Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Уильям Блейк считается выдающейся фигурой в истории поэзии и изобразительного искусства эпохи романтизма .

Романтизм был художественным, литературным и интеллектуальным движением, зародившимся в Европе в конце 18 века. Ученые считают публикацию « Лирических баллад» Уильяма Вордсворта и Сэмюэля Кольриджа в 1798 году, вероятно, началом движения, а коронацию королевы Виктории в 1837 году - его концом. [1] Романтизм пришел в другие части англоязычного мира позже; в Америку он прибыл примерно в 1820 году.

Романтический период был периодом крупных социальных изменений в Англии из-за депопуляции сельской местности и быстрого развития перенаселенных промышленных городов, которые имели место примерно между 1798 и 1832 годами. Перемещение стольких людей в Англию было результатом двух сил: Сельскохозяйственная революция , которая включала ограждения , изгоняющие рабочих и их семьи с земли, и промышленная революция, которая дала им работу, «на фабриках и фабриках, управляемых машинами, приводимыми в движение паром ». [2] В самом деле, Романтизм можно видеть , в частности в качестве реакции на промышленной революции , [3]хотя это было также восстанием против аристократических социальных и политических норм эпохи Просвещения , а также реакцией на научное обоснование природы. [4] Французская революция была особенно важное влияние на политическое мышление многих известных романтических фигур в это время , а также. [5]

Англия [ править ]

Предшественники 18-го века [ править ]

Романтическое движение в английской литературе начала 19 века уходит корнями в поэзию 18 века, готический роман и роман чувств. [6] [7] Это включает кладбищенских поэтов , которые были рядом английских поэтов до романтического периода, писавших в 1740-х годах и позже, чьи произведения характеризуются мрачными размышлениями о смертности, «черепами и гробами, эпитафиями и червями» в контекст кладбища. [8] К этому добавились более поздние практики, чувство « возвышенного » и сверхъестественного, а также интерес к древнеанглийским поэтическим формам и народной поэзии. Эти концепции часто считаются предшественниками готического жанра. [9] Некоторые крупные готические поэты включаютТомас Грей (1716–1771), элегия которого, написанная на деревенском погосте (1751), является «самым известным продуктом такого рода чувств»; [10] Уильям Каупер (1731–1800); Кристофер Смарт (1722–1771); Томас Чаттертон (1752–70); Роберт Блэр (1699–1746), автор «Могилы» (1743), «прославляющей ужас смерти»; [11] и Эдвард Янг (1683–1765), чья «Жалоба» или « Ночные мысли о жизни, смерти и бессмертии» (1742–45) является еще одним «известным примером кладбищенского жанра». [12] Другими предшественниками романтизма являются поэты.Джеймс Томсон (1700–48) и Джеймс Макферсон (1736–96). [6]

Сентиментальный роман или «роман чувственности» жанр , который разработан во второй половине 18 - го века. Он прославляет эмоциональные и интеллектуальные концепции сантиментов, сентиментализма и чувствительности . Сентиментализм, который следует отличать от чувственности, был модой как в поэзии, так и в прозе, возникшей как реакция на рационализм эпохи Августа . Сентиментальные романы основывались на эмоциональной реакции как читателей, так и персонажей. Сцены горя и нежности обычны, а сюжет построен так, чтобы вызывать эмоции, а не действия. Результат - валоризация«тонкого чувства», демонстрация персонажей как моделей для утонченного, чувствительного эмоционального воздействия. Считалось, что способность проявлять чувства показывает характер и опыт, а также определяет общественную жизнь и отношения. [13] Среди наиболее известных сентиментальных романов на английском языке являются Ричардсон «ы Памела, или Достоинство ВОЗНАГРАЖДЕНА (1740), Оливер Голдсмит » ы Викарий Wakefield (1766), Лоренс Стерн «ы Тристрам Шенди (1759-67) и Сентиментальное путешествие (1768), Генри Брук «S дурака качества (1765-70), Генри Маккензи » S Человек из Feeling(1771) и Мария Эджуорт «ы Замок Rackrent (1800). [14]

Значительное иностранное влияние оказали немцы Гете , Шиллер и Август Вильгельм Шлегель , а также французский философ и писатель Жан-Жак Руссо (1712–78). [15] « Философское исследование происхождения наших идей возвышенного и прекрасного» Эдмунда Берка (1757 г.) - еще одно важное влияние. [16] Изменение ландшафта, вызванное промышленной и сельскохозяйственной революциями с расширением города и депопуляцией сельской местности, оказало еще одно влияние на рост романтического движения в Британии. Плохое состояние рабочих, новые классовые конфликты и загрязнение окружающей среды вызвали реакцию противурбанизм и индустриализация, а также новый акцент на красоте и ценности природы.

