Кушанское искусство , искусство Кушанской империи на севере Индии, процветало между I и IV веками нашей эры. Он смешал традиции греко-буддийского искусства в Гандхару , под влиянием эллинистических художественных канонов, и более индийского искусства Матхура . [2] Кушанская искусство следует эллинистического искусства в греко-бактрийского царства , а также индо-греческого искусства , который был цветущий между BCE 3 -го века и 1 - го века н.э. в Бактрии и северо - западной Индии. Прежде чем вторгнуться в северную и центральную Индию и стать полноценной империей, кушаны мигрировали из северо-западного Китая и более века оккупировали эти центральноазиатские эллинистические земли, где они, как считается, ассимилировали остатки греческого населения, греческую культуру и греческое искусство , а также языки и письменности, которые они использовали в своих монетах и надписях: греческий и бактрийский , которые они использовали вместе с индийским письмом брахми . [3]
С кончиной кушанов в 4 веке н.э. преобладала коренная индийская империя Гупта , и искусство Гупта развивалось. Империя Гупта включала обширные части центральной, северной и северо-западной Индии, вплоть до Пенджаба и Аравийского моря , продолжая и расширяя более ранние художественные традиции кушанов и развивая уникальный стиль Гупта. [4] [5] [6] [7]
Династическое искусство кушанов [ править ]
Сохранились следы присутствия кушанов в районах Бактрии и Согдианы . Археологические сооружения известны в Тахт-и-Сангине , Сурх Котале (монументальный храм), во дворце Халчаяна . Известны различные скульптуры и фризы, изображающие конных лучников и, что важно, людей с искусственно деформированными черепами , таких как кушанский князь Халчаян (практика, хорошо известная в кочевой Центральной Азии). [8]
Халчаян (I век до н.э.) [ править ]
(I век до н.э.)
Искусство Халчаяна конца II-I вв. До н.э., вероятно, является одним из первых известных проявлений кушанского искусства. [14] В конечном итоге это происходит из эллинистического искусства и, возможно, из искусства городов Ай-Ханум и Ниса . [14] В Халчаяне ряды круглых терракотовых статуй изображали кушанских князей в достойных отношениях, в то время как некоторые из скульптурных сцен, как считается, изображают кушанов, сражающихся против саков . [15] Юэзи изображены с величественной манерой поведения, тогда как саки обычно изображаются с боковыми крыльями.с выразительными, а иногда и гротескными чертами. [15]
Согласно Бенджамину Роуленду, стили и этнический тип, видимые в Калчаяне, уже предвосхищают характеристики более позднего Искусства Гандхары и, возможно, даже были у истоков его развития. [14] Роуленд особо обращает внимание на сходство этнических типов, представленных в Халчаяне и в искусстве Гандхары, а также в стиле самой портретной живописи. [14] Например, Роуленд находит большую близость между знаменитой головой принца юэчжи из Халчаяна и главой гандхарских бодхисаттв , приводя в качестве примера гандхарскую голову бодхисаттвы в Филадельфийском музее . [14]Поражает также сходство гандхарского бодхисаттвы с портретом кушанского правителя Герайоса . [14] По словам Роуленда, бактрийское искусство Халчаяна, таким образом, просуществовало в течение нескольких столетий благодаря своему влиянию на искусство Гандхары, благодаря покровительству кушанов . [14]
Бактрия и Индия (1-2 века н.э.) [ править ]
Кушаны, по-видимому, предпочитали царские портреты, что видно по их монетам и династическим скульптурам. [16] Монументальная скульптура короля Канишки I была найдена в Матхуре на севере Индии, которая отличается своей фронтальностью и боевой стойкой, поскольку он крепко держит свой меч и булаву. [16] Его тяжелая куртка и сапоги для верховой езды типично для кочевых среднеазиатских племен и слишком тяжелы для теплого климата Индии. [16] Его пальто украшено сотнями жемчужин, которые, вероятно, символизируют его богатство. [16] Его грандиозный царственный титул вписан в сценарий Брахми : «Великий Царь, Царь Царей, Сын Бога, Канишка». [1][16]
По мере того, как кушаны постепенно адаптировались к жизни в Индии, их одежда постепенно становилась светлее, а представление - менее фронтальным и более естественным, хотя они сохранили характерные элементы своей кочевой одежды, такие как брюки и ботинки, тяжелые туники и тяжелые пояса.
Ранний кушанский правитель Герайос (1–30 гг. Н. Э.), Из его монет.
Кушанский поклонник с божеством Зевс / Серапис / Ормазд , Бактрия , III век н.э. [17]
Вима Кадфисес в парадном костюме на монетах на греческом языке, I век н.э.
