Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Марсель Дюшан , 1919, LHOOQ [1]
Марсель Дюшан, 1919, LHOOQ , опубликовано в 391 , n. 12 марта 1920 г.

LHOOQ ( французское произношение: [ɛl aʃ оо Ьу] ) является произведением искусства Марсель Дюшан . Эта работа, впервые задуманная в 1919 году, является одним из того, что Дюшан называл реди-мейдами , или, более конкретно, ректифицированным готовым изделием. [2] Готовая работа включает в себя принятие обыденных, часто утилитарных предметов, которые обычно не считаются искусством, и их преобразование, добавляя к ним, изменяя их или (как в случае его самой известной работы Фонтан ) просто переименовывая и переориентируя их и размещая их в соответствующей обстановке. [3] В LHOOQ Objet Trouvé ( «найденный объект») является дешевой открыткой воспроизведенияКартина Леонардо да Винчи начала XVI века « Мона Лиза», на которой Дюшан нарисовал карандашом усы и бороду и добавил название. [4]

Обзор [ править ]

Эжен Батай , La Joconde fumant la pipe , Le Rire, 1887 г.

Тема сатирического отношения к Моне Лизе уже была исследована в 1887 году Эженом Батайем  [ фр ] (он же Сапек), когда он создал Мона Лиза, курящую трубку , опубликованную в Le Rire . [5] Однако неясно, был ли Дюшан знаком с работами Сапека.

Название пьесы LHOOQ - игра слов ; буквы, произносимые по- французски, звучат как « Elle a chaud au cul », «У нее горячая задница » [6] или «У нее горячая задница»; [7] « Avoir chaud au cul » - вульгарное выражение, подразумевающее, что женщина сексуально возбуждена. В позднем интервью (Schwarz 203) Дюшан дает вольный перевод LHOOQ как «внизу горит огонь».

Фрэнсис Пикабиа , пытаясь опубликовать LHOOQ в своем журнале 391, не мог дождаться, когда работа будет отправлена ​​из Нью-Йорка, поэтому с разрешения Дюшана нарисовал усы на самой Моне Лизе (забыв о бородке). Пикабиа написал под «Tableau Dada par Marcel Duchamp». Дюшан заметил пропавшую бородку. Два десятилетия спустя Дюшан исправил упущение на реплике Пикабиа, найденной Жаном Арпом в книжном магазине. Дюшан нарисовал козлиную бородку черными чернилами перьевой ручкой и написал: «Усы пар Пикабиа / barbiche par Marcel Duchamp / avril 1942». [1]

Как и в случае с некоторыми его реди-мейдами , Дюшан на протяжении своей карьеры сделал несколько версий LHOOQ разных размеров и на разных носителях, одна из которых, немодифицированная черно-белая копия Моны Лизы, установленная на карте, называется LHOOQ Shaved. . Маскулинизированная женщина вводит тему смены пола, которая была популярна у Дюшана, который принял свой собственный женский псевдоним, Рроуз ​​Селави , произносимый «Eros, c'est la vie» (« Эрос , это жизнь»). [2]

Первые ответы на LHOOQ интерпретировали его значение как нападение на культовую Мону Лизу и традиционное искусство [8], ход épater le bourgeois, продвигающий дадаистские идеалы. По словам одного комментатора:

Создание LHOOQ глубоко изменило восприятие La Joconde (то, что французы называют картиной, в отличие от американцев и немцев, которые называют ее Мона Лиза ). В 1919 году культ жокондизма был практически светской религией французской буржуазии и важной частью их образа как покровителей искусств. Они относились к картине с благоговением, и непристойные комментарии и порча Дюшана были серьезным ударом epater le bourgeois («взбесить» или существенно оскорбить буржуа ). [9]

По словам Ронды Р. Ширер, видимое воспроизведение на самом деле является копией, частично смоделированной с лица Дюшана. [10]

Пародии на пародийную Мону Лизу Дюшана [ править ]

До эпохи Интернета [ править ]

