Эдуардо «Лало» Герреро (24 декабря 1916 - 17 марта 2005) [1] был американским гитаристом, певцом и активистом сельскохозяйственных рабочих, наиболее известным своим сильным влиянием на более поздних латинских музыкантов. [2]
Ранний период жизни
Герреро родился в Тусоне, штат Аризона , в семье 21 брата и сестры (хотя выжили только девять). Его отец работал на Южно-Тихоокеанской железной дороге . Герреро покинул свой родной город, чтобы осуществить свою мечту в музыке. Он говорит, что отдает должное своей матери за свой музыкальный талант, а Герреро сказал, что она научила его «принимать дух чикано». [3] Мать Лало, Консепсьон Герреро, научила его основным музыкальным навыкам и поощряла его оттачивать их в подростковом возрасте. Она не была профессиональным музыкантом, но сама научилась играть на гитаре. Его отношения с матерью сильно повлияли на его музыку; Одной из главных тем его работ была демонстрация борьбы Чикана за достоинство. Его первая группа, Los Carlistas (в квартет входили Грег «Гойо» Эскаланте, Чоле Салаз и Джо Салаз), представляла Аризону на Всемирной выставке в Нью-Йорке 1939 года и выступала на радио Major Bowes Amateur Hour .
Он переехал в Лос-Анджелес в 1940-х годах и сыграл несколько незарегистрированных ролей в фильмах, включая « Сапоги и седла» и « Его вид женщины» . Он записывался для Imperial Records и выступал в составе Trio Imperial. Он также сформировал свой собственный оркестр и гастролировал по Юго-Западу. Он выступал в клубе La Bamba в Голливуде, месте, которое часто посещают крупнейшие звезды кинобизнеса. В 1960-х он купил ночной клуб в Лос-Анджелесе и переименовал его в «Lalo's». В 1940-х он стал другом семьи Ронштадтов из Аризоны , в частности Гилберта Ронштадта, отца популярной вокалистки Линды Ронштадт . Линда вспоминает детские воспоминания о том, как Герреро пел ей серенаду. На его похоронах Линда спела традиционную мексиканскую песню в честь.
Музыка
Герреро известен как отец музыки чикано. [4] Он записал и написал множество песен в самых разных жанрах. Он записал более 700 песен с момента его первой записи в 1939 году с Los Carlistas на Vocalion Records. Как автор песен Герреро писал песни для El Trio los Panchos , Лолы Бельтран и многих других известных исполнителей.
Его первым американским хитом стал « Панчо Лопес », пародия на популярный хит 1950-х годов « Баллада о Дэви Крокетте ». Герреро использовал мелодию Дэви Крокетта и написал свои собственные тексты, рассказывающие историю легендарного мексиканского персонажа. Из-за критики, полученной Герреро по поводу этой песни, он никогда не исполнял ее публично, не желая вносить свой вклад в несоответствующий стереотип. Герреро записал еще несколько пародийных песен, в том числе «Панчо Клаус», «Элвис Перес», «Тако для двоих» (на мелодию «Коктейли для двоих») и «Тортильи нет» (на мелодию «Коктейли на двоих»). O Sole Mio "). Самые ранние композиции Пачуко 1940-х и 1950-х годов Герреро легли в основу сценического мюзикла Луиса Вальдеса Zoot Suit .
Ранняя карьера
До Второй мировой войны он в основном играл песни мексиканского происхождения. Герреро объяснил, что это не обязательно потому, что это его любимые песни. «Они не могли представить себе мексиканца, особенно того, который выглядит так же, как я, индейца, сидящего там и поющего песни Бинга Кросби. Так что, естественно, англосаксы получат работу ... Я вернулся к пению мексиканской музыки». [ необходима цитата ]
Трудовые песни
Он также писал песни о Сезаре Чавесе, других сельскохозяйственных рабочих и braceros. Чавес сказал, отдавая дань уважения Герреро в 1992 году в Палм-Дезерт, Калифорния : «Лало гораздо лучше, чем кто-либо другой, ведет хронику латиноамериканских событий в этой стране». [5] Он тесно сотрудничал с Чавесом в защите прав сельскохозяйственных рабочих и озвучил движение с песней «No Chicanos On TV».
Вторая мировая война: Zoot Suit и субкультура Pachuca / o
Во время Второй мировой войны американские мексиканские женщины, известные как Пачука, начали бросать вызов общественным нормам в отношении пола, труда, общения и представительства. Эти граждане Пачука / о жили в парадоксе, в реальности с тремя вариантами в отношении их мексиканских противников. Американское наследие. Они тоже могли; полностью ассимилировать и придерживаться определения белой Америки «американца», полностью восстать и быть названным мексиканскими преступниками, или они могут попытаться найти баланс, в котором они не отказались бы от своей культурной идентичности, но также отстаивали ценности, которые характеризовали бы их как американцев. Последний из перечисленных вариантов был выбран теми Пачуками, которые носили костюмы Zoot. Они хотели быть самими собой, делать это в обществе на своих собственных условиях, быть двуязычными и мультикультурными. Это движение и идеология сыграли ключевую роль в определении нашего современного определения того, что значит быть американцем. «Таким образом, борьба за достоинство со стороны любителей зутов была политикой отказа: отказ принять унижение, отказ спокойно терпеть дегуманизацию и отказ подчиняться». Эти женщины, борющиеся за достоинство, признание и равенство, сформируют коллективное движение, выступающее под гимн музыки Лало Герреро.