Монументальная статуя Вима Кадфисес , I век н.э.
Кушанский царь или принц, которого называют Хувишка (150–180 гг. Н. Э.), Искусство Гандхары . [18]
Картина с изображением кушанского правителя (вероятно, Гувишки , сидящего) и его приближенных, Бактрия, 74–258 гг. Н. Э. [19]
Искусство Гандхары под Кушанами [ править ]
Кушанская искусство смешаны традиции греко-буддийского искусства в Гандхару , под влиянием эллинистических художественных канонов, и более индийского искусства Матхура . [2] Считается, что большая часть греко-буддийского искусства Гандхары была создана кушанами, начиная с конца I века нашей эры. [16]
Кушаны были эклектичными в своих религиях, почитая десятки богов из иранских, греческих или индийских традиций, что можно увидеть на их монетах. [16] Считается, что этот терпимый религиозный климат вместе с открытостью к изобразительному искусству стимулировал создание новаторского фигурального искусства в джайнской , буддийской и брахманической традициях. [16] Будда был представлен символами только в более раннем индийском искусстве, таком как Санчи или Бхархут . Первые известные изображения Будды, кажется, появляются до прибытия кушанов, как показано на бимаранской шкатулке., но буддийское искусство, несомненно, процветало при их правлении, и большинство известных ранних статуй Будды датируются периодом кушанов. [16]
Характеристики изображения Будды в раннем кушанском искусстве можно установить, изучив несколько статуй с датированными надписями. Некоторые статуи стоящего Будды с надписями, относящимися к 143 году н.э., такие как Будда Лориан Тангай , показывают, что черты того времени уже довольно поздние и несколько выродились по сравнению с более классическими типами : фигура Будды сравнительно более толстая. , короче и шире, драпировка уже не такая объемная, а голова большая и широкая челюсть. [21]
Многочисленных кушанских преданных в характерных для Средней Азии костюмах можно увидеть на буддийских статуях Гандхара и Матхура:
Голова бодхисаттвы , как говорят, воспроизводит кушанские княжеские типы из Халчаяна . Музей Филадельфии [14]
Майтрейя с парой кушанских преданных у его ног. 2 век, Мардан , Гандхара .
Майтрейя с кушанскими преданными слева и справа. Гандхара 2 века.
« Шкатулка Канишки » с Буддой в окружении Брахмы и Индры и Канишка в нижней части, 127 г. н.э.
Триада сидящего Будды из Сахр-и-Бахлола , похожая на Брюссельского Будду , возможно, датируемая 132 г. н.э. [22] Пешаварский музей . [23] [24]
Искусство Матхуры под Кушанами [ править ]
Со времен Вимы Кадфиса или Канишки I кушаны основали одну из своих столиц в Матхуре на севере Индии. К тому времени в Матхуре уже существовала важная художественная традиция, но Кушан значительно расширил ее производство, особенно благодаря буддийскому искусству. [16] Несколько скульптур Будды, таких как « Будда Исапура », известны из Матхуры примерно с 15 г. н.э., задолго до прихода кушанов, в то время, когда северный сатрап Содаса еще правил в Матхуре, но стиль и символика этих ранних изображений все еще была условной. [25]Кушаны стандартизировали символику этих ранних статуй Будды, развивая их атрибуты и эстетические качества в обильной манере и в беспрецедентно больших масштабах. [25] [26]
Бодхисаттвы [ править ]
Стиль статуй бодхисаттв в Матхуре несколько напоминает более ранние монументальные статуи Якши , обычно датируемые одним или двумя веками ранее. Греко-буддийское искусство из Гандхара , хотя и принадлежит к одной и той же области под кушанами, по- видимому, имело лишь ограниченное влияние на этих творениях. [27] Некоторые авторы считают, что влияние эллинизма проявляется в живости и реалистичности фигур (эволюция по сравнению с жесткостью искусства Маурьев ), использовании перспективы 150 г. до н.э., иконографических деталях, таких как узел и клуб Геракла , волнистые складки платьев или изображениевакханские сцены. [28] [29] Искусство Матхуры стало чрезвычайно влиятельным в остальной части Индии и было «самым известным центром художественного производства со второго века до нашей эры». [28]
« Кимбелл сидящий Бодхисаттва » с надписью «в 4 году Канишки ». [30] [31] [32]
Сидящий Бодхисаттва с надписью «32 год» Канишки (159 г. н.э.), Матхура. [33] [34]
Сидящий Бодхисаттва без надписи. [35]
Бодхисаттва, 2 век, Матхура
Кушанские преданные вокруг Бодхисаттвы на пьедестале Будды. Правление Васишки , Матхура, около 250 г. н.э.