В конце 18 века роман Горация Уолпола « Замок Отранто » 1764 года создал жанр готической фантастики , сочетающий в себе элементы ужаса и романтики . Новаторский готический романист Энн Рэдклифф представила задумчивую фигуру готического злодея, который превратился в байронического героя . Ее самая популярная и влиятельная работа «Тайны Удольфо» (1795) часто упоминается как архетипический готический роман. Ватек (1786) Уильяма Бекфорда и Монах (1796) Мэтью Льюисабыли дальнейшими известными ранними произведениями как в готическом, так и в литературном жанре ужасов. Первыми рассказами в Соединенном Королевстве были готические сказки, подобные «замечательному повествованию» Ричарда Камберленда « Отравитель из Монтремоса» (1791). [17]

Романтическая поэзия [ править ]

Смотрите также: английские романтические сонеты и романтическую поэзию

Физический ландшафт занимает видное место в поэзии этого периода. Романтиков, и особенно Вордсворта, часто называют «поэтами природы». Однако эти «стихи о природе» раскрывают более широкие проблемы, поскольку они часто представляют собой размышления о «эмоциональной проблеме или личном кризисе». [18]

Поэт, художник и гравер Уильям Блейк (1757–1827) был одним из первых писателей своего типа. В значительной степени оторванный от основных течений литературы своего времени, Блейк, как правило, не был признан при жизни, но теперь считается важной фигурой в истории поэзии и изобразительного искусства эпохи романтизма . Блейк, которого современники считали сумасшедшим из-за его идиосинкразических взглядов, высоко ценится более поздними критиками за его выразительность и креативность, а также за философские и мистические подводные течения в его работах. Среди его наиболее важных работ « Песни невинности» (1789 г.) и « Песни опыта» (1794 г.), «а также глубокие и трудные« пророчества »», такие как « Видения дочерей Альбиона».(1793), Книга Уризена (1794), Мильтона (1804–1810) и Иерусалим Эманация Гигантского Альбиона (1804–1820). [19]

После Блейка среди первых романтиков были Поэты озера , небольшая группа друзей, в том числе Уильям Вордсворт (1770–1850), Сэмюэл Тейлор Кольридж (1772–1834), Роберт Саути (1774–1843) и журналист Томас Де Куинси (1785). –1859). Однако в то время самым известным поэтом был Вальтер Скотт (1771–1832). Скотт добился немедленного успеха с его длинной повествовательной поэмой «Слово о последнем менестреле» в 1805 году, за которой последовала полная эпическая поэма « Мармион» в 1808 году. Действие обоих разворачивается в далеком шотландском прошлом. [20] Ранние поэты-романтики принесли новую форму эмоциональности исамоанализ , и их появление отмечено первым романтическим манифестом в английской литературе - Предисловием к лирическим балладам (1798). В ней Вордсворт обсуждает то, что он видит как элементы нового типа поэзии, основанной на «реальном человеческом языке» и избегающей поэтической лексики большей части поэзии 18-го века. Здесь Вордсворт дает свое знаменитое определение поэзии как «спонтанного переполнения сильных чувств», которое «берет свое начало от эмоций, вспоминаемых в спокойствии». Стихи в « Лирических балладах» в основном написаны Вордсвортом, хотя Кольридж написал одно из величайших стихотворений английской литературы [21], « Долгую жизнь древнего моряка»., трагическая баллада о выживании одного моряка через серию сверхъестественных событий во время его путешествия по Южным морям , и включает в себя символически значимое убийство альбатроса. Кольриджа также особенно помнят за « Кубла Хан» , « Мороз в полночь» , « Уныние: ода» , « Кристабель» , а также за основное произведение в прозе « Биография литературы» . Его критические работы, особенно о Шекспире , оказали большое влияние, и он помог познакомить немецкую идеалистическую философию с англоязычной культурой. [22] Кольридж и Вордсворт, наряду с Карлайлом , оказали большое влияние наЭмерсон об американском трансцендентализме . [23] Среди наиболее важных стихотворений Вордсворта - « Майкл» , « Строки, написанные в нескольких милях над аббатством Тинтерн» , « Резолюция и независимость» , « Ода: Намек на бессмертие» и длинная автобиографическая эпопея «Прелюдия» . Прелюдиябыл начат в 1799 году, но опубликован посмертно в 1850 году. Поэзия Вордсворта примечательна тем, как он «перевернул традиционную иерархию поэтических жанров, сюжетов и стилей, возвысив скромную, деревенскую жизнь и [...] простоту в главный предмет и средство поэзии в целом », и как, по словам Кольриджа, он пробуждает в читателе« свежесть ощущений »в своем изображении знакомых, обыденных предметов. [24]

Роберт Саути (1774–1843) был еще одним из так называемых « озерных поэтов » и поэтом-лауреатом в течение 30 лет с 1813 года до своей смерти в 1843 году, хотя его известность давно затмила известность его современников и друзей Уильяма Вордсворта и Сэмюэл Тейлор Кольридж . Томас Де Куинси (1785–1859) был английским эссеистом , наиболее известным благодаря своим « Признаниям английского поедателя опиума» (1821) [25] , автобиографическому отчету об употреблении лауданума и его влиянии на его жизнь. Уильям Хэзлитт(1778–1830), друг Кольриджа и Вордсворта, является еще одним важным эссеистом того времени, хотя сегодня он наиболее известен своей литературной критикой, особенно персонажами пьес Шекспира (1817–1818). [26]

