Кинетоскоп

Kinetoscope является ранняя кинофильм выставка устройства. Кинетоскоп был разработан для просмотра фильмов одним человеком за раз через глазок в верхней части устройства. Кинетоскоп не был кинопроектором , но представил базовый подход, который стал стандартом для всей кинематографической проекции до появления видео , путем создания иллюзии движения путем передачи полосы перфорированной пленки с последовательными изображениями над источником света с скоростной затвор. Процесс с использованием рулонной пленки был впервые описан в заявке на патент, поданной во Франции и США французским изобретателем Луи Ле Принсом.. Эта концепция также использовалась американским изобретателем Томасом Эдисоном в 1889 году и впоследствии была развита его сотрудником Уильямом Кеннеди Лори Диксоном между 1889 и 1892 годами. [1] Диксон и его команда в лаборатории Эдисона также разработали кинетограф , инновационную кинокамеру с быстрое прерывистое или прерывистое движение пленки для фотографирования фильмов для собственных экспериментов и, в конечном итоге, для коммерческих презентаций кинетоскопов.

Внутренний вид кинетоскопа с глазком наверху шкафа

Прототип кинетоскопа был показан на съезде Национальной федерации женских клубов 20 мая 1891 года. [2] Первая публичная демонстрация кинетоскопа была проведена в Бруклинском институте искусств и наук 9 мая 1893 года [2]. 2] Кинетоскоп, способствующий рождению американской кинокультуры, также оказал большое влияние на Европу; его влияние за рубежом усилилось из-за решения Эдисона не добиваться получения международных патентов на устройство, что способствовало многочисленным имитациям и усовершенствованиям технологии. В 1895 году Эдисон представил кинетофон , который присоединился к кинетоскопу с цилиндрическим фонографом . Кинопроекция, которую Эдисон изначально считал финансово нежизнеспособной, вскоре вытеснила индивидуальную выставочную модель кинетоскопа. Многие из проекционных систем, разработанных фирмой Эдисона в более поздние годы, будут использовать название Kinetoscope.

Лист с изображениями одного из трех фильмов « Обезьянье сияние» (около 1889–1890 гг.), Созданных в качестве тестов ранней версии кинетоскопа.

Встреча с творчеством и идеями пионера фотографии Эдверда Мейбриджа, похоже, подтолкнула Эдисона к разработке системы кино. 25 февраля 1888 года в Каусте, штат Кентукки , Мейбридж прочитал лекцию, которая, возможно, включала демонстрацию его зоопраксископа , устройства, которое проецировало последовательные изображения, нарисованные по краю стеклянного диска, создавая иллюзию движения. Объект Эдисона был совсем рядом, и на лекции, возможно, присутствовали и Эдисон, и официальный фотограф его компании Уильям Диксон. Два дня спустя Мейбридж и Эдисон встретились в лаборатории Эдисона в Вест-Ориндж ; Мейбридж позже описал, как он предложил сотрудничество, чтобы объединить свое устройство с фонографом Эдисона - комбинированной системой, которая будет воспроизводить звук и изображения одновременно. [3] Никакого такого сотрудничества не предпринималось, но в октябре 1888 года Эдисон подал предварительную претензию, известную как оговорка, в Патентное ведомство США, объявив о своих планах создать устройство, которое будет делать «для глаза то же, что фонограф делает для человека». Ухо". Ясно, что он был задуман как часть законченной аудиовизуальной системы: «мы можем видеть и слышать всю оперу так же идеально, как если бы она действительно присутствовала». [4] В марте 1889 года было внесено второе предостережение, в котором предлагаемому кинематографическому устройству было дано имя Kinetoscope, происходящее от греческих корней kineto- («движение») и scopos («смотреть»). [5]

Эдисон поручил Диксону, одному из своих самых талантливых сотрудников, сделать кинетоскоп реальностью. Эдисон взял бы на себя полную ответственность за изобретение, но историографический консенсус таков, что титул создателя вряд ли может принадлежать одному человеку:

В то время как Эдисон, кажется, задумал идею и инициировал эксперименты, Диксон, по-видимому, выполнил основную часть экспериментов, что побудило большинство современных ученых отнести Диксону главную заслугу в превращении концепции в практическую реальность. Однако лаборатория Эдисона работала как совместная организация. Лаборанты были назначены для работы над многими проектами, в то время как Эдисон руководил и сам принимал участие в разной степени. [6]

Диксон и его тогдашний ведущий помощник Чарльз Браун поначалу неуклонно продвигались вперед. Первоначальная идея Эдисона заключалась в записи точечных фотографий шириной 1/32 дюйма непосредственно на цилиндр (также называемый «барабаном»); цилиндр, сделанный из непрозрачного материала для позитивных изображений или стекла для негативов, был покрыт коллодием для создания фотографической основы. [7] Звуковой цилиндр обеспечивал синхронизированный звук, в то время как вращающиеся изображения, едва заметные в масштабе, просматривались через трубку, похожую на микроскоп. Когда были проведены испытания с изображениями, расширенными до ширины всего лишь 1/8 дюйма, грубость эмульсии бромида серебра, используемой на цилиндре, стала неприемлемо очевидной. Примерно в июне 1889 года лаборатория начала работать с сенсибилизированными целлулоидными листами, предоставленными Джоном Карбуттом, которые можно было обернуть вокруг цилиндра, что обеспечило намного лучшую основу для записи фотографий. [8] Первый фильм, снятый для кинетоскопа, и, по-видимому, первый фильм, когда-либо снятый на фотопленке в Соединенных Штатах, возможно, был снят в это время (до сих пор не решены споры о том, был ли он снят в июне 1889 г. или в ноябре. 1890); известный как Monkeyshines, № 1 , он показывает сотрудника лаборатории явно иронично демонстрируя физическую ловкость. [9] Попытки синхронизировать звук вскоре были оставлены позади, в то время как Диксон также экспериментировал с дисковыми выставочными проектами. [10]

Выставка Эдисона на Всемирной выставке размером в акр включала в себя целую электростанцию. (Смитсоновский институт / Коллекция Уильяма Дж. Хаммера)

Вскоре этот проект развернется в более продуктивных направлениях, чему в значительной степени послужила поездка Эдисона в Европу и Всемирную выставку в Париже, на которую он уехал 2 или 3 августа 1889 года. [11] Во время своего двухмесячного пребывания за границей Эдисон посетил с визитом. ученый-фотограф Этьен-Жюль Маре , который изобрел « хронофотографический пистолет » - первую портативную кинокамеру, в которой использовалась полоса гибкой пленки, предназначенная для съемки последовательных изображений со скоростью двенадцать кадров в секунду. [12] По возвращению в США, Эдисон подал еще один патент предостережение, 2 ноября, который описал Kinetoscope основано не только на гибкую киноленте, но один , в котором пленка была перфорирована для обеспечения его взаимодействия по звездочкам , делая его механическое перемещение намного более плавное и надежное. [13] Первой киносистемой, в которой использовалась перфорированная лента для изображения, был Театр Оптик, запатентованный французским изобретателем Шарлем-Эмилем Рейно в 1888 году. В системе Рейно не использовалась фотопленка, а изображения были нарисованы на желатиновых рамах. [14] На Всемирной выставке Эдисон увидел бы и Оптический театр, и электрический тахоскоп немецкого изобретателя Оттамара Аншютца. [15] Это дисковое проекционное устройство часто называют важным концептуальным источником для разработки кинетоскопа. Его решающее нововведение заключалось в том, чтобы воспользоваться преимуществом стойкости теории зрения с помощью прерывистого источника света, чтобы на мгновение «заморозить» проекцию каждого изображения; цель состояла в том, чтобы облегчить удержание зрителем множества мельчайших различных этапов фотографируемой деятельности, создавая таким образом высокоэффективную иллюзию постоянного движения. К концу 1890 года прерывистая видимость станет неотъемлемой частью конструкции кинетоскопа. [16]

Вопрос о том, когда лаборатория Эдисона начала работать над устройством для создания кинопленки, является предметом исторических дискуссий. По словам Диксона, летом 1889 года он начал разрезать жесткие целлулоидные листы, поставляемые Карбутом, на полосы для использования в такой прототипной машине; В августе, судя по его описанию, он присутствовал на демонстрации новой гибкой пленки Джорджа Истмана, и представитель компании Eastman дал ему рулон, который сразу же был использован для экспериментов с прототипом. [17] По описанию историка Марты Браун, продукт Истмана

был достаточно прочным, тонким и гибким, чтобы позволить прерывистое движение пленки за объективом [камеры] со значительной скоростью и под большим натяжением без разрывов ... стимулировало почти немедленное решение основных проблем кинематографического изобретения . [18]

Чарльз Кайзер из лаборатории Эдисона сидит за кинетографом. Портативность не входила в число достоинств камеры.