Стоящие Будды [ править ]
Стоящий Будда в Матхуре кажется немного более поздним развитием по сравнению с бодхисаттвами типа Бодхисаттвы Бала . Хотя некоторые из них датируются II веком н.э., они часто демонстрируют характеристики, которые стали отличительной чертой искусства Гупта , особенно очень тонкое платье, которое, казалось бы, прилипало к телу Будды. Эти статуи стоящего Будды , однако , как правило, отображать характеристики и отношение более легко увидеть в греко-буддийского искусства в Гандхару : голова Будды окружена ореолом , одежда покрывает оба плеча, левая рука держать платье из Будда, в то время как другая рука формирует мудру Аббхия, а складки на одежде более типичны для гандхарских стилей. [36]
Во многих отношениях стоящий Будда Матхуры кажется сочетанием местной скульптурной традиции, инициированной якшами, с эллинистическими изображениями Будд из греко-буддийского искусства Гандхары. [36]
Другие скульптурные работы [ править ]
Скульптуры Матхуры включают в себя многие элементы эллинизма, такие как общий идеалистический реализм и ключевые элементы дизайна, такие как вьющиеся волосы и сложенная одежда. Конкретные матурские приспособления, как правило, отражают более теплые климатические условия, поскольку они заключаются в более высокой текучести одежды, которая постепенно покрывает только одно плечо, а не оба. Кроме того, типы лица также имеют тенденцию становиться более индианизированными. Банерджи в эллинизме в древней Индии описывает «смешанный характер школы Матхура, в которой мы находим, с одной стороны, прямое продолжение древнеиндийского искусства Бархута и Санчи, а с другой стороны, классическое влияние, полученное из Гандхары». [37]
Однако в некоторых случаях можно почувствовать явное влияние искусства Гандхары, как в случае с « Матхурой Геракл », эллинистической статуей Геракла, душившей Немейского льва , обнаруженной в Матхуре, а теперь и в Индийском музее Колкоты. , а также вакханские сцены. [38] [39] [40] Несмотря на то, что портрет Геракла вдохновлен искусством Гандхары, он не совсем точен и может показывать непонимание предмета, поскольку Геракл показан уже одетым в шкуру льва, которым он является борьба. [41] [42]
Вакханальная сцена. Матхура
Вакханалия с женщинами в греческих одеждах. [43] Матхура
Колонна с перилами на углу со сценами застолий, якши и музыкантов с элементами эллинизма. Матхура, Кушанский период около 100 г. н.э. [44]
Бутешвара Якшис , Матхура, ок. 2 век н.э.
Рельеф Матхуры, показывающий всю жизнь Будды от рождения до смерти. Одежда гандхарская.
Матхура Геракла . Статуя Геракла, душащего Немейского льва, обнаружена в Матхуре. Недавнюю фотографию см. [1] . Начало 2 века н.э. [45]
Индуистское искусство в Матхуре под Кушанами [ править ]
"Четыре эманации"
Индуистское искусство начало полностью развиваться с I по II век н.э., и до этого времени сохранилось очень мало примеров художественной репрезентации. [49] Почти все первые известные образцы индуистского искусства были обнаружены в областях Матхура и Гандхара . [50] Индуистское искусство нашло свое первое вдохновение в буддийском искусстве Матхуры. Три ведических бога Индра , Брахма и Сурья были впервые изображены в буддийской скульптуре II-I веков до н.э. как сопровождающие в сценах, посвященных жизни Будды, даже когда сам Будда еще не был показан в человеческом обличье, а только через его символы, такие как сцены его рождения, его нисхождения с небес Трайастрихша или его уединение в пещере Индрасала . [49] Во времена кушанов индуистское искусство постепенно включало в себя изобилие оригинальных индуистских стилистических и символических элементов, в отличие от общего баланса и простоты буддийского искусства. Различия проявляются скорее в иконографии, чем в стиле. [51] Обычно считается, что именно в Матхуре, во времена Кушанов, брахманическим божествам была придана их стандартная форма:
«В значительной степени именно в визуальном изображении различных богов и богинь теистического брахманизма художник Матхуры проявил свои лучшие способности и изобретательность. Наряду с почти всеми основными культовыми иконами Вишну, Шива, Сурья, Шакти и Ганапати , здесь в индийском искусстве здесь впервые в организованном порядке обрели осязаемую форму ряду вспомогательных божеств веры. Ввиду этого, а также из-за разнообразия и разнообразия религиозных образов, созданных тогда, история Матхуры в течение первых трех столетия христианской эры, которая совпала с правлением кусанов, вполне может быть названа революционной в развитии брахманической скульптуры "
- Пран Гопал Пол и Дебджани Пол, в « Брахманические образы в искусстве Кунаны в Матхуре: традиции и нововведения» [52]
Культовые образы Васудевы [ править ]