Лорд байрон

Второе поколение [ править ]

Второе поколение поэтов-романтиков включает лорда Байрона (1788–1824), Перси Биши Шелли (1792–1822) и Джона Китса (1795–1821). Байрон, однако, все еще находился под влиянием сатириков 18-го века и был, пожалуй, наименее «романтичным» из трех, предпочитая «блестящее остроумие Папы тому, что он называл« неправильной поэтической системой »своих современников-романтиков». [27] Байрон добился огромной известности и влияния по всей Европе благодаря работам, в которых использовались жестокость и драматичность их экзотических и исторических мест. Гете называл Байрона «несомненно величайшим гением нашего века». [28] Поездка в Европу привела к написанию первых двух песенПаломничество Чайльда Гарольда (1812 г.), имитация героической эпопеи о приключениях молодого человека в Европе, но также острая сатира против лондонского общества. Стихотворение содержит элементы, которые считаются автобиографическими, поскольку Байрон создал часть сюжетной линии из опыта, полученного во время своих путешествий между 1809 и 1811 годами. [29] Однако, несмотря на успех Чайльда Гарольда и других произведений, Байрон был вынужден покинуть Англию навсегда. в 1816 году и искать убежища на континенте из-за, среди прочего, его предполагаемого кровосмесительного романа со своей сводной сестрой Августой Ли . [30] Здесь он присоединился к Перси Биши и Мэри Шелли со своим секретарем Джоном Уильямом Полидори на берегуЖеневское озеро в « Год без лета ». [30] «Вампир» Полидори был опубликован в 1819 году, создав жанр литературного вампира . Этот рассказ был вдохновлен жизнью лорда Байрона и его стихотворением «Гяур» (1813). [31] Между 1819 и 1824 годами Байрон опубликовал свою незаконченную эпическую сатиру « Дон Жуан» , которая, хотя изначально осуждалась критиками, «вызвала большое восхищение у Гете, который перевел ее часть». [32]

Шелли, пожалуй, наиболее известен своими стихами, такими как « Озимандиас» , « Ода западному ветру» , « Жаворонку» , « Музыка», «Когда мягкие голоса умирают» , «Облако» , «Маска анархии» и « Адонайс» , элегия, написанная на смерть Китса. Рано профессию Шелли атеизма, в урочище Необходимость атеизма , привела к его исключению из Оксфорда , [33] и заклеймил его как радикальный агитатор и мыслитель, устанавливая ранний образец маргинализации и остракизма от интеллектуальных и политических кругов его время. Точно так же эссе Шелли 1851 г.Защита поэзии продемонстрировала радикальный взгляд на поэзию, в котором поэты выступают в качестве «непризнанных законодателей мира», потому что из всех художников они лучше всего воспринимают основную структуру общества. [34] Его близкий круг поклонников, однако, включал самых прогрессивных мыслителей того времени, в том числе его будущего тестя, философа Уильяма Годвина . В таких работах, как « Королева Маб» (1813), Шелли «является прямым наследником французских и британских революционных интеллектуалов 1790-х годов». [35] Шелли стал кумиром следующих трех или четырех поколений поэтов, в том числе важных поэтов Викторианской эпохи и прерафаэлитов, таких как Роберт Браунинг.и Данте Габриэль Россетти , а также позже У. Б. Йейтс . Влиятельная поэма Шелли « Маска анархии» (1819) призывает к ненасилию в протестах и ​​политических действиях. Это, пожалуй, первое современное утверждение принципа ненасильственного протеста . [36] На пассивное сопротивление Махатмы Ганди повлияли и вдохновили стихи Шелли, и Ганди часто цитировал стихотворение перед огромной аудиторией. [37]

Хотя Джон Китс разделял радикальную политику Байрона и Шелли, «его лучшие стихи не являются политическими» [38], но особенно известны своей чувственной музыкой и образностью, а также заботой о материальной красоте и быстротечности жизни. [39] [40] Среди его самых известных работ: «Канун Святой Агнесы» , « Ода Психее» , «Прекрасная женщина без мерси» , « Ода соловью» , « Ода на греческой урне» , « Ода на меланхолию» , « Осени» и неполный « Гиперион». , «философское» стихотворение в пустом стихе, «задуманное по образцу Мильтона».« Потерянный рай » [41]. Письма Китса «являются одними из лучших в английском языке» и важны «для обсуждения его эстетических идей», включая « отрицательные способности » ». [42] Китс всегда считался главным романтиком, «и его статус поэта неуклонно рос благодаря всем изменениям моды». [43]

Другие поэты [ править ]