Некоторые ученые, в частности Гордон Хендрикс в книге «Миф о кинофильме Эдисона» (1961 г.), утверждали, что лаборатория начала работать над созданием кинопленки намного позже, и что Диксон и Эдисон исказили дату установления приоритета по причинам как патентной защиты, так и интеллектуальный статус. В любом случае, хотя историк кино Дэвид Робинсон утверждает, что «эксперименты с цилиндром, похоже, были продолжены до победного конца» (имеется в виду последние месяцы 1890 года) еще в сентябре 1889 года, когда Эдисон был еще в Европе, но регулярно переписывалась с Диксоном - лаборатория определенно разместила свой первый заказ у компании Eastman на рулонную пленку. Еще три заказа на рулонную пленку были размещены в течение следующих пяти месяцев. [19]

В течение большей части 1890 года над кинетоскопом проводились лишь спорадические работы, поскольку Диксон сосредоточился на неудачном предприятии Эдисона по переработке руды - с мая по ноябрь на счет кинетоскопа лаборатории не было начислено никаких расходов. [20] Однако к началу 1891 года Диксон, его новый главный помощник Уильям Хейз и другой сотрудник лаборатории Чарльз Кайзер сумели разработать функциональную систему просмотра фильмов на основе полос. В новой конструкции, механика которой размещалась в деревянном корпусе, петля из пленки шириной 19 мм (3/4 дюйма) с горизонтальной ориентацией проходила вокруг ряда шпинделей. Пленка с единственным рядом перфорационных отверстий, задействованных звездочкой с электрическим приводом, непрерывно протягивалась под увеличительной линзой. [21] Электрическая лампа сияла из-под пленки, отбрасывая изображения круглого формата на линзу, а затем через глазок наверху шкафа. По описанию Робинсона, быстро вращающийся затвор «позволял вспышку света настолько короткую, что [каждый] кадр казался замороженным. Эта быстрая серия явно неподвижных кадров появлялась благодаря постоянному явлению зрения как движущееся изображение». [22] Лаборатория также разработала камеру с приводом от двигателя , Kinetograph, способную снимать с новой звездообразной пленкой. Для управления прерывистым движением пленки в камере, позволяя полосе останавливаться на достаточно долгое время, чтобы можно было полностью экспонировать каждый кадр, а затем быстро продвигать ее (примерно за 1/460 секунды) к следующему кадру, звездочка, которая задействованная полоса приводилась в движение дисковым спусковым механизмом - первой практичной системой для высокоскоростного импульсного кинематографического механизма, который стал основой кинематографии следующего столетия . [23]

35-миллиметровая диафильм постановки Эдисона « Танец бабочек» (ок. 1894–1895) с участием Аннабель Уитфорд Мур в формате, который станет стандартом как для фото, так и для кинофильмов во всем мире. [24]

20 мая 1891 года в лаборатории была проведена первая публичная демонстрация прототипа кинетоскопа для примерно 150 членов Национальной федерации женских клубов. The New York Sun описала то, что женщины клуба увидели в «маленькой сосновой коробке», с которой они столкнулись:

В верхней части ящика была дыра диаметром около дюйма. Заглянув в дыру, они увидели изображение человека. Это была чудесная картина. Он поклонился, улыбнулся, замахал руками и снял шляпу с самой совершенной естественностью и грацией. Каждое движение было безупречным .... [25]

Этим человеком был Диксон; небольшой фильм, длится примерно три секунды, теперь называется « Приветствие Диксона» . 24 августа были поданы три подробные патентные заявки: первая на «Кинетографическую камеру» [26], вторая также на камеру и третья на «Аппарат для демонстрации фотографий движущихся объектов». [27] [28] В первом приложении Kinetograph Эдисон заявил: «Я смог сделать с помощью одной камеры и пленки на пленку до сорока шести фотографий в секунду ... но я не хочу ограничивать объем моего изобретения к этой высокой скорости ... поскольку для некоторых объектов достаточно скорости, равной 30 кадрам в секунду или даже ниже ". [29] Действительно, согласно архиву Библиотеки Конгресса, основанному на данных исследования историка Чарльза Мюссера , « Приветствие Диксона» и, по крайней мере, два других фильма, снятых с помощью кинетографа в 1891 году, были сняты со скоростью 30 кадров в секунду или даже медленнее. [30] Приложение Kinetoscope также включало план стереоскопической кинопроекционной системы, от которой, по-видимому, отказались. [31]

Весной следующего года в механизме системы обзора начали работать ступеньки, позволяющие монетизировать через никелевый паз. [32] К осени 1892 года конструкция кинетоскопа была практически завершена. Диафильм, изготовленный на основе материала, произведенного сначала Eastman, а затем, с апреля 1893 года, нью-йоркской Blair Camera Co., имел ширину 35 мм (1 3/8 дюйма); на каждом кадре, расположенном в вертикальном порядке, было прямоугольное изображение и четыре перфорации с каждой стороны. [33] Через несколько лет этот базовый формат будет принят во всем мире как стандарт для кинофильмов, которым он остается и по сей день. Публикация в октябре 1892 г. фонограммы из кинематографических последовательностей , снятых в формате показывает , что Kinetograph уже переконфигурировать для производства фильмов с новым фильмом. [34]

Что касается самого кинетоскопа, существуют значительные разногласия по поводу расположения заслонки, обеспечивающей решающий эффект прерывистой видимости. Согласно отчету изобретателя Германа Каслера , который Хендрикс назвал «авторитетным», который лично исследовал пять из шести все еще существующих устройств первого поколения: «Прямо над пленкой ... колесо затвора с пятью спицами и очень маленьким прямоугольное отверстие в ободе [вращается] прямо над пленкой. Лампа накаливания ... помещается под пленку ... и свет проходит вверх через пленку, отверстие затвора и увеличительную линзу ... к глазу наблюдатель размещен в отверстии в верхней части корпуса ". [35] Робинсон, с другой стороны, говорит, что затвор, который, по его мнению, имеет только одну щель, расположен ниже, «между лампой и пленкой». [22] Описание Каслера-Хендрикса подтверждается схемами кинетоскопа, которые прилагаются к заявке на патент 1891 года, в частности диаграммой 2. Вид сбоку, он не иллюстрирует заслонку, но показывает невозможность ее установки между лампа и пленка без значительного изменения конструкции и указывает на подходящее для нее пространство между полосой пленки и объективом. [36] Описание Робинсона, однако, подтверждается фотографией интерьера кинетоскопа, которая появляется в собственной книге Хендрикса. [37]

21 февраля 1893 года был выдан патент на систему, которая управляла прерывистым движением пленки в кинетографе. Однако Робинсон (1997) ошибочно заявил, что «патенты на камеру кинетографа и средство просмотра кинетоскопа были наконец выданы» в начале 1893 года (стр. 38). Как объяснил Браун (1992), «за исключением устройства, используемого для остановки и запуска движущейся пленки, на которое был выдан патент в 1893 году, все части приложения, описывающие камеру, были в конечном итоге запрещены из-за требований предыдущих изобретателей» ( с. 191). Кроме того, Хендрикс (1961) описал результат патента на камеру аналогично Брауну (стр. 136–137). В целом факты таковы: (а) патент только на устройство прерывистого движения был выдан в феврале 1893 г .; (b) все другие элементы оригинальных патентных заявок на кинетограф были успешно оспорены; и (c) патент № 589 168 [26] на полную камеру кинетографа, существенно отличающуюся от описанной в исходных заявках, был выдан 31 августа 1897 г. [38]

Спусковой механизм в течение нескольких лет будет заменен конкурирующими системами, в частности системами, основанными на так называемом женевском приводе или «мальтийском кресте», которые станут нормой как для кинокамер, так и для проекторов. [39] Само выставочное устройство, в котором, несмотря на ошибочные утверждения об обратном, никогда не использовалось прерывистое движение пленки, только прерывистое освещение или просмотр, наконец, 14 марта был выдан патент № 493 426. [40] Кинетоскоп был готов к работе. быть раскрытым.

