирован. Он нашел великолепную акустику в ратуше Уолтемстоу , которая была забронирована для сессий на 8–11 октября 1946 года. На этих сессиях он также выступал в качестве продюсера. 19 ноября он вернулся в Уолтемстоу, где впервые записывал Лондонский симфонический оркестр . Виктор Улоф(1898–1976) был продюсером этой и многих будущих сессий с Уилкинсоном в качестве инженера. Их сотрудничество включало в себя полный набор симфоний Сибелиуса , записанный между 1952 и 1955 годами в Kingsway Hall.
LP и стерео [ править ]
Decca была одной из первых, кто принял LP-альбом , что позволило ему опередить своего прямого конкурента EMI . Компания также была одним из первых представителей стереофонической записи. Уилкинсон перешел на стереозаписи для Decca в апреле 1958 года, но до тех пор он оставался инженером в группе монофонической записи (какое-то время существовали параллельные группы записи), потому что моно считалось более важным релизом. [1] В начале 1950-х годов вместе с Роем Уоллесом (1927–2007) и Хэдди он разработал микрофонную решетку Decca, разнесенную по дереву, используемую для стереофонических оркестровых записей. [1] Декка начала использовать это для записи в мае 1954 года в Виктория-Холле вЖенева , место, где Уилкинсон не записывался. Он предпочитал записываться в Лондоне и Париже, хотя он также записывался в Амстердаме, Байройте, Чикаго, Копенгагене, Риме и Вене. [1]
Уилкинсон обсуждал использование дерева Декка в интервью с Майклом Х. Греем в 1987 году.
Вы устанавливаете Елку прямо перед оркестром. Два аутригера, опять же, одна перед первыми скрипками, обращенная ко всему оркестру, а другая - над виолончелями. Раньше у нас было два микрофона на секции деревянных духовых инструментов - это были микрофоны направленного действия, 56-е в начале. Вы бы увидели микрофон на барабанах, просто для большей ясности, и еще один микрофон за рогами. Если бы у нас была арфа, у нас был бы микрофон, обученный игре на арфе. По сути, мы никогда не использовали слишком много микрофонов. Я думаю, что в наши дни они используют слишком много.
Метод Уилкинсона по выбору места для записи был подробно описан в статье об оркестровом звуке концертного зала, написанной дирижером Денисом Воаном в 1981 году:
Я записывал во многих залах по всей Европе и Америке и обнаружил, что залы, построенные в основном из кирпича, дерева и мягкой штукатурки, которые обычно являются более старыми, всегда производят хороший естественный теплый звук. Залы, построенные из бетона и твердой штукатурки, производят тонкий жесткий звук и всегда испытывают недостаток тепла и басов. Следовательно, ища залы для записи, я всегда избегаю современных бетонных конструкций.
Наследие [ править ]
Уилкинсон продолжал работать инженером на сотнях сессий звукозаписи. Сообщается, что он работал с более чем 150 дирижёрами. Он был инженером, наиболее ответственным за записи Lyrita Ричарда Иттера (которые спродюсировал Decca). Иттер всегда просил Уилкинсона как инженера, называя его «волшебником с микрофонами».
Стереозаписи Уилкинсона с дирижером Чарльзом Герхардтом (включая серию записей Reader's Digest и серию RCA Classic Film Scores) [3] и продюсером Джоном Калшоу сделали его имя и репутацию известными рецензентам и аудиофилам. Его наследие было расширено тем фактом, что он обучал всех инженеров Decca с 1937 года.
Уилкинсон, которого в музыкальном бизнесе всегда называли «Уилки», был известен как откровенный человек, которого интересовало только качество работы. [1] Продюсер Decca Рэй Миншалл (1934–2007) вспомнил методы Уилкинсона в интервью Джонатану Валину в марте 1993 года:
Все любили и уважали Уилки, но во время сеанса он мог быть требовательным, когда дело доходило до мелких деталей. Он бродил по сцене с сигаретой - полупепельной - между губами, внося мелкие поправки в настройку микрофона и оркестровые сидения. Расстановка сидений была действительно одним из ключей к подходу Уилки, и он тратил много времени на то, чтобы все были расположены именно там, где он хотел, чтобы микрофоны отражали правильную балансировку. Конечно, у большинства музыкантов была естественная тенденция наклоняться к дирижеру во время игры. Если такое движение становилось чрезмерным, Уилки вылетал на сцену и прогрызал заблудшего музыканта, прежде чем правильно его посадить. Он хотел, чтобы музыканты остались именно там, где он их поставил. Он был самым стойким из инженеров,самый кропотливый и творческий. Во всех своих сессиях он никогда не делал одно и то же дважды, внося небольшие корректировки в размещение микрофона и балансировку в соответствии со своим ощущением звуковых требований исполняемой пьесы.