Другим важным поэтом этого периода был Джон Клэр (1793–1864). Клэр был сыном сельскохозяйственного рабочего, который прославился своими праздничными изображениями английской сельской местности и его оплакиванием перемен, происходящих в сельской Англии. [44] Его поэзия претерпела серьезную переоценку в конце 20-го века, и теперь он часто считается одним из самых важных поэтов 19-го века. [45] Его биограф Джонатан Бейт утверждает, что Клэр была «величайшим поэтом из рабочего класса, которого когда-либо создавала Англия. Никто никогда не писал более убедительно о природе, сельском детстве и отчужденном и нестабильном я». [46]

Джордж Крэбб (1754–1832) был английским поэтом, который в период романтизма написал «внимательно наблюдаемые реалистичные портреты сельской жизни [...] в героических куплетах эпохи Августа ». [47] Лорд Байрон , который был поклонником поэзии Крэбба, описал его как «самого сурового живописца природы, но самого лучшего». [48] Современный критик Фрэнк Уайтхед сказал, что «Крэбб, в частности, в своих стихотворных рассказах, является важным - по сути, крупным - поэтом, чьи работы были и до сих пор серьезно недооценены». [49] Работы Крэбба включают «Деревню» (1783 г.), « Стихи» (1807 г.), «Городок» (1810 г.) и его сборники стихов.Сказки (1812 г.) и Сказки Зала (1819 г.).

Женщины-поэты [ править ]

Женщины-писательницы проявляли все большую активность во всех жанрах на протяжении 18 века, а к 1790-м годам женская поэзия процветала. Среди известных поэтов этого периода - Анна Летиция Барбо , Джоанна Бейли , Сюзанна Бламир и Ханна Мор . Среди других женщин-поэтов Мэри Олкок ( ок.  1742–1798  ) и Мэри Робинсон (1758–1800), оба из которых «подчеркнули огромное несоответствие между жизнью богатых и бедных» [50], и Фелиция Хеманс (1793–1793). 1835), автор девятнадцати отдельных книг при ее жизни, которая продолжала широко переиздаваться после ее смерти в 1835 году.[51]

В последние годы больший интерес был проявлен к Дороти Вордсворт (1771–1855), сестре Уильяма, которая «скромно говорила о своих писательских способностях, [но] сочиняла собственные стихи; а ее дневники и рассказы о путешествиях, безусловно, вдохновляли ее. родной брат". [52]

В последние десятилетия в отношении женщин-поэтов этого периода была проделана значительная научная и критическая работа, как для того, чтобы сделать их доступными в печати или в Интернете, так и, во-вторых, для их оценки и позиционирования в рамках литературной традиции. [53] В частности, Фелиция Хеманс , хотя и придерживалась своих форм, начала процесс подрыва романтической традиции, деконструкцию, которую продолжила Летиция Элизабет Лэндон (1802–1838). [54] [55] Новые формы метрического романа и драматического монолога Лэндона были очень скопированы и оказали долгое и прочное влияние на викторианскую поэзию. [56] Ее работы теперь часто классифицируют как постромантические. [57] [58] Она также написала три законченных романа, трагедию и множество рассказов.

Романтический роман [ править ]

Смотрите также: Роман и английский роман
Мэри Шелли

Мэри Шелли (1797–1851) помнят как автор « Франкенштейна» (1818). Говорят, что сюжет произошел из сна наяву, который ей приснился в компании Перси Шелли, лорда Байрона и Джона Полидори после разговора о гальванизме и возможности вернуть к жизни труп или собранные части тела, и об экспериментах натурфилософа и поэта 18-го века Эразма Дарвина , который, как говорили, оживил мертвую материю. [59] Сидя у камина на вилле Байрона, компания также развлекалась чтением немецких историй о привидениях, что побудило Байрона предложить каждому из них написать свою собственную сверхъестественную сказку.

Работы Джейн Остин критикуют чувственные романы второй половины 18 века и являются частью перехода к реализму 19 века . [60] Ее сюжеты, хотя и в основе своей комичны, подчеркивают зависимость женщин от брака для обеспечения социального положения и экономической безопасности. [61]Остин раскрывает трудности, с которыми сталкиваются женщины, поскольку они обычно не наследуют денег, не могут работать и в значительной степени зависят от своих мужей. Она рассказывает не только о трудностях, с которыми женщины сталкивались в свое время, но и о том, чего ожидали от мужчин и от их карьеры. Она делает это с остроумием и юмором и с концовками, в которых все персонажи, хорошие или плохие, получают именно то, что они заслуживают. Ее работа принесла ей небольшую личную известность и лишь несколько положительных отзывов при жизни, но публикация в 1869 году « Воспоминаний о Джейн Остин» ее племянника представила ее более широкой публике, и к 1940-м годам она стала известным писателем. Во второй половине 20-го века ученые Остен получили распространение и возникли джанеиты.фан-культура. Работы Остин включают « Чувство и чувствительность» (1811 г.), « Гордость и предубеждение» (1813 г.), « Мэнсфилд-парк» (1814 г.), « Эмма» (1815 г.), « Нортангерское аббатство» (1817 г.) и « Убеждение» (1817 г.).