  • Сальвадор Дали создал свой Автопортрет в образе Моны Лизы [11] в 1954 году, ссылаясь на LHOOQ в сотрудничестве с Филиппом Халсманом . В эту работу вошли фотографии Дали с безумными глазами, показывающего его усы на руле и пригоршню монет. [12] [13]
  • Затем исландский художник Эрро включил версию LHOOQ Дали в композицию 1958 года, которая также включала кадр из фильма Дали « Un Chien Andalou» .
  • Фернан Леже и Рене Магритт также адаптировали LHOOQ , используя собственную иконографию. [12]

Интернет и компьютерные пародии [ править ]

Использование компьютеров позволило создать новые формы пародий на LHOOQ , в том числе интерактивные.

Одна из форм компьютеризированной пародии с использованием Интернета накладывает слои на оригинал на веб-странице. В одном примере исходный слой - это Мона Лиза . Второй слой в основном прозрачный, но он непрозрачен и в некоторых местах скрывает исходный слой (например, там, где Дюшан расположил усы). Эта технология описана на веб-сайте юридической школы Университета Джорджа Вашингтона [ мертвая ссылка ] . [14] Примером этой технологии является копия Моны Лизы с рядом различных суперпозиций: сначала усы Дюшана, затем повязка на глазу, затем шляпа, гамбургер и так далее. Это ссылка [ мертвая ссылка ]к графике. Суть этой технологии (которая объясняется на вышеупомянутом веб-сайте для класса авторского права) заключается в том, что она позволяет создавать пародию, которая не требует создания копии оригинальной работы, нарушающей авторские права, если она просто использует встроенную ссылку на оригинал, которая предположительно находится на авторизованной веб-странице. [15] Согласно веб-сайту, на котором размещен материал:

Парадигма слоев важна в компьютерном или Интернет-контексте, потому что она легко описывает систему, в которой человек, в конечном итоге ответственный за создание композита (здесь, соответствующий [современному] Дюшану), не делает физическую копию оригинальная работа в смысле сохранения ее в постоянной форме (фиксированной в виде копии), распространяемой конечному пользователю. Скорее, человек распространяет только материал последующих слоев, [чтобы] потерпевший владелец авторских прав (здесь, соответствующий Леонардо да Винчи) распространял материал нижележащего [оригинала Моны Лизы], и система конечного пользователя получает оба. Затем система конечного пользователя вызывает временную комбинацию в оперативной памяти своего компьютера и в мозгу пользователя. Комбинация представляет собой композицию слоев. Обрамление и наложение всплывающих окон иллюстрируют эту парадигму. [16]

Другие компьютерные искажения LHOOQ или Моны Лизы воспроизводят элементы оригинала, тем самым создавая воспроизведение, нарушающее авторские права, если лежащая в основе работа защищена авторским правом. (Права Леонардо в « Моне Лизе» , конечно, давно бы истекли, если бы такие права существовали в его возрасте.) Это ссылка [ мертвая ссылка ] на примеры вышеупомянутых пародий вместе с объяснением технологии. (Эти анимации были первоначально подготовлены покойным профессором Эд Стефаном из Университета Западного Вашингтона.)

Версии [ править ]

  • 1919 - Частное собрание, Париж, передано в аренду Национальному музею современного искусства , Центр Жоржа Помпиду, Париж.
  • 1920 - Нынешнее местонахождение неизвестно.
  • 1930 - Реплика большого размера, частное собрание, Париж
  • 1940 г. - Изготовлена ​​цветная репродукция с оригинала. Он был украден в 1981 году и не был возвращен.
  • 1958 - Собрание Антони Тапиеса, Барселона.
  • 1960 - Дерево, масло. В коллекции Доротеи Таннинг , Нью-Йорк.
  • 1964 - Изготовлено тридцать восемь копий для вставки в ограниченное издание Марселя Дюшана Пьера де Массо , предложение и сувениры . Собрание Артуро Шварца , Милан.
  • 1965 - LHOOQ Shaved - игральная карта Моны Лизы на бумаге. Картина Моны Лизы не изменилась, за исключением надписи LHOOQ rasée .

