Le bonheur de vivre ( Радость жизни ) - картина Анри Матисса . Наряду с« Авиньонскими девицами» Пикассо , «Бонер де вивр» считается одним из столпов раннего модернизма . [1] Монументальное полотно было впервые выставлено в Салоне Независимых в 1906 году, где его кадмиевые цвета и пространственные искажения вызвали общественное выражение протеста и возмущения. [1]
Le bonheur de vivre | |
---|---|
Художник | Анри Матисс |
Год | С октября 1905 г. по март 1906 г. |
Середина | Масло на холсте |
Габаритные размеры | 176,5 см × 240,7 см (69,5 × 94,75 дюйма) |
Место расположения | Фонд Барнса , Филадельфия, Пенсильвания |
Описание
На картине обнаженные женщины и мужчины скачут, играют музыку и танцуют на фоне ярких красок. На центральном фоне картины - группа фигур, аналогичная группе, изображенной на его картине «Танец» (1909–1910).
Вдохновение
Джеймс Б. Куно и Томас Путтфаркен предполагают, что вдохновением для работы послужила гравюра Агостино Карраччи « Reciproco Amore, или« Любовь в золотой век »» по одноименной картине фламандского художника 16-го века Паоло Фиамминго . Основываясь на многих сходствах с гравюрой, в частности на ее теме пасторальной фантазии и ее композиции с кругом танцоров на заднем плане, Куно пришел к выводу, что гравюра Карраччи оказала решающее влияние на окончательную композицию Le Bonheur de Vivre . [2] [3] [4]
С 1980-х годов искусствоведы обсуждают важность отслеживания точных источников вдохновения, утверждая, что это отвлекает от вмешательства Матисса. [5] [6] [7] Хотя Матисс ссылается на традицию пасторального пейзажа, его цвета, формы и фигуры отказываются от ясных или простых значений или ассоциаций. [5] [7]
Эта картина, кажется, является продуманным ответом Матисса на враждебность, с которой его фовистские работы встретились в Осеннем салоне в 1905 году. [8] [9] Он сделал много подготовительных набросков фигур и карикатуры на композицию. [9]
Культурное влияние
Когда он был выставлен в Салоне независимых в 1906 году, он был широко раскритикован за неоднозначную тему и отсутствие стилистической последовательности. [10] Некоторые критики даже опасались, что это конец французской живописи. [10]
Французский художник- пуантилист Поль Синьяк , купивший некоторые из ранних работ Матисса, писал:
Матисс, попытки которого мне нравились до сих пор, мне кажется, пошли на пользу собакам. На холсте в два с половиной метра он окружил каких-то странных персонажей линией толщиной с ваш большой палец. Затем он покрыл все это ровными, четко очерченными оттенками, которые, какими бы чистыми они ни были, кажутся отвратительными. [11]
Однако другие художники нашли это вдохновляющим. « Пабло Пикассо , который, пытаясь превзойти Матисса с точки зрения шоковой ценности, немедленно начал работу над своим водоразделом« Les Demoiselles D'Avignon » , - пишет Марта Люси, помощник куратора Фонда Барнса. [1] Это «раздражало» Матисса. [12]
Но к 1920-м годам картина была признана современным шедевром. Сам Матисс считал его одним из самых важных своих произведений. [11]
Искусствовед Хилтон Крамер писал, что Le bonheur de vivre был «наименее знакомым из современных шедевров», потому что он долгое время принадлежал Фонду Барнса , который не разрешал воспроизведение цветов в течение многих лет, в то время как сам музей до 2012 года находился в пригороде. Мерион , Пенсильвания . [8]
Сохранение
Le bonheur de vivre содержит большое количество желтого цвета на основе сульфида кадмия. Части картины, содержащие сульфид кадмия, становятся белыми или коричневыми, что ухудшает качество работы. Профессор Университета Делавэра Роберт Л. Опила в сотрудничестве с Барбарой Бакли, главой отдела консервации в Барнсе, и Дженнифер Масс, старшим научным сотрудником и руководителем Лаборатории научных исследований и анализа в Винтертуре, изучили микроструктуру материала краски в попытке определить, почему сульфид кадмия меняет цвет. [1] [13]
«Это очень обескураживающее явление, учитывая историческое место картины», - говорит Опила, профессор материаловедения в UD. [1] [13]
Предварительные тесты, проведенные докторантом UD Джонатаном Черчем в Европейском центре синхротронного излучения (ESRF) в Гренобле, Франция, показывают, что углекислый газ реагирует с сульфидом кадмия, вызывая образование карбоната кадмия, который имеет белый цвет. Кроме того, присутствие хлоридов в краске, по-видимому, действует как катализатор ухудшения качества. Опила и его группа исследователей предполагают, что связующее, масло, похожее на льняное масло, может становиться коричневым. [1] [13]
«Проводимые научные исследования внесут значительный вклад в сохранение картины и в наше понимание изменений, которые произошли во внешнем виде картины», - говорит Бакли. [1] [13]
Рекомендации
- ^ a b c d e f g "Марта Люси, Матисс Мистери , Фонд Барнса" . Архивировано из оригинала на 2015-12-22 . Проверено 17 августа 2014 .