Cult образы Васудевы продолжали производиться в течение периода, поклонение этому божеству Mathuran не будучи гораздо более важным , чем Вишну до н.э. 4 века. [53] Статуи, датируемые 2-м и 3-м веками, показывают, возможно, четырехрукого Васудева, стоящего со своими атрибутами: колесом, булавой и раковиной, его правая рука приветствует Абхая мудру . [54] Только в период Гупты начали появляться статуи, посвященные поклонению самому Вишну , с использованием той же иконографии, что и статуи Васудевы, но с добавлением ореола, начинающегося на плечах. [53] В это время статуи, относящиеся кГопала-Кришна , другой главный компонент единого Кришны , отсутствует в Матхуре, что предполагает почти полное отсутствие этого культа в северной Индии вплоть до конца периода Гуптов (VI век н.э.). [55]
Некоторые скульптуры этого периода предполагают, что «доктрина Вьюха» (Вьюхавада , «Доктрина эманаций») начала проявляться по мере появления изображений « Чатур-вьюха » («четырех эманаций Васудевы»). [56] Знаменитая статуя «Чатурвьюха» в музее Матхуры - это попытка показать в одной композиции Васудеву как центральное божество вместе с другими членами клана Вришни системы Панчаратры , исходящими от него: Самкаршана , Прадьюмна и Анируддха , с Самбой отсутствующий. [46] [47]На обратной стороне рельефа вырезаны ветви дерева Кадамба , что символически показывает генеалогические отношения между различными божествами. [46] Изображение Васудевы, а затем и Вишну было стилистически заимствовано из типа богато украшенных бодхисаттв с богатыми украшениями и богато украшенным головным убором. [57]
Бог Солнца Сурья , также почитаемый в буддизме, кушанский период
Шива- лингам поклонялись индо-скифские [58] или кушанские приверженцы, 2 век н. Э.
Бог войны Карттикея и бог огня Агни , кушанский период, I век н.э.
Индуистский бог Шива, 3 век н.э. Матхура или Ахиччхатра. [59]
Образ Шашти кушанской эпохи между Сканда и Вишакха , ок. 2 век н.э.
Три-четыре столкнулись вооружена Oesho с атрибутами, часто отождествляется с Шивой , на монете Хувишки . [60]
Джайнское искусство [ править ]
Различные посвящения во имя кушанских царей, таких как Васудева I , с датами, появляются на фрагментах джайнской статуи, обнаруженной в Матхуре . [61] [62]
Паршванатха , Кушанский период
Бог с козлиным лицом Харинайгамеша , Кушанский период, Матхура
Джайнский бог деторождения Найгамеша , 1-3 века н.э. [63]
Джина в медитации, Кушанский период, Матхура
Голова Тиртханкары , Кушанский период, Матхура
Голова Тиртханкары , Кушанский период, Матхура
Хронология [ править ]
Хронология кушанского искусства очень важна для истории искусства региона. К счастью, несколько статуй датированы и имеют надписи, относящиеся к различным правителям Кушанской империи. [64]
Чеканка также очень важна для определения эволюции стиля, как в случае со знаменитыми монетами «Будда» Канишки I , которые датируются его правлением (около 127–150 гг. Н. Э.) И уже демонстрируют завершенную форму монетного двора. Будда, вероятно, произошел от ранее существовавшей скульптуры. [64]
В то время как ранние стили кушанских статуй кажутся сравнительно грубыми, более поздние сильно орнаментированные статуи обычно датируются III-IV веками нашей эры. [64]
Брюссель Будда является одним из редких статуй Gandharan с датированной надписью, и датированная «5 год», возможно , имея в виду эпоху Kanishka, следовательно , 132 CE. [65] Однако его сложный стиль побудил некоторых авторов предложить более позднюю эпоху для расчета даты. [65]
Датированное искусство времен Кушанов (30–375 гг. Н. Э.) | |
Гандхара регион | |
| |
Матхура регион | |
|
Кушанская чеканка [ править ]
Кушанская чеканка была в изобилии и являлась важным инструментом пропаганды в продвижении каждого кушанского правителя. [75] Одним из названий кушанских монет было Динара , которое в конечном итоге произошло от римского имени Денарий aureus . [75] [76] [77] Чеканка кушанов копировалась до кушано-сасанидов на западе и до царства Саматата в Бенгалии на востоке. Чеканка империи Гупта также была первоначально получена из чеканки Кушанской империи, после завоевания Самудрагупты на северо-западе страны , приняв ее стандарт веса, технику и дизайн .[78] [79] [80] Затем изображения на монетах Гупты стали более индийскими как по стилю, так и по тематике по сравнению с более ранними династиями, где в основном следовали греко-римскому и персидскому стилям. [81] [79] [82]
Влияние парфянской культурной сферы [ править ]
По словам Джона М. Розенфельда , то скульптурные кушанов имеют сильное сходство с техникой из парфянской области культуры . [84] Сходства многочисленны с точки зрения одежды, декоративных элементов или позы, которые, как правило, массивные и фронтальные, с часто растопыренными ногами. [84] В частности, скульптура Хатры , которая сохранилась в относительно хорошем состоянии, демонстрирует такое сходство. [84] Это могло быть связано либо с прямым культурным обменом между территорией Месопотамии и Кушанской империей в то время, либо с общим парфянским художественным прошлым, приводящим к аналогичным типам репрезентации. [84]
Рок рельеф Парфянского короля на Бехистунской , скорее всего Vologases III ( т . С. 110-147 н.э.)
