Латинский любовник - стереотипный стандартный персонаж , часть звездной системы Голливуда . Впервые он появился в Голливуде в 1920-х годах и, по большей части, потерял популярность во время Второй мировой войны. Со временем тип эволюционировал, развивая различные локальные варианты и постепенно добавляя атрибуты, отличные от изначально определяющих физических характеристик. [1]
Характеристики
Латинский любовник был первым мужчиной-актером в истории кинопроизводства, чье поведение и судьба определяются его любовными отношениями с женщиной, отсюда и слово «любовник», хотя, как этот тип был изображен в начале, термин «соблазнитель» будет более подходящий. [1] Основные характеристики, описывающие тип, включают:
- внешний вид; он всегда красив или, по господствующим стандартам того времени, другой или нетипично выглядит.
- поведение; как он покоряет женщин, используя сосредоточенный, острый взгляд и определенную манеру поведения, характеризующуюся вспышками страсти, танцами и т.
- тип ролей; обычно он романтический, экзотический герой и иностранец, в основном исторический персонаж или персонаж литературы , часто становящийся жертвой интриги, намекающей на обреченный роман.
- жанр ; в основном мелодрамы , и если это какой-то другой фильм, он должен иметь мелодраматический подтекст. [1]
Когда он появился, латинский любовник был противопоставлен абсолютно доминирующему типу мужского персонажа в Голливуде в то время, человеку действия, который представлял борца за справедливость, свободу или какое-то другое дело. В то же время любовник-латиноамериканец был первым ярко выраженным неамериканским типом. Это было результатом нескольких факторов: кризиса веры в превосходство мужчины как следствие ужасов Первой мировой войны, растущей женской эмансипации, а также усилий Голливуда по завоеванию кинорынков Европы, чью аудиторию считали более утонченной. время. Из-за неамериканских атрибутов этого типа и того факта, что заметное количество европейских актеров переместили свою карьеру в Голливуд, некоторые историки кино, такие как Энно Паталас , предпочитают термин «незнакомец» вместо «любовник». [1]
Источник
Из-за американского представления о том, как должен выглядеть любовник-латиноамериканец (темные волосы, более темный цвет лица), первоначальные представители этого типа действительно были средиземноморского или латиноамериканского происхождения. Первыми были итальянцы Рудольф Валентино и Рамон Новарро , родившиеся в Мексике. Режиссер Джордж Фицморис , снявший Валентино в нескольких своих фильмах, был очень важен для появления латинского любовника. Валентино повсеместно считается высшим представителем этого типа в истории кино. Символ того, каким должен быть и выглядеть любовник в 1920-х годах, его огромная популярность была усилена его необычной личной жизнью и тем фактом, что он был первым мужчиной-звездой, чья личная жизнь сравнивалась с жизнью персонажей, которых он играл. Миф о Валентино был скреплен его преждевременной смертью в возрасте 31 года. За ними последовали другие типичные актеры, такие как Рикардо Кортес , Антонио Морено , Гилберт Роланд , Род Ла Рок и Адольф Менджу , первые, кто привнес в жизнь определенную долю цинизма. тип. [1]
По мере того, как латинские любители быстро завоевывали популярность среди публики, «нелатинские» характеристики увеличивались, поэтому развивались вариации шрифта, которые делали использование «чужой» вместо «любовник» более приемлемым. В Великобритании автором был Айвор Новелло , а Рональд Колман добавил англичаность , создав образ английского джентльмена. Центрально-европейские и местные немецкие ароматы были представлены Эрихом фон Штрохаймом и Конрадом Вейдтом , соответственно, в то время как очень популярным французским образцом был Иван Мосжукин . [1]
Когда дело доходит до американских актеров в более поздний период молчания , почти без конкуренции со стороны других актеров, этот тип воплощен в образе Джона Бэрримора и Джона Гилберта . В звуковой период самыми популярными американскими актерами этого типа были Уильям Пауэлл , Фредрик Марч , Мелвин Дуглас и коммерчески чрезвычайно успешные Роберт Тейлор и Тайрон Пауэр . Типаж «французский любовный клише» был придуман Чарльзом Бойером , в то время как популярные британские актеры до Второй мировой войны включают Лоуренса Оливье , Лесли Ховарда , Роберта Доната , Дэвида Нивена и Джеймса Мэйсона . Британцы в целом добавили шрифту гораздо больше реализма, в то время как Мейсон представлял собой некую «садистскую» производную. Массимо Джиротти был итальянской версией. [1]
Хотя таких актеров, как Дуглас Фэрбенкс и Энтони Куинн , иногда относят к этой категории, [2] [3] они фактически принадлежали к типу авантюристов или головорезов . [1]
После Второй мировой войны
Начало войны сделало этот типаж совершенно устаревшим, поэтому после окончания войны в нем появлялись лишь редкие актеры, да и то, только на короткий период их карьеры: Луи Журдан и Жерар Филип в конце 1940-х, Тони Кертис и Россано Браззи в 1950-х и Омар Шариф в конце 1960-х. Марчелло Мастроянни в некоторой степени играл типично, но также очень эффективно вызывал и пародировал его в нескольких фильмах, в то время как только частично это было представлено Робертом Редфордом , Бертом Рейнольдсом , Жераром Депардье и Майклом Йорком в 1970-х годах. Тем не менее, этот типаж выжил в кино Южной Америки в течение 1980-х годов [1] и был возрожден в некоторой степени в 1990-х годах с Антонио Бандерасом . [4] [5]
Другие латинские любители мирового кино, частично или на протяжении всей своей карьеры, включают Уорнера Бакстера , Ивана Петровича , Пьера Бланшара , Джорджа Рафта , Сезара Ромеро , Фернандо Ламаса , Рикардо Монтальбана , Сала Минео , Джона Гэвина , Джорджа Гамильтона , [1] [5 ] [6] Жан-Поль Бельмондо , Ален Делон , Аль Пачино , Сильвестр Сталлоне , Джон Траволта , Энди Гарсия , [3] Оливье Мартинес [7] и Винсент Перес . [2]
Со временем этот термин распространился на другие искусства, такие как музыка, типичными представителями которых были отец и сын Хулио Иглесиас и Энрике Иглесиас . [6]
Галерея
|
Рекомендации
- ^ a b c d e f g h i j Filmska enciklopedija, Vol. II, стр. 20-21 . Югославенский лексикографский завод Мирослав Крлежа , Загреб . 1990 г.
- ^ а б Дебора Хорнблоу (10 мая 2002 г.). «Почему латинский любовник - типаж Голливуда» . Орландо Сентинел .
- ^ а б Виктория Томас (1998). Голливудские латинские любовники: латиноамериканцы, итальянцы и французы, от которых тлеет экран . Ангел Сити Пресс. ISBN 978-18-8331-841-3.
- ^ Вивиана Охеда (10 августа 2016 г.). «Антонио Бандерас, Латинский любовник и другие латинские стереотипы» . Одиссея .
- ^ а б Томас Шац (2004). Голливуд: Культурные измерения: идеология, идентичность и исследования культурной индустрии . Тейлор и Фрэнсис . ISBN 0415281318.
- ^ а б Роберт Домингес (12 февраля 2014 г.). «У голливудских латиноамериканских любовников длинная и мрачная история» . Нью-Йорк Дейли Ньюс .
- ^ Камилла Пиччитто (16 мая 2011 г.). «Оливье Мартинес - крутой образ современного Казановы» . Vogue .
дальнейшее чтение
- Энно Паталас, Sozialgeschichte des Stars, Гамбург , 1963 г.]