- ↑ Джеймс Б. Куно, Матисс и Агостино Карраччи: Источник для Bonheur de Vivre , The Burlington Magazine, Vol. 122, № 928, специальный выпуск, посвященный искусству двадцатого века (июль 1980 г.), стр. 503–505
- ^ Томас Puttfarken, взаимная любовь и Золотой век: Матисс и 'циклооксигеназы Амори де' Карраччи , Burlington Magazine 124 (апрель 1982): 203-208.
- ^ Эндрю Грэм-Диксон Танец Анри Матисс Архивированных 2014-08-09 в Wayback Machine
- ^ а б Верт, Маргарет. «Создание воображаемого модернизма: Bonheur de Vivre Анри Матисса». Пол , нет. 9 (1 ноября 1990 г.): 49–74. https://doi.org/10.5555/gen.1990.9.49 .
- ^ Буа, Ив-Ален. «О Матиссе: ослепление». Перевод Грега Симса. Октябрь 68 (весна 1994 г.): 61–121.
- ^ а б Райт, Аластер. Матисс и предмет модернизма . Принстон: Издательство Принстонского университета, 2004.
- ^ a b Крамер, Хилтон , Триумф модернизма : мир искусства, 1985–2005, 2006, Размышления о Матиссе, с. 162. ISBN 0-15-666370-8
- ^ a b Буа, Ив-Ален. «1906 год: наследие постимпрессионизма к фовизму». В искусстве с 1900 года под редакцией Ива-Алена Буа, Бенджамина Х.Д. Бухло, Хэла Фостера и Розалинды Краусс, 3-е изд., 1: 88-89. Нью-Йорк: Темза и Гудзон, 2016.
- ^ а б Райт, Аластер. Матисс и предмет модернизма . Princeton: Princeton University Press, 2004. 93-99.
- ^ a b Буа, Ив-Ален. «Матисс и« Архе-рисунок »». В Живописи как Модель , 3–64. Октябрьская книга. MIT Press, 1993, стр. 18. Сноска 41: «Письмо от 14 января 1906 г., цитируемое в: Альфред Барр, Матисс, его искусство и его публика» (Нью-Йорк: Музей современного искусства, 1951), стр. 82.
- ^ Буа, Ив-Ален. «О Матиссе: ослепление». Перевод Грега Симса. Октябрь 68 (весна 1994): 102. Сноска 125 гласит: См. Подробный отчет Элен Секель по этому поводу в каталоге выставки, посвященной Авиньонским девицам, которую она организовала в Музее Пикассо в Париже в 1988 году (том 2 , стр. 671-72).
- ^ a b c d UDaily, Matisse Mystery, Материаловедение раскрывает ключи к разгадке деградации пигментов в живописи , Университет Делавэра, 20 декабря 2011 г.
Внешние ссылки
- Фонд Барнса, Le Bonheur de vivre
- Фотоокислительная деградация желтых пигментов в Le Bonheur de Vivre Матисса (1905-6): сравнение методологий XANES, XPS, Raman и FTIR . [O-1] Дженнифер Масс (Музей Винтертура, Лаборатория научных исследований и анализа, Винтертур, Делавэр, США)
- Механизмы разложения желтого кадмия в книге Анри Матисса Le Bonheur de vivre (1905-6) по сравнению с The Scream (1910) музея Мунка с использованием химического состава как функции глубины , Дженнифер Л. Масс и др.