Рельеф Победа Санатрук I . Он использует небольшой алтарь у своих ног.
Военный командир из города Хатра. Национальный музей Ирака
Рельеф бога Нергала из Хатры.
См. Также [ править ]
Викискладе есть медиафайлы, связанные с искусством Кушанской империи . |
- Индо-скифы
- Греко-буддийское искусство
- Гупта искусство
Ссылки [ править ]
Индийское искусство |
---|
По религии |
|
По периоду |
|
По технике |
|
По местонахождению |
|
Смотрите также |
|
- ^ а б Пури, Байдж Натх (1965). Индия под Кушанами . Бхаратия Видья Бхаван.
- ^ a b Стокстад, Мэрилин; Котрен, Майкл В. (2013). История искусств (5-е издание) Глава 10: Искусство Южной и Юго-Восточной Азии до 1200 года . Пирсон. стр. 306 -308. ISBN 978-0205873487.
- ^ Холт, Фрэнк Ли (1999). Грозовой Зевс: Создание эллинистической Бактрии . Калифорнийский университет Press. п. 136. ISBN. 9780520920095.
- ^ Duiker, Уильям Дж .; Шпильфогель, Джексон Дж. (2015). Всемирная история . Cengage Learning. п. 279. ISBN 9781305537781.
- ^ Mookerji, Radhakumud (1997). Империя Гуптов . Motilal Banarsidass Publ. п. 143. ISBN. 9788120804401.
- ^ Gokhale, Balkrishna Говинд (1995). Древняя Индия: история и культура . Популярный Пракашан. С. 171–173. ISBN 9788171546947.
- ^ Левенштейн, Том (2012). Цивилизация Древней Индии и Юго-Восточной Азии . The Rosen Publishing Group, Inc. стр. 53. ISBN 9781448885077.
- ^ Федоров, Майкл (2004). «О происхождении кушанов со ссылкой на нумизматические и антропологические данные» (PDF) . Восточное нумизматическое общество . 181 (Осень): 32.
- ^ ХАЛЧАЯН - Энциклопедия Ираника . п. Рисунок 1.
- ^ "Просмотр в реальных цветах" .
- Перейти ↑ Abdullaev, Kazim (2007). «Миграция кочевников в Средней Азии (в« После Александра: Средняя Азия до ислама »)» . Труды Британской академии . 133 : 87–98.
- ^ Греческое искусство в Центральной Азии, Афганистан - Encyclopaedia Iranica .
- ↑ Также сака, согласно этому источнику
- ^ a b c d e f g h Роуленд, Бенджамин (1971). «Греко-бактрийское искусство и Гандхара: Халчаян и бодхисаттвы Гандхары». Архивы азиатского искусства . 25 : 29–35. ISSN 0066-6637 . JSTOR 20111029 .
- ^ a b «Рыцари в кольчужных доспехах имеют аналогии в халчаянских барельефах, изображающих битву юэчжи против сакского племени (вероятно, сакараулов). Не считая кольчужных доспехов, которые носила тяжелая кавалерия врагов Юэчжи, другой характерный признак этих воинов - длинные бакенбарды (...) Мы думаем, что можно идентифицировать всех этих гротескных персонажей с длинными бакенбардами как врагов юэчжи и связать их с сакараулами (... ) Действительно, эти выразительные фигуры с бакенбардами сильно отличаются от спокойных и величественных лиц и поз юэчжи. " Абдуллаев, Казым (2007). «Миграция кочевников в Средней Азии (в« После Александра: Средняя Азия до ислама »)» .Труды Британской академии . 133 : 89.