Драма [ править ]

Байрон, Китс и Перси Шелли - все писали для сцены, но без особого успеха в Англии, и «Ченчи» Шелли, пожалуй, лучшая из произведенных произведений, хотя она не была показана в публичных театрах Англии до столетия после его смерти. Пьесы Байрона, наряду с инсценировками его стихов и романов Скотта, были гораздо более популярны на континенте, особенно во Франции, и благодаря этим версиям некоторые из них были превращены в оперы, многие из которых исполняются и сегодня. Если современные поэты не имели большого успеха на сцене, то этот период был легендарным для спектаклей Шекспира , и они в некоторой степени восстановили его оригинальные тексты и удалили из них «улучшения» Августа. Величайший актер того времени Эдмунд Кин ,восстановил трагический финалКороль Лир ; [62] Кольридж сказал, что «видеть его действия было похоже на чтение Шекспира при вспышках молнии». [63]

Уэльс [ править ]

В Уэльсе было свое собственное романтическое движение, особенно в валлийской литературе (которая редко переводилась или известна за пределами Уэльса). [64] Сельская местность и история Уэльса оказали влияние на романтическое воображение британцев, особенно в сочинениях о путешествиях и поэзии Вордсворта. [65]

«Поэзия и бардское видение» Эдварда Уильямса (1747–1826), более известного под своим бардовским именем Иоло Моргануг , несут на себе признаки романтизма. «Его романтический образ Уэльса и его прошлого оказал далеко идущее влияние на то, как валлийцы представляли себе свою национальную идентичность в девятнадцатом веке». [66] [65] [67] [68]

Шотландия [ править ]

Смотрите также: Романтизм в Шотландии

Джеймс Макферсон был первым шотландским поэтом, получившим международную репутацию. Утверждая, что нашел стихи, написанные древним бардом Оссианом , он опубликовал «переводы», которые приобрели международную популярность и были объявлены кельтским эквивалентом классических эпосов . Фингал , написанный в 1762 году, был быстро переведен на многие европейские языки, и его оценка естественной красоты и обработка древней легенды были приписаны, больше, чем какой-либо отдельной работе, к возникновению романтического движения в европейской, и особенно в немецкой литературе. через свое влияние на Иоганна Готфрида фон Гердера и Иоганна Вольфганга фон Гете . [69]Его также популяризировали во Франции деятели, в том числе Наполеон . [70] В конце концов стало ясно, что стихи не были прямыми переводами с гэльского, а были цветочными адаптациями, сделанными в соответствии с эстетическими ожиданиями его аудитории. [71] И Роберт Бернс (1759–96), и Вальтер Скотт (1771–1832) находились под сильным влиянием цикла Оссиана. Роберт Бернс (1759–1796) был пионером романтического движения , а после его смерти стал культурной иконой Шотландии. Помимо написания стихов, Бернс также собирал народные песни со всей Шотландии, часто пересматривая или адаптируя их. ЕгоСтихи, в основном на шотландском диалекте, были опубликованы в 1786 году. Среди стихотворений и песен Бернса, которые до сих пор широко известны во всем мире: Auld Lang Syne ; Красная, красная роза ; Мужчина Мужчина для этого ; Вши ; Мышке ; Битва при Шеррамуире ; Там о 'Шантер и Эй Фонд поцелуй .

Самым выдающимся британским писателем начала 19 века был сэр Вальтер Скотт , который был не только очень успешным писателем, но и «оказал наибольшее влияние на художественную литературу 19 века [...] [и] европейский деятель. ". [72] Карьера писателя романов Скотта началась в 1814 году с Уэверли , который часто называют первым историческим романом, а за ним последовал Айвенго . В Уэверли Романы , в том числе антиквара , Старая смертности , The Хартс , и чья тема Шотландская истории, в настоящее время в целом рассматриваются как шедевры Скотта. [73]Он был одним из самых популярных романистов того времени, и его исторические романы вдохновили поколение художников, композиторов и писателей по всей Европе, включая Франца Шуберта , Феликса Мендельсона и Дж . М. У. Тернера . Его романы также вдохновил многих опер, из которых наиболее известными являются Лючия ди Ламмермур (1835) по Доницетти , и Бизе «s La джоли филь де Перт , Пертская красавица (1867). [74] [75] Однако сегодня его современница, Джейн Остин, широко читается и является источником фильмов и телесериалов, в то время как Скотт игнорируется. Он также вдохновлял французских авторов, таких какФлобер с мадам Бовари и Гюго в «Горбуне из Нотр-Дама» . [ необходима цитата ]

Америка [ править ]

Смотрите также: американская литература

Европейское романтическое движение достигло Америки в начале 19 века. Американский романтизм был таким же многогранным и индивидуалистическим, как и в Европе. Как и европейцы, американские романтики продемонстрировали высокий уровень морального энтузиазма, приверженность индивидуализму и раскрытию личности, упор на интуитивное восприятие и предположение, что мир природы по своей природе хорош, в то время как человеческое общество полно коррупции. [76]Романтизм стал популярным в американской политике, философии и искусстве. Движение обратилось к революционному духу Америки, а также к тем, кто жаждал вырваться из строгих религиозных традиций раннего заселения. Романтики отвергли рационализм и религиозный интеллект. Он обращался к противникам кальвинизма, который включает веру в то, что судьба каждого человека предопределена.