Строительство внушительной Черной Марии началось в декабре 1892 года. Чтобы в полной мере использовать солнечный свет, студия, облицованная гудроновой бумагой, была оборудована откидной откидной крышей, и вся конструкция могла вращаться на рельсах. «Он не подчиняется никаким архитектурным правилам», - заявил Диксон, который счел его «производящим самые удачные эффекты в фильмах». [41]

Премьера законченного кинетоскопа состоялась не на Всемирной выставке в Чикаго , как первоначально планировалось, а в Бруклинском институте искусств и наук 9 мая 1893 года. Первым фильмом, публично показанным в системе, была сцена «Кузнец» (также известная как « Кузнецы» ); снятый Диксоном и снятый Хайсе, фильм был снят на новой киностудии Эдисона, известной как Черная Мария . [42] Несмотря на широкое продвижение, крупная демонстрация кинетоскопа, в которой участвовало до двадцати пяти машин, так и не состоялась на выставке в Чикаго. Производство кинетоскопов было отложено отчасти из-за отсутствия Диксона более чем на одиннадцать недель в начале года из-за нервного срыва. [43] Робинсон утверждает, что «предположение о том, что единственный кинетоскоп достиг ярмарки, по-видимому, окончательно опровергается листовкой 1894 года, выпущенной для запуска изобретения в Лондоне», в которой говорится, что «кинетоскоп не был усовершенствован вовремя для великая ярмарка ". [44] Хендрикс, напротив, ссылается на отчеты в Scientific American от 22 июля и 21 октября 1893 г., которые представляют собой не менее «убедительное» свидетельство того, что один кинетоскоп действительно попал на ярмарку. [45] [46] Масса доказательств поддерживает Хендрикса; как справедливый историк Стэнли Аппельбаум заявляет: «Сомнения были вызваны сообщениями о фактическом присутствии [кинетоскопа] на ярмарке, но эти сообщения многочисленны и косвенны» (Аппельбаум действительно ошибается, утверждая, что устройство «впервые было показано на выставке» "). [47] Электротахоскопы Аншютца выставлялись в Электрическом здании выставки как «Величайшее чудо света» и иногда ошибочно принимались за долгожданные машины Эдисона. [48]

"> Воспроизвести медиа
Первое авторское право в США на идентифицируемое кино было передано Эдисону на фильм Фреда Отта «Чихание» .

Работа над проектом «Кинетоскоп» продолжалась, хотя и медленно. 6 октября в США было выдано авторское право на «публикацию», полученную Библиотекой Конгресса, состоящую из «Edison Kinetoscopic Records». Остается неясным, какой фильм получил это первое авторское право в Северной Америке. [49] К концу года проект Kinetoscope будет возобновлен. В течение первой недели января 1894 года в «Черной Марии» снимали пятисекундный фильм с участием техника Эдисона; «Чихание» Фреда Отта , как оно теперь широко известно, было создано специально для создания последовательности изображений для статьи в журнале Harper's . Никогда не предназначавшийся для выставки, он стал одним из самых известных фильмов Эдисона и первым идентифицируемым кинофильмом, получившим авторские права в США. Три месяца спустя настал эпохальный момент для кинетоскопа. [50]

14 апреля 1894 года в Нью-Йорке на Бродвее, 1155, на углу 27-й улицы, холл кинетоскопа был открыт холдингом Holland Bros. - первым коммерческим кинотеатром. В зале было десять автоматов, установленных в параллельные ряды по пять штук, каждая из которых показывала отдельный фильм. За 25 центов зритель мог посмотреть все фильмы в любом ряду; полдоллара давали доступ ко всей купюре. [51] Машины были куплены у новой компании Kinetoscope, которая заключила контракт с Эдисоном на их производство; фирма, возглавляемая Норманом С. Раффом и Фрэнком Р. Гаммоном, включала в число инвесторов Эндрю М. Холланда, одного из братьев и сестер-предпринимателей, и бывшего руководителя бизнеса Эдисона Альфреда О. Тейта. Десять фильмов, составляющих первую коммерческую кинопрограмму, все снятые в «Черной Марии», имели описательные названия: « Парикмахерская» , « Бертольди» (поддержка рта) (Эна Бертольди, британский водевильный акробат), « Бертольди» (искажение стола) , « Кузнецы» , « Петухи» ( какая-то манера петушиного боя), Highland Dance , Horse Shoeing , Sandow ( Eugen Sandow , немецкий силач, управляемый Флоренцем Зигфельдом ), Trapeze и Wrestling . [52] Как описывает историк Чарльз Массер, началась «глубокая трансформация американской жизни и культуры исполнения». [50]

Салон кинетоскопов в Сан-Франциско, ок. 1894–95.

Двадцать пять центов не более чем за несколько минут развлечения вряд ли можно назвать дешевым развлечением. За ту же сумму можно было купить билет в крупный театр водевиля ; когда в следующем году на Кони-Айленде открылся первый в Америке парк развлечений, входная плата в размере 25 центов покрывала вход на три аттракциона, шоу морских львов и танцевальный зал. [53] Кинетоскоп сразу же имел успех, и к 1 июня Hollands также действовали в Чикаго и Сан-Франциско. Предприниматели (включая Раффа и Гаммона с их собственной компанией International Novelty Co.) вскоре открыли салоны кинетоскопов и временные выставочные площадки по всей территории Соединенных Штатов. Новые фирмы присоединились к компании Kinetoscope по вводу в эксплуатацию и продаже машин. Выставочные площади Kinetoscope были в значительной степени, хотя и не всегда, прибыльными. После пятидесяти недель работы доильный зал Hollands в Нью-Йорке приносил около 1400 долларов ежемесячных поступлений против примерно 515 долларов ежемесячных эксплуатационных расходов; поступления от места проведения мероприятия в Чикаго (расположенного в масонском храме) были существенно ниже, около 700 долларов в месяц, хотя, по-видимому, операционные расходы также были ниже. [54] За каждую машину бизнес Эдисона поначалу обычно взимал 250 долларов с компании Kinetoscope и других дистрибьюторов, которые использовали бы их в своих собственных выставочных залах или перепродавали их независимым экспонентам; отдельные фильмы были первоначально оценены Эдисоном в 10 долларов. [55] В течение первых одиннадцати месяцев коммерциализации кинетоскопа продажа аппаратов для просмотра, фильмов и вспомогательных устройств принесла компании Эдисона прибыль в размере более 85 000 долларов. [56]

Одной из новых фирм, вышедших на рынок, стала Kinetoscope Exhibition Company; партнеры фирмы, братья Отуэй и Грей Лэтэм, друг Отуэя, Енох Ректор , и их работодатель, Сэмюэл Дж. Тилден-младший, стремились объединить популярность кинетоскопа с популярностью борьбы за призы . Это привело к ряду значительных достижений в области кинематографа: Кинетограф тогда был способен снимать только негатив длиной 50 футов (данные свидетельствуют о том, что 48 футов (15 м) футов были самой длинной реально использованной длиной). [57] При 16 кадрах на фут это означало максимальное время работы 20 секунд при 40 кадрах в секунду (fps), скорости, наиболее часто используемой с камерой. При скорости 30 кадров в секунду, которая использовалась еще в 1891 году, фильм мог длиться почти 27 секунд. Хендрикс указывает, что Сэндоу был снят со скоростью 16 кадров в секунду, как и Библиотека Конгресса в своем онлайн-каталоге, где продолжительность съемки составляет 40 секунд. [58] Даже при самом низком из этих темпов времени работы не хватило бы для удовлетворительного обмена кулачными боями; Также можно было подумать, что 16 кадров в секунду дают слишком резкий визуальный эффект для получения удовольствия от спорта. Кинетограф и кинетоскоп были модифицированы, возможно, с помощью Ректора, так что они могли работать с пленками в три раза дольше, чем использовались ранее. [59]

"> Воспроизвести медиа
Поединок Леонарда и Кушинга в июне 1894 года. Каждый из шести минутных раундов, записанных кинетографом, был предоставлен экспонентам за 22,50 доллара. [60] Посетители, которые смотрели финальный раунд, увидели, как Леонард нокдаун забил.

14 июня на «Черной Марии» прошел матч с сокращенными раундами между боксерами Майклом Леонардом и Джеком Кушингом. Изображения на семьсот пятьдесят футов или даже больше были сняты со скоростью 30 кадров в секунду - это, пожалуй, самый продолжительный фильм на сегодняшний день. [61] В августе 1894 года премьера фильма состоялась в салоне Kinetoscope Exhibition Company на улице Нассау, 83 в Нью-Йорке. Полдюжины расширенных машин Kinetoscope показывали разные раунды боя за десять центов, что означало шестьдесят центов за просмотр всего боя. [62] Для запланированной серии последующих боев (из которых исход по крайней мере первого был установлен), Латэмы подписали контракт со знаменитым тяжеловесом Джеймсом Дж. Корбеттом , оговорив, что его изображение не может быть записано какой-либо другой компанией Kinetoscope - первый контракт кинозвезды. [63]

Всего через три месяца после коммерческого дебюта фильма произошел первый зарегистрированный случай цензуры кино . Этот фильм показал выступление испанской танцовщицы Карменситы , звезды нью-йоркского мюзик-холла с начала десятилетия. Согласно одному описанию ее живого выступления, она «демонстрировала интенсивную сексуальность в свете рампы, что побудило мужчин-репортеров писать длинные, яркие колонки о ее выступлении» - статьи, которые позже будут воспроизведены в каталоге фильмов Эдисона. [64] Кинетоскоп с ее танцем, снятым в «Черной Марии» в середине марта 1894 года, к лету шел в курортном городке Эсбери в Нью-Джерси . Основатель города, Джеймс А. Брэдли, застройщик и ведущий член методистского сообщества, недавно был избран сенатором штата: [65] « Newark Evening News от 17 июля 1894 года сообщила, что [сенатор] Брэдли ... был настолько шокирован, увидев лодыжки и кружева Карменситы, что пожаловался мэру Тен Броку. После этого шоумену было приказано снять оскорбительный фильм, который он заменил на « Кошек-боксеров ». [66] В следующем месяце экспонент из Сан-Франциско был арестован за операцию с кинетоскопом, «считающуюся неприличной». [67] Группой, недовольство которой стало причиной ареста, было Тихоокеанское общество по подавлению порока, чьи цели включали «незаконную литературу, непристойные фотографии и книги, продажу морфина, кокаина, опиума, табака и спиртных напитков несовершеннолетним, лотерейные билеты и т. Д.». и т. д., "и который с гордостью признал, что" вызвал 70 арестов и получил 48 обвинительных приговоров "за последние два месяца. [68]

Объявление о первой выставке кинетоскопов в Лондоне, состоявшейся 17 октября 1894 года.

