Звездная система является метод создания, продвижения и использования звезд в голливудских фильмах . Киностудии выберут перспективные молодые актер и glamorise и создать персона для них, часто изобретая новые имена и даже новые фоны. Примеры звезд, прошедших звездную систему, включают Кэри Грант (урожденный Арчибальд Лич), Джоан Кроуфорд (урожденная Люсиль Фэй Лесуер) и Рок Хадсон (урожденный Рой Гарольд Шерер-младший).
Звездная система делала упор на имидж, а не на игру, хотя сдержанная игра, голос и уроки танцев были обычной частью режима. Ожидалось, что женщины будут вести себя как дамы и никогда не должны выходить из дома без макияжа и стильной одежды. Ожидалось, что мужчин на публике будут рассматривать как джентльменов. Пункты о морали были обычной частью студийных контрактов актеров.
Руководители студий, сотрудники по связям с общественностью и агенты работали вместе с актером, чтобы создать звездный образ и скрыть инциденты или образ жизни, которые могут нанести ущерб общественному имиджу звезды. Например, было обычным делом устраивать фиктивные свидания между одинокими (мужчинами) звездами и старлетками, чтобы привлечь внимание к себе. Таблоиды и обозреватели сплетен будут предупреждены, а фотографы, похоже, запечатлют романтические моменты. В то же время употребление наркотиков звездой (например, арест Роберта Митчума за хранение марихуаны ), проблемы с алкоголем , развод или супружеская измена будут покрыты деньгами за молчание свидетелям или обещаниями исключительных историй (или утаиванием будущих историй. ) к светским обозревателям. [ необходима цитата ]
Начало
В первые годы кинематографа (1890–1900-е гг.) Исполнителей в фильмах не называли. Для этого есть две основные причины. Во-первых, с точки зрения актеров, получивших образование в театре, они стеснялись работать в кино и боялись, что это испортит их репутацию. Немой фильм воспринимался как простая пантомима, и одним из основных навыков театральных актеров было владение голосом. Театральным актерам было также стыдно сниматься в кино, потому что ранние фильмы были ориентированы на необразованный рабочий класс. [ необходима цитата ] Фильм рассматривался только как ступенька выше, чем появлялись на карнавалах и шоу уродов. [ необходима цитата ] Во-вторых, с точки зрения первых продюсеров фильмов, они опасались, что актеры получат больше престижа и власти и потребуют больше денег, если они будут названы. [ необходима цитата ]
Томас Эдисон и компания Motion Picture Patents Company ( MPPC ) вынудили кинематографистов использовать свое оборудование и следовать своим правилам, поскольку они владели патентами на большую часть кинооборудования. MPPC неодобрительно относился к продвижению звезд, хотя, согласно исследованию, проведенному Джанет Штайгер , MPPC действительно продвигал некоторых звезд примерно в это время.
Главным катализатором перемен стало желание публики знать имена актеров. Кинозрители неоднократно признавали тех или иных исполнителей в фильмах, которые им нравились. Так как они не знали имена исполнителей они дали им прозвище (такие как „Биограф Girl“, Флоренс Лоуренс , который был показан в Biograph фильмах). Зрителям стали нужны кинозвезды . [1]
Продюсер Карл Леммле продвинул первую кинозвезду . [ необходима цитата ] Он был независим от MPPC и использовал звездное продвижение, чтобы бороться с контролем MPPC. Леммле приобрел Лоуренса из Biograph. Он распространял слух , что она была убита в трамвайной аварии. Затем он опроверг этот слух, заявив, что у нее все в порядке и что она будет играть главную роль в предстоящем фильме, созданном его компанией, Independent Moving Pictures Company (IMP).
Создание журналов для фанатов кино позволило фанатам узнать об актерах не только в фильмах. Журнал «Истории кино» (1911–1977) и « Фотоплей» изначально были сосредоточены на рассказах фильмов, но вскоре обнаружили, что можно было бы продать больше копий, если бы они выделяли актеров.
Кроме того, прецеденты, созданные законным театром, побуждали кино подражать звездной системе бродвейской сцены. К звездам Бродвея в конце 19 века относились так же, как к кинозвездам в середине 20 века. Основным приверженцем звездной системы на Бродвее был Чарльз Фроман , человек, которому подражали Цукор , Леммле , Майер , Фокс и братья Уорнер, который позже погиб во время погружения Лузитании .