Музыка Герреро одновременно превратилась в музыку Zoot Suit / Pachuca / o 1940-х и 1950-х годов. Его песни, проникнутые сленгом пачуко, сочетанием неформального испанского и английского языков, стали мегафоном, контекстуализирующим усилия чикан. «Его композиции об эпохе пачуко произвели ряд хитов и вызвали интерес к диалекту пачуко». Его музыкальные пародии, такие как «Панчо Лопес» и «Мексиканские мамы, не позволяйте вашим младенцам расти, чтобы стать басбоями», имеют комедийный тон, а также противопоставляют американский и мексиканско-американский опыт. Его акцент на пропасти между англо-американцами и мексиканско-американцами идет рука об руку с утверждением чикан, что они застряли в парадоксе. Чиканы в то время стремились преодолеть разрыв между англо-американским опытом и опытом мексиканских американцев, когда дело касалось социально-экономических возможностей и равенства.
Детская музыка
Он также написал детские песни, представленные через его «Лас Ардиллитас» или «Три маленькие белочки», латиноамериканскую версию « Элвина и бурундуков » Росса Багдасаряна . В 1995 году он записал детский альбом Papa's Dream с Los Lobos . [6]
Сотрудничество
В 2005 году Герреро был одним из нескольких чикано-музыкантов, которые сотрудничали с Раем Кудером над альбомом Кудера Chávez Ravine , для которого он исполнил вокал в трех песнях («Corrido de Boxeo», «Los Chucos Suaves» и «Barrio Viejo»), которые помогли представить его на закате его жизни вниманию более широкой англоязычной аудитории. Герреро записал свой последний полноценный компакт-диск на лейбле Break Records, расположенном в Лос-Анджелесе, в возрасте 83 лет. Это стало его последним музыкальным компакт-диском. Запись представляет собой сборник лучших произведений Герреро "Zoot Suit" из музыки латинского свинга "Пачуко". Музыкальный компакт-диск был выпущен музыкальным продюсером Бенджамином Эспарса, одним из верных друзей Герреро в последние годы его жизни. Музыкальный компакт-диск содержал новые записи его свинг-музыки 1940-х годов "Пачуко", которая использовалась в бродвейском спектакле и фильме Universal Pictures "Zoot Suit". Пьеса написана и поставлена Луисом Вальдесом. Альбом, Vamos Bailar-Otra Vez , [7] был произведен Esparza и Хусто Алмарио прерывистых Records.
Вклад в права мексиканско-американских женщин
Лало Герреро смог усилить голоса движений пачука / о и чикана / о, играя песни, представляющие их культуру; один из мексиканского и американского наследия. «В своей карьере, охватившей кризис 1930-х годов, беспорядки в костюмах зутов 1940-х годов, движение чикано 1960-х годов, Герреро олицетворял собой гуманность баррио (испаноязычных регионов с низким доходом). Он превратил то, что он видел и слышал в молодости на улице Мейер ( улица Мейер), в песни, которые затронули миллионы людей ». Музыка Герреро напрямую помогла американцам мексиканского происхождения, особенно женщинам, публично продемонстрировать двойственность своего наследия и помогла внести свою культуру в мейнстрим Америки.
Наследие
Его карьера в некоторой степени символизирует различные движения за права женщин мексиканско-американского происхождения. В начале своей карьеры он был вынужден исполнять только мексиканские песни на испанском языке для публики мексиканского происхождения. Он, как Чиканы и Пачукас, создал что-то новое: «… в некотором смысле, Лало был более великим художником, чем его предшественники, потому что только он создавал свою собственную музыку - музыку, которая заставляла людей смеяться или плакать, музыку, которая отражала джазовый дух духа. культура и поколение ». Лало смог успешно претендовать на публичное пространство для музыки и сленга чикано и пачуко, а также чикан и пачука. Большую часть своей карьеры он играл свою музыку в клубах других людей, точно так же, как чиканы жили своей жизнью в соответствии с принципами других людей. «Лало оставался в южной Калифорнии после окончания войны и пел в чужих ночных клубах до 1956 года, когда успех« Панчо Лопеса », его пародии на« Дэви Крокетта », позволил ему открыть Lalo's Place в Восточном Лос-Анджелесе». Открытие Lalo's Place символизирует успех американцев мексиканского происхождения в создании пространства для себя в американском обществе, а также прогресс в их стремлении реализовать возможности и быть признанными американцами, но также уважаемыми как американцы мексиканского происхождения.