Кинетоскоп также привлекал внимание по другую сторону Атлантики. Летом 1894 года он был продемонстрирован на бульваре Пуассоньер, 20 в Париже; Это было одним из основных источников вдохновения для братьев Люмьер , которые в дальнейшем разработали первую коммерчески успешную систему кинопроекции. [69] 17 октября 1894 года в Лондоне открылся первый салон кинетоскопов за пределами США. [70] Распространение системы шло быстро в Европе, так как Эдисон оставил свои патенты незащищенными за границей. Наиболее вероятной причиной была зависимость технологии от различных зарубежных инноваций и, как следствие, убежденность в том, что патентные заявки будут иметь мало шансов на успех. Однако раньше была популярна альтернативная точка зрения: например, издание Encyclopædia Britannica 1971 года утверждает, что Эдисон «очевидно так мало думал о своем изобретении, что не заплатил 150 долларов, которые дали бы ему международное авторское право [ sic ]. " [71] Не далее как в 2004 году Эндрю Рауш заявил, что Эдисон «отказался от платы в размере 150 долларов за зарубежные патенты» и «не видел коммерческой ценности кинетоскопа». [72] Учитывая, что Эдисон, как бизнесмен, так и изобретатель, потратил около 24 000 долларов на разработку системы и зашел так далеко, что построил оборудование специально для кинопроизводства до того, как был выдан патент в США, интерпретация Рауша не получила широкого распространения в настоящее время. дневные ученые. [73] Какой бы ни была причина, два греческих предпринимателя, Джордж Георгиадес и Джордж Трагидес, воспользовались открытием. Уже успешно управляя парой лондонских кинотеатров с кинетоскопами Эдисона, они поручили английскому изобретателю и производителю Роберту У. Полу сделать их копии. Выполнив контракт Георгиадеса-Трагидеса, Пол решил сам заняться кинобизнесом, приступив к созданию десятков дополнительных репродукций на кинетоскопах. Работа Пола привела к ряду важных инноваций как в фотоаппарате, так и в выставочной технике. [74] Тем временем в «Черной Марии» продвигались планы реализовать цель Эдисона - создать киносистему, объединяющую изображение со звуком.

Кинетофон

Используемая версия кинетофона 1895 года с наушниками, ведущими к цилиндрическому фонографу внутри корпуса.
"> Воспроизвести медиа
Тестовый фильм, сделанный для системы Kinetephone в 1894/5, для проверки синхронизации фильма и звука. Фильм был сохранен в Библиотеке Конгресса без звука; Запись на восковом цилиндре позже была обнаружена в Национальном историческом центре Эдисона, и обе были объединены с использованием цифровых методов для воссоздания оригинального фильма. [75]

Кинетофон (он же Фонокинетоскоп) был ранней попыткой Эдисона и Диксона создать систему звукозаписи . Сообщается, что в июле 1893 года кинетоскоп в комплекте с цилиндрическим фонографом был представлен на Всемирной выставке в Чикаго. [45] Первый известный фильм, снятый как испытание кинетофона, был снят на студии Эдисона в Нью-Джерси в конце 1894 или начале 1895 года, и теперь он называется «Экспериментальный звуковой фильм Диксона» ; этот фильм вместе с восемью фильмами, снятыми между 1912 и 1913 годами, являются единственными сохранившимися фильмами со звуком, записанными вживую, сделанными для кинетофона. В марте 1895 года Эдисон выставил устройство на продажу; без технологических инноваций, это был кинетоскоп, модифицированный корпус которого включал сопровождающий его цилиндрический фонограф. Владельцам кинетоскопов также были предложены комплекты для модернизации их оборудования. Первые выставки кинетофона, похоже, состоялись в апреле. [76] Хотя на образовательном веб-сайте Библиотеки Конгресса говорится: «Изображение и звук были в некоторой степени синхронизированы, если соединить их ремнем» [77], это неверно. Как описывает историк Дэвид Робинсон, «Кинетофон ... не делал попытки синхронизации. Зритель слушал через трубки фонограф, спрятанный в шкафу и исполняющий приблизительно соответствующую музыку или другой звук». Историк Дуглас Гомери соглашается: «[Эдисон] не пытался синхронизировать звук и изображение». Ведущий звукорежиссер Марк Улано пишет: «Всего было изготовлено 45 кинетофонов. Они НЕ воспроизводили синхронно, за исключением включения фонографа при просмотре и выключения при остановке». [78] Хотя сохранившийся тест Диксона включает в себя записанный вживую звук, безусловно, большая часть, а возможно, и все фильмы, продаваемые для кинетофона, были сняты в качестве безмолвных, преимущественно маршевых или танцевальных; Затем экспоненты могли выбирать из множества музыкальных цилиндров, обеспечивающих ритмичное соответствие. [79] Например, три разных цилиндра с оркестровым исполнением были предложены в качестве аккомпанемента для Карменситы : «Вальс Сантьяго», «Ла Палома» и «Альма-Данца Спаньола». [80]

Даже когда Эдисон следовал своей мечте обеспечить популярность кинетоскопа, добавив к его привлекательности звуку, многие в этой области начали подозревать, что кинопроекция - это следующий шаг, который следует сделать. Когда Норман Рафф сообщил Эдисону об интересе своих клиентов к такой системе, великий изобретатель вкратце отверг эту идею:

Нет, если мы сделаем эту экранную машину, о которой вы просите, она все испортит. Мы делаем эти машины для пип-шоу и продаем многие из них с хорошей прибылью. Если мы выпустим экранную машину, то во всех Соединенных Штатах они найдут применение примерно десяти из них. С таким количеством экранных машин вы могли бы показывать картинки всем в стране - и тогда это было бы сделано. Не будем убивать курицу, несущую золотые яйца. [81]

Под постоянным давлением Раффа Эдисон в конце концов согласился исследовать возможность разработки проекционной системы. Он направил одного из техников своей лаборатории в компанию «Кинетоскоп», чтобы тот начал работу, не проинформировав Диксона. Окончательное открытие Диксоном этого шага, по-видимому, стало одним из центральных факторов, приведших к его разрыву с Эдисоном, произошедшему весной 1895 года [82].

В первое десятилетие 1900-х годов, за много лет до разработки компактного кинетоскопа для проектирования дома, Эдисон выпустил на рынок по существу театральный 35-миллиметровый кинетоскоп для домашнего использования.

В течение 1895 года стало ясно, что кинетоскоп проиграет с одной стороны проецируемым кинофильмам, а с другой - новому устройству «пип-шоу», дешевому мутоскопу на основе книжки-книжки . За второй год коммерциализации прибыль кинетоскопа упала более чем на 95 процентов и составила чуть более 4000 долларов. [83] Братья Латэм и их отец, Вудвилл , воспользовались услугами бывшего сотрудника Эдисона Юджина Лауста, а затем, в апреле 1895 года, самого Диксона, чтобы разработать систему кинопроекции. 20 мая в Нью-Йорке новый Eidoloscope был использован для первого коммерческого показа кинофильма: боксерского поединка между Янгом Гриффо и Чарльзом Барнеттом, который длился четыре или восемь минут. [84] Европейские изобретатели, в первую очередь Люмьер и братья Складановски из Германии , продвигали аналогичные системы.

К началу 1896 года Эдисон обратил свое внимание на продвижение технологии проектора Photoscope, разработанной молодым изобретателем Чарльзом Дженкинсом . Права на систему были приобретены Чарльзом и Гаммоном, которые переименовали ее в Vitascope и договорились с Эдисоном о том, чтобы представить себя ее создателем. [85] После того, как Диксон оставил свою работу, Кинетофон был вскоре законсервирован, и Эдисон приостановил работу над звуковым кино на длительный период. Завершив работу с Vitascope спустя немногим более года, Эдисон поручил разработать свои собственные проекционные системы, Projectoscope, а затем несколько итераций Projecting Kinetoscope. В 1912 году он представил амбициозный и дорогой кинетоскоп для проектирования дома, в котором использовался уникальный формат трех параллельных столбцов последовательных кадров на одной полосе пленки - средний столбец проходил через машину в обратном направлении от своих соседей. Это был коммерческий провал. [86] Четыре года спустя компания Эдисона представила свою последнюю существенную новую технологию кинопоказа, недолговечную театральную систему, названную Супер Кинетоскоп. Большая часть наиболее творческой работы компании Эдисона в области кино с 1897 года включала использование связанных с кинетоскопом патентов в угрожаемых или реальных судебных процессах с целью финансового давления или блокировки коммерческих конкурентов. [87]

Изображение проецирующего кинетоскопа, опубликованное в 1914 г.

