Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

В озере Поэты были группой английских поэтов , которые все жили в Озерном крае в Англии , Соединенное Королевство, в первой половине ХIХ века. Как группа, они не следовали единой «школе» мысли или литературной практики, известной тогда. Они были названы только для того, чтобы быть единообразно осужденными Edinburgh Review . Они считаются частью романтического движения.

Тремя главными фигурами того, что стало известно как Школа озер, были Уильям Вордсворт , Сэмюэл Тейлор Кольридж и Роберт Саути . Они были связаны с несколькими другими поэтами и писателями, включая Дороти Вордсворт , Чарльза Лэмба , Мэри Лэмб , Чарльза Ллойда , Хартли Кольриджа , Джона Уилсона и Томаса Де Куинси .

Происхождение и точность названия [ править ]

«Школа озерных поэтов» (или « озерные барды », или «озерная школа») изначально была уничижительным термином («Школа нытья и ипохондрических поэтов, которые преследуют озера», согласно Фрэнсису Джеффри, как сообщает Кольридж ) [1], это тоже было неправильное название, поскольку оно не было рождено ни в Озерном крае, ни в сплоченной школе поэзии. Основными членами «группы» были Уильям Вордсворт , Сэмюэл Тейлор Кольридж и Роберт Саути . Дороти Вордсвортбыла вспомогательным членом, не публиковавшимся при ее жизни (ее журналы, письма и стихи были опубликованы посмертно), но она во многом вдохновила своего брата Уильяма. [2]

В восприятии «Школы» читателями была определенная доля иронии , которые, читая стихи, вдохновлялись посетить этот район, тем самым помогая разрушить, по крайней мере, в сознании Вордсворта , то самое, что создавало Озера особенные (хотя он сам написал один из лучших путеводителей по региону). Вдобавок у многих приверженцев романтической поэзии в первом и втором поколении были сложные и не совсем легкие отношения с Озерами (кроме Вордсворта). «По большей части другие поэты-романтики либо борются с идентичностью Поэта Озера, либо приходят к тому, чтобы противопоставить себя тому, что Озера, кажется, предлагают в поэтических терминах». [3]

Поэты Озера [ править ]

Коттедж Дав (Таун-Энд, Грасмер) - дом Уильяма и Дороти Вордсворт, 1799–1808; дом Томаса Де Куинси, 1809-1820 гг.

Для Вордсворта, который поселился в Голубом коттедже , Грасмер , со своей сестрой Дороти после нескольких лет скитаний, Озера стали связаны с его личностью как поэта. Вордсворт родился и вырос на окраине Озерного края (в Кокермауте и Пенрите ), он вернулся в этот район в декабре 1799 года и поселился в «поэтической уединении» в своих «родных горах». Хотя Вордсворт не «открыл» Озерный край и не он был тем, кто популяризировал его больше всего, ему «суждено было стать одной из ключевых достопримечательностей этого района, в то время как его видение родного пейзажа будет иметь непреходящее влияние. на его будущее ". [4]Не только «поэт природы», его поэзия «посвящена органическим отношениям между людьми и природным миром ...» [5] После короткого флирта с Живописным в его кембриджские годы он пришел к выводу, что этот эстетический взгляд на мир природа как одна из многих (хотя можно утверждать, что он «находился под влиянием живописной теории», он часто выходил за ее пределы). [6] Его «видение» природы было таким, которое не искажало ее, чтобы заставить Изобразительное искусство.

Ранние радикальные политические идеи Вордсворта привели его ко второму поэтическому нововведению: использованию «простого языка» и использованию в качестве предмета «обычного человека», представленного жителями Долин (а не «королей и королев, лордов и леди»). или боги и богини ", как было до сих пор). [5] Его третье нововведение было связано с обращением его ума внутрь себя, создавшим полуавтобиографический взгляд на природу и воображение: его стихотворение «Прелюдия» , которое он написал Дороти, было «стихотворением о развитии моего собственного разума. . "

Райдол Маунт , дом Вордсворта 1813-1850 гг. Сотни посетителей приезжали сюда, чтобы увидеть его за эти годы.

Несмотря на эту затворническую сторону своей личности, Вордсворт твердо верил в семью и общество, и он был очень обеспокоен влиянием социальных изменений (например, из-за движения за изоляцию ) на образ жизни (особенно бедных) людей. происходит. Ему не нравились перемены, которые бросили вызов природе: посадка регулярных линий лиственницы; приход железных дорог; новое здание, не перекликающееся с разговорным языком ; Особенно его расстроило строительство величественных домов на озерах промышленниками Ланкашира. В 1810 году он опубликовал свой « Путеводитель по озерам» с красноречивым подзаголовком «Для использования туристами и местными жителями» и с третьим разделом, озаглавленным «Изменения и правила вкуса для предотвращения их негативных последствий»."[7] Николсон утверждает, что Путеводитель явился результатом утраты поэтического видения Вордсворта природы и обращения вовне в неопровержимые факты, чтобы сохранить его рассудок после «лет, возможно, разочарований, разочарований, духовного бессилия ... " [8] Еще один аспект этого была связь с идеями Ювдейл Прайс , которого Вордсворт знал и кто предложил„консервативным, historicising и невмешательства эстетическим“. [9] Руководство подбежала к пяти изданий при жизни Вордсворта и оказался очень популярным. Действительно, было сказано, что "архитектурные аксиомы строительства и садоводства в Озерном крае на ближайшие сто лет были установлены Путеводителем.". [9]