Более того, звездная система существовала в виде развлечений и до кино, и ее можно проследить, по крайней мере, до П.Т. Барнума в середине 19 века, который разработал систему продвижения своего «Музея уродов», а затем своего цирка « Величайшее шоу на Земле». . Самыми большими звездами Барнума были Дженни Линд , Том Тамб и Джамбо . [ необходима цитата ]
Упадок студийной системы
С 1930-х по 1960-е годы на студиях было обычным делом организовывать договорный обмен талантов (режиссеров, актеров) на престижные картины. Звезды иногда сами занимались этим обменом. Звезды становились избирательными. Несмотря на наказание и неодобрение со стороны руководителей студии, несколько волевых звезд получили студийное порицание и огласку за отказ от определенных частей, полагая, что они лучше, чем руководители студии, знают те части, которые им подходят. В одном случае Джейн Грир заключила свой контракт из рук Говарда Хоукса на роли, которые, по ее мнению, не подходили для нее. [ необходима цитата ] Оливия де Хэвилленд и Бетт Дэвис подали в суд на свои студии, чтобы освободить их от приказов о кляпах (Дэвис проиграл, де Хэвилленд выиграл). [ Править ] После завершения Зуд седьмого года , Мэрилин Монро вышла на 20th Century Fox и вернулся , когда они согласились на ее требования контракта. [ Необходимая цитата ] Публичность, сопровождающая эти инциденты, вызвала растущее подозрение среди участников, что система, больше похожая на то, чтобы быть свободным агентом, была бы для них более личной выгодой, чем удушающая звездная система. В 1959 году Ширли Маклейн подала в суд на известного продюсера Хэла Уоллиса из-за спора по контракту, что еще больше способствовало упадку звездной системы. [2] К 1960-м годам звездная система пришла в упадок.
Заговорщический аспект манипулирования образами и реальностью звездной системы со временем начал давать сбои. К 60-м и 70-м годам появился более естественный стиль игры (« Метод Станиславского »), мифологизированный и закрепленный; а индивидуальность превратилась в ценное качество личности. [ необходима цитата ] Из-за конкуренции со стороны телевидения и перехода целых студий из рук в руки звездная система пошатнулась и не восстановилась. Студийная система больше не могла сопротивляться изменениям, происходящим в сфере развлечений, культуры, труда и новостей, и к 1970 году звездная система исчезла.
Современная слава
Феномен славы оставался важным для Голливуда из-за его способности заманивать зрителей в театр. После упадка студийной системы в 1950-х и 60-х годах звездная система стала важнейшим стабилизирующим элементом киноиндустрии. Это связано с тем, что звезды предоставляют создателям фильмов встроенную аудиторию, которая регулярно смотрит фильмы, в которых появляются их любимые актеры и актрисы. [3]
Современные голливудские агентства талантов теперь должны иметь лицензию в соответствии с Трудовым кодексом Калифорнии , который определяет агента как «любое лицо или корпорацию, занимающуюся поиском, предложением, обещанием или попыткой трудоустройства артиста или артистов». [4] : 167 агентств по поиску талантов, таких как William Morris Agency (WMA), International Creative Management (ICM), Creative Artists Agency (CAA) и многие другие, начали возникать в середине 1970-х годов. CAA представляла современное агентство, [ цитата необходима ] с новыми способами маркетинга талантов, упаковывая актеров, агентства могут влиять на производственные графики, составление бюджета фильма, и какие таланты будут играть каждого конкретного персонажа. Упаковка приобрела известность в 1980-х и 1990-х годах благодаря таким фильмам, как « Охотники за привидениями» , « Тутси» , « Полоски» и «Их собственная лига» (в трех из которых снялся Билл Мюррей ). Эта практика по-прежнему широко используется в таких фильмах, как « Большой папа» , « Счастливый Гилмор» , «Мальчик с водой» и « Билли Мэдисон» (все они снимаются в главной роли Адам Сэндлер ). Простота продажи упакованной группы актеров для конкретного фильма гарантирует, что определенные группы фанатов увидят этот фильм, что снижает риск неудачи и увеличивает прибыль. [4] : 167–180
Смотрите также
- Классическое голливудское кино
- Кинозвезда
- Студийная система
Рекомендации
- ^ Бейсингер, Жанин (2007). Звездная машина . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. п. 18. ISBN 978-1-4000-4130-5.
- ^ Hanrihan v. Паркер , 19 Разное. 2d 467, 469 (NY Misc. 1959)
- ^ Белтон, Джон (10 ноября 2008 г.). Американское кино / американская культура . Макгроу-Хилл. п. 120. ISBN 978-0-07-338615-7.
- ^ а б Макдональд, Пол и Джанет Васко. Современная киноиндустрия Голливуда . Мальден, Массачусетс: Blackwell Pub., 2008. Печать.