- ^ a b c d e f g h i j Стокстад, Мэрилин; Котрен, Майкл В. (2014). История искусств 5-е издание CH 10 Искусство Южной и Юго-Восточной Азии до 1200 года . Пирсон. стр. 306 -308. ISBN 978-0205873470.
- ^ «Панно с богом Зевсом / Сераписом / Ормаздом и поклонником» . www.metmuseum.org . Метрополитен-музей.
- ^ Маршак, Борис; Гренет, Франц (2006). "Une peinture kouchane sur toile". Comptes rendus des séances de l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres . 150 (2): 257. DOI : 10,3406 / crai.2006.87101 .
- ^ Маршак, Борис; Гренет, Франц (2006). "Une peinture kouchane sur toile" . Comptes rendus des séances de l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres . 150 (2): 947–963. DOI : 10,3406 / crai.2006.87101 . ISSN 0065-0536 .
- ^ RHI, Juhyung (2018). Проблемы хронологии в гандхарском искусстве (PDF) . Археопресс Археология. С. 40–41.
- ^ RHI, Juhyung (2018). Проблемы хронологии в гандхарском искусстве (PDF) . Археопресс Археология. С. 40–41.
- ^ a b ФУССМАН, Жерар (1974). "Документы эпиграфические Кучанс". Бюллетень французской школы Экстрем-Востока . 61 : 54–57. DOI : 10.3406 / befeo.1974.5193 . ISSN 0336-1519 . JSTOR 43732476 .
- ^ RHI, Juhyung. Определение нескольких визуальных типов изображений Будды Гандхары. Архивы азиатского искусства 58 (2008) . С. 53–56.
- ^ Центр исследований классического искусства Оксфордского университета (2018). Проблемы хронологии в Gandhāran искусства: Материалы Первого международного семинара из соединений Гандхару проекта, Оксфордский университет 23-24 марта 2017 года . Археопресс. п. 45 , примечания 28, 29.
- ^ a b Кинтанилья, Соня Ри (2007). История ранней каменной скульптуры в Матхуре: ок. 150 г. до н.э. - 100 CE . БРИЛЛ. С. 199–206. ISBN 9789004155374.
- ^ Стоунман, Ричард (2019). Греческий опыт Индии: от Александра до индо-греков . Издательство Принстонского университета. С. 439–440. ISBN 9780691185385.
- ^ "Происхождение изображения Будды, Джун Кумарасвами, стр.300-301" (PDF) . Архивировано из оригинального (PDF) 20 декабря 2016 года . Проверено 4 ноября 2019 .
- ^ a b Stoneman, Ричард (2019). Греческий опыт Индии: от Александра до индо-греков . Издательство Принстонского университета. С. 436–437. ISBN 9780691185385.
- ^ Джон Бордман, "Распространение классического искусства в древности", Princeton University Press, 1993, стр.112
- ^ a b Сидящий Будда с надписью, начинающейся с 𑁕 Maharajasya Kanishkasya Sam 4 «4 год Великого царя Канишки» в «Сидящем Будде с двумя слугами» . www.kimbellart.org . Художественный музей Кимбелла.
- ^ a b «Буддийская триада из Харьяны или Матхуры, 4 год обучения в Каниске (82 г. по Р. Х.). Художественный музей Кимбелла, Форт-Уэрт». в Музее (Сингапур), Азиатские цивилизации; Кришнан, Гаури Париму (2007). Божественное внутри: искусство и живая культура Индии и Южной Азии . Мировой научный паб. п. 113. ISBN 9789810567057.
- ^ Крупного плана изображение надписи Кимбелл Будды в Fussman, Жерар (1988). "Documents épigraphiques kouchans (V). Buddha et Bodhisattva dans l'art de Mathura: deux Bodhisattvas inscrits de l'an 4 et l'an 8". Бюллетень французской школы Экстрем-Востока . 77 : 27, Planche 2. дои : 10,3406 / befeo.1988.1739 .
- ^ Майер, Пруденс Р. (1986). «Бодхисаттвы и будды: ранние буддийские образы из Матхуры». Artibus Asiae . 47 (2): 107–142. DOI : 10.2307 / 3249969 . ISSN 0004-3648 . JSTOR 3249969 .