Для других писателей влияние региона было более неопределенным. Кольридж последовал за Вордсвортом к озерам и переехал в Грета-холл в 1800 году. Хотя его современники называли его «поэтом озера», реакция Кольриджа на пейзаж расходилась с видением Вордсворта, что побудило Кольриджа идентифицировать «готические элементы» ландшафта. ... «и при этом, кажется, осознает потенциал психологического ужаса, а не утешения». [10] Отказ Вордсворта от стихотворения « Кристабель» , частично написанного в Грета Холле , для « Лирических баллад»Коллекция, усугубляющая депрессию Кольриджа по поводу его личной жизни, его сомнения относительно способности писать, как он бы хотел, и его плохое здоровье, которое усугублялось климатом Камбрии. Это заставило его прибегнуть к Кендалу Блэк Дроп , что усугубило положение. Колридж переехал из этого района в 1804 году.

Грета Холл, Кесвик - дом Сэмюэля Тейлора Кольриджа, 1800–1804 годы; дом Роберта Саути, 1803-1843 гг.

Утверждалось, что Роберт Саути , хотя и был идентифицирован как центральный «Поэт Озера» (он жил в Грета-Холле с 1803 по 1843 год), был в основном прозаиком и не особо разделял видение Вордсворта об озерах. [11] Саути, как и Вордсворт, начал с левых республиканцев, но к тому времени, когда угроза со стороны Наполеона уменьшилась, он стал воплощением тори, превозносящего добродетели нации и патриотизма и использующего озера в качестве пробного камня. , и как «символ завета народа с Богом». [12]

Набросок Летиции Элизабет Лэндон « Озеро Грасмер, набросок кокни» в записках Фишера в 1834 году представляет собой пародию на поэтов с озера, которыми она восхищалась (особенно Вордсворт), но считала их устаревшими. По ее мнению, времена романтизма закончились.

Связанные авторы [ править ]

Второе поколение поэтов-романтиков было привлечено в этот район романтическим видением уединения и республиканскими взглядами старых поэтов, но когда они прибыли, они обнаружили другую реальность. Шелли прожил три месяца в 1811 году в Кесуике, будучи привлеченным к озерам, прочитав раннюю «свободу и равенство» Саути, только для того, чтобы обнаружить, что взгляды Саути изменились и что озера были ограблены «фабрикантами».

Летом 1818 года Китс отреагировал так же, как и Шелли, обнаружив, что дом своего героя Вордсворта полон модных людей, а сам Вордсворт агитирует за местного кандидата от консерваторов. Китс переехал в Шотландию, что дало ему вдохновение, которое он искал (и где, в частности, он почувствовал влияние Роберта Бернса ).

Байрон не посещал Озера, но он высмеивал изолированность и ограниченность ума старых Поэтов Озера, а также их отказ от радикальной политики. [13]

Бодрый и жизнерадостный Джон Уилсон предложил альтернативный вариант роли Поэта Озера. Он жил недалеко от Уиндермира между 1808 и 1815 годами и хорошо знал старшее трио Поэтов Озера. Его поэзия ( Остров Пальм ) раскрывает физический отклик на пейзаж Озера (он был энергичным путешественником и альпинистом) и подчеркивает общение и энергию в отличие от тишины и одиночества Вордсворта. [14]

Уилсон знал и Гарриет Мартино, и Томаса Де Куинси . Мартино поселилась в доме, который она построила недалеко от Эмблсайда в 1845 году. В соответствии с ее социологическим прошлым, ее взгляды были сосредоточены на необходимости того, чтобы Озера были больше связаны с внешним миром (например, она выступала за улучшение санитарии и новых железных дорог, прокладываемых через район, в отличие от ее друга Вордсворта). Ее «Путеводитель по озерам» (« Полный путеводитель по озерам» , 1855 г.) был довольно фактическим и ясным описанием того, что там можно найти, а также положения людей. [15] [16]

Де Куинси переехал в Dove Cottage в 1809 году после того, как пару раз встретил своего героя Вордсворта в Аллан-Банке , где Вордсворты жили в 1808-1811 годах, а затем на Райдол-Маунт ( Воспоминания о поэтах озера , отредактированные очерки, 1834-1840 гг.) ). Его поклонение Вордсворту испортилось после того, как Де Куинси женился на местной девушке, и Вордсворты отказались с ней встречаться. Вместо этого, по словам Николсона, он больше обращался к местным жителям долин и «узнал жителей долин как людей, как людей лучше, чем когда-либо знал Вордсворт». [17]Он изменил практику Живописного - вместо того, чтобы использовать воображение для преобразования (и искажения) реального, внешнего мира, он использовал внешний мир Озёр, чтобы питать свои мечты и воображение. [18]

Другие писатели [ править ]

Красота Озерного края на протяжении многих лет вдохновляла многих других писателей, помимо основных Озёрных Поэтов. В их число входят их современники Брайан Проктер , Фелисия Хеманс и Вальтер Скотт , а также представители рабочего класса и чуть позже Джон Клоуз , которые особенно заботились о растущей туристической торговле. Среди других поэтов - Джеймс Пейн , Маргарет Кроппер и Норман Николсон .