Еще во времена Vitascope некоторые экспоненты демонстрировали фильмы, сопровождаемые фонографами, играющими соответствующие, хотя и очень приблизительные по времени, звуковые эффекты; В стиле Кинетофона, описанном выше, для участников марша и танцев были также доступны ритмично совпадающие записи. [88] В то время как Эдисон наблюдал за беглыми экспериментами со звуковым кино после успеха «Великого ограбления поезда» (1903) и других постановок Edison Manufacturing Company, только в 1908 году он всерьез вернулся к объединенной аудиовизуальной концепции, которая впервые привела его к войдите в поле движущегося изображения. Эдисон запатентовал систему синхронизации, соединяющую проектор и фонограф, расположенный за экраном, через сборку из трех жестких валов - вертикальный, спускающийся от каждого устройства, соединенный с третьим, идущим горизонтально по всей длине кинотеатра под полом. [89] Два года спустя он руководил пресс-демонстрацией в лаборатории звуко-киносистемы этой или более поздней конструкции. [90]

Продвижение кинетофонной системы, январь 1913 г.

В 1913 году Эдисон, наконец, представил новый кинетофон - как и все его системы для показа звуковых фильмов с середины 1890-х годов, в нем использовался цилиндрический фонограф, теперь подключенный к проекционному кинетоскопу через ремень типа лески и серию металлических шкивов. [91] Несмотря на то, что в краткосрочной перспективе он получил большое признание, плохо обученные операторы испытывали проблемы с синхронизацией изображения со звуком, и, как и другие системы звукозаписи того времени, кинетофон не решил проблемы недостаточного усиления и неприятного звука. качество. Его сила притяжения в качестве новинки вскоре сошла на нет, и когда пожар в комплексе Эдисона Вест-Орандж в декабре 1914 года уничтожил все образные и звуковые мастера кинетофонов компании, система была заброшена. [92]

  • История кино
  • Список форматов фильмов
  • Компания Motion Picture Patents
  • Уильям Фризе-Грин