Натаниэль Хоторн

Романтическая готическая литература впервые появилась в произведениях Вашингтона Ирвинга « Легенда о Сонной лощине» (1820) и Рипа Ван Винкля (1819); в очерках Вашингтона Ирвинга и особенно в его путевых заметках присутствуют живописные элементы «местного колорита». С 1823 года плодовитый и популярный романист Джеймс Фенимор Купер (1789–1851) начал публиковать свои исторические романы о границе и индийской жизни, чтобы создать уникальную форму американской литературы . Купера больше всего помнят за его многочисленные рассказы о море и исторические романы, известные как « Рассказы о кожаном чулке»., с их акцентом на героической простоте и пылкими пейзажными описаниями уже экзотической мифической границы, населенной « благородными дикарями », примером которой является Ункас , из «Последних из могикан» (1826 г.), демонстрируют влияние работ Руссо (1712–78 гг.) ) философия. Рассказы Эдгара Аллана По об ужасах, которые впервые появились в начале 1830-х годов, и его балладные стихи были более влиятельными во Франции, чем дома. [77] [78]

К середине XIX века превосходство литературы с Британских островов стало оспариваться писателями из бывших американских колоний. Сюда входил один из создателей нового жанра рассказа и изобретатель детективного рассказа Эдгар Аллан По (1809–1849). Основное влияние на американских писателей того времени оказал романтизм .

Романтическое движение породило трансцендентализм Новой Англии , который изображал менее ограничительные отношения между Богом и Вселенной. Публикация эссе Ральфа Уолдо Эмерсона « Природа» в 1836 году обычно считается переломным моментом, когда трансцендентализм стал крупным культурным движением. Новая философия представила человеку более личные отношения с Богом. Трансцендентализм и романтизм привлекали американцев одинаковым образом: как привилегированные чувства над разумом, так и индивидуальная свобода самовыражения над ограничениями традиций и обычаев. Часто это связано с восторженным откликом на природу. Он поощрял отказ от жесткого, жесткого кальвинизма и обещал новый расцвет американской культуры.[76] [79]

Романтический американский роман полностью развивался с помощью романа Натаниэля Хоторна (1804–1864) «Алая буква» (1850), суровой драмы о женщине, изгнанной из своего сообщества за прелюбодеяние. Художественная литература Хоторна оказала глубокое влияние на его друга Германа Мелвилла (1819–1891). В « Моби-Дике» (1851) авантюрный китобойный рейс становится средством изучения таких тем, как одержимость, природа зла и борьба человека со стихиями. Однако к 1880-м годам психологический и социальный реализм в романе конкурировал с романтизмом.

См. Также [ править ]

  • Ирландская литература
  • Литература Северной Ирландии
  • Постромантизм

Ссылки [ править ]