Среди любимых записей Уилкинсона был « Реквием войны» Бриттена . Это было записано в январе 1963 года в одном из любимых мест Уилкинсона, Kingsway Hall, с Калшоу в качестве продюсера. [4] Среди других записей сконструированных Уилкинсон были Вагнера «S Парсифаль записан вживую в Байройте в 1951 году, из которых критик Эндрю Портер пишет,» ... самая волнующая и глубокая духовных переживаний ... Decca записали, великолепно, превосходная производительность», [5] и Берлиоз «s Фантастическая симфония с Sir Georg Solti , проводящейЧикагский симфонический оркестр в мае 1972 года в Университете штата Иллинойс в Урбана-Шампань «s Краннерт Center .
Уилкинсон ушел из Decca, когда в 1980 году компанию перешла к группе PolyGram . Он не делал записей внештатно. [1] Его работа была выпущена на Lyrita и Reader's Digest Records (как упоминалось выше) и RCA Records с записями, лицензированными через Decca. Продюсер Тэм Хендерсон охарактеризовал его записи следующим образом: «Самым замечательным звуковым аспектом оркестровой записи Уилкинсона является богатый баланс, дающий полную меру нижним октавам, и ощутимое ощущение превосходной акустики помещений, в которых он выступал. одобрено, среди них Зал собраний в ратуше Уолтем-Форест , Уолтемстоу в Лондоне и Зал почитаемой памяти Кингсуэй ". [6]
Среди популярных исполнителей, которых он записывал на протяжении многих лет, были Mantovani , Ted Heath Band , Vera Lynn , Edmundo Ros , Jo Stafford и Rosemary Squires . [3]
Личная жизнь и награды [ править ]
Уилкинсон женился на Мириам Томбс в 1938 году, и у них было четверо детей (два сына, две дочери). [1]
Выйдя на пенсию, Уилкинсон получил специальный золотой диск, выпущенный Decca, с отрывками из его записей. Он получил три премии «Грэмми» в области инженерии : 1973, 1975 и 1978. Он также получил награду журнала Hi-Fi в 1981 году и премию Уолтера Легга в 2003 году «… за выдающийся вклад в область записи классической музыки».
Уилкинсон умер в Норвиче в возрасте 91 года. [1]
Примечания [ править ]
- ^ a b c d e f g h i j Форман, Льюис, Некролог , The Independent
- ^ a b c d e Уимбуш, Роджер, "Кеннет Уилкинсон" , Граммофон , июнь 1968 г., стр. 26
- ^ a b Герхард, Чарльз. Кеннет Уилкинсон - искусство балансировщика. Международный коллекционер классических пластинок, Зимнее издание 1997 г., стр. 46-51.
- ↑ Это также была одна из любимых записей Калшоу: см. Гринфилд, Эдвард, «Искусство Калшоу» , « Граммофон» , июль 1980 г., стр. 25
- ^ Портер, Эндрю, «Вагнер на пластинках», Манчестер Гардиан , 23 января 1954, стр. 3
- ^ "Классический список наград Зала славы 2003" , Audiophile Edition, доступ 20 января 2013 г.
Ссылки [ править ]
- Аткинсон, Джон "Кеннет Уилкинсон 1912–2004" Стереофил [1]
- Форман, Льюис. "Кеннет Уилкинсон: главный инженер Decca в разгар эры LP" The Independent, 9 февраля 2004 г. [2]
- Грей, Майкл Х. «Рождение Decca Stereo», Ассоциация коллекций записанных звуков, ноябрь 1987 г., т. 8, вып. 1, стр.7
- Валин, Джонатан. Живое стерео: Библия RCA. The Music Lovers Press, 1993. стр. 37 и 117.
- Воан, Денис "Оркестровый звук в концертных залах - 1" The Musical Times, Vol. 122, № 1655 (январь 1981 г.).