Дань уважения
Герреро был официально объявлен национальным народным достоянием Смитсоновским институтом в 1980 году [ необходима цитата ] и был награжден Национальной медалью искусств в 1996 году тогдашним президентом США Биллом Клинтоном . В 1991 году Герреро получил стипендию национального наследия от Национального фонда искусств , что является высшей наградой правительства США в области народного и традиционного искусства. [8] В конце 2005 года Герреро был посмертно внесен в Зал славы музыки и развлечений Аризоны. Наряду с этим он также был введен в Зал славы Теджано и Зал славы Марьячи. [9]
Вклад Герреро привел к тому, что ресторан Las Glorias в центре Феникса, штат Аризона, вывесил плакат с его подписью на стене, чтобы все могли увидеть его в память о нем. У него также есть увеличенная откровенная фотография его молодого человека на стене главного подземного перехода в Тусоне. В Кафедральном городе, Калифорния , главная улица перед Гражданским центром названа в его честь: Авенида Лало Герреро. Вся официальная городская документация содержит имя Лало в адресе.
В 1994 году ему была посвящена Золотая пальмовая звезда на Аллее звезд Палм-Спрингс . [10]
Личная жизнь и смерть
Герреро был женат более 34 лет на своей жене Лидии Герреро. Они оба жили в Кафедральном городе, Калифорния, более 28 лет. Герреро умер 17 марта 2005 года на ранчо Мираж, штат Калифорния . Ему было 88 лет.
Рекомендации
- ^ Govenar, Алан (2001). "Эдуардо" Лало "Герреро: мексиканский американский певец, гитарист и композитор". Мастера традиционных искусств: биографический словарь . т. 1 (AJ). Санта-Барбара, Калифорния: ABC-Clio. С. 227–229. ISBN 1576072401. OCLC 47644303 .
|volume=
есть дополнительный текст ( справка ) - ^ «Герреро, Лало 1916–» . Highbeam.com . Современные авторы. Гейл. 1 января 2005 года Архивировано из оригинального 14 апреля 2016 года . Проверено 2 декабря 2017 года .
- ^ «Библиотека UCSB» . Архивировано из оригинала на 11 мая 2009 года.
- ↑ Джон Шеперд, Энциклопедия мировой популярной музыки Дэвида Хорна, Том 8: 1441160787, 2012 г. «Возникновение музыки чикано. Уместно, чтобы Эдуардо« Лало »Герреро был признан« отцом музыки чикано »(Guerrero and Meece Mentes 2002 ).
- ^ Ареян, Алекс Морено (2010). Американцы мексиканского происхождения в Лос-Анджелесе . Издательство Аркадия. п. 20. ISBN 9780738580067.
- ^ Крис Моррис Лос Лобос: Сон в синем 029274823X 2015 с.124 «чиканос звездакоторые, конечноимели свой собственный опыт в детском рынке с его Ласами Ardillitas записи - стала рассказчиком и центрального Сна папина, которая повязана музыка ( куратор Юджин Родригес) со сценарием Филиппа Родригеса и Аль Карлоса Эрнандеса. В соответствии с целевой аудиторией, повествование было тонким, но легко читаемым: "Папа Лало" (Герреро) берет своих "сыновей" (Лос Лобос) и " grandkids »(Детский центр музыкального искусства Los Cenzontles в Сан-Пабло) на« дирижабле чикано »...»
- ^ [1] [ неработающая ссылка ]
- ^ "Стипендии NEA в области национального наследия 1991" . Arts.gov . Национальный фонд искусств. Архивировано из оригинального 27 сентября 2020 года . Проверено 11 декабря 2020 года .
- ^ "Design d'intérieur ~" . Originalchicano.com .
- ^ «Самые яркие звезды от Нью-Йорка до Лос-Анджелеса» (PDF) . Palmspringswalkofstars.com . Архивировано из оригинала 8 декабря 2012 года.
дальнейшее чтение
- Герреро, Лало (2017). Панчо Клаузо (Оригинал) . Боб Маки, иллюстратор. Независимая издательская платформа CreateSpace. ISBN 9781978060265.
- Герреро, Лало (2018). Панчо Клаузо (Оригинал): Том 2 - Марио из Баррио . Марк Мелансон, иллюстратор. Независимая издательская платформа CreateSpace. ISBN 9781985384743.
Внешние ссылки
- Лало Герреро в AllMusic
- Дискография Лало Герреро на Discogs
- Дискография Лало Герреро с сайта его сына Марка
- Репортаж Национального общественного радио о смерти Герреро
- Веб-сайт Break Records
- Путеводитель по коллекции Лало Герреро в Калифорнийском этническом и мультикультурном архиве
- Лало Герреро в « Найти могилу»