  1. ^ Абрамс и Гринблатт , стр. 5.
  2. Перейти ↑ Wynne-Davies , p. 21.
  3. ^ Encyclopdia Britannica. "Romanticism . Получено 30 января 2008 г. из Encyclopædia Britannica Online. Britannica.com. Проверено 24 августа 2010 г.".
  4. ^ Кристофер Кейси, (30 октября 2008 г.). «« Греческое величие и грубая трата старого времени »: Британия, мраморы Элгина и послереволюционный эллинизм». Фонды . Том III, номер 1. Проверено 25 июня 2009.
  5. ^ Абрамс и Гринблатт , стр. 2.
  6. ^ a b Каддон , стр. 588
  7. ^ «Пре-романтизм». Британская энциклопедия. Энциклопедия Britannica Online Academic Edition. Энциклопедия Britannica Inc., 2012. Интернет. 5 октября 2012 г.
  8. ↑ Строка 23 из «Могилы» Роберта Блэра .
  9. ^ Кларенс Хью Холмен; Уильям Хармон (1986). Справочник по литературе . Макмиллан. с. 238, 452. ISBN 978-0-02-553430-8.
  10. ^ Drabble , стр. 418.
  11. ^ Drabble , стр. 107.
  12. ^ Drabble , стр. 1106.
  13. ^ Ричард Максвелл и Кэти Трампенер, редакторы, Кембриджский компаньон к художественной литературе в романтический период (2008).
  14. ^ Каддон , стр. 809.
  15. ^ Cuddon , стр. 588-9.
  16. ^ Drabble , стр. 957-8.
  17. ^ Крис Болдик (2001). Оксфордская книга готических сказок . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-286219-8.
  18. ^ Абрамс и Гринблатт , стр. 9
  19. ^ "Уильям Блейк" . Британская энциклопедия. Энциклопедия Britannica Online Academic Edition. Энциклопедия Britannica Inc., 2012. Интернет. 2 октября 2012 г.
  20. Перейти ↑ Wynne-Davies , p. 885.
  21. ^ "Сэмюэл Тейлор Кольридж" . Британская энциклопедия. Энциклопедия Britannica Online Academic Edition. Энциклопедия Britannica Inc., 2013. Интернет. 13 мая. 2013.
  22. ^ Drabble , стр. 215.
  23. ^ Драббл , стр. 320, 1003.
  24. ^ Абрамс и Гринблатт , стр. 11.
  25. ↑ Гораций Эйнсворт Итон, Томас Де Куинси: биография , Нью-Йорк, Oxford University Press, 1936; переизданный New York, Octagon Books, 1972; Гревел Линдоп , Пожиратель опиума: Жизнь Томаса Де Куинси , Лондон, JM Dent & Sons, 1981.
  26. Перейти ↑ Wynne-Davies , p. 587.
  27. Перейти ↑ Wynne-Davies , p. 379.
  28. ^ Руперт Кристиансен (1988). Романтическое сходство: портреты времен 1780–1830 гг . Лондон: Бодли-Хед. п. 215. ISBN 978-0399133107 
  29. ^ ›Стихи и поэты просмотрено 12 мая 2013 г.
  30. ^ a b Drabble , стр. 156.
  31. ^ Джон Полидори (2008). Вампир и другие сказки ужаса . ОУП Оксфорд. ISBN 978-0-19-150441-9.
  32. ^ Drabble , стр. 285-6.
  33. Перейти ↑ Wynne-Davies , p. 904.
  34. ↑ Перси Биши Шелли, «Защита поэзии Перси Биши Шелли» , Фонд поэзии .
  35. ^ Drabble , стр. 905.
  36. ^ Эштон Николс (1994). «Освободительная сексуальность и ненасильственное сопротивление: наследие Блейка и Шелли в новостях Морриса из ниоткуда» (PDF) . JWMS . 10 (4): 20–27.
  37. ↑ Томас Вебер (2 декабря 2004 г.). Ганди как ученик и наставник . Издательство Кембриджского университета. С. 28–29. ISBN 978-1-139-45657-9.
  38. Перейти ↑ Wynne-Davies , p. 248,
  39. ^ "Джон Китс". Британская энциклопедия. Энциклопедия Britannica Online Academic Edition. Энциклопедия Britannica Inc., 2013. Интернет. 12 мая. 2013
  40. ^ Уинн-Дэвис , стр. 649-50.
  41. ^ Абрамс и Гринблатт , стр. 824.
  42. Перейти ↑ Wynne-Davies , p. 650.
  43. ^ Drabble , стр. 534.
  44. ^ Джеффри Саммерфилд, во введении к Джону Клэру: Избранные стихи , Penguin Books 1990, стр. 13–22. ISBN 0-14-043724-X 
  45. ^ Продажи, Роджер (2002) Джон Клэр: Литературная жизнь ; ISBN Palgrave Macmillan 0-333-65270-3 
  46. ^ Джонатан Бейт (2003) Джон Клэр: биография . Фаррар, Штраус и Жиру
  47. ^ Drabble , стр. 239.
  48. ^ Артур Поллард, изд. Джордж Крэбб: Критическое наследие . Электронная библиотека Тейлора и Фрэнсиса, 2005. ISBN 0-203-19631-7 . 
  49. ^ Фрэнк Уайтхед (1995). Джордж Крэбб: переоценка . Susquehanna University Press. ISBN 0-945636-70-9 . 
  50. ^ Стефани Форвард (2014) «Романтики» . Британская библиотека
  51. ^ «Хеманс [урожденная Браун], Фелиция Доротея», Оксфордский словарь национальной биографии , 26: 274–77 (2004). DOI : 10,1093 / ссылка: odnb / 12888
  52. ^ "Романтики" . Британская библиотека .
  53. ^ Романтизм и женщины-поэты: открытие дверей приема . Ред. Харриет Крамер Линкин и Стивен С. Берендт. Лексингтон: Университетское издательство Кентукки, 1999.
  54. ^ Грант Ф. Скотт (2001). Хрупкий образ: Фелиция Хеманс и романтическая Экфрасис . Фелиция Хеманс. Переосмысление поэзии в девятнадцатом веке. Palgrave.
  55. ^ Адриана Craciun (2003). «Философия разложения Летиции Лэндон». Роковые женщины романтизма . Глава 6. Издательство Кембриджского университета. ISBN 9781139436335 