Заметки

  1. ↑ Беллис, Мэри. «Кинетоскоп» . ThoughtCo .
  2. ^ а б «Изобретая развлечения: ранние кинокартины и звукозаписи компаний Эдисона» . Memory.loc.gov . Библиотека Конгресса .
  3. ^ См. Хендрикс (1961), стр. 11–12, чтобы подтвердить описание Мейбриджа, особенно ссылку на заявления Эдисона, опубликованные в New York World 3 июня 1888 года.
  4. ↑ Цитируется у Робинсона (1997), который указывает дату подачи документов - 17 октября (стр. 23). Браун (1992) сообщает, что это было 8 октября (стр. 188).
  5. ^ Массер (2004), стр. 63.
  6. ^ История Edison Motion Pictures: часть кинетоскопа Библиотеки Конгресса /образовательного веб-сайта Inventing Entertainment . Проверено 22.10.06.
  7. Перейти ↑ Braun (1992), pp. 188, 404 n. 44.
  8. ^ Россель (1998), стр 63-64. Браун (1992), стр. 189, 404 н. 47. Робинсон (1997) говорит, что лаборатория заказала листы Carbutt 25 июня 1889 г., и что они «продавались в размере 20 x 50 дюймов». (стр.27). Spehr (2000) говорит: (а) лаборатория получила их в этот день, (б) они были размером «11 на 14 дюймов» (цифра, с которой согласен Браун, цит. Соч.), (В) листы из другого источника. Поставщик, Allen & Rowell, прибыл в тот же день, и (d) отчеты из еще одного источника были получены в мае. Согласно отчету Шпера о воспоминаниях Диксона, именно листы Карбутта использовались в экспериментах с цилиндром (стр. 23, п. 22).
  9. ^ Есть также вопрос о том, кто из сотрудников Эдисона появляется в фильме. Если более ранняя дата верна, это Джон Отт; если последнее, то Дж. Сакко Альбанезе. См. « Эдисон: изобретение фильмов», заархивированное 14 мая 2011 г., вовведении Wayback Machine к Monkeyshines, № 1 для выпуска DVD Kino Video.
  10. ^ Диксон (1907), часть 2.
  11. ^ Робинсон (1997) дает 2 августа (стр. 27). Хендрикс (1961) дает 3 августа (стр. 48).
  12. Перейти ↑ Baldwin (2001), pp. 208–209. Болдуин описывает встречу как происходящую в середине сентября (стр. 209); Бернс (1998) говорит, что это был август (стр. 73). См. Также Браун (1992), стр. 189.
  13. ^ Массер (1994), стр. 66; Spehr (2000), стр. 8.
  14. ^ Росселл (1998), стр. 21; Биографическое эссе Шарля-Эмиля Рейно Стивена Герберта, частьвеб-сайта Who's Who of Victorian Cinema . Проверено 23.10.06.
  15. ^ Браун (1992), стр. 189.
  16. ^ Бернс (1998) утверждает, что «в патенте от 20 мая 1889 года Эдисон и Диксон использовали ту же общую схему [как Anschütz] непрерывного движения и мгновенных световых вспышек в своем устройстве наблюдения, кинетоскопе» (стр. 73). Ясно, что датировка Бернса в корне неверна и что он, вероятно, узнал дату 20 мая после первой публичной демонстрации кинетоскопа в 1891 году.
  17. ^ Spehr (2000), стр. 7, 23 н. 21–22.
  18. ^ Браун (1992), стр. 155.
  19. ^ Робинсон (1997), стр. 29; Spehr (2000), стр. 7–8, 23 n. 24.
  20. ^ Робинсон (1997), стр. 28.
  21. ^ Для обсуждения и фотографических свидетельств единственного ряда перфораций: Робинсон (1997), стр. 31.
  22. ^ a b Робинсон (1997), стр. 34.
  23. ^ Gosser (1977), стр 206-207. Диксон (1907), часть 3.
  24. ^ Обратите внимание, что некоторые источники, кажется, называют metier Аннабель Мур взаимозаменяемыми, как змеиный танец и танец бабочек. Фактически, заказ 1894 года из салона лондонского кинетоскопа демонстрирует, что Мур уже исполнил по крайней мере три разных танца для Эдисона; списки заказов Anna Belle ВС танца , Анна Belle Змеиный Танцевальные и Anna Belle Бабочка танца . Некоторые авторы, по-видимому, ошибочно принимают танец бабочек за змеиный и наоборот; кроме того, может быть несколько версий одного или нескольких танцевальных сюжетов, снятых в разное время. См. Hendricks (1966), стр. 112, 135–136, иллюстрации 13, 15. Идентификация нынешнего изображения как из « Танца бабочек» основана на его источнике, Генри Форде, заархивированном 10 марта 2007 г., в Wayback Machine , который дает идентификационный номер изображения. Датировка изображения в этом источнике 1895 годом менее достоверна; В том же году Мур выступал с Эдисоном, но оригинальный танец бабочек был выпущен в 1894 году.
  25. ↑ Цитата по Робертсону (2001), стр. 5.
  26. ^ a b Патент № 589 168 , выданный 31 августа 1897 г. Заявка подана 24 августа 1891 г. (серийный № 403 534). Подписано и засвидетельствовано 31 июля 1891 года . Ведомство США по патентам и товарным знакам (USPTO). Проверено 25 ноября 2013 года.
  27. ^ Письмо патент N 493426 , выданное 14 марта 1893 г. заявкиподанной 24 августа 1891 г. (серийный номер 403536). Подписано и засвидетельствовано 31 июля 1891 года . Ведомство США по патентам и товарным знакам (USPTO). Проверено 25 ноября 2013 года.
  28. ^ Эдисон (1891a), стр. 1 [стр. 333 в Свете и Движении ]; Эдисон (1891b), стр. 1 [стр. 339 в « Свет и движение» ]; Хендрикс (1961), стр. 130.
  29. ^ Эдисон (1891a), стр. 1 [стр. 333 в книге « Свет и движение» .
  30. ^ Приветствие Диксона ; Спортсмен из Ньюарка. Фрагмент 1 ; Спортсмен из Ньюарка. Фрагмент 2 ; Бокс мужчин . Частьвеб-сайтаБиблиотеки Конгресса / Inventing Entertainment . Проверено 14.12.06. Упомянутая работа Чарльза Массера - Edison Motion Pictures, 1890–1900: Annotated Filmography (Вашингтон, округ Колумбия: Smithsonian Institution Press, 1998).
  31. ^ Эдисон (1891b), стр. 2-3, диаграмма 4 [стр. 340–341, 345 в Свете и Движении ].
  32. ^ Spehr (2000), стр. 13.
  33. ^ Spehr (2000), стр. 11–14. Пленка, отправленная производителями, была шириной 1 9/16 дюйма; он был обрезан и перфорирован в лаборатории. Сообщения о том, что Истман или Блэр предоставили 70-миллиметровую заготовку, разрезанную пополам и склеенную в лаборатории, неверны. Одна из недавних книг, которая делает это ошибочное утверждение (наряду с другими описаниями разработки кинетоскопа с плохими источниками), - это « Принципы современных коммуникационных технологий» А. Майкла Нолла(Бостон и Лондон: Artech House, 2001; стр. 88). Браун (1992) допускает ту же ошибку (стр. 190). См. Spehr (2000), стр. 7–8, 12, для получения подробной информации о ширине пленки, предоставленной Истманом Эдисону.
  34. ^ Массер (1994), стр. 72.
  35. ↑ Цитируется у Хендрикса (1966), стр. 14. См. Стр. 11 для описания прямых допросов Хендрикса.
  36. ^ Эдисон (1891b), диаграммы 1, 2 [стр. 342, 343 в Свете и Движении ]. Диаграмма 1, вид сверху устройства, смотрящего вниз на горизонтально движущуюся диафильм, также указывает на то, что затвор проходит над пленкой - прямо над ней или над линзой также неясно. Четвертая диаграмма [стр. 345 in Light and Movement ] показывает предложенную Эдисоном стереоскопическую кинопроекционную систему: здесь затвор окончательно помещается между проекционным объективом и экраном; в альтернативной конфигурации, изображенной на схеме вставки, затвор может проходить через «прорезь в теле линзы» (стр. 2 [стр. 340 в « Свет и движение» ]). Упрощенная версия Эдисона (1891b), диаграмма 1, в которой отсутствуют ключевые номера диаграммы и данные патентной заявки, доступна в Интернете как частьвеб-сайта Who's Who in Victorian Cinema . Большой пунктирный круг представляет собой ставень.
  37. ^ Хендрикс (1966), иллюстрация 2. Патентный историк Стивен ван Далкен (2004), кажется, дважды ошибается, описывая затвор с «прорезями», который расположен между линзой и глазком (стр. 64).
  38. ^ Смотрите также Spehr (2000), стр. 18; Ван Дулкен (2004), стр. 64; Musser (1994) стр. 239; Хендрикс (1961), стр. 133–134; Патентная диаграмма кинетографа является частьювеб-сайта Who's Who in Victorian Cinema . Проверено 29.10.06. (Обратите внимание, что ван Далкен совершил полную неудачу при описании истории патентов кинетоскопа и кинетографа в своем более раннем « Изобретении XIX века: 100 изобретений, которые сформировали викторианскую эпоху от аспирина до дирижабля» [Нью-Йорк: New York University Press, 2001; с. 126].)
  39. ^ Соль (1992), стр. 32. Как описывает Солт, последующие посткинетоскопические модели камеры Эдисона включали мальтийский крест.
  40. ^ Эдисон (1891b), стр. 1 [стр. 339 в « Свет и движение» ]; Мюнстерберг (2004), стр. 7; Робинсон (1997), стр. 38–39, 54–55; Musser (1994), стр. 93; Хендрикс (1961), стр. 127–133. Обратите внимание, что в какой-то момент Робинсон ошибочно указывает дату выдачи патента как 4 марта (стр. 38), хотя он правильно указывает ее на следующей странице (стр. 39). Как ни странно, Хендрикс делает почти то же самое - дает правильное 14 марта (стр. 127), а затем неправильное 4 марта (стр. 133). Правильная дата 14 марта может быть подтверждена ссылкой на патентный документ; см. также Фрэнк Льюис Дайер и Томас Коммерфорд Мартин, Эдисон, Его жизнь и изобретения (Бостон и Лондон: Кессинджер, 2004 [1910]), с. 370.
  41. ↑ Цитируется у Болдуина (2001), стр. 232, 233.
  42. ↑ Непреходящая загадка связана с продолжительностью фильма. Запись в IMDb.com явно искажает его 1 минуту. Болдуин (2001) говорит о «тридцати секундах» (стр. 238), эта цифра также сообщаласьв то времяизданием Scientific American (см. Хендрикс [1966], стр. 38). Musser (2004) говорит «пятнадцать секунд» (стр. 16). Копия фильма доступна в Edison National Historic Site \ проксимальных 34 секунд, все выстрел из одного положения камеры, без видимого сращивания. Как описано ниже в основном тексте данной статьи, на данном этапе разработки кинетографа и кинетоскопа, согласно большинству источников, максимальная длина любой пленки, сделанной с помощью системы, составляла 50 футов, что означает максимальное время работы около 50 секунд при самой низкой записанной скорости камеры, но всего около 20 секунд при наиболее распространенной скорости камеры 40 кадров в секунду (см. Хендрикс [1966], стр. 6–8). Как сообщает Хендрикс, диафильм, вероятно, был не длиной 50 футов или 800 кадров; Эдисон описал его как содержащее «около 700» изображений (стр. 36). Еще больше усложняя дело, Браун (1992), который, очевидно, считает, что использовалась более высокая скорость, говорит, что ранние фильмы «Кинетоскоп» могли длиться 40 секунд, а не 20, потому что пленка была сконфигурирована как петля (стр. 191). Вопросы, касающиеся длины « Сцены кузнеца» , по-видимому, никогда напрямую не решались никакими авторитетами в этой области со времен Хендрикса.
  43. ↑ Хендрикс (1966), стр. 28–33. Учитывая даты отъезда и возвращения Диксона, которые предоставляет Хендрикс, Диксон отсутствовал как минимум на 80 дней. Хендрикс описывает его как «десять недель отдыха» (стр. 28) или «около десяти с половиной недель на юге» (стр. 33), правдоподобная интерпретация, учитывая время в пути из Нью-Джерси во Флориду, где Диксон во главе. Также, очевидно, были проблемы - предположительно из-за заправки спиртом - с сотрудником лаборатории Джеймсом Иганом, с которым был заключен контракт на изготовление кинетоскопов. См. Hendricks (1966), стр. 34–35, 49–50.
  44. ↑ Робинсон (стр. 40).
  45. ^ a b Хендрикс (1966), стр. 41.
  46. ^ Scientific American, Vol. 69, № 17 (21 октября 1893 г.), стр. 262. «В южном конце галереи выставлены фонографы Эдисона и его последнее изобретение -« кинетограф »».
  47. ^ Аппельбаум (1980), стр. 47. См. Другие сообщения в Hendricks (1966), стр. 40–45.
  48. ^ Росселл, Дик (2006). «Выставка кинофильмов до 1896 года» . KINtop: Jahrbuch zur Erforschung des frühen Films .
  49. ↑ Хендрикс (1966), стр. 47, 71.
  50. ^ a b Musser (2002), стр. 21.
  51. ^ Машины были модифицированы так, чтобы они не работали с никелевым пазом. По словам Хендрикса (1966), в каждом ряду «дежурные включали и выключали инструменты для клиентов, которые заплатили свои двадцать пять центов» (стр. 13). Для получения дополнительной информации о Голландии см. Peter Morris, Embattled Shadows: A History of Canadian Cinema, 1895–1939 (Монреаль и Кингстон, Канада; Лондон; и Буффало, Нью-Йорк: McGill-Queen's University Press, 1978), стр. 6– 7. Моррис утверждает, что Эдисон продавал кинетоскоп оптом по цене 200 долларов за устройство; на самом деле, как описано ниже, поначалу казалось, что 250 долларов были наиболее распространенной цифрой.
  52. ↑ Хендрикс (1966), стр. 56, 60; Musser (1994), стр. 81; Биографическое эссе Эны Бертольди (Беатрис Мэри Клэкстон) Барри Энтони / Люка МакКернана, часть сайта Who's Who of Victorian Cinema ; Ойген Сандов (Фредерик Мюллер) биографический очерк Ричарда Брауна, частьвеб-сайта Who's Who of Victorian Cinema . Оба получены 24.10.06.
  53. ^ Гривсон и Кремер (2004), стр. 34; Кросс и Уолтон (2005), стр. 39.
  54. ^ Финансовый анализ на основе Musser (1994), стр. 81.
  55. ^ Хендрикс (1966), стр 13, 56, 59.
  56. ↑ Информацию о прибылях с 1 апреля 1894 г. по 28 февраля 1895 г. см. В Musser (1994), стр. 84.
  57. ^ Хендрикс (1966), стр. 15.
  58. ↑ Хендрикс (1966), стр. 6–8; Musser (1994), стр. 78. Хендрикс, который протестировал восемнадцать кинетоскопов из своей личной коллекции, продемонстрировал, что «ни в одном случае камера Maria не работала со скоростью 46–48 кадров в секунду», как предполагают некоторые (стр. 6); он определяет «среднюю скорость» ( режим , а не среднее значение ) как «38–40 кадров в секунду» (стр. 7). Могут быть указаны несколько источников, ошибочно заявляющих о 46 кадрах в секунду в качестве стандартной практической скорости; Burns (1998), например, описывает «скорость изображения 46 кадров в секунду, [что] ограничивает время просмотра примерно до 15 секунд» (стр. 74). Сам Диксон позже по-разному оценивал скорость камеры - в одном случае он сказал, что она была «примерно 40 в секунду»; с другой стороны, это было между 25 и 46 кадрами в секунду. Согласно его отчету 1907 года, скорость составляла 46 кадров в секунду, хотя в какой-то момент дела еще больше запутались из-за того, что кажется непреднамеренным предложением функциональной скорости 42 кадра в секунду (часть 3). Навеб-сайтеБиблиотеки Конгресса / Inventing Entertainment доступны онлайн-видеокопии многих фильмов, снятых кинетоскопом, в том числе четыре, снятых с помощью 35-мм кинетографа в период с января по март 1894 года. В библиотеке представлены описания фильмов, включая время воспроизведения и скорость изображения, опять же на основе Кинофильмы Эдисона 1998 года Массера(все извлечены 29.10.06):