Джон Раскин поселился в доме Брантвуд с видом на Конистон-Уотер в 1871 году, в возрасте 48 лет, ранее неоднократно посещавший озера. Измученный телом и духом, он искал спокойного побега, и именно эта «усталость и отчаяние вызвали сочувствие посетителей озера. Они тоже обращались к озерам в поисках утешения и отдыха», а не ради отдыха. «стимул и возбуждение, которые были радостью первых путешественников». [19] Раскин, хотя он мало писал об этом районе, в конечном итоге принял мантию Вордсворта как «нового Мудреца озер, Живописного персонажа, Старика Конистона». [20]Николсон видел в нем «Живописную фигуру», «потому что в нем объединены три его основных фазы - эстетическая, научная и моральная ...». [19] Его научный подход к камням и воде озер, утверждает Николсон, был попыткой не понять его предмет, а научить людей реагировать на него «практическим и моральным» образом. [21]

Ссылки [ править ]

  1. Перейти ↑ Coleridge (1983), p. 51.
  2. ^ Уилсон, Фрэнсис (2009). Баллада Дороти Вордсворт: Жизнь Нью-Йорка: Фаррар, Штраус и Жиру.
  3. ^ Брэдшоу (2011), стр. 79.
  4. ^ Томпсон (2010), стр. 59
  5. ^ а б Томпсон (2010), стр. 87.
  6. ^ Томпсон (2010), стр. 160.
  7. ^ Томпсон (2010), стр. 157
  8. ^ Николсон (1995), стр. 155
  9. ^ Б Музей Виктории и Альберта (1984), стр. 80.
  10. ^ Брэдшоу (2011), стр. 67.
  11. Перейти ↑ Bradshaw (2011), pp. 68-69.
  12. ^ Брэдшоу (2011), стр. 69.
  13. Перейти ↑ Bradshaw (2011), pp. 72-74
  14. Перейти ↑ Bradshaw (2011), pp. 74-77
  15. ^ Thompson (2010), стр. 191-195
  16. ↑ Николсон (1995), стр. 171-176
  17. ^ Николсон (1995), стр. 131
  18. ^ Николсон (1995), стр. 135-139
  19. ^ a b Николсон (1995), стр. 164.
  20. ^ Николсон (1995), стр. 162.
  21. Перейти ↑ Nicholson (1995), pp. 165-170.

Источники [ править ]

  • Брэдшоу, Пенни (2011). «Романтическая поэтическая идентичность и английский озерный край». Труды Камберлендского и Вестморлендского антикварного и археологического общества . 3. 11 : 65–80.
  • Кольридж, Сэмюэл Тейлор (1983). Джеймс Энгелл и У. Джексон Бейт (ред.). Biographia literaria: или биографические очерки моей ранней жизни и мнения [оттиск издания 1817 года]. Собрание сочинений Самуэля Тейлора Кольриджа, т.7. Принстон: Издательство Принстонского университета. стр. cxxxvi, 409. ISBN 9780691018614.
  • Де Куинси, Томас. Воспоминания об озерах и озерных поэтах . Под редакцией Дэвида Райта; Нью-Йорк, Пингвин, 1970 год.
  • Николсон, Норман (1995). Лейкерс: приключения первых туристов [оттиск, изд. 1955 г. опубликовано Робертом Хейлом]. Милнторп: Cicerone Press. С.  1–200 . ISBN 1852841753.
  • Томпсон, Ян (2010). Английские озера: история . Лондон: Нью-Йорк: Блумсбери. С. [viii], [1] -343. ISBN 9780747598381.
  • Музей Виктории и Альберта (1984). Открытие Озерного края: Северная Аркадия и ее использование . [Лондон]: V&A, стр. [1] -174. ISBN 0905209966.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Линдоп, Гревель (2015). Литературный путеводитель по Озёрному краю (3-е изд.). Амманфорд: Sigma Leisure. стр. xii, 356. ISBN 9781910758120.
  • Уильям Вордсворт - Поэты озера , 60 минут VHS (1994) и DVD (2004), продюсер Джул Гаммонд и режиссер Стивен Гаммонд, участники: Джонатан Вордсворт , Роберт Вуф , Памела Вуф , Молли Лефебюр , Гревел Линдоп и Тед Хьюз .