  56. ^ Серена Байеси (2010). Летиция Элизабет Лэндон и метрический романс: приключения литературного гения . Питер Лэнг. стр. 14 и далее. ISBN 978-3-0343-0420-7.
  57. ^ Рисс, Daniel (1996). «Летиция Лэндон и рассвет английского постромантизма». Исследования по английской литературе, 1500-1900 гг . 36 (4): 807–827. DOI : 10.2307 / 450977 . JSTOR 450977 . 
  58. ^ Энн-Джулия Zwierlein, Раздел 19: «Поэтический Жанры в викторианскую эпоху I:. Летиция Элизабет Лэндон и пост-Romantic Verse Narratives Альфреда лорда Теннисона», в Баумбахе и другие, Истории британской поэзии , Трир, WVT, ISBN +978 -3-86821-578-6 . 
  59. ^ Холмс, стр. 328; см. также введение Мэри Шелли к изданию « Франкенштейна» 1831 года.
  60. ^ Литцендрата С. 3-14. Гранди, «Джейн Остин и литературные традиции», Кембриджский компаньон Джейн Остин , стр. 192–193; Уолдрон, «Критические ответы, ранние», Джейн Остин в контексте , стр. 83, 89–90; Даффи, «Критика, 1814–1870», «Спутник Джейн Остин» , стр. 93–94.
  61. ^ А. Уолтон Литц, Джейн Остин: исследование ее развития . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1965. стр. 142; Оливер МакДонах, Джейн Остин: Реальный и воображаемый миры . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 1991. стр. 66–75; Коллинз, стр. 160–161.
  62. ^ Или, по крайней мере, он пытался; Кин сыграл трагического Лира в нескольких спектаклях. Они не были хорошо приняты, и с сожалением он вернулся к версии Наума Тейта с комическим концом, который был стандартным с 1689 года. См. Стэнли Уэллс , «Введение» из издательства King Lear Oxford University Press , 2000, с. 69.
  63. ^ Кольридж, Сэмюэл Тейлор , Застольная беседа , 27 апреля 1823 года в Кольридже, Сэмюэл Тейлор; Морли, Генри (1884). Застольная беседа Сэмюэля Тейлора Кольриджа и Иней древнего мореплавателя, Кристобеля и т . Д. Нью-Йорк: Рутледж. п. 38 .
  64. ^ Гвин А. Уильямс (1988) Романтизм в Уэльсе . Издательство Кембриджского университета.
  65. ^ a b Дэмиан Уолфорд Дэвис, Линда Пратт, ред. (2007) Уэльс и романтическое воображение
  66. ^ Центр углубленных валлийских и кельтских исследований, «Иоло Моргануг и романтическая традиция в Уэльсе 1740–1918» .
  67. ^ Джеймс Протеро (2013). Вордсворт и валлийский романтизм . Кембридж: Издательство Кембриджских ученых.
  68. ^ Shawna Lichtenwalner (2008), опосредование Cambria: Вызов валлийцев в эпохи романтизма . University of Delaware Press.
  69. ^ Дж. Бьюкен (2003) переполнен гением . Лондон: Харпер Коллинз. п. 163. ISBN 0-06-055888-1 
  70. ^ Х. Гаскилл (2004) Восприятие Оссиана в европейском континууме. ISBN 0-8264-6135-2 , стр. 140. 
  71. ^ Д. Томсон (1952) Гэльские источники «Оссиана» Макферсона . Абердин: Оливер и Бойд.
  72. ^ Каддон , стр. 435.
  73. ^ Drabble , стр. 890.
  74. ^ УОЛТЕР СКОТТ И МУЗЫКА . musicweb-international
  75. ^ Drabble , стр. 890.
  76. ^ а б Джордж Л. Макмайкл; Фредерик К. Крюс (1997). Антология американской литературы . Прентис Холл. п. 613. ISBN 978-0-13-373283-2.
  77. ^ Харнер, Гэри Уэйн (1990). «Эдгар Аллан По во Франции: труд любви Бодлера». В Фишере Бенджамин Франклин IV. По и его времена: художник и его среда. Балтимор: Общество Эдгара Аллана По. ISBN 978-0-9616449-2-5 . 
  78. ^ Энн Вудлиф, "Американский романтизм (или американский ренессанс): Введение" . Департамент английского языка, Университет Содружества Вирджинии
  79. ^ Энн Ли Морган, изд. (2007). «Романтизм, американский». Оксфордский словарь американского искусства и художников . Издательство Оксфордского университета.

Цитированные источники [ править ]

  • Abrams, MH; Гринблатт, С., ред. (2000). Антология английской литературы Нортона . 2 (7-е изд.). WW Нортон. ISBN 978-0393974904.
  • Каддон, Дж. А. (1999). Словарь литературных терминов и теории литературы . Книги пингвинов. ISBN 978-0140512274.
  • Дрэббл, Маргарет (1996). Краткий оксфордский компаньон по английской литературе . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-280039-8.
  • Винн-Дэвис, Мэрион (1990). Путеводитель Блумсбери по английской литературе . Блумсбери. ISBN 978-0747501695.

Внешние ссылки [ править ]

  • Британские женщины-поэты-романтики, 1789–1832 гг. [1]
  • Романтизм через открытие литературы: романтики и викторианцы в Британской библиотеке
  • Романтики , в наше время , дискуссия BBC Radio 4 с Джонатаном Бэйтом, Розмари Эштон и Николасом Роу (12 октября 2000 г.)
  • Поздние романтики , в наше время , дискуссия BBC Radio 4 с Джонатаном Бэйтом, Робертом Вуфом и Дженнифер Уоллес (15 апреля 2004 г.)