- ^ Берендт, Курт А. (2007). Искусство Гандхары в Метрополитен-музее . Метрополитен-музей. п. 48, рис. 18. ISBN 9781588392244.
- ^ Годовой отчет 1909-10 . КАК И Я. стр. 63 -65.
- ^ a b Эллинизм в Древней Индии, Гауранга Натх Банерджи, стр.96-98
- ^ Банерджи, эллинизм в древней Индии
- ↑ Аспекты индийского искусства, автор JE Van Lohuizen-De Leuve, опубликованный Pratapaditya Pal [2]
- ↑ Эллинизм в Древней Индии, Гауранга Натх Банерджи, стр.90
- ↑ Искусство Индии Винсента Артура Смита, стр.98
- ^ История ранней каменной скульптуры в Матхуре: ок. 150 г. до н.э. - 100 CE от Сони Rhie Кинтанилья с.158
- ↑ Династическое искусство кушанов, Джон М. Розенфилд, стр.9
- ^ Harle, Джеймс С. (1994). Искусство и архитектура Индийского субконтинента . Издательство Йельского университета. п. 67 . ISBN 978-0-300-06217-5.
- ^ Брейси, Роберт (2018). Проблемы хронологии в гандхарском искусстве. "Уместно ли спрашивать возраст небесной дамы?" . Археопресс. Центр исследования классического искусства. Оксфордский университет. стр. 135 -138.
- ^ Баххофер, Людвиг (1929). Ранняя индийская скульптура, том 2 . п. Уведомление 97.
- ^ a b c d Пол, Пран Гопал; Пол, Дебджани (1989). «Брахманические образы в искусстве Кунана в Матхуре: традиции и нововведения». Восток и Запад . 39 (1/4): 132–136, к фотографии с.138. ISSN 0012-8376 . JSTOR 29756891 .
- ^ a b Шринивасан, Дорис (1979). «Ранние вайнавские образы: чатурвьюха и различные формы». Архивы азиатского искусства . 32 : 39–40. ISSN 0066-6637 . JSTOR 20111096 .
- ^ Пол, Пран Гопал; Пол, Дебджани (1989). «Брахманические образы в искусстве Кунана в Матхуре: традиции и нововведения». Восток и Запад . 39 (1/4): 136 [26]. ISSN 0012-8376 . JSTOR 29756891 .
- ^ а б Пол, Пран Гопал; Пол, Дебджани (1989). «Брахманические образы в искусстве Кунана в Матхуре: традиции и нововведения». Восток и Запад . 39 (1/4): 125. ISSN 0012-8376 . JSTOR 29756891 .
- ^ Blurton, Т. Ричард (1993). Индуистское искусство . Издательство Гарвардского университета. п. 103. ISBN 978-0-674-39189-5.
- ↑ Честь, Хью; Флеминг, Джон (2005). Всемирная история искусства . Издательство Лоуренс Кинг. п. 244. ISBN 978-1-85669-451-3.
- ^ Пол, Пран Гопал; Пол, Дебджани (1989). «Брахманические образы в искусстве Кунана в Матхуре: традиции и нововведения». Восток и Запад . 39 (1/4): 111–143. ISSN 0012-8376 . JSTOR 29756891 .
- ^ a b c Краткое содержание на английском языке см. на стр. 80 Schmid, Charlotte (1997). «Ле Вайкунха гупта де Матхура: Вишу оу Кришна?» (PDF) . Arts Asiatiques . 52 : 60–88. DOI : 10.3406 / arasi.1997.1401 .
- ^ Рис.1 Рис.2 Рис.3 в Schmid, Charlotte (1997). «Ле Вайкунха гупта де Матхура: Вишу оу Кришна?» (PDF) . Arts Asiatiques . 52 : 60. DOI : 10,3406 / arasi.1997.1401 .
- Перейти ↑ Srinivasan, Doris (1981). Каладаршана: американские исследования в искусстве Индии . БРИЛЛ. С. 128–129. ISBN 978-90-04-06498-0.
- ^ Singh, Upinder (2008). История древней и раннесредневековой Индии: от каменного века до 12 века . Pearson Education India. п. 439. ISBN. 978-81-317-1677-9.
- ^ Bautze-Picron, Клодин (2013). «Заброшенный аспект иконографии Вишу и других богов и богинь» . Журнал Индийского общества восточных искусств . XXVIII – XXIX: 81–92.
- ^ Пол, Пран Гопал; Пол, Дебджани (1989). «Брахманические образы в искусстве Кунана в Матхуре: традиции и нововведения». Восток и Запад . 39 (1/4): 128. ISSN 0012-8376 . JSTOR 29756891 .