    Кинетоскопическая запись чихания Эдисона (также известного как «Чихание Фреда Отта» ) : снято ок. 2–7 января 1894 г .; 5 секунд при 16 кадрах в секунду
    Атлет с палочкой : снято в феврале 1894 года; 37 секунд при 16 кадрах в секунду «
    Сандов» (один из четырех фильмов, которые будут показаны на коммерческой премьере 14 апреля): снят 6 марта 1894 года; 40 секунд при 16
    кадрах в секунду Карменсита : снято ок. 10–16 марта 1894 г .; 21 секунда при 30 кадрах в секунду

    Как уже отмечалось, Хендрикс (1966) дает такую ​​же скорость для Сандова . Тем не менее, он перечисляет как «Чихание» Фреда Отта, так и « Карменситу» со скоростью 40 кадров в секунду (он не обсуждает «Атлет с палочкой») (стр. 7). Каталог Библиотеки Конгресса подтверждает утверждение Хендрикса о том, что кинетоскоп не снимал со скоростью 46 кадров в секунду.

  59. ^ Ramsaye (1986) сообщает, что Ректор играл центральную роль в процессе модификации (глава 8), но никакой другой источник не подтверждает это. См. Также Хендрикс (1966), стр. 90, 99–100.
  60. ^ Леонард-Кушинг бой Части из Библиотеки Конгресса / Изобретая Entertainment образовательного сайта. Проверено 14.12.06.
  61. ^ Скорость камеры по Хендриксу (1966), стр. 7; Musser (1994), стр. 82; Бой Леонарда-Кушинга - часть сайта Библиотеки Конгресса / Inventing Entertainment . Проверено 14.12.06. Хендрикс цитирует два современных газетных сообщения, описывающих скорость 46 кадров в секунду (стр. 92, 95); это кажется явно неверным, исходя из механического потенциала камеры, а не из ее практического применения. Что сбивает с толку, сам Хендрикс в своем описании фильма ссылается на «кадры, пролетающие мимо ворот камеры со скоростью 40 кадров в секунду» (стр. 96). В газетных отчетах говорится, что на каждый раунд снималось 150 футов пленки, в общей сложности 900 футов. Хендрикс подробно описывает, что каждый выстрел, а не 150 футов, скорее всего, был записан на экспонированной пленке длиной 126 футов (стр. 96). Каталог фильмов Эдисона, однако, требует 150 футов на каждый раунд. См. Раздел « Битва Леонарда-Кушинга» наобразовательном веб-сайтеБиблиотеки Конгресса / Inventing Entertainment . Проверено 14.12.06.
  62. ^ Есть серьезные разногласия по поводу успеха фильма. По рассказу Рамзи (1986), «толпы заполнили [зал кинетоскопа Латема], и на второй день длинные очереди ожидающих посетителей потянулись обратно на улицу. Полиция пришла, чтобы поддерживать порядок» (гл. 8). По словам Хендрикса (1966), салон Latham «по-видимому, никогда не процветал. Ректор полиции, призванный« поддерживать порядок », был либо преувеличением ректора, либо Рамзи ... Нет никаких сомнений ... что сравнительная безвестность бойцов ... . способствовали неуспеху »(стр. 98–99). Ни один из авторов не ссылается на современные источники в поддержку своей версии.
  63. ^ Рамзай (1986), гл. 8–9; Musser (1994), стр. 82–84; Леонард – Кушинг . Проверено 27.10.06.
  64. ^ Массер (2004), стр. 22.
  65. ^ Karcher (1998), стр. 39, 82, 92-93.
  66. ^ Робинсон (1996), стр. 349. Расширенный отрывок из статьи см. Hendricks (1966), pp. 77–78.
  67. ↑ Цитируется у Хендрикса (1966), стр. 78.
  68. ^ Массер (1994), стр. 78; Дженнесс (1894), стр. 47. Хендрикс (1966) заявляет, что секретарь организации произвел арест (стр. 78).
  69. ^ Шварц (1999), стр. 183. Бернс (1998) говорит, что выставка проходила в августе (стр. 73); Гривсон и Кремер (2004) говорят, что это был сентябрь (стр. 12).
  70. ^ Массер (1994), стр. 82.
  71. ^ Гриффит и Рид (1971), стр. 900.
  72. ^ Рауш (2004), стр. 8.
  73. ^ О стоимости разработки кинетоскопа: Миллард (1990), стр. 148; Spehr (2000), стр. 7. Обсуждение решения Эдисона не добиваться европейских патентов см., Например, в Braun (1992), pp. 190–191.
  74. ^ Россель (1998), стр. 91-94.
  75. ^ http://commons.wikimedia.org/wiki/File:DicksonFilm_High.ogv
  76. ^ Робинсон (1997), стр. 51; Musser (1994), стр. 87.
  77. ↑ Эдисон: брак зрения и звука, частьобразовательного веб-сайтаБиблиотеки Конгресса / Inventing Entertainment . Проверено 22.10.06.
  78. ^ Робинсон (1997), стр. 51; Гомеры (1985), с. 54; «Фильмы рождаются дитем фонографа» Марка Улано, CAS, часть веб- сайта FilmSound.org . Проверено 22.10.06. См. Также Хендрикс (1966), стр. 48–50, 118–125; Миллард (1990), стр. 169.
  79. ↑ Altman (2004), стр. 81–83; Хендрикс (1966), стр. 124–125.
  80. ↑ Guida Practica (1895–96), стр. 126 [стр. 348 в « Свет и движение» .
  81. ^ Цитируется в Ramsaye (1986), гл. 9.
  82. ^ Рамзай (1986), гл. 9.
  83. ^ Массер (1994), стр. 84.
  84. ^ Рамзай (1986), гл. 9–10: четыре минуты; Musser (1994), стр. 92–93: восемь минут. Есть старые утверждения, что некий Жан Акме Лерой демонстрировал фильмы в Нью-Йорке для приглашенной аудитории в феврале 1894 года и для платящих клиентов в Нью-Джерси в феврале 1895 года. См. Gosser (1977), где обсуждается сомнительный характер этих утверждений (стр. 228–229).
  85. ^ Массер (2002), стр. 13-14.
  86. ^ Строс (2007), стр 228-229. Зелински (1999), стр. 190; Musser (1991), стр. 473–474; Генри Форд: Картинка месяца - ноябрь 1999 г. Архивировано 10 марта 2007 г. в Wayback Machine . В описании Мюссера «полоса шириной 21 мм содержала три изображения шириной 5,7 мм». Генри Форд описывает полосу как «ширину 22 мм».
  87. ^ См., Например, Gunning (1994), стр. 61–65, 143–144; Musser (1994), стр. 239, 240, 254, 272, 290, 292 и т. Д.
  88. ^ Массер (1994), стр. 178; Альтман (2004), стр. 89–90.
  89. ^ Хендрикс (1966), стр. 123.
  90. ^ Миллард (1990), стр. 226. Рауш (2004) утверждает, что особое изобретение было жизненно важным в этом процессе: «В 1908 году Эдисон вернулся с устройством, известным как Cinemaphone. Это устройство отрегулировало скорость движущегося изображения, чтобы оно соответствовало скорости фонографа. Это привело к тому, что Кинетофон .... »(с. 78). Ни в одной из стандартных биографий Эдисона, ни в каких ведущих историях о раннем звуковом кино не упоминается этот «Синемафон». Гомери (2005) действительно заявляет: «Для исправления сбоев синхронизации Эдисон вставил регулировочную ручку» в версию Кинетофона 1913 года (стр. 28). Гомери не называет это устройство и никоим образом не предполагает, что он был создан в 1908 году.
  91. ^ Gomery (2005), стр. 27-28.
  92. ↑ Altman (2004), стр. 175–178; Гомеры (1985), с. 54–55; Гомеры (2005), с. 28–29.