См. Также [ править ]

  • Реплики и интерпретации Моны Лизы
  • Наследие Моны Лизы
  • LHOOQ Уокера
  • Грамограмма , тип каламбура, которым обозначается название произведения.

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Марсель Дюшан 1887–1968, dadart.com
  2. ^ a b Марсель Дюшан, LHOOQ или La Joconde , 1964 (копия оригинала 1919 года) Музей Нортона Саймона , Пасадена.
  3. ^ Рудольф E. Kuenzli, дада и сюрреализм Film , MIT Press, 1996, стр. 47, ISBN  026261121X
  4. ^ Более поздние исследования предполагают, что Дюшан кропотливо переделал открытку перед тем, как добавить усы, в том числе соединил свой собственный портрет с портретом Моны Лизы. См. Марко де Мартино, «Мона Лиза: Архивировано 20 марта 2008 г. в Wayback Machine. Кто прячется за усатой женщиной?»
  5. ^ Коклен, Эрнест, Ль Rire (2й -й изд.) / П Коклен кадет; больной. де Сапек, Национальная библиотека Франции
  6. ^ Кристина, Seekamp (2004). «LHOOQ или Мона Лиза» . Разрушая музей: Readymades Марселя Дюшана в контексте . Факультет истории искусств Бингемтонского университета. Архивировано из оригинального 12 сентября 2006 года. Внешняя ссылка в |work=( помощь )
  7. ↑ Энн Коллинз Гудиер, Джеймс У. Макманус, Национальная портретная галерея (Смитсоновский институт), « Изобретая Марселя Дюшана: динамика портретной живописи», Национальная портретная галерея, Смитсоновский институт, 2009, участники: Джанин А. Майлиф, Фрэнсис М. Науманн, Майкл Р. Тейлор, ISBN 0262013002 
  8. ↑ См., Например, Андреас Хюссен, « После Великого разделения» : «Усики, бородка и непристойные намеки высмеивают не художественные достижения Леонардо, а культовый объект, которым Мона Лиза стала в этом храме буржуазная художественная религия, Лувр ». (Цитата: Стивен Бейкер, Художественная литература постмодерна, стр.49.
  9. ^ LHOOQ - Производные работы, связанные с Интернетом.
  10. ^ Мартино, Марко Де (2003). «Мона Лиза: Кто прячется за усатой женщиной?» . Научно-исследовательская лаборатория искусствоведения. Архивировано из оригинального 20 марта 2008 года . Проверено 27 апреля 2008 года .
  11. ^ Дали Автопортрет , как Мона Лиза
  12. ^ a b Питер Хедстрем, Питер Бирман (2009). Оксфордский справочник аналитической социологии . США: Издательство Оксфордского университета. п. 407. ISBN. 978-0-19-161523-8.
  13. ^ Барон, Роберт А. (1973). «Образы Моны Лизы для современного мира» . каталог выставки . Музей современного искусства. Архивировано из оригинального 28 октября 2009 года . Проверено 17 марта 2009 года .
  14. ^ Этот материал является частью Случаев и материалов юридической школы Университета Джорджа Вашингтона по компьютерному праву 484.
  15. ^ См. Perfect 10, Inc. против Google, Inc.
  16. ^ LHOOQ , Производные работы , связанные с Интернетом , [ мертвая ссылка ] Университет Джорджа Вашингтона

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Теодор Рефф, "Duchamp & Leonardo: LHOOQ-Alikes", Art in America , 65, январь – февраль 1977 г., стр. 82–93.
  • Жан Клер, Дюшан, Леонар, La Tradition maniériste , в Марселе Дюшане: традиция разрыва или разрыв традиции? , Colloque du Centre Culturel International de Cerisy-la-Salle, изд. Жан Клер, Париж: Union Générale d'Editions, 1979, стр. 117–44.

Внешние ссылки [ править ]

  • http://www.toutfait.com/unmaking_the_museum/LHOOQ.html
  • LHOOQ - Производные работы, связанные с Интернетом