- ^ Pal, Пратападитя (1986). Индийская скульптура, Том 1 . п. 199 .
- ^ Розенфилд, Джон М. (1967). Династическое искусство кушанов . Калифорнийский университет Press. п. 93.
- ^ Берджесс, Джас. Epigraphia Indica Vol.-я . п. 392.
- ^ Доусон, Дж .; Каннингем, А. (1871). «Древние надписи из Матхуры» . Журнал Королевского азиатского общества Великобритании и Ирландии . 5 (1): 194. ISSN 0035-869X .
- ^ «Найгамеса был популярным божеством в период Кушана, и у нас есть по крайней мере восемь фигур этого бога из Матхуры, относящиеся к 1–3 векам нашей эры (GMM., E. 1, 15.909, 15, 1001, 15. 1046, г. 15. 1115 , 34.2402, 34. 2547, SML., J 626, и т.д.) »в Joshi, Nilakanth Purushottam (1986). Mātr̥kās, Матери в Kuāṇa Art . Канакские публикации. п. 41.
- ^ Б с д е е г RHI, Juhyung (2017). Проблемы хронологии в Гандхаране. Позиционирование Гандхарских Будд в Хронологии (PDF) . Оксфорд: Археология археопрессов. С. 35–51.
- ^ a b Центр исследований классического искусства Оксфордского университета (2018). Проблемы хронологии в Gandhāran искусства: Материалы Первого международного семинара из соединений Гандхару проекта, Оксфордский университет 23-24 марта 2017 года . Археопресс. стр. 43 -44.
- ^ RHI, Juhyung. Определение нескольких визуальных типов изображений Будды Гандхары. Архивы азиатского искусства 58 (2008) . С. 53–56.
- ^ Центр исследований классического искусства Оксфордского университета (2018). Проблемы хронологии в Gandhāran искусства: Материалы Первого международного семинара из соединений Гандхару проекта, Оксфордский университет 23-24 марта 2017 года . Археопресс. п. 45 , примечания 28, 29.
- ^ Ранняя история Каусамби p.xxi
- ^ Epigraphia Indica 8 стр.179
- ^ Сиркар, Динешандра (1971). Исследования религиозной жизни древней и средневековой Индии . Motilal Banarsidass Publ. ISBN 978-81-208-2790-5.
- ^ Шастри, Х. Кришна (1923). Эпиграфия Индика Том-17 . стр. 11 -15.
- ^ Людерс, Генрих (1961). Надписи Матхуры . стр. 148 -149.
- ^ Майер, Пруденс Р. (1986). «Бодхисаттвы и будды: ранние буддийские образы из Матхуры». Artibus Asiae . 47 (2): 107–142. DOI : 10.2307 / 3249969 . ISSN 0004-3648 . JSTOR 3249969 .
- ^ Берендт, Курт А. (2007). Искусство Гандхары в Метрополитен-музее . Метрополитен-музей. п. 48, рис. 18. ISBN 9781588392244.
- ^ а б Сен, Судипта (2019). Ганг: Множество прошлых индийской реки . Издательство Йельского университета. п. 205. ISBN 9780300119169.
- ^ «Известные под термином динары в ранних надписях гуптов, их золотые монеты были основаны на весовом стандарте кушанов, то есть 8 г / 120 гран. Во времена Скандагупты он был замененстандартом 80 рати или 144 гран» Ваная , Р. (1983). Индийская чеканка . Национальный музей.
- ^ Mookerji, Radhakumud (1997). Империя Гуптов . Motilal Banarsidass Publ. п. 31. ISBN 9788120804401.
- ^ Надписи Гупта с использованием термина "Динара" для денег: № 5-9, 62, 64 в Fleet, John Faithfull (1960). Надписи ранних королей Гуптов и их преемников .
- ^ a b Mookerji, Radhakumud (1997). Империя Гуптов . Motilal Banarsidass Publ. п. 30. ISBN 9788120804401.
- ^ Хайэм, Чарльз (2014). Энциклопедия древних азиатских цивилизаций . Издание информационной базы. п. 82. ISBN 9781438109961.
- ↑ Pal, 78
- ^ Искусство, Музей округа Лос-Анджелес; Пал, Пратападитья (1986). Индийская Скульптура: Circa 500 BC-AD 700 . Калифорнийский университет Press. п. 73 . ISBN 9780520059917.
- ^ "Лувр Sb 7302" .
- ^ a b c d Розенфилд, Джон М. (1967). Династическое искусство кушанов . Калифорнийский университет Press. С. 170–173.