Библиография

  • Альтман, Рик (2004). Звук немого кино . Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. ISBN  0-231-11662-4
  • Аппельбаум, Стэнли (1980). Чикагская всемирная выставка 1893 года: фотографический рекорд . Нью-Йорк: Дувр. ISBN  0-486-23990-X
  • Болдуин, Нил (2001 [1995]). Эдисон: изобретение века . Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN  0-226-03571-9
  • Браун, Марта (1992). Изображая время: работы Этьена-Жюля Маре (1830–1904) . Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN  0-226-07173-1
  • Бернс, Ричард В. (1998). Телевидение: международная история формирующих лет . Лондон: Институт инженеров-электриков. ISBN  0-85296-914-7
  • Кросс, Гэри С. и Джон К. Уолтон (2005). Веселая толпа: места удовольствия в двадцатом веке . Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. ISBN  0-231-12724-3
  • Диксон В.К.Л. (1907 г.). «Эксперименты Эдисона с кинематографом», в «Истории раннего кино» , том. 1 (2000), изд. Стивен Герберт. Лондон и Нью-Йорк: Рутледж. ISBN  0-415-21152-2
  • Эдисон, Томас А. (1891a). «Кинетографическая камера» в Mannoni et al., Light and Movement , np.
  • Эдисон, Томас А. (1891b). «Аппарат для демонстрации фотографий движущихся объектов» в Mannoni et al., Light and Movement , NP
  • Гомери, Дуглас (1985). «Пришествие звука: технологические изменения в американской киноиндустрии» в журнале « Технология и культура» - The Film Reader (2005), изд. Эндрю Аттерсон, стр. 53–67. Оксфорд и Нью-Йорк: Рутледж / Тейлор и Фрэнсис. ISBN  0-415-31984-6
  • Гомери, Дуглас (2005). Пришествие звука: история . Нью-Йорк и Оксон, Великобритания: Рутледж. ISBN  0-415-96900-X
  • Госсер, Х. Марк (1977). Избранные попытки стереоскопических движущихся изображений и их связь с развитием кинотехнологии, 1852–1903 гг . Нью-Йорк: Арно Пресс. ISBN  0-405-09890-1
  • Гривсон, Ли и Питер Кремер, ред. (2004). Читатель немого кино . Лондон и Нью-Йорк: Рутледж. ISBN  0-415-25283-0
  • Гриффит, Ричард и Стэнли Уильям Рид (1971). "Motion Pictures", в Encyclopædia Britannica , 15-е изд, vol. 15. С. 898–918. Чикаго и др .: Британская энциклопедия. ISBN  0-85229-151-5
  • Практическое руководство по искусству ... кинетоскопа Эдисона (нет; 1895–96). Милан: Эдита далль "Elettricità". Избранные страницы в Mannoni et al., Light and Movement , NP
  • Ганнинг, Том (1994 [1991]). Д. У. Гриффит и истоки американского повествовательного фильма: первые годы в биографии . Урбана и Чикаго: Иллинойсский университет Press. ISBN  0-252-06366-X
  • Хендрикс, Гордон (1961). Миф об Эдисоне . Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press. Перепечатано в Hendricks, Gordon (1972). Истоки американского кино . Нью-Йорк: Арно Пресс / Нью-Йорк Таймс. ISBN  0-405-03919-0
  • Хендрикс, Гордон (1966). Кинетоскоп: первый в Америке коммерчески успешный экспонент кинематографа . Нью-Йорк: Сыновья Теодора Гауса. Перепечатано в книге Хендрикс, « Истоки американского кино» .
  • Дженнесс, Чарльз Келли (1894). Благотворительные организации Сан-Франциско: Справочник благотворительных и исправительных учреждений . Сан-Франциско: Печать книжной комнаты / Стэнфордский университет.
  • Керхер, Алан Дж. (1998). Множественное городское безумие Нью-Джерси . Нью-Брансуик, Нью-Джерси и Лондон: Rutgers University Press. ISBN  0-8135-2565-9
  • Маннони, Лоран, Доната Песенти Кампаньони и Дэвид Робинсон (1996). Свет и движение: инкунабула кино, 1420–1896 / Luce e movimento: Incunaboli dell'immagine animata, 1420–1896 . Лондон: BFI Publishing / Le Giornate Del CInema Muto, Cinémathèque française – Musée du Cinéma, Museo Nazionale del Cinema. ISBN  88-86155-05-0
  • Миллард, Андре (1990). Эдисон и бизнес инноваций . Балтимор: Издательство Университета Джона Хопкинса. ISBN  0-8018-3306-X
  • Мюнстерберг, Хьюго (2004 [1916]). Фильм: Психологический этюд . Минеола, Нью-Йорк: Дувр. ISBN  0-486-43386-2
  • Мюссер, Чарльз (1991). До Nickelodeon: Эдвин С. Портер и производственная компания Эдисона . Беркли, Лос-Анджелес и Оксфорд: Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-06986-2
  • Мюссер, Чарльз (1994 [1990]). Появление кино: американский экран до 1907 года . Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-08533-7
  • Мюссер, Чарльз (2002). "Знакомство с кино американской публикой : Vitascope в Соединенных Штатах, 1896–187 гг." В книге « Moviegoing in America: A Sourcebook in the History of Film Exhibition» , изд. Грегори Уоллер, стр. 13–26. Девы, Массачусетс и Оксфорд: Блэквелл (доступно в Интернете ). ISBN  0-631-22591-9
  • Мюссер, Чарльз (2004). «В начале: производство фильмов, репрезентация и идеология в компаниях Edison и Lumière», в Grieveson and Krämer, Silent Cinema Reader , стр. 15–28.
  • Рамзи, Терри (1986 [1926]). Миллион и одна ночь: история кино до 1925 года . Нью-Йорк: Touchstone (главы 8–10 доступны в Интернете ; часть веб-сайта Adventures in CyberSound ). ISBN  0-671-62404-0
  • Рауш, Эндрю Дж. (2004). Поворотные моменты в истории кино . Нью-Йорк: Citadel Press. ISBN  0-8065-2592-4
  • Робертсон, Патрик (2001). Факты о фильмах . Нью-Йорк: Billboard Books. ISBN  0-8230-7943-0
  • Робинсон, Дэвид (1996). «[ Описание Карменситы ]», в Mannoni et al., Light and Movement , NP
  • Робинсон, Дэвид (1997). От пип-шоу до дворца: рождение американского кино . Нью-Йорк и Чичестер, Западный Сассекс: издательство Колумбийского университета. ISBN  0-231-10338-7
  • Росселл, Дик (1998). Живые картинки: истоки кино . Олбани: Государственный университет Нью-Йорка. ISBN  0-7914-3767-1
  • Солт, Барри (1992). Киностиль и технология: история и анализ . Лондон: Звездное слово. ISBN  0-9509066-0-3
  • Шварц, Ванесса Р. (1999 [1998]). Зрелищные реалии: ранняя массовая культура в Париже Fin-de-siècle . Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-22168-0
  • Spehr, Пол К. (2000). «Неизмененные на сегодняшний день: проявление 35-мм пленки», в « Движущиеся изображения: от Эдисона до веб-камеры» , под ред. Джон Фуллертон и Астрид Содерберг Виддинг, стр. 3–28. Сидней: John Libbey & Co. ISBN  1-86462-054-4
  • Стросс, Рэндалл Э. (2007). Волшебник из Менло-Парка: как Томас Альва Эдисон изобрел современный мир . Нью-Йорк: Корона. ISBN  1-4000-4763-3
  • Ван Далкен, Стивен (2004). Американские изобретения: история любопытных, необычных и простых полезных патентов . Нью-Йорк: Издательство Нью-Йоркского университета. ISBN  0-8147-8813-0
  • Зелински, Зигфрид (1999 [1989]). Аудиовизуальные средства: кино и телевидение как вступления в историю , пер. Глория Кастанс. Амстердам: Издательство Амстердамского университета. ISBN  90-5356-303-2

  • Эдисон Кинофильм оборудование хронология часть немого кино профессора Холл сайт
  • Машины иллюстрированный обзор раннего кинематографического оборудования; часть веб-сайта " Кто есть кто в викторианском кино"
  • Технология: Кинетоскоп эссе с техническим анализом системы; часть EarlyCinema.com сайта
  • Голосовое испытание - прослушивание актера на кинетофоне, Фрэнк Ленорд, аудиофайл в формате mp3 без даты прослушивания; часть Project Gutenberg
  • Голосовое испытание - прослушивание актера на кинетофоне Зигфридом фон Шульцем. MP3 аудиофайл недатированного прослушивания; часть Project Gutenberg

Пленки для кинетоскопов

  • Национальный исторический памятник Эдисона : сцена кузнеца (1893 г.), Сандов (1894 г.), змеиный танец (приблизительно 1894–1895 гг.), Эдисон за работой в своей химической лаборатории (nd). Обратите внимание, что «Поцелуй» (1896) был снят не для кинетоскопа, а для проекции Витаскопа.
  • Библиотека Конгресса : двадцать пять фильмов с 1891